菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ラックスのパワーアンプ最上級機Ｂ１０のアップグレードモデルで、１９９９年の新製品である。大電流、ローインピーダンス負荷に対し、いちだんと安定度を増した。惜しみなく物量を投入した音は、Ｂ１０と同系の重厚でグラマラス、かつ艶と輝きに満ちた、ラックス独特の充実感に溢れたものである。
Daily Archives: 1999年12月11日 - Page 3
ラックス B-10II
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ボルダー 102M
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
もう、さんざんこの欄でも書いたように思うアンプである。１００Ｗ＋１００Ｗの実用的な実力機で、私が毎日愛用しているものだが、肌合いのよい温かな音で力もある。油が適度に乗った旬の味だ。なんの変哲のないデザインは旧ボルダーの特質で、使っていて飽きがこないのがいい。最近の洗練ぶりは見違えるようだが……。
マッキントッシュ MC352
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
かつてのＭＣ３００のリプレイス製品だが、アンプの格は格段に上がった。ＭＣ５００級と言ってよいだろう。音も力強くなったと同時に切れ込みのよい解像度が加わりリフレッシュされた。どこが変ったかは知らないが、鮮度が上がったようだ。見てよし、使ってよし。顧客にこれほど大きな満足感を与える製品も少ないだろう。
ゴールドムンド Mimesis SR Power
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
30cm幅のパネル筐体を持つＳＲ ＰｏｗｅｒシリーズはゴールドムンドのＥＮＴＲＹ ＬＩＮＥという廉価版だが、音は以下にもゴールドムンドらしい透徹さが感じられる。造りはさすがに少々寂しいが、これは50Ｗ＋50Ｗのステレオ仕様で、私としては感度の高いスピーカーシステムか、マルチアンプの高音域に使うという条件付である。
テクニクス SE-A3000
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
Ａ２０００とはほぼ同規模のものだが、より新しいテクニクスのアンプ技術が投入された、ＭＯＳクラスＡＡ回路搭載のアンプ。竹をセパレーターに使った新しいコンデンサーなど厳選されたオリジナルパーツを使い、回路構成も筐体構造も周到に検討されている。内容からすると破格と言っていいものであろう。
テクニクス SE-A2000
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
’93年の発売だが、テクニクスのサイレンス・テクノロジーが生きたＳＮのいいパワーアンプである。Ｒコアによる電源回路は同社お得意のヴァーチャル・バッテリー・オペレーションで、電圧増幅段はＭＯＳ−ＦＥＴ、出力段にはバイポーラ・トランジスターを使っている。１００Ｗ×２のパワーだが、ドライヴ力はもっと大きい感じだ。
マッキントッシュ C100A
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
マッキントッシュの最高級プリアンプで、アナログアンプ部をディジタルのコントロール部と電源から完全に分離した形態。コントロール部は最新のディジタル・コンセプトによるが、アナログ部はフォノイコライザーはもちろん、ローインピーダンスＭＣカートリッジ用のトランスまで内蔵する深慮が素晴らしく、音も品位が高く自然。
アキュフェーズ C-290V
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
アキュフェーズの最高級プリアンプ。同社はディジタルとアナログのプリアンプの２本柱をもっているが、リファレンスはこれだ。長年の積み重ねで洗練された音質は最高の品位を感じさせるもので、このアンプがあればこそディジタルプリも作れたと言えそうである。音質は外国製品にないキメの細かい美しさがある。
dCS dCS954Mk2
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
イギリスのｄＣＳの最新ディジタル・フォーマットに対応したＤ／Ａコンバーターで本来プロ機。コンシューマーのハイファイ機器であるＥｌｇａｒIIも最新フォーマットに対応するはずだが、最近、プロ機もコンシューマー・マーケットに導入された。たしかに、明るく逞しい音はＥｌｇａｒIIと違ってプロ機らしい屈託のなさである。
マークレビンソン No.30.6L
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
同社のＤ／Ａコンバーターの新製品でリファレンス的存在であるが、重厚なディジタル機器の見本のような製品である。音も深々としていて滑らかだ。ディジタルにおいてもオーディオにはこのような趣味的な製品があり得ることは喜ばしい。これでなければバランスのとれない他のコンポーネントが多いからだ。
マッキントッシュ MDA700
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
あまり知られていまいがマッキントッシュのＣＤプレーヤーはアメリカ製ＣＤプレーヤーの１号機である。その音は大変自然でよかったが、これはそれを彷彿とさせる。落ちついたバランス感、自然な音触感はまさにマッキントッシュのものである。同社のトランスポートＭＣＤ７５１とペアで開発された新製品である。
DES DAC520
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
アメリカ製のＤ／Ａコンバーター。32ｋHz、44.１ｋHz、96ｋHzの３種類のサンプリング周波数に自動対応する。入出力ともにバランス接続端子を装備し、独自のサーキットボード・レイアウトを採用した、滑らかでしなやかな音が特徴である。フラットなパネルのトゥートーン・カラーも美しい。
アキュフェーズ E-407
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井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
「TEST REPORT 2000WINTER 話題の新製品を聴く」より
Ｅ４０７は、現在におけるプリメインアンプのリファレンスモデルを目指して開発された、アキュフェーズのプリメインアンプのトップモデルである。本機は、Ｅ４０６Ｖの後継機に位置付けられる新製品で、新世代のプログラムソースであるＳＡＣＤやＤＶＤオーディオなどに求められる周波数特性やＳＮ比、クロストークなど、すぐれた諸特性を実現しているという。
内部は、機構・回路設計ともに、プリ部とパワー部は完全に分離した準セパレートアンプ的構成が特徴で、プリ部とパワー部は独立した使用が可能である。また、プリ部・パワー部ともに高域位相特性にすぐれた電流帰還型増幅回路を採用している。
前作を受け継ぎ、プリ部は、オプションのフォノＥＱボード用増設スロットを装備する。なお、トーン回路は、独自の加算型アクティヴフィルター方式を採用した。
パワー．部は、マルチエミッター型パワートランジスターを３組並列プッシュプル構成としている。電源は、放熱フィン付きのダイキャストケースに納められたマックスリング型トロイダルトランスと、33ｋμＦの容量をもつ電解コンデンサーを２個搭載。さらにヘッドフォン出力は、専用アンプを使用する音質重視型設計で注目される。入出力の切替えは、すべてロジック・リレーによる制御を行ない、増幅系は、ディスクリート回路で構成されている。
プリメインアンプらしく、エネルギーバランスを重視した帯域バランスは安定感が充分に高く、中域の充実した密度感は、高級セパレートアンプに勝るとも劣らぬ魅力があるようだ。ほどよく抑制が効き、スムーズな音を聴かせていた、いままでの同社のプリメインアンプと比較すると、解き放されたかのように、自然体で伸びやかな音を聴かせる。しかも、スピーカー駆動能力にもすぐれ、力強く線の太い表現力を加えたこの音は、本機ならではの味わいといえよう。
マッキントッシュ MC602
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井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
「TEST REPORT 2000WINTER 話題の新製品を聴く」より
１９４９年の創立以来、半世紀にわたるマッキントッシュのアンプテクノロジーを注いだ、限定生産モデルの真空管ステレオパワーアンプＭＣ２０００は、ソリッドステートアップ技術のメリットを絶妙に導入した回路構成と類例のない魅力的なサウンドで注目を集めているが、それに続き、同社ステレオパワーアンプのトップモデルとして開発されたモデルが、このＭＣ６０２である。
基本的には、ＭＣ５００を受け継ぐ位置付けの製品ではあるが、本機は従来モデルとは一線を画した内容で、大変に意欲的な設計が行なわれている。
最大の特徴は、入力段から出力段までが完全なバランス・プッシュプル構成であるということだ。現時点では詳しいデータは明らかにされていないが、おそらく同社トップモデルＭＣ１０００モノーラルパワーアンプで採用された回路と近い構成だろう。
出力オートフォーマーは、従来型を２個組み合わせたようなプッシュプル巻線を採用している。これは創業時に超広帯域出力トランス技術を特徴のひとつとしていた同社の伝統を、現在に伝える新設計のオートフォーマーだ。
この出力オートフォーマーで結合される２台のマッチングされたパワーアンプは、相補バランス回路が組み込まれているため、ダブルバランス構成となり、歪みの打ち消し能力は大変に高くなる。これは独自の出力オートフォーマーなしには達成できない、オリジナリティ豊かな技術的成果といえよう。
電源部は、ＭＣ６０２の完全バランス設計をいかすために、高圧タイプの電源２台を各チャンネル毎に備える。負荷インピーダンスが２Ω以下に下った時にも、出力電流保存機能が備わり最大１ｋＷの出力を供給することもできるという。
また、定格値の高周波歪率は、０・００５％以下と発表されているが、中域においては、測定限界（０・０００２％）以下の歪率であるという。高周波歪率やＳＮ比などは、いままでは比較的寛容という表現をされることが多かった海外製品が、測定器の測定能力以下の歪率を公表するようになったという進歩は、驚くべきもので、従来からの独特な音の魅力に加えて、スペック的な性能が向上し、相乗効果としてどのような音が聴かせるか、と大きな期待を抱かせる。
機能面では、伝統的なパワーガード、温度プロテクションなどの保護回路の完備をはじめ、電源ＯＮ時にアンプ動作を約２秒遅らせ、他の機器からの雑音発生を防ぐターン・オン・ディレイ回路、高出力時にメーター照明の明減を防ぐメーター照明調整回路などがある。さらにハイパワーモデルとしては、高効率が特徴で大面積放熱版採用により自然空冷を達成した。また目立ちにくい点だが、ステンレス製シャーシの採用も特徴にあげられる。
素直に製作された純Ａ級アンプのように、自然体でナチュラルな音を、ＭＣ６０２は聴かせてくれる。音量をあげていっても、まさしくストレスフリーに音量は上昇し、情報量が次第に多くなる。このことは、基本性能の高さを示す、まごうことなき証しである。
雰囲気がよく、しっとりとしてかつ、しなやかなたたずまいのよい音は、真空管パワーアンプＭＣ２０００に一脈通じるところがあるもので、最近のマッキントッシュに共通する音の傾向である。
大編成のプログラムソースでも、あまり音量を上げなくても、納得して聴くことができるが、音量を上げるにしたがって次第に情報量が多くなり、細部のフォーカスがあってくる爽快さは、オーディオならではの味わい深いものである。必要に応じてどのようにでもパワーをあげられる余裕度の高さは、さすがにハイパワー機の独壇場の味わいといえ、一度聴くと簡単に元にもどれない、実に困った世界である。
ゴールドムンド Mimesis SR DA
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ゴールドムンドのＥＮＴＲＹ ＬＩＮＥ、つまり入門者用シリーズのＤ／Ａコンバーターだが、実にすっきりとした空間の再現性とリアルで高い解像度を持ったサウンドが魅力的である。趣味の入門用とは決してポップ・オーディオと大差のない安物を指すものではないだろう。このシリーズはそれに相応しいものだ。
ゴールドムンド Mimesis 36Plus A
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
道具には使う喜びというものがある。ちょっと不便でも使う意欲を起こさせるようなトランスポートである。元来アナログプレーヤーというメカニズムが専門のメーカーだったゴールドムンドらしい質感が魅力である。ディジタル信号出力端子はＲＣＡとＸＬＲが各１系統あるだけだ。光はバッサリ切り捨てた思い切りもいい。
デンオン DP-S1
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
１９９３年の発売以来、時は経っているが今もＣＤトランスポートのリファレンス的存在。その筐体は、正確な読取りを徹底した結果の重さだが16.７キログラムもある。同軸と光学式の３系統ずつの各種出力端子の他、ＸＬＲ出力も持つ。同社のＤ／Ａコンバーター、ＤＡ−Ｓ１のマスタークロックを受けて同期運転するＳＴ端子も備えている。
マークレビンソン No.37L + No.360SL
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
No.３７Ｌは薄型トレイ式のトランスポートを採用し、価格はNo.３１.５Ｌと比べ低減化しているが、マークレビンソンの名に恥じない高級品。No.３６０ＳＬは24ビットやハイサンプリングへの対応が可能で、ＤＳＰによる高精度なディジタル・インターフェイスを持つ。両者の組合せによる音は、奥行のある豊かさと精緻な解像度を感じさせる品位が高いものだ。
ボウ・テクノロジーズ ZZ-Eight
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
デンマークの製品。なんといってもデザインと造りが素晴らしい。マニュアル操作性を重視したことからも再生音楽へのこだわりが感じられるであろう。レコード音楽にどれだけの価値感を持っているかが問われるプレーヤーだ。ＨＤＣＤ対応で、音は重厚で陰影の濃い聴き応えのある音楽表現が魅力である。
エソテリック X-10WD
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
アメリカのワディア社とのフレンドシップモデルと称され、ワディア社設計のディジタル・プロセッシング回路を持つ。２系統のディジタル出力端子を装備するほか、ティアック独自のＶＲＤＳメカニズムと呼ぶアルミダイキャストのターンテーブル圧着式の安定した回転機構を持つ、一体型の信頼性の高い高級ＣＤプレーヤーである。
ノッティンガム・アナログ・スタジオ Anna Log
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井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
「注目の新着コンポーネントを徹底的に掘り下げる EXCITING COMPONENTS」より
英国ノッティンガム・アナログ・スタジオの製品は、ヨーロッパでは、ハイエンドのＡＤプレーヤー工房として定評があるようであるが、国内市場では『ザ・スペースデッキ』が最初に登場して一躍注目をあつめ、続く『ザ・メントール』でハイエンド・ＡＤプレーヤーメーカーとしての実力が認められるようになった。今回新製品として開発された『アンナ・ログ』は、同社のモデル中の最高峰に位置づけられるＡＤプレーヤーである。
現在における理想のＡＤプレーヤーを目指して作られた『アンナ・ログ』は、ノッティンガム・アナログ・スタジオ社が、５年間の歳月をかけて開発したモデルで、従来からの同社独自のユニークな技術にさらなる試みが加えられて完成されたという。
同社の主宰者トム・フレッチャーが、英国の産業革命時代の、なんと１７４０年頃にカナダから輸入された樹齢２００年を超える古い樺の巨木に出会ったことから、この『アンナ・ログ』の開発がはじまったという。樺は原木のまま保管されていたわけではなく、何らかの建築物や建造物に使用されていた木材だと推測されるが、とにかく古い巨木に出会ってインスピレーションがわいたことが『アンナ・ログ』開発の契機となったことは事実のようだ。
外観からもわかるように、『アンナ・ログ』は、同社のＡＤプレーヤーづくりの独特な考え方に基づいている。各種構成部品がネジ止めにより構造体が作られる一般的な方法ではなく、「ベース材料の上に各種構成部品を積み重ねて置く」という非常にシンプルで、わかりやすい方法を採用している。
システムの基礎となる厚い平板上の部分は、ＭＤＦより一段と高密度なＨＤＦと呼ばれるブナ集積材で作られている。
重量級の超弩級ターンテーブルが取り付けてあるターンテーブルベースが、開発のポイントになった、カナダ産の古巨木の樺材を使ったブロックである。この樺材は、25mm厚の正方形にカットされ、19個をスパイラル（らせん状）に角度をずらして重ね合わせ、巨大な圧力をかけて特殊接着される。さらにブロックの中心を少しオフセットして、軸受けベアリングがマウントされる。トム・フレッチャーによれば、このブロックは、「貴方が指の爪で引っ掻いてみても、何ら固有音は聞えず、貴方の爪の音しか聞こえません」という。
ターンテーブルベース両側は、長さが違うスタビライザーが置かれており、ターンテーブル中心からターンテーブル両端に向かって伝わる振動を抑制している。
ターンテーブルは、二重構造で自社内の専用工場で作られ、材料は３年間エージングしたものを加工している。合金材料は公表されず、たんに重量25kgと発表されている。ターンテーブル上部には、カーボングラファイトの重量３kgのターンテーブルマットと呼ぶには抵抗を感じる円盤と組み合わせて、異種材料の構造体を形成している。軸受けは、さまざまな材料を組み合わせたスペシャルベアリングである。
駆動は、円断面ゴムベルトを使うベルトドライブ方式で、駆動モーターは精密24極超低トルク・シンクロモーターが採用される。ターンテーブル起動時には、ターンテーブルを直接指で回すという、単純明解な方法が採用されている。駆動モーターは、ＨＤＦベース下に単純に置くだけの別置き型設計である。
カートリッジの針先が、ディスクの音溝の振動をピックアップして電気信号に変換するアナログディスク再生においては、ターンテーブルおよびモーターの振動を無視できるような低レベルに抑えることが重要である。このため同社では、慣性モーメントの巨大なターンテーブルと、定速回転を保つだけの最小限の駆動力を与える超低トルクモーターを組み合わせる方法がベストと考えている。
トーンアームは、単純に『アンナ・アーム』と名付けられたモデルだ。長さ30cmのこのトーンアームは、手加工で作られたアルミブロック削り出し一体型ヘッドシェルをもつ。アーム部分はカーボンファイバー製で、軸受け部は一点支持型かつ無制動としてユニークな設計で、無共振・無振動のパイプ中には７本の純銀単線が通っている。内容は不明だが、左右信号系４本と、他は独立したアース系のリードであろう。適応カートリッジの重量は、６〜20ｇと発表されている。
このトーンアームで特徴的なことは、アームリフター優先設計でヘッドシェルには指かけがなく、現実的にはマニュアル操作は不可能に近い。したがってアームリフターの差同範囲は非常に広く、リフターが上がっているときには、まずディスク上に針先を落とすことが不可能な安全設計となっている。また、アーム操作はかなり慣れが必要なタイプで、特に針圧操作は、スケールをもたないスライド式の針圧調整ウェイトを指先で調整する方法のため、別に針圧計が必要となろう。
試聴にはオルトフォンの最新型ＭＣジュビリーを組み合わせて使った。自重10・５ｇ、針圧２〜２・５ｇの規格で、好適なペアだ。
カートリッジが現在の最先端技術を組み合わせたモデルであるだけに、スクラッチノイズの質はよく、量も低く抑えられ、伸びやかに広帯域型の音を聴かせる。しっとりした、ほどよくしなやかで潤いのある音は非常にナチュラルで、ＳＮ比の高さは格別の印象である。確実に音溝を拾いながらも、エッジの張った音とならず、情報量豊かに静かに内容の濃い音を聴かせるパフォーマンスは見事である。
簡単に聴くと、穏やかな音と感じられるが、他の１００万円旧のＡＤプレーヤーと比較試聴すると、予想以上の格差があり、あらためて『アンナ・ログ』の実力の高さに感銘を受ける。従来の針先が音溝を拾う感じのあるリアリティの高さもアナログの楽しさだが、この静かなストレスフリーの音も新世代のアナログの音である。
アキュフェーズ DP-65V
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
同社のＭＭＢ方式４パラレルのＤＡＣはジッター軽減のディジタル復調器を持つ。豊富な機能を持ち、一体型だがＤＡＣとしても自立し、ディジタル機器とのインターフェイスも装備する。またリアパネルにはスロットが設けられ、オプションボードが豊富に用意されている。アキュフェーズらしい確度の高い実感のある音だ。
ソニー SCD-1
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ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ＳＡＣＤプレーヤーの１号機で、ＣＤプレーヤーとしてもなかなかの力作である。アクセスタイムが長く、慣れないとイライラさせられるかもしれないが、集中して聴くには、これもいいと思う。いかにも新世代のプレーヤーらしい精緻さを感じさせる音だが、柔軟な質感や曖昧模糊とした雰囲気の魅力には欠ける。
ラックス D-7
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
音にこだわるラックスらしいプレーヤーである。ＨＤＣＤでコーダーを内蔵するのは上級機Ｄ１０と同じ。ＤＡＣはマルチビット式の20ビット・サインマグニチュード型。筐体もしっかりできていて12キログラムとどっしりしているので外部振動に強い。力感に富んだ再生音は本格派と言える域に達している。
テクニクス SL-PS770D
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ヴァーチャル・バッテリー・オペレーション、ＭＡＳＨ方式クラスＡの１ビットＤ／Ａコンバーター、竹繊維のセパレーターを採用した電解コンデンサーなどなど、テクニクスのオーディオ技術をふんだんに盛り込んだプレーヤーだ。透明感とすっきりとしてクリアーな再生音は価格を上回る品位を持っている。
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