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（スイングジャーナル 1973年11月号掲載）
Daily Archives: 1973年10月20日
ビクター JA-S5
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on 1973年10月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1973年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ステレオ・コンポーネントに対するビクターの熱の入れ方は昨年頃より猛烈というべきほどの気迫と闘志をもってなされ、すでに市場に空前の人気と好評をもって迎えられたブックシェルフ型ＳＸ３を始め、数多くのプレイヤーがある。さらに「標準機なみ」と識者間でささやかれた高級アンプＳ９と、この一年間に矢つぎ早やに驚くほどの成果をあげて「さすが音のビクター」という声もこのところ当り前にさえなってきた。
そしてＳ９のあとをうけて、兄貴分Ｓ７なみの高性能と認められたＳ５が市場に出てはや、３カ月を経た。
Ｓ５は５万円台のいうなればもっとも需要層の厚い分野の商品だ。
逆にいえば、この５万円台はよく売れるということになり、このクラスの市販商品は目白押しに数も多くあらゆるアンプのメーカーの狙う層なのだ。
ライバル商品のもっとも群がるこのクラスにビクターのアンプ・セクションはふたたび全力投球で、Ｓ５を送ったのである。
「出力の大きさ自体はともかく、あらゆる性能に関してＳ９と同等。やや以前に出たこの上のＳ７をも、しのぐ」というのがビクターの開発部Ｏ氏のことばだ。
このことばの裏にはＳ５の性能に対する自信とともにＳ７を捨ててもＳ５を売りつくして商品としても成功させなければという決意がはっきりと受け取られるのである。
このことばが決してハッタリやコマーシャル・メッセージでないことはアンプを持っただけでも納得できよう。５万円台としてはもっとも重い重量はそのまま電源の強力なことを意味しトランジスタ・アンプにおいての電源の重要度はそれは技術を徹底的に極めたもののみが確め得るところであった。事実Ｓ５は近頃がらばかり大きくなるアンプの中にあって割に小さい方であるにもかかわらず、重くそのケースを開けるとあふれんばかりに部品がぎっしりつまっている。
しかもそれは手際の悪いためではなくこの上なく合理化され、十分に検討し尽されている上に、なおやっと収まったというほどに中味が濃い。
例えば、ビクターのアンプの特長でもある例のＳＥＡコントロールと呼ばれる５または７ポジションのトーン・コントロールもＳ５では５ポジションながら丸型つまみでスペースは小さくともれっきとした本格派のものがついている。プリアンプはガッチリしたシールド・ケースによってプリント基板ごとすっぽりと遮へいされているが、驚ろいたことに入力切換スイッチがこのケースの内側のプリント基板に取付けられていて、長い延長シャフトによって前面パネルに出ているのだ。こうすることにより入力切換スイッチにいたる配線は、あらゆる入力端子からもわずか数センチですむことになりアンプ高性能のために重要な高域特性が格段と優れることになるわけだ。こうした高価な処置は、長いリード配線をやらなくてすむための工程の節約によってまかなったと開発者はいうが、これこそビクターの経験ある大規模な生産体制でなくては出来得ないだろう。
しかし、この処置は結果としてその利益につながるが決して生産性を向上させるための処置ではない。いままでなおざりにせざるを得なかったプリアンプにおける高域位相特性の改善を目的としたものである点にＳ５の良さのよってきたるところを知るのである。
イコライザー回路は厳選に厳選を重ねたつぶよりの素子を組合せ実にフラットな特性を得ている。さらに最大許容入力はピーク時で驚くなかれ７００mV。このクラスのアンプのなかではまさに秀一。ガッと飛び出して来るジャズ・サウンドには、広大なダイナミック・レンジが必要だがこのアンプは・その要求を心にくいまでに満足させてくれる。そして４チャンネルはビクターのお家芸。このアンプには将来４チャンネルにシステム・アップした時マスター・ボリュームとして使えるよう超連動の４連ボリュームが装備されている。
Ｓ５は間違いなく今後もベストセラーを続けるであろう。それは日本のオーディオ界の良識と高品質とを代表する製品として。
アキュフェーズ C-200 + P-300
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菅野沖彦
スイングジャーナル 11月号（1973年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
アンプのハイ・パワー化の時代といわれる中で、質量共にバランスした本格的な１００ワット以上（片チャンネル）のアンプとなると外国製品に頼らざるを得なかった。今月の選定新製品としで選んだケンソニックの新しい製品、プリ・アンプ Ｃ２００、パワー・アンプ Ｐ３００は、国産ハイ・パワー・アンプの夜明けを告げるに充分なクォリティとパワーをもった第一級のセパレート・アンプである。Ｃ２００はコントロール・アンプとしての機能を豊かに備えているし、その音質の透明な美しさは特筆すべきなのだが、こっちのほうは後で再びふれるとして、まず、そのパワー・アンプＰ３００のほうから述べることにしよう。このパワー・アンプは片チャンネル１５０ワット（８？）の連続実効出力をもつもので、現時点では国産のモースト・パワフルなアンプである。ピュア・コン直結という最新回路を採用しているが、特に注目すべきは出力段にトリプル・プッシュプル方式を使っていること、全段は２電源方式プッシュプル駆動となっていることである。広いダイナミック・レンジや優れた位相特性を得ることができ、しかも安定した動作の得られるという理由をメーカーはあげている。ハイ・パワー・アンプのエネルギー供給源ともいえる肝心の電源部もさすがに余裕のある設計で、大きなパワー・トランスと４０００μＦ×２の大容量コンデンサーが使われ、瞬間的なピークやハイ・パワー連続動作にも充分な安定を計っている。
大型メーターをアクセントとしたパネル・フェイスをみても、いかにも、このアンプの実力を象徴しているようで、多くの国産アンプ中で、この雰囲気は一次元高いところにあるように感じる。決してオリジナリティやひらめきのあるセンサブルなデザインとはいえないが、デザインの姿勢、使われているマテリアルや仕上げの高級性が、誠実に高級品のイメージを横溢させていて好ましい。
パワー・メーターは０dB、−10dB、−20dBの感度切換をもち、適度なダンピングで動く指針は、ＶＵとピーク・メーターの中間ぐらいの動きを見せ、実用上アンプのピーク動作を読みとるには好適なもの。いたずらに華美なメーター・デザインの流行からすると、この地味な照明色や、フレームのデザインはいかにも高級品にふさわしい飽きのこない落着きをもっていて好ましい。
附属回路として、50％、25％のパワーに制限出来る切換式のパワー・リミッター、17Hz以下、24ＫHz以上を18dB／octでカットすることによって聴感に大きな影響を与えることなく可聴帯以外ノイズを防ぐバンドパス・フィルター、４組のスピーカー接続可能の切換式のスピーカー・セレクターなどを備え、このクラスのアンプの使用者の便を充分考えてつくられている。
実際に使ってみたこのアンプの実力は予想以上のものであった。アルテックのＡ７やＪＢＬの４３２０などの大型システムを力感と繊細で緻密な解像力、そして柔かく透明感をもった魅力的な音で鳴らしたし、また、小型のブックシェルフにも低能率を補ってハイ・パワーの実力を発揮、朗々と鳴らしてくれた。音の品位の高さは近来のアンプにないもので、特にハイ・パワー・アンプにあり勝ちなキメの荒さ、高音域のヒステリックなとげとげしさといったものはよく制御され、美しいソノリティをもっている。
Ｃ２００はデザイン的にはＰ３００にやや劣り、少々寄せ集めのデザインの散漫さが気になるし、すっきりとしたまとまりに欠ける。しかし、やはり、使ってあるマテリアルや仕上げからくる高級感は滲み出ている。全段直結で、しかも完全プッシュプル動作をもつイコライザー回路はユニークな高級回路として注目されるだろう。コントロール・アンプにふさわしい豊富な機能、そしてＰ３００との組合わせにおける質の高い再生音は、世界の一級品に勝るとも劣らない。これだけのパワフルなアンプでありながら、残留ノイズの少なさ、綜合的なＳ／Ｎの大きさは抜群で、まさに静寂の中から大音響が立上がる音離れの気持よさを味わうことが出来る。このアンプのロー・レベルでの音のキメの細かさや透明感の魅力は、このノイズの少なさが、少なからず役立っていそうだ。国際商品としての視野でみてこのアンプ（特にパワー・アンプ）の値打ちは高い。あとはどれだけの酷使に耐えるタフネスと安定性をもっているかを時間をかけて確めるだけである。
トーレンス TD125MKIIAB
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岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1973年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
我家にはなぜかトーレンスのプレーヤーが４台ある。
そしてもう１台はもっともふるくからわがリスニング・ルームの主役として活躍していたＴＤ１２４IIだ。
アイドラとベルトの2重ドライヴによる４kgのターンテーブルにアルミの2重ターンテーブル機構で、この軽量アルミのテーブルを浮かすことによりクイック・ストップのできるいかにもプロ用らしいメカニズムが気に入っていつも手元から手離せない。駆動源であるモーターの力をベルトによりアイードラーに伝え、それを介して重量級ターンテーブルを駆動するというメカニズムは類の少ないというよりトーレンスにあって始められた優れた機構であり、これにより、モーターの振動をおさえ高いＳＮ比を得ることができ、高いトルクを保ったままでその高性能を得られる点、いかにも業務用機器を作って来たトーレンスならではのターンテーブルであり、ＴＤ１２４が全世界の高級マニアに常に愛用されトーレンス・ブランドを高級ファンの間に確固として固定した業績は誰も否定できまい。
シンクロナス・モーターを用い電源周波数によって回転数の決る特有の性能を利用して、これに電燈線電源を接続するのではなく、新たに正確な電圧の周波数を保つ電源電圧をつくり出し、これによってシンクロナス・モーターを廻すという新しい理論にのっとったターンテーブル。それがＴＤ１２５であった。
この１２５のただひとつのウィーク・ポイントがモーターの回転数を変えるための、この電源の周波数切換えと速度徴調整の複雑さ等にある。これをより改良する目的でマークIIが誕生したとも言えよう。
ターンテーブルはめったに買い換えがきかない点、誰しも同じで、一応気に入ったこの１２４はこの９年間主役を演じ、１２５が出たときも、それに置きかえることを拒んできた。
新型１２５がいくらプロ用とはいえその構造が本来家庭用であるべき１５０と同じメカニズム、つまり２重ターンテーブルのベルト・ドライヴ機構である点とクイック・ストップのないことに不満が残ったからであった。しかし、今春のヨーロッパ紀行の経験はこうした単純な考え方を変えてしまった。
ヨーロッパを歩きその各国のメーカーをまわり、スタジオを見、そしてディーラーのサーヴィス・セクションをのぞいた折、そのひとつとしてトーレンスＴＤ１２５以外を使用しているところはないことを確かめたからである。
もっとも信頼性の高い確実な高性能動作を常に保ってくれるというのがこのＴＤ１２５に対する評価のすべてであった。
しかし技術の進歩はターンテーブルのＳＮをさらに要求した。２年来、国産ＤＤモーターがわが国のオーディオ・マニアの聞で急速にアピールしたのもその端的な表われであるし、ＤＤモーターは国産にとどまらずデュアルからもオート・プレイヤーに着装されて商品化され日本にも入ってきた。
世界最高と自他共に認めてきたトーレンスのターンテーブルはＤＤ流行の波を受けてマークIIとしてマイナー・チェンジされ新たなるディーラー山水電気の手によって日本の市場に姿を呪わした。マークIlとなって電子制御回路を改め従来の複雑な回転速度調整を取り除くことにより一層の安定度と信頼性を獲得して確かさを一歩進め得たといえよう。
ターンテーブルとアームを乗せた７kgのダイキャスト・ベースはモーターと電子制御回路を取りつけたメイン・シャーシーつまりプレイヤー・ケースからスプリングにより浮かせてモーターや外部からの振動・ショックに対して、またハウリングに強いトーレンスの特長をさらに高めより完全なものにし得たのである。
こうした超重量級ターンテーブルにみられる立上りのおそい欠点もクラッチ機構により補い、このクラスではプロ仕様に指定されるに足るレベルにまで達し加えてベルトの僅かな伸びなども吸収してしまう工夫もなされている。さらに新たに設計されたアームは軽量針圧ながらダイナミック・バランス（スプリング加圧式）という理想的なものでオルトフォンなきあとの現在世界最高の軽針圧アームと断定してよかろう。
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