菅野沖彦

ステレオサウンド　75号（1985年6月発行）
「SS HOT NEWS」より

　ＪＢＬから、新しいモニタースピーカーシステム４４２５が発表された。この３月、ノースリッジのＪＢＬの工場を訪れ、これを試聴する機会をもったが、その後、私の帰国と同時に日本に送られてきた製品を自宅で聴く機会も持てたので、簡単に御紹介してみたい。
　４４２５は、そのモデルナンバーからしても明らかなように、４４３５、４４３０のシリーズとして開発されたものであり、バイラジアルホーンと呼ぼれる垂直・水平方向の指向性を１００度×１００度でカバーする（コンスタントダイレクティヴィティ）高性能ホーンをもつ高域ドライバーを特徴としている。４４２５に使用されているバイラジアルホーン２３４２は、４４３５、４４３０に使われでいる２３４４ホーンのスケールダウンモデルであるが、その性能は、クロスオーバーの１・２ｋHzに至るまで平均した指向性パターンであることに変りはない。ドライバーは２４１６という新設計のもので、チタンダイアフラムにダイアモンドエッジ構造をもつなど、ＪＢＬのニューテクノロジーが生かされている。低域のユニットも、２２１４Ｈという新設計のもので、口径は30cm、ボイスコイル径は７・６cmの強力なものだ。バスレフタイプのエンクロージュアは40・6cm×63・５cm×31・1cmと、大型のブックシェルフサイズといってよいものである。ネットワークは２ウェイではあるが高域のパワーレスポンスを、絶対レベルとは別に調整でき、12dB／octのものだ。
　４４００シリーズのバイラジアルホーンは、その奇異な外観のためか、わが国における人気は今一つ……の印象を受けるが、その性能の高さは、さすがにＪＢＬらしいもので、その優れた放射パターンによる音色の自然さと音場の豊かさは、もっともっと高く評価されて然るべきものだと思う。この製品では、小型化されているので、それほど奇異な感じも受けないし、チタンダイアフラムのコンプレッションドライバーとの組合せで、きわめて精度の高い緻密な音を再生する。しかも、たいへん滑らかなレスポンスのため、質感の品位も高い。そして、新しい２２１４Ｈウーファーがエネルギッシュな面からも、質的違和感がなく、よくつながっていて、全体のバランスは４４３０、４４３５をも上廻る完成度をもっている。２００ワットの連続プログラムに対応するパワーキャパシティをもつ、このシステムの音は、ＪＢＬのコンプレッションドライバーシステムらしい安定性と、タフネスにより圧倒的な迫力が得られるし、音の質感は明らかに、新世代の製品らしい品位の向上が認められるものである。一般家庭用としても手頃なサイズでありながら、本格的な再生音は並のスピーカーとは異次元だ。

黒田恭一

ステレオサウンド　66号（1983年3月発行）
特集・「２つの試聴テストで探る’83 “NEW” スピーカーの魅力」より
４枚のレコードでの20のチェック・ポイント・試聴テスト

19世紀のウィーンのダンス名曲集II
ディトリッヒ／ウィン・ベラ・ムジカ合奏団
❶での総奏が音場的ひろがりを感じさせて、しかもたっぷりとひびく。❷でのヴァイオリンがふっくらした感じでこえるので、これがＪＢＬのスピーカーであることを思いだして、おやおやと思う。❸でのコントラバスはいくぶんふくらみぎみである。したがって❺でのリズムをきざむコントラバスも重めに感じられる。❹でのフォルテの音は硬めである。ここでもう少しやわらかいといいのだがと思う。

ギルティ
バーブラ・ストライザンド／バリー・ギブ
❶でのエレクトリック・ピアノはくっきりと輪郭をつけて手前にはりだす。音像的にはかならずしも大きすぎない。❷での吸う息を強調しないのはいいが、声のみずみずしさの提示でいくぶん不足している。❸ではベースの音の方がめだち、ギターの音に繊細さが不足している。したがってギターの音はきわだちにくい。❹でのストリングスは奥の方で充分にひろがり、効果的である。総じてひびきは明るい。

ショート・ストーリーズ
ヴァンゲリス／ジョン・アンダーソン
❶でのピコピコいう音のくっきりとした提示のされ方はなかなか特徴的である。❷でのティンパニの音の質感そのものにはいくぶんものたりないところがあるものの、独自の鮮明さがある。そのために❸での左右への動きなどは効果的に示される。ただ、❹のブラスの音などには多少の力強さの不足を感じなくもない。❺でのポコポコについても❶と同じことがいえて、ここでの音楽の特徴がききとりやすい。

第三の扉
エバーハルト・ウェーバー／ライル・メイズ
ここでの結果がもっともこのましかった。❶ではベースがいくぶんひかえめに提示される。❷でのきこえ方も、無理がなく、自然である。とりわけピアノの高い方の音には充分な輝きがある。しかし❸でのシンバルは、どちらかといえば、消極的である。ここで特に見事だったのは❺での木管のひびきのひろがりである。これまでの部分との音色的な対比も充分についている。すっきりした提示がこのましい。

黒田恭一

ステレオサウンド　66号（1983年3月発行）
特集・「２つの試聴テストで探る’83 “NEW” スピーカーの魅力」より

　音としての表現がごり押しになっていないところがこのましい。しかし提示すべきことはしっかり提示されている。これで低い方の音に力強さが加われば、さらに音は説得力をますのであろうが、その点でいくぶんものたりないところがある。
　低い方の音がしっかりおさえられていると、たとえば①のレコードでの❺のコントラバスがふくれることもないであろうし、③のレコードでの❷のティンパニの音が質感に不足することもないのであろう。その点をいかにカバーするかが、このスピーカーをつかっていく上でのポイントになるかもしれない。
　ただこのスピーカーはいかなる場合にも提示すべき音を輪郭をぼかさずに提示するので、その意味ではつかいやすいといえそうである。㈰のようなオーソドックスなレコードに対しても、あるいは②、③、それに④のレコードできけるような音楽に対しても、わけへだてなく対応するところはこのスピーカーのいいところである。

黒田恭一

ステレオサウンド　66号（1983年3月発行）
特集・「２つの試聴テストで探る’83 “NEW” スピーカーの魅力」より
４枚のレコードでの20のチェック・ポイント・試聴テスト

19世紀のウィーンのダンス名曲集II
ディトリッヒ／ウィン・ベラ・ムジカ合奏団
❸でのコントラバスがコントラバスならではのひびきの余裕を感じさせてこのましいが、いくぶん音像的にふくらみぎみである。そのことと関係してのことかどうか、❶から❷にかけては、ヴァイオリンより低い弦楽器の方がきわだってきこえる。総じて弦のアンサンブルによる演奏ならではの、しかもその点でのあじわいをうまくとらえた録音のよさをうまく示しえているとは、残念ながらいいにくい。

ギルティ
バーブラ・ストライザンド／バリー・ギブ
❶でのエレクトリック・ピアノの音が前の方でくっきり提示される点に特徴がある。❸ではギターよりベースの方がきわだつ。ギターの音はもう少しきめがこまかく、輝きがあってもよかったように思う。❺でのバックコーラスがいくぶん手前の方にせりだしぎみにきこえる。このスピーカーならではの積極性のあかしと考えるべきかもしれない。❷での声も輪郭をしっかり示して独自のなまなましさを示す。

ショート・ストーリーズ
ヴァンゲリス／ジョン・アンダーソン
迫力にとんだきこえ方である。さまざまな音の力感をよく示せているからである。❸での音の動き方などにしても効果的である。ただ、奥の方からきこえるべき音も前の方にせりだしがちなので、前後の音場感ということでは、多少ものたりなさがある。❷でのティンパニの音などは、もう少しきりっとまとまってもよかったのではないかと思う。いくぶん音像がふくれ気味になっただけ、鋭さに不足している。

第三の扉
エバーハルト・ウェーバー／ライル・メイズ
❶ではピアノの音よりベースの音の方に耳がひきつけられがちである。❷でのピアノのひろがり方はほどほどである。❺での管楽器が加わっての音色的対比は十全であり、さすがと思わせる。❸でのシンバルの音は、もう少し輝きがほしいと思わなくもないが、くっきり示す。ただ、ここでも、奥へのひきという点で、いま一歩と思わなくもなかった。このレコード特有の音色的な特徴は十全にあきらかにした。

黒田恭一

ステレオサウンド　66号（1983年3月発行）
特集・「２つの試聴テストで探る’83 “NEW” スピーカーの魅力」より

　このスピーカーに対してこれまで抱いていたイメージといくぶんちがうきこえ方がした。カートリッジ、あるいはアンプとの関係があってのことと思われた。
　音の輪郭をあいまいにすることなくくっきり示し、しかも積極的に音を前に押しだすところに、このスピーカーのもちあじのひとつがうかがえた。ただ、総じて、音像がふくらみすぎる傾向があり、そのために鋭さがそこなわれているところもなくはなかった。
　①のレコードなどより、②、　③、④のレコードの方が性格的にこのスピーカーにあっているといえそうである。①のレコードを不得手とするのは、きめこまかさへの対応ということでいくぶんいたらないところがあるためかもしれない。
　それぞれのレコードのサウンドキャラクターを拡大して示す傾向があり、それはこのスピーカーの順応性のよさゆえといえなくもないであろう。

JBLのスピーカーシステム4344、4345の広告（輸入元：山水電気）
（オーディオアクセサリー 27号掲載）

井上卓也

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ＪＢＬの４４シリーズは、その最初の製品４４３０、４４３５で示されたように、新時代のプロフェッショナルモニターに要求される条件を検討した結果から生まれたフレッシュな感覚のデザインと基本性能を備えたシステムである。今回、このシリーズ製品として、コンパクトタイプの４４１１が新発売された。続いて、より小型の４４０１が発表されることになろう。
　ＪＢＬコントロールモニターと名付けられた４４１１は、時代の変化に対応した最新デジタル録音や、高性能アナログ録音の大きな情報量をこなす目的で開発され、高サウンドプレッシャー、高耐入力、広いダイナミックレンジなどを備えた製品である。
　基本的に４４シリーズは、４３シリーズのマルチウェイ的発展、広い周波数帯域と高出力でクォリティの高い音を狙った開発とは対比的だ。シンプルなユニット構成ながら、ＪＢＬの新しいテーマであるエネルギーレスポンスの平坦化という条件から水平と垂直方向の指向性の差を少なくし、さらに、電気的、音響的なサウンドバランスの補整という新しい技術の導入に注目したいシリーズである。
　その最初の４４３０、４４３５が２ウェイ構成を採用していたために、４４シリーズは２ウェイ構成と考えられていたわけだが、４４１１は予想に反して３ウェイ構成であるので、やや奇異な感じを受けるかもしれない。この点について、現時点ではＪＢＬ側から明解な回答を得られていないが、フラットなエネルギーレスポンスを得るための最小ユニット構成が４４シリーズの設計目標と発展的に解釈すれば、小型システムでエネルギー量の少ないユニットを採用する場合、特に中域以上の周波数帯城においてはプレッシャー型ドライバーユニットを使わない限り、２ウェイ構成でエネルギーバランスをフラットにすることは至難の技である。このため、必然的に３ウェイ構成とするという、海外製品独特のフレキシブルな発想による結果ではないだろうか。
　４４１１は、４４シリーズ中最初のブックシェルフ型で、ブックシェルフ型としては標準的な使用であるはずの横置き仕様のユニット配置をもつ特徴がある。ユニット配置は、現在の製品としては標準的な左右対称型で、フロントグリルを取り付けた状態でレベルコントロールを可能にした新レイアウトがデザイン的に目立つ点だ。
　使用ユニットは、低域が30cm口径の１２８Ｈ、中域が13cm口径コーン型のＬＥ５−９、高域は25mm口径０４４ドーム型で、基本的にはコンシュマ一タイブで既発売のＬ１１２と同等と考えてよいだろう。
　ほぼ同じ外形寸法とエンクロージュア方式、使用ユニットをもつ、この２種類のＪＢＬシステムは、一般的レベルの想像では近似したサウンドをもつものと考えられやすいが、現実の試聴ではＬ１１２がタイトで引き締まったサウンドを聴かせることと比較して、４４１１はスケール感の豊かな、ダイナミックで伸びのある音をもつという、いわば対照的なサウンドである点が、非常に興味深い。
　このあたりから、ＪＢＬのシステムアップの技術やノウハウを知るためには、エンクロージュアの内部をチェックする必要があるだろう。エンクロージュアは共にバスレフ型で、外形寸法を比べてみると、４４１１の方が幅が広く、奥行きが少ない。このようなプロポーション的な変化があるが、容積的には同等で、パイプダクトの寸法も同じものが使われている。外形寸法的には、一般に奥行きを縮めるとシステムとして反応の速い音にしやすい傾向があるのだが、ウーファーユニットとダクト取り付け位置の相関性も低域のキャラクターを変える大きな要素で、主にエンクロージュア内部の定在波の影響とバスレフ型の動作の違いが音に関係をもつ。また、４４１１では、音源を小さくするために、ユニットが集中配置になっていることも、モニターシステムらしいレイアウトである。
　エンクロ−ジュアは、海外のコンパクトなシステムに共通の特徴である内部に補強棧や隅木を使わないタイプで、両者共通である。板厚は、モニター仕様の４４１１のほうが、Ｌ１１２の約25mm厚から約17mm厚へと薄くされ、ウーファー取付部は座グリ構造で、ユニットを一段落してマウントするタイプとし、結果として機械的な強度を下げた設計としている。ここには、音の立ち上りを少し遅くして豊かな響きを狙い、反応の速さを奥行きをつめてカバーするという、非常に巧妙なチューニング技術が見受けられる。吸音材は共にグラスウールが使われている。ダクト位置が遠い４４１１では、少しダンプ気味とした低域レスポンスのコントロールがポイントになっている。また、ネットワークは、４４１１のほうがコア入りで、損失を抑え厚みのある低域を狙っているようだ。アッテネーターパネルには、軸上周波数特性フラットの位置と、エネルギーレスポンスがフラットになる位置とが明示されている。
　試聴では、横位置で大幅にセッティングを変えてチェックしたが、サウンドバランスとキャラクターは安定し、大幅な変化を示さないのは、４４１１の美点である。ダイナミックで鳴りっぶりのよさはＪＢＬ小型システムとして傑出した存在で、横位置標準使用が選択の鍵を握る。好製品だ。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART2」より

　ＪＢＬは、４３３３、４３５０以来、モニターシステムにマルチウェイ化の方向を導入してきたが、昨年末、突如２ウェイ構成のスタジオモニターの新シリーズの製品を発表して、ＪＢＬファンを驚かせた。
　モニターシステムのマルチウェイ化は、たしかに、周波数レスポンス、指向周波数特性、歪率などの物理的特性を向上する目的にはたいへんオーソドックスな手法である。しかし、数多い構成ユニットをシステム化するにあたっては、バッフルボード上の配置からして問題になる。ユニットのレイアウトは、音響条件のみを優先してレイアウトしたとしても、４ウェイともなると発音源が散らばり、水平方向と垂直方向の指向周波数特性を均等に保つことは至難の技であり、モニターシステムに要求されるシャープな音像定位の確保が難しくなる。古典的モニターシステムの多くが、２ウェイ同軸型に代表されるユニット構造を採用しているのは、発音源が一点に近い利点をいかしたからだ。
　一方、現代のモニターシステムには、広い周波数帯域の確保や低歪率も重要な条件であり、最大音圧レベルを含み、この目的にはマルチウェイ化がもっとも妥当な解決策であるわけだ。
　ＪＢＬが〝４３〟シリーズのモニターシステムで築いた技術を背景に、現代のモニターシステムに対する数多くの要求を完全に満たすものとして新しく開発されたのが、２ウェイ構成の〝４４〟シリーズといえるだろう。
　再びモニターシステムの原点にかえって、新設計された４４シリーズの最大の特長は、外観でも非常にユニークなハイフレケンシーユニット用のバイ・ラジアルホーンである。この新ホーンは、これまでの各種ホーンの欠点をほぼ完全に補ったもので、１ｋHzから16ｋHzにわたる広い周波数帯域で、水平と垂直の指向性パターンが一定し、ウーファーとのクロスオーバー周波数付近では、38cm口径のウーファーの指向性パターンと近似させるとともに、開口部の処理で第２次高調波歪が低減されているのが特長だ。簡単に考えれば、このバイ・ラジアルホーンが開発されて初めて、２ウェイ構成の新モニターシステムが完成されたといえよう。
　ユニット構成は、４４３０が38cmウーファーのオーソドックスなシングル使用の２ウェイ・２スピーカー。４４３５が、ダブルウーファーのスタガー使用の２ウェイ・３スピーカーである。４４３５で面白いのは、エンクロージュアキャビティは、それぞれのウーファーユニット専用で、ウーファーはエンクロージュア内部で音響的に隔離されている点である。
　使用ユニットは、両システムともに高域は共通である。コンプレッションドライバーには２４２１Ａが採用されている。
　ウーファーユニットも一新された。４４３０には２２３５Ｈが１本、４４３５には、振動系は２２３５Ｈと同じだが、マスコントロールリングのない２２３４Ｈが２本使用されている。なお、４４３５の最初に輸入されたサンプル（編注＝本誌No.61の新製品欄で紹介したもの）では、低域は２２３４Ｈと２２３５Ｈの異種ウーファーユニットの組合せであったが、正規のモデルは２２３４Ｈが２本に変更されている。
　４４シリーズの電気的な特長は、クロスオーバーネットワークにある。現時点では回路、Ｌ・Ｃ・Ｒの定数的な使用方法は不明であるが、１ｋHzをクロスオーバー周波数とするハイパス側に、約３０００Hzから高域に向かって６dB／オクターブでレスポンスが上昇する高域補強回路と、どの周波数で高域上昇を抑えるかを決める調整回路が組み込まれ、それぞれエンクロージュア前面のレベルコントロールで単独に調整できるようになっているものと思われる。
　ローパス側は、４４３０は標準的な使用法だが、４４３５では片側の２２３４Ｈは最低域専用で、１００Hz以上はハイカットされるスタガー使用が特長である。
　４４３０のエンクロージュアは、サンプルシステムでは左右非対称型であったが、実際に輸入された製品では左右対称型に変わっている。４４３５も、前述のウーファーユニットの変更のほかに、バイ・ラジアルホーンの取り付け位置が変更されている。全体に、やや内側に移動され、その下側のウーファーユニットとほぼ一線上に並ぶように修正されている。このバイ・ラジアルホーンは、バッフルボードから開口部がかなり突き出しているが、これはドライバーユニットのダイヤフラム位置をウーファーのそれと合わせる目的によるものである。この手法は古くは、アルテックのＡ７システムで採用されているオーソドックスなタイプといえる。
　エンクロージュア型式はパイプダクトを使用するバスレフ型で、４４３０の内部構造の詳細は現時点では不明だが、４４３５はおおよその内部構造がわかっているので、イラストを参照されたい。
　４４３５のエンクロージュア内部構造の特徴は従来の４３４３、新４３４４と比較するとわかることだが、ウーファー上側に裏板とバッフル板を結ぶ前後補強棧が設けられていることだ。スピーカーシステムを開発する場合のエンクロージュアの一般的概念として、この種の補強棧を入れるということは、システムの中域エネルギーを必要とする場合に使うことが多い手法である。なお、吸音材は伝統的な25mm厚グラスウールで、１立方ｍあたりの重量が12kgのタイプが採用されている。
　４４シリーズは、高域レスポンスが改善された２４２１Ａと、指向特性のパターンが抜群に優れた新開発のバイ・ラジアルホーンにより、水平と垂直方向の指向性パターンを均一にするとともに、電気的に高域を補整し、エンクロージュア内部構造でクロスオーバー周波数付近のエネルギーを改善し、高耐入力ウーファーを組み合わせるといった正統派的な技術アプローチで開発されていることが特徴といえるだろう。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART2」より

　４３４４は基本的な外形寸法こそ、最初の４３４３から変化はないが、スピーカーシステムとしては内容を一新した完全な新製品である。４３シリーズ中の位置づけとしては、既発売の４３４５系の基本設計を受け継いでおり、４３４３Ｂの改良モデルというよりは、４３４５からの派生モデルということができる。
　４３４４のバッフルボード上のユニット配置は、４３４５を踏襲したレイアウトで、左右対称型のシンメトリー構成を採用している。４３４３で試みられたバッフルボードの２分割構造（中低域以上のユニットが取り付けられた部分のバッフルを90度回転して、横位置での使用を可能としている）は採用されず、完全にフロアー型としての使用を前提とした設計・開発方針がうかがえる。ちなみに、４３４３系と比較すると、ウーファー取り付け位置が上に移動し、バスレフダクトの位竃が大きく移動して、中低域ユニットの横となっている、という２点が大きな相違点だ。このユニット配置は、４３４３系のウーファーが、バッフルボードの下端に位置するため、実際の使用では床面の影響を受けやすく、使いこなしが難しかった点が改良されたことを意味する。
　エンクロージュア内部構造の相違も、４３４４が４３４３系とは完全に異なるシステムであることを物語るものだ。まず、中低域（ミッドバス）ユニット用の、バックキャビティの形状が全く違う。４３４３系では、バスレフポートとの相対関係から、奥行きが浅い構造であったが、４３４４ではほぼ四角形の奥行きが深い構造となり、補強棧を併用することで、バッフルと裏板にまたがって保持されている（図参照）。
　また補強棧が多く使われていることも目立つ変化である。とくに、４３４３系と比較すれば、天板と底板に、横方向に大きな補強棧が使われているのが特徴である.、この補強棧の使用法は、低域の再生能力を改善する目的で使われる例が多く、国産のスピーカーシステムでは低域の改善方法として採用されている標準的な手法である。裏板の補強棧の使用法も４３４３系と大きく異なるが、エンクロージュア側板の補強棧が、横位置から縦位置に変更されていることも含み、エンクロージュアの鳴きを抑える方向ではなく、適度に響きの美しさをいかす方向のチューニングであることがわかる。これは、バッフルボードに約19mm厚の積層合板が採用されていることからも明らかなことである。積層合板がバッフル板に使用されたのは、正式に公表されたものとしては（筆者は以前ＪＢＬのエンクロージュアで、同じ型番のものでも、チップボードを使ったり、積層合板を使ったりしているものを見ている）、ＪＢＬ初のことと思われる。

　ユニット関係は一新された。ウーファーは、従来の４３シリーズで標準的に使用されてきた２２３１Ａ、２２３１Ｈ系から、振動系を一新して、リニアリティの向上をはかり、２２３１Ａで採用されたものと同様のマスコントロールリングをボイスコイルとコーン接合部に入れた２２３５Ｈ。中低域（ミッドバス）は、４34５と同じコンベックス型センターキャップ付新コーン紙採用の２１２２Ｈ（従来の４３４３Ｂに使われていた２１２１Ｈのセンターキャップの形状はコーンケーヴ型という）。中高域のコンプレッションドライバーには、ダイヤフラムのエッジ構造が一新された２４２１Ｂが採用されている。２４２１Ｂで採用されたエッジ構造は、それまでの２４２０が、アルテック系のそれとは逆方向に切られたタンジェンシャルエッジであったのに対して、すでにパラゴン用の中域ドライバーとして採用されている３７６と同様な、ＪＢＬオリジナルの折紙構造のダイヤモンドエッジ付ダイヤフラムになった。２４２０系のコンプレッションドライバーにダイヤモンドエッジが採用されたのは、この２４２１Ｂが最初である。ホーンと音響レンズは４３４５、４３４３Ｂ等と同じ２３０７＋２３０８の組合せだ。スーパートゥイーターは、４３４５の発表時に小改良を受けて高域特性がより向上したという、２４０５である。
　また、ネットワーク関係は、４３４５と同様に、プリント基板が採用されている。大容量コンデンサーに小容量フィルムコンデンサーを並列にする使用法や、アッテネーターのケースから磁性体を除いて歪を低減するなど、エンクロージュアとともに、技術的水準が非常に高い日本製品の長所が巧みに導入されていることが見い出せる。
　なお、既にユニット関係の資料で公表されていることだが、従来までの数多くのＪＢＬスピーカーの使いこなしの上での盲点を記しておく。それは、ＪＢＬのユニットの端子は、赤が−（マイナス）、クロが＋（プラス）であり、一般的なＪＩＳなどの観念からすれば、普通に接続すると逆位相で使っていることになる点だ。ここに、ＪＢＬサウンドの秘密の一端があるが、詳細は割愛する（どのくらい音が変わるかは、自分のスピーカーシステムの±の接続を左右とも逆にしてみれば確認できる。一度実験してみることをおすすめする）。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　４ウェイ構成のモニターは、巨大な４３５０に始まり、４３３１、４３３３と同時期に、４３４１が登場する。４３４１は基本的には、４３３３に使用されたコンポーネントの３ウェイシステムに（ただし、ホーンは４３３１、４３３３で使われている２３１２より短かい２３０７に変わっているが）、25cm口径の２１２１ミッドバスユニットを加えた構成と考えられる。４ウェイ化にともない、エンクロージュアは同じバスレフ方式でも、台輪のついたフロアー型となっている。
　４３４１は、中期のモデルでは、ミッドバス用のバックチャンバー容積が増やされ、これが次のモデルの４３４３に受継がれるが、エンクロージュアの変更以外にユニット関係、クロスオーバー周波数の変更はなく、４３５０を除く、４ウェイ構成の原点がこの４３４１である。４３４１は、４ウェイシステムとしては──エンクロージュア面での制約もあり──予想よりも中低域の豊かさが少なく、レベルコントロールをフルに使って帯域バランスを調整する必要があるが、それでも４３４３と比較すると、スケール感が今一歩といった印象である。極言すれば、それは大人と子供の差、といった表現も可能なほどだ。しかし逆にいえば、ややスリムで、センシティブな印象が、このシステムの魅力であるといえないことはない。
　４３４１はその後、エンクロージュアに大幅な改良を受けて４３４３に発展し、ウーファーとミッドバスユニットにＳＦＧ磁気回路を採用した４３４３Ｂに至るが、これについては過去の本誌の記事に詳しいので、特に詳述しないでもよいだろう。この４３４３シリーズと４３５０、４３５０Ｂのギャップを埋めるモデルとして開発されたのが、46cmウーファー採用の４３４５であり、４３４５での成果を活かして、ウーファーを38cm口径としたものが、最新の４３４４である。
　一方、モニターシステムは、２ウェイ構成がスタンダードという声は、依然として根強くスタジオサイドには残っていた。この要求に答えて、従来にない新しいアプローチで開発された新シリーズが、４４３０、４４３５であり、従来の〝４３〟シリーズの全てを一新した、まったくの新世代の２ウェイモニターの登場である。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　４３３３Ａの黄金時代は約４年以続くが、時代の影響が色々とＪＢＬにも及んでくる。スタジオでの物凄いハイパワードライブの影響は、アルニコ磁石使用の磁気回路の減磁としてあらわれ、特にウーファーにおいてこの点が問題として指摘されるようになった。また資源的にも、時代の要求はフェライト磁石の採用を迫ることになる。
　これに対するＪＢＬの回答が、１９８０年開発されたＳＦＧ回路である。ＳＦＧ回路（シンメトリカル・フィールド・ジオメトリー）とは、フェライト磁石の減磁に強いメリットを生かし、磁気歪みを低減したＪＢＬ独自の磁気回路の名称である。
　ＳＦＧ磁気回路を使う２２３１Ｈをウーファーに採用した新モデルが、４３３３Ｂである。４３３３Ｂの、フェライト系磁石を使う磁気回路独特の、厚みがあり、エネルギー感を内蔵した力強い低域には新鮮な印象を受けた。アルニコ系磁気回路では、重低音再生を指向すると、とかく、低域レスポンスがウネリがちで、低域から中低域にかけてのスムーズさを失いがちだが、ＳＦＧ回路ではその点が問題なく、安定感のある豊かな低域エンベロープを聴かせる。これが４３３３Ｂの最大の特長であり、ＪＢＬモニターで最も周波数レスポンスがナチュラルな、完成度が非常に高い傑出した製品だ。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　３ウェイ構成の最初の製品が、４３３３であることは、前述したが、本格的な３ウェイ構成らしい周波数レスポンスとエネルギーバランスを持つシステムは、４３３３Ａが最初であろう。４３３３Ａでは、エンクロージュア外観が変わり、バッフルボード上のユニット配置とバスレフダクト位置が大きく修正されるとともに、板厚もバッフル板を除き従来の約19mmから約25mmに増加している。
　使用ユニットは４３３３と変わらないが、エンクロージュアの強化により、重量感があるパワフルな低域をベースに、充実した中域とシャープに伸びた高域が、３ウェイ構成独特のほぼフラットな周波数レスポンスを聴かせ、システムとしての完成度は、ある意味で頂点に達した感がある。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　４３３１以後、約二年弱経過して、エンクロージュアの改良を主として開発された４３３１Ａが発表されるが、システムとしては、バランス上で高域が少し不足気味となり、３ウェイ構成が、新しいＪＢＬモニターの標準となったことがうかがえる。
　その後、４３３１Ａは、４３３１Ｂに変わるが、豊かな低音に比べ、高域が明らかに不足し、これは、２４０５を加え３ウェイ化する必要があるシステムといえるだろう。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

このシステムは、エンクロージュアのデザイン、使用材料の板厚などはほぼ４３２０、４３２５を受継いでいる。しかし、バッフルボード上のユニット配置関係の変更を受けている。つまり、３ウェイ化する場合の２４０５の位置が４３２０、４３２５時代とは異なり、ウーファー、ホーン、ドライバーと一直線上に配置されている。また、バスレフポートが２個から１個に変更された。ユニット関係も、音響レンズと２４２０ユニットを除き新型に置換えられている。
　まず、ウーファーは、ボイスコイル口径は同じ４インチではあるが、磁束密度が高い１３０Ａ系の２２３１Ａとなり（２２１５の１１０００ガウスに対し２２３１Ａは１２０００ガウス）、ハイフレケンシー用のホーンが全長が長い（２３０７の約22センチに対し約29センチ）２３１２となったが、クロスオーバー周波数は、８００Hzで４３２０と変わらず、システムのインピーダンスが、ソリッドステートアンプに対応して８Ωに変更されたのも人きな改良点である。
　容積の制約のあるエンクロージュアで低域レスポンスを充分に得る目的で、２２３１ＡはそれまでのＪＢＬのウーファーと比べ振動系重量が増加していて、これによる能率の低下を磁気回路の強化とボイスコイル・インピーダンスを低くすることで補っている。近代スピーカーユニットとしては、きわめてオーソドックスな設計手法の採用と思われる。システムの出力音圧レベルは、93dB／Ｗ／ｍと発表されており、４３２０の国内発表値97dB／Ｗ／ｍに比べ４dBのダウンとなっている。しかし、４３２０の出力音圧レベルは、ＪＢＬ発表値からの換算値であるため、現実には、前値ほどの能率低下ではない様子だ。ちなみに、ＥＩＡ感度48dB（１ミリワット入力時、30フィート地点）と発表されている。
　４３３１は、４３２０と比較すると一段と低音の量感が増加しているほか、聴感上の帯域バランスはホーンが延長されたため、中域エネルギーが増大してよりフラットになった。しかし低域の音色は、やや重い傾向となった。このシステムもオプションのネットワークと２４０５を追加すれば、３ウェイ化できるが、４３２０の場合よりも軽度ではあるが、中域のエネルギーが弱まる傾向を示し、基本的に２ウェイ構成独特のチューニングが施されているのがわかる。
　この４３３１は、いわば、ＪＢＬモニターが、４３２０／４３２５までの２ウェイ構成をスタンダードとする立場から、３ウェイ構成に発展するプロセスに登場したモデルで、ＪＢＬモニターで、２ウェイ構成の魅力を残す最後のシステムといった意義が惑じられる製品である。
　なお、２ウェイ構成モデルの派生的なシステムとして、４３３１と同時にバイアンプ方式の４３３０が発表されている。そしてこの４３３０に対応する、３ウェイシステムのバイアンプ専用モデルが４３３２である。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　マルチウェイ化の発端は、４３３１や４３３３に先だって開発された、大型４ウェイ構成の４３５０の開発にあると考えられる。オーディオ帯域を、フラットなレスポンスとエネルギーバランスよく再生するスピーカーシステムを考えれば、低域、中低域、中高域、高域と４分割する４ウェイ構成が、最小の帯域分割数であり、位相特性的に考えれば最大の帯域分割数といえるだろう。
　ＪＢＬは、４３５０で初めて４ウェイ構成を採用するとともに、クロスオーバーネットワークに、一部エレクトロニック・クロスオーバーを導入した。４３５０では、低域と中低域以上をエレクトロニック・クロスオーバーで分割し、２台のパワーアンプでドライブする〝バイ・アンプ〟方式を採用している。このシステムの開発は、その後のＪＢＬモニターの、マルチウェイ化と、バイ・アンプ方式という新しい方向への発展を示唆している。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　４３２０、４３２５がレコーディングスタジオで多用されるようになると、スタジオ関係者の間では、使用体験を通して、次第に改良すべきポイントがクローズアップされてくることになる。
　それは、時代が要求する音楽の変遷に起因するモニタースピーカーへの要求条件でもあり、スピーカーシステムとしての完成度の高さを求める声でもあったわけだ。それを要約すれば、低域レスポンスの改善と、最大出力音圧レベルの向上が望まれていた。
　これらの要求に対するＪＢＬの回答は、４３２０が登場して約二年後に、４３３１の開発としてあらわれる。
　４３３１は、ＪＢＬモニター初の３ウェイ構成を採用した４３３３と同時期に発表された。それまでのモニターシステムは、２ウェイ構成が最適とされていたが、ＪＢＬは４３３３を登場させることで、いわば常識を破り、この時期から、マルチウェイ化の方向が、ＪＢＬモニターにあらわれてきた点に注意したい。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　４３２０に遅れること約一年で、新モデル４３２５が登場する。４３２５は、基本的に４３２０の改良モデルで、ウーファーがＬＥ１５系で、ボイスコイル・インピーダンスが４Ωの２２１６に代わり、高域ユニットとホーン／レンズは４３２０と同じタイプながら、クロスオーバー周波数を１２００Hzに上げたのが異なった点だ。
　発表データ上では、低域のレスポンスが、４３２０の40Hzから、35Hzに下がっている。また聴感上では、クロオーバー周波数が上がっているため、中域のエネルギーが増加して、いわゆる明快な音になったのが、４３２５の特長である。しかし、ウーファーを高い周波数まで使っているために、エネルギー的には中域が厚くなっているものの、質的にはやや伴わない面があり、４３２０ほどの高い評価は受けなかったのが実状である。
　この４３２５の中域が明るく張り出す特長に注目して、スタジオモニターに採用したのが日本ビクターである。ちなみにＣＳ５０ＳＭを一部採用していた日本コロムビアが、４３２０が登場した頃、タンノイ／レクタンギュラー・ヨークをモニタースピーカーに採用しているが、レコード会社のサウンドポリシーとモニタースピーカーの選択という意味では、興味深いことがらである。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　１９６０年代に入りＪＢＬにプロフェッショナル・ディヴィジョンが設けられ、プロ用のスピーカーユニット群が先行して開発されるとともに、それらのユニットをシステム化した〝スタジオモニター〟スピーカーシステムが登場する。
　その第一弾製品が４３２０である。低域にＬＥ１５系のハイコンプライアンス型ウーファー２２１５Ｂを、高域にはＬＥ８５系の２４２０ドライバーユニットに、ＨＬ９１ホーン／レンズと同等な２３０７ホーンと、60年代のＨＬ９１と比べ構造が小改良されたスラントタイプ音響レンズ２３０８を組み合わせた２ウェイ構成で、バスレフ型エンクロージュアが採用されている。クロスオーバー周波数は、Ｃ５０ＳＭ時代の５００Hzから８００Hzになった。モニタースピーカーとしてより高い音圧レベルでの再生を要求されるために上げられたのであろう。
　当時の代表的レコーディング・モニターシステムはアルテック６０４Ｅ同軸型ユニットと６１２Ａエンクロージュアの組合せであった。４３２０は、この６０４Ｅ／６１２Ａシステムと比べる、同軸型独特のピンポイントな音像定位では一歩譲るが、豊かで軽い低音の量感と、エネルギーが充分にあり、輝かしい中高域から高域がバランスを巧みに保ち、シャープで新鮮なサウンドが身上であった。その音からは、ＪＢＬが新世代のプロフェッショナルモニターとしてこのモデルを登場させた理由が、一聴した瞬間に理解できた。それほどの魅力をもつモニタースピーカーであった。
　しかし４３２０も、細部にして聴き込めば、周波数レスポンスは、やや、ナローレンジ型であることがわかる。低域は、豊かで反応が速い中低域がべースであり、中域のクロスオーバー周波数あたりはわずかに抑えられ、ハイエンドが、ゆるやかに降下する高域とバランスを保つタイプである。
　４３２０は、国内で発売を開始されるやいなや、新しいモニターシステムを切実に求めていたレコーディングスタジオに急激に採用され、一躍コンシュマーサイドにも注目されることになる。
　余談ではあるが、当時、４３２０のハイエンドが不足気味であることを改善するために、２４０５スーパートゥイーターを追加する試みが、相当数おこなわれた。あらかじめ、バッフルボードに設けられている、スーパートゥイーター用のマウント孔と、バックボードのネットワーク取付用孔を利用して、２４０５ユニットと３１０５ネットワークを簡単に追加することができたからだ。しかし、結果としてハイエンドはたしかに伸びるが、バランス的に中域が弱まり、総合的には改悪となるという結果が多かったことからも、４３２０の帯域バランスの絶妙さがうかがえる。
　ちなみに、筆者の知るかぎり、２４０５を追加して成功した方法は例外なく、小容量のコンデンサーをユニットに直列につなぎ、わずかに２４０５を効かせる使い方だった。