井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
基本的な性能をＣＴ７７０におき、内容を高級機にふさわしく一段と充実させた本格派のカセットデッキである。オリジナリティが豊かで使いやすく優れたデザインは、視覚的にも実用上でも、従来のカセットの範囲を超えたもので、リールが回転し走行状態を示すディスプレイは視覚的にも楽しい。音質はＣＴ７７０の上級機らしく同じラインではあるが、音の粒子は一段と細かく滑らかになり、分解能の高い中域から高域は類例のない見事さだ。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
パイオニアのメタルテープ対応第二世代を代表する、非常に意欲的な開発方針に基づいたカセットデッキだ。デュアルキャプスタン方式走行系に、リボンセンダストヘッド採用の３ヘッド構成ＡＵＴＯ ＢＬＥを加えた性能と機能は、この価格帯では他の追従を許さぬ実力を備える。テープとの対応性は幅広く、テープのキャラクターに適度にデッキの音を加えて聴かせるタイプであり、この価格帯のリファレンスデッキである。
ソニーのカセットデッキTC-FX7、チューナーST-JX5、ヘッドフォンMDR-FM7の広告
（別冊FM fan 30号掲載）
ティアックのカセットデッキV3RX、V5RXの広告
（別冊FM fan 30号掲載）
ビクターのカセットデッキKD-D33、KD-D44の広告
（別冊FM fan 30号掲載）
Lo-DのカセットデッキD-E90、D1100MBの広告
（別冊FM fan 30号掲載）
アイワのカセットデッキAD-F600、AD-F700Rの広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
オーレックスのカセットデッキPC-X25AD、PC-X45AD、PC-X46AD、PC-X66AD、PC-X88AD、ノイズリダクションAD-4MKIIの広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
アカイのカセットデッキCS-F33R、タイマーDT120、リモートコントロールRC21の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
トリオのシステムコンポーネントAVENUE 800(スピーカーシステムLS100、プリメインアンプKA800、チューナーKT800、アナログプレーヤーKP-F7、カセットデッキKX900)の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
パイオニアのカセットデッキCT770の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
ナカミチのカセットデッキ580M、581、582の広告
（スイングジャーナル 1981年2月号掲載）
井上卓也
ステレオサウンド 57号（1980年12月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
カセットデッキは、現在ではオーディオコンポーネントシステムに不可欠の存在となった。一部ではデッキ中心のコンポーネントシステムが愛用され、いわゆるカセット時代が到来し、その性能、音質ともにハイファイのプログラムソースとして充分に使えるだけに成長を遂げている。
このカセットデッキが、オーディオのプログラムソースとして、あれほどの小型なカセットハーフと低速度ながら素晴らしい将来性を持つことを最初に印象づけたのは、昭和48年に発売されたナカミチ１０００が登場したときであった。
カセットデッキとしては異例に巨大な業務用ラックマウントサイズのパネルを採用した１０００は、たしかに価格的にも異例なほど高価格な製品ではあったが、ダブルキャプスタン・スタガ一方式の走行系メカニズムとパーマロイ系のスーパーアロイを採用した独立３ヘッド構成をベースに、独自のヘッドアジマス調整機構、ユニークな３チャンネルマイクアンプ、リミッター機構などを備え、驚異的な性能と音質により聴く人を唖然とさせたことは、現在でも鮮烈な印象として残っている。
当時、オープンリールを超した性能と音質といわれたが、確かに、３モーター・３ヘッド構成の２トラック19cm／secのデッキとの比較試聴でも、誰にも明瞭に聴き取れる優れた音質を１０００は聴かせてくれた。
それから４年後に発展、改良して登場した１０００IIは、テープの多様化に対応してバイアスとイコライザー単独切替、アタックタイムを早くし、従来の−20〜＋３dBから−40〜＋10dBにレンジを拡大したピークレベルメーター、走行系の操作ボタンが機械的な押ボタン型から電気的なタッチセンサーに改良されるなどをはじめ、巻本的な走行系の中間プーリーの改良、耐久性を向上したスーパーアロイヘッド改良のステイブルレスポンスヘッド採用などかなり大幅な変更を受けた結果、聴感上でもよりナチュラルに伸びたワイドレンジ感と分解能の向上として聴きとれ、その内容が一段とリファインされた。
しかし、時代背景として各社の開発競争の激化、とくに中級機から普及機ランクでの性能、音質が急激に発展し、高性能テープの登場とあいまって、１０００が登場した当時ほどの格差は実感的に感じられなかった。世界最高のカセットデッキとしての座は不動のものではあったが、この第２世代の王者は完成度が高まった内容を持ちながら、印象度としてはさほど強烈なものではなく、いわば、安定政権とでもいった存在であったと思う。
昭和53年になるとメタルテープの実用化が発表され、カセットデッキは激しい動乱の時代に突入し再スタートを強いられることになった。メタルテープの実用化に先だち、海外テープメーカーとも密接な関係をもつナカミチでは、早くからメタル対応モデルの開発が行なわれており、メタル対応デッキの技術開発は発表されていた。しかし、製品化はメーカーとしては比較的遅く、かつての１０００の登場当時に似た、いかにもナカミチらしい凄さを感じさせた製品の登場は、１０００IIのメタル対応機ではなくそれまでの５００シリーズと７００の中間を埋める位置づけにある６８０であった。
この６８０の優れた性能とクリアーで抜けきった鮮明な音質は、またもやメタルテープ時代での新しいナカミチの独自の魅力を聴く人に印象づけた。６８０は、短期間のうちに自動アジマス調整機構を新採用した６８０ＺＸに発展し、６７０ＺＸ、６６０ＺＸとでシリーズ製品を形成する。
この時点から１０００IIのメタル対応機の登場は時間の問題として噂され、すでに限界とも感じられる６８０ＺＸに、どれだけの格差をつけて登場するかが話題であった。
今回、ベールを脱いで登場した１０００ＺＸＬは、第３世代のカセットデッキの王者の座に相応しい見事な製品である。
フロントパネルのデザインは一新され、外形寸法的には、１０００IIにくらべ高さが40mm低く、奥行きが１０３mm深くなり、重量は17kgから19kgとなった。ディスプレイ関係は大幅に充実し、相口径の操作ボタンがカラフルに照明され、全体に華やかな印象となったが、もっとも大きい変更点はカセットリッドで、テープが左から右に走行する標準型のタイプとなり、テープ残量が視覚的に確認できるようになったことだ。
内容は完全に一新され、現時点での世界最高級機たるべく電子制御回路が多用されているのが特長である。代表的なＡＢＬＥ（アジマス・バイアス・レベル・イコライザー）機構は、８ビットのマイコンを使い、自動調整されたテープは−20dBの録音レベルで20Hz〜20kHz±0・75dB、18Hz〜25kHzで±３dBの特性となる超高精度の自動キャリブレーション機構である。また、最適ＭＯＬバランスにバイアスが調整される特長があり、手動でＯＶＥＲとＵＮＤＥＲに切替可能だ。調整データはメモリー機構により、ノイズリダクションの情報を含みメモリー可能である。
その他新しく５Hzの信号を使う30曲自動選曲、15ポイントコード化可能のＲＡＭＭ、デジタルテープカウンターをはじめ、パラメトリック消去方式、共振拡散型走行系、クリスタロイ独立３ヘッドなどが特長である。
１０００ＺＸＬは、異例に豊かで深々とした低域をベースとしたスケールの雄大な音である。これと比較すると、さしもの６８０ＺＸも大人と小人の対比にすぎず、またもナカミチはカセットの限界を一段と拡大した。
B&OのカセットデッキBeocord8000の広告（輸入元：イーストアジアチックカンパニー）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
10万円以上は、いわゆる高級デッキの存在する価格帯である。基本的には、15万円台をボーダーラインとして分割して考えられる。
10〜15万円の価格帯では、メタル対応モデルが各社から比較的早く製品化されたため、昨年のオーディオフェアを境に新旧の世代が分かれているが、やはり、新しいモデルにメリットが大きい。
まず、10万円に近い価格では、基本的に、９万円台のわずかに性能向上や機能が増したモデルが多く、選択はシビアになる。高級機らしさを性能、機能、構造に求めれば、やはり14〜15万円台で、定評のあるメーカーのトップモデルか、昨秋以降の新製品を選べば、普及機では考えられないようなメタルテープの凄さを満喫できよう。また、このクラスはＬＨ、コバルトテープの音が、一格異なった味であるのも楽しい。
15万円以上は本来のスペシャリティで、メーカーも限定されるが、新世代のこのクラスデッキは、使い方さえ正しければ、普及型のプレーヤーシステムとは比較にならない、高性能と高クォリティの音を聴くことができる。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
独立３ヘッド構成、クローズドループ２キャプスタン型の走行系に、世界初の自動アジマス調整機構をビルトインした半速を含めた２スピード型の高級機。ヘッドは半速で15ｋHzを保証可能な独自のタイプで、並のデッキの標準速度に匹敵する音を聴かせる。２速度型のキューイング、自動選曲など機能も充実し、現代デッキの頂点に立つデッキである。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
独自のモーター駆動で前後方向にスライドするテープ走行部により、世界で最薄型のカセットデッキを実現した、見事なソニーらしい製品である。２ヘッド・３モーター方式の走行系には、自動選曲、キューイング機能を備え、精度の高いテープ残量計としてもメーター部は使える。ナチュラルな周波数帯域と緻密で充実した音は、さすがに高級機ならではのものだ。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
Ｄ５５００Ｍと同等な、マイコンによる自動バイアス・感度・録音イコライザー調整機能を備えている点が、最大の特長である。この自動調整は、テープセレクターでテープの種類を選択後に動作させるタイプで、最適調整値は記憶させることが可能であり、バックアップ機能をもつ。音質は滑らかでキメ細かく、帯域の十分に広い素直な音である。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
基本的にはＲＳ−Ｍ８５のメタル対応モデルと考えてよい。外観上は、ＦＬメーターが２色になった他は変わらず、薄型タイプの先駆けとなったフラットなデザインは、現在でも新鮮な魅力をもっている。音質は、いかにもワイドレンジといった誇張感がない、ナチュラルなレスポンスと、聴感上のＳＮ比がよく、スムーズで高クォリティの音を聴かせてくれる。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
世界でもっとも小型・軽量なポータブルデッキでありながら、高級コンポーネントデッキに勝るとも劣らぬ、抜群の走光性と音質を誇るＴＣ−Ｄ５のメタル対応機だ。本機とＥＣＭ１５０とのコンビは、メタルテープの桁はずれの情報量を活かし、ドルビー使用では、へたなオープン顔負けの、これぞマイク録音ならではの凄いサウンドを収録できる。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
10万円未満の価格帯のカセットデッキの概要は、プレーヤーシステム以上に製品数も多く、新旧の世代交代が激しく続けられているために一括して記すことは不可能だ。
とくに、昨年来のメタルテープ対応が最低の条件となり、メタルテープの単価から考えると、そのランニングコストに比較して、デッキ単体の価格が安いランクの価格帯やラジカセまでがメタル対応化されている現在では、カセットの分野は他のジャンルにくらべると、まったくの特殊分野だ。とくに最近の傾向として、春には普及価格帯の新製品ラッシュが起き、短期間に製品の価値観が急変する点に注意したい。
５万円台は、前半と後半では実際に別の価格帯であり、後半の激戦価格帯はすでにメタル対応の第２世代になっている。初期のメタルテープが使えるという時期から、メタルテープを使うためのデッキに変った。前半の製品、それ以上に４万円台後半の新製品は初期の５万円台後半の性能以上である。
７万円台は従来からも数こそ少ないが、選択すればベストバイモデルが存在していた注目のゾーンだ。新しい３ヘッド機がポイントで、２ヘッド機では市場に現われた物量投入型に現在も魅力がある。
９万円台は、メタル対応以前は最も製品が充実し、各社各様の独自の魅力をもつ機種があり、選択の楽しみがもともあった価格帯だったが、メタル対応化が遅れ比較的に新しいモデルが多い。選択はカセットの使いやすさを重視すれば、自動選曲機能を備えた２ヘッド機、性能・音質重視なら３ヘッド機となるは７万円台と同様である。選択機種にはないが、最もメタル対応が遅れたオートリバース機もディスクファンには狙いめである。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
Ｃシリーズ中では最新のＣ３のブラックフェイスモデルである。基本的には、トップモデルＣ１の設計思想を受け継いだ、いわゆるシステムデッキであり、別売のプラグインカードによるテープ最適条件の設定をはじめ、ミキサーアンプ、ｄｂｘシステム、キャリングケースなどプロ用に準じた本格派の使い方が出来る点が最大の魅力である。
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