菅野沖彦
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
このメーカーのコントロールアンプこそ真の意味でのコントロールアンプで、中点でオフになる５ポイントのトーンコントロールや豊富な入出力とモード切替えなど、一度使うとやめられない多機能で使いやすい製品だ。フォノイコライザーも標準装備している。例のグラスパネルのイルミネーションは最高の視認性を持つ。
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マッキントッシュ C40
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on 1997年12月11日
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オルトフォン SPU Meister Silver GE
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
「エキサイティングコンポーネント」より
オルトフォンといえば、まずＳＰＵを想像しないオーディオファイルはいないであろう。
ステレオＬＰが登場した翌年の’59年にステレオ・ピックアップの頭文字をモデルナンバーとして開発されたこのカートリッジは、正方形の鉄心に井桁状にコイルを巻いた発電系と、この巻枠の中心に完全な振動系支点を設け、ゴムダンパーと金属線で支持系とする構造である。これは現在においても、いわゆるオルトフォン型として数多くのカートリッジメーカーに採用されているように、ステレオＭＣ型の究極の発電機構といっても過言ではない。オーディオの歴史に残る素晴らしい大発明であろう。
以後、37年を経過した現在のディジタル・プログラムソース時代になっても、ＳＰＵの王座はいささかの揺るぎもなく、初期のＳＰＵを現在聴いても、その音は歳月を超えて実に素晴らしいものなのである。
現在に至るＳＰＵの歴史は、その後ＳＰＵなるモデルナンバーが付けられた各種の製品が続々と開発されたため、オルトフォン・ファンにとっても確実にモデルナンバーと、その音を整理して認識している人は、さほど多くないであろう。
今回発表されたＳＰＵの新製品、マイスター・シルヴァーは、ＳＰＵの開発者ロバート・グッドマンセンが在籍50年の表彰と、デンマーク王国文化功労賞の受賞を機に原点に戻り、ＳＰＵを超えるＳＰＵとして開発した’92年のマイスターをさらに超える、ＳＰＵの究極モデルとして作られた製品である。
最大のポイントは、同和鉱業・中央研究所が世界で初めて開発した純度99・９９９９％以上の超高純度銀線をコイルに採用したことで、オルトフォンとしては昨年のＭＣローマンに次ぐ超高純度銀線採用のモデルだ。ちなみに銀というと、ＪＩＳの２種銀地金で99・95％、１種で主に感光材料に使用する銀で99・99％であり、銅線ではタフピッチ銅と同程度の純度しかない、とのことだ。
コイル線以外にも磁気回路、振動系は全面的に見直され、１・５Ωで０・32mVという高効率を得ている。
Ｒ・グッドマンセンが、「これこそ我が生涯最高のＳＰＵと躊躇なく言える」と自ら語った、と云われるマイスター・シルヴァーは、ＳＰＵの雰囲気を残しながら前人未到のＭＣ型の音を実感させられる絶妙な音である。
ワディア Wadia 27
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on 1997年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
Ｘ６４・４の系統に属する64倍リサンプリング型だが、リアル24ビットの入力と変換能力を持つ最高級機である。この未来型ＤＡＣに相応しくリアパネル・アッセンブリーはモジュール化され機能拡張に備えている。エネルギッシュで緻密なサウンドは、従来のワディアをさらに超える次元を感じさせるものである。
JBL 4344MkII
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
「エキサイティングコンポーネント」より
ＪＢＬの超ロングセラーを誇るプロフェッショナルモニターの４３４４が、同社最新の技術が投入された新ユニットを採用し、４３４４ＭｋIIとして発売された。
基本的に、ホーン型とコーン型を組み合わせた２ウェイ構成システムをプロフェッショナルモニターとして開発するＪＢＬのラインナップのなかで、４３４４のような４ウェイ構成のシステムは例外的な存在のようだ。かつては38cm口径ダブルウーファー仕様の４３５０／４３５５、46cmウーファー採用の４３４５も存在はしたが、現在残っている４ウェイ構成のモデルは、この４３４４ＭｋIIのみである。
４３４４の系譜は、プロフェッショナルモニター・シリーズの初期の４３４１に始まり、ユニット構成はそのままにエンクロージュアを大型化した名作４３４３が第２世代の製品である。本機は、ハイエンドオーディオのリファレンススピーカーとして最高の評価が与えられ、これほど数多くの愛用者を獲得したスピーカーシステムはないといっても過言ではない。内容の濃い製品であった。
この４３４３の後継機として’82年に登場したモデルが４３４４で、それ以後、すでに14年の歳月が経過したことになる。
４ウェイ構成のシステムは、ユニットが多いだけに、そのシステムプランにはほぼ無限の組合せが存在することになるが、平均的には３ウェイ構成のシステムをベースに、最低域を加えたサブウーファー型や、その逆に最高域を加えたスーパートゥイーター型の構想が多く採用されている。とくにプログラムソース──ＳＰからＬＰ、ＬＰからステレオＬＰ、そしてＣＤ、さらには現在のようにハイサンプリングＤＡＴやＤＶＤなど──の進化に伴って、高域再生周波数が改善されるようになると、その高域を再生可能とするために、高域レスポンスに優れたユニットを従来のシステムに追加するという、システムプランが考えられるようである。
４ウェイ構成は、１００Hz〜10ｋHzを２ウェイ構成でカバーし、それに最低域と最高域を加えるシステムプランが理想的だが、指向周波数特性、歪率などを考えると、予想外にその実現はむずかしいものがある。
ＪＢＬの４ウェイ構成は、基本的には低域と中域のクロスオーバー周波数を、比較的近い周波数に設定可能な大口径を採用し、その高域にドライバーユニットとホーンを組み合わせたユニットを使い、これにスーパートゥイーターを加える、といったシステムプランによるものだ。
したがって、中域（結果としては中低域になる）にはコーン型が採用されており、かつての38cm口径ダブルウーファー仕様の４３５０／４３５５では30cmユニットが、38cm口径シングル仕様の４３４１／４３４３／４３４４では25cmユニットが、伝統的に用いられている。
ちなみに、同様な構想になるシステムのウェストレイクＢＢＳＭ１５（これは３ウェイ構成だが）では、低域が38cm口径のダブルウーファー仕様、中域が25cmコーン型、高域がトム・ヒドレーホーン採用のドライバーユニットで、すべてＪＢＬユニットで構成されている。これに、スーパートゥイーターを加えれば４ウェイ構成となるが、エネルギーバランス的には、中域（中低域）を30cm口径ユニットにサイズアップしなければならないだろう、というのがスピーカーの面白いところである。
最新の４３４４ＭｋIIは、前作の開発以来14年を経ているだけに、外観上印象や外形寸法こそ前作を受け継いではいるが、その内容は完全に基本からの新設計によるもので、前作を受け継ぐのは高域の２４０５Ｈだけといってもよいほどの全面的な改良が施されている。
バッフル面のユニットレイアウトの基本はほぼ同一で、ＪＢＬのいうミラーイメージ構成によるものだが、低域用のバスレフ円筒型ポートの位置が、４３４３のように再び左右に振り分けられ、上下方向の位置も低域と中低域ユニットの間になった。この変更に伴って、ウーファー取付け用金具ＭＡ１５が、前作の４個から５個に増加している。
中高域ユニットのスラント型ディフューザーは、型名の２３０８に変更はないようだが、フィンが11枚から12枚となり、取付け方法もマジッククロスから、ディフューザーに取り付けられた４個のダボをエンクロージュアのキャッチで受けるタイプに変更された。これにより、使用中に脱落することはなくなったが、注意しながら脱着しないとダボが破損しやすいようである。また、ディフューザーを取り外してみると、エンクロージュア側に八方ウレタンＣとが取り付けてあり、振動の防止と、エンクロージュアのバッフル面からの２次放射を防ぐキメ細かな設計が見受けられる。
アッテネーターパネルは、外観上ではさほど変化はないが、中低域・中高域・高域の各レベル調整はすべて＋側が１・５dBと、同じ変化量に変更されている。とくに感度の高い中高域では20dB程度のアッテネーションが必要なだけに、プリアッテネーターとしてのネットワーク内での減衰方法は不明だが、連続可変型アッテネーターでの減衰量が少なくなったと考えれば、音質改善効果が期待できるかもしれない。
使用ユニットは、低域が従来の２２３５ＨからＳ３１００システムに搭載されている大入力対応ＶＧＣ（ヴェンテッド・ギャップ・クーリング）機構採用のＭＥ１５０ＨＳに、中低域が２１２２Ｈから振動系が強化された２１３３Ｈに、それぞれ変更されている。また、中高域のドライバーユニットは、Ｓ５５００システムに使われている、ダイアモンドエッジをはじめ、０・０５mm厚50mm口径のチタンダイアフラム、25mm径スロート、ネオジウムマグネット搭載磁気回路などを採用した、２７５Ｎｄに替えられている。
さらに、外観上ではわかりにくいが、４３４４ＭｋIIで最も大きく変更された点は、創業以来貫いてきたシステムのアブソリュートフェイズが、一般のスピーカーシステムと同様、正相となったことである。これは、ＪＢＬではＫ２システム以来の仕様変更だ。つまり、従来のほとんどのＪＢＬシステムは、＋側を意味する赤マーク付端子に電池の＋側を接続したときにコーンが引っ込む、逆相仕様が標準だったのだが、本機では端子の＋側に電池の＋側を接続したときにコーンが前に出る、他者のほとんどのスピーカーと同じ正相仕様に変更されたのである。
このアブソリュートフェイズの正相／逆相は、とくに音色面と音場感に違いが出てくるが、古くからカートリッジやスピーカー等の変換器で、よく使われている設計手法である
BOSE LS6
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
独自の音像定位と音場感再生の技術を一段と発展させ聴取位置を中心に３６０度方向のプレゼンスを聴かせる非常に興味深いシステム。ＣＤはもとよりビデオ、ＴＶなどをプログラムソースとして２チャンネルステレオの枠を超えた５スピーカー＋サブウーファーで再生される独自の空間再現は、聴けば、もはや引き返せぬ世界。
BOSE AM-033
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
形状的にはミニ・キャノン型だが、内容はアクースティックマス方式２重ボイスコイル採用のサブウーファー。とかく低音感風であっても本来の低音再生が不可能な小型システムと併用したときの効果は、単に低音再生能力の向上に限らず、ヴォーカルのマイクの吹かれなどのリアリティ向上が最大の魅力。汎用度の高い注目作。
ユニゾンリサーチ Simply Phono
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
非常に個性的なデザインで、純Ａ級シングル動作らしい清澄にして程よく音の輪郭をつけて聴かせるＳｉｍｐｌｙ Ｔｗｏ／Ｆｏｕｒ専用のフォノＥＱ。電源はプリメインから供給を受けるが、ＤＣ点火のヒーター電源はＥＱ内に設けてあることが興味深い。活き活きとしたアナログならではの音は安心して音楽が聴ける。
タンノイ Kingdom
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on 1997年9月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
私の好きなスピーカーひとつでありながら、いまだかつて、自分のものにしたことのない憧れの存在がタンノイのシステムである。その最高峰が昨年発売されたキングダムだ。その時々のメディアが持っている録音帯域特性を備えることが私の再生オーディオの理想的条件のひとつであるのだが、キングダムは、この要求にたいするタンノイの回答といっていい製品だろう。デュアルコンセントリックユニットを広帯域で使い、上下にスーパー・ユニットをプラスしたものであることがそれを明瞭に物語っている。タンノイのなかでもっとも広域なシステムであり、タンノイらしさと現代的なワイドレンジを見事に両立させた成功作であると思う。ステレオイメージは同軸型らしい明確さであり、自然な音色と音触に、長年のキャリアによる風格さえが溢れている。説得力のある楽音のリアリティだ。中低域から中域にかけての高密度で厚い質感は得難いものであり、音楽表現の豊かさに寄与していることを強く感じる。したがって高域と低域をここまでワイドに伸ばしても、しっかりとした音の造形感や表現の豊かさは微塵も損なわれていない。伝統的なダイナミック型ダイレクトラジエーターとして高い完成度を持ったシステムで、むかしのタンノイのようにジャズやピアノに不満が残るといったことはもはやない。しかし、音と形の持つ、この品位と堂々の威容は、古典から浪漫にかけての、もっとも実り多きヨーロッパ音楽芸術の再生機として理想的と感じられる気品と豊麗さに満ち溢れている。こういうシステムと共存して、居住まいを正して音楽を鑑賞するという真面目さこそが、いま、レコード音楽とオーディオ文化が失いかけているものだ。イギリスでも、いまや数少ない重厚長大なスピーカーシステムであろう。いま、私ももっとも気になっているシステムの一つであるプラチナム／エアーパルス３・１もイギリス人の作品だが……。軽薄短小オーディオとは別次元の世界である。
タンノイ GRF Memory/TWW（組合せ）
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on 1997年9月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
ＧＲＦメモリーは、もっとも代表的な現代タンノイである。15インチ口径のデュアルコンセントリックユニットを、無理なく余裕ある変形バスレフ型エンクロージュアに納めていてユニットの音の特徴が素直に生きている。このモデルは現在の充実したプレスティッジ・シリーズの基礎を開拓した製品であることは、ＧＲＦメモリーの名称にも表れている。アンプは同じ英国の新進メーカー、アルケミストのプリアンプＡＰＤ２１ＡＳＳ、そしてパワーアンプも同社のＡＰＤ２０ＡＳＳを使う。じつに魅力的なセパレートアンプのコンビネーションで、陰影と彫琢が深く音楽が躍動する。ＣＤプレーヤーはクォード７７ＣＤ。音色が人肌に温かい音だが、繊細感や精緻感にも優れている。トータルとして味わい深く雰囲気が豊かな音に大きな満足感が得られるはずである。レコード音楽が立派な音楽的実体験のできる世界であることの可能性を実感できるであろう。
タンノイ Stirling/TWW（組合せ）
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on 1997年9月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
タンノイのプレスティッジ・シリーズの最下位を担い、きわめて好評なのがこのスターリングである。本誌でこれにサブウーファーとスーパートゥイーターを付加してキングダムに挑戦したことがあるが、勝るとも劣らぬ好結果を得たものであった。したがって、キングダムのミニマムコスト版として、これ以外にない。価格はキングダムの１／８である！ 本当はアンプを驕りたいところだが、そこを抑えてプリメインアンプで鳴らそう。ラックスマンのＬ５０７ｓはよく練れた音であり、ドライブ能力も高い。スターリングの感度なら十分なパワーであるし、この艶のある音は美しく楽しい。ＣＤプレーヤーもラックスの新製品Ｄ７００ｓでデザインと音の統一感を求めたい。アンプとＣＤプレーヤーのトータルが43万円とスピーカーシステムの44万円にほぼ等しい理想的な価格配分となった。バランスのよい本格派の入門システムとして広くお勧めしたいシステムだ。
BOSE 901WB（組合せ）
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on 1997年9月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
小口径フルレンジ型ユニットを９個シリーズ接続として小型エンクロージュアに納め、コンサートホールの直接音対間接音の配分どおりに、前面に１個／背面に８個を取り付けたシステムがボーズ９０１で、高域と低域は専用イコライザーで補整をする独自のシステムである。現在は度々の改良を重ね９０１ＷＢに発展し、鮮明な音に進化を遂げている。本来の性能を音として引き出すためには、相当に優れたシステムが必要であり、ここではバランスを崩した組合せにならざるをえない。ＣＤプレーヤーは、一体型として個性派の、ワディアとティアックの合作、Ｘ１０Ｗの音楽性豊かな表現力がぜひとも必要だ。アンプは、パワフルでスピーカー駆動濃緑に優れ、必要帯域内のエネルギーバランスが見事なマランツＰＭ１５がベストマッチである。反応が速く、活き活きとした、フルレンジ型の魅力を再認識させる組合せだ。
マッキントッシュ XRT25（組合せ）
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on 1997年9月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
いかにミニマム・コストといわれても、オーディオの醍醐味、しかもユニークなＸＲＴ２６システムと同質の魅力が味わえるシステムとなると、ＸＲＴ２５を使う以外には考えられない。「音は人なり」だが、この企画では「音は物なり」ということになる。事実、オーディオは物がなければ始まらない世界であるから、この両面は明確に認識しておかなければいけない。したがって、ここではＣＤプレーヤーとアンプの価格でコストを削るという結論になった。ＣＤプレーヤーはマランツＣＤ１６Ｄ、プリメインアンプはアキュフェーズのＥ４０６Ｖという、どちらも最新の製品の組合せによる本格派だ。これで前者より80万円以上のコストダウンである。この組合せでＸＲＴの世界が実現するはずで、最低３年は楽しめると思う。自身のサウンドイメージが明確に定まり、より高い要求が生まれたらクォリティとセンスのアンプグレードへと進むべきであろう。
マッキントッシュ XRT25（組合せ）
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on 1997年9月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
ＸＲＴシリーズの頂点が２６で、そのジュニアモデルがこのＸＲＴ２５である。一回り小さいモデルであり、ＸＲＴシリーズの大きな特徴であるセパレート・トゥイーターコラムが短縮されて、ウーファー／スコーカーとインラインでエンクロージュア中央に装備されている。音や空間イメージはまったく同系統のものだが価格は半額近い。ＣＤプレーヤーとアンプの合計をスピーカーのペア価格とほぼ同額になっているのであるが、どうしてもボウ・テクノロジーのＺＺエイトを使いたく、バランスとしては悪いかもしれない。しかし、この組合せを薦めたい。アンプはマッキントッシュのＯＰＴでインターフェイスをとるのがベスト。プリメインのＭＡ６８００を使う。予算がなければＯＰＴなしのＭＡ６４００でいいだろう。部屋への設置の気配りと、ＭＱ１０９の調整でしっかり攻め込みバランスをとれば、レコード音楽芸術の至福を堪能することができるであろう。
マッキントッシュ XRT26
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on 1997年9月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
私の流儀によるスピーカーを挙げろといわれれば、現在の自分の再生装置そのものということになるわけで、ＪＢＬのユニットを中心とした変則的５ウェイ・マルチアンプ・システムか、マッキントッシュＸＲＴ２０システムということになる。この似ても似つかない２組が自分にとってもっとも違和感のない音で音楽を再生してくれるのだから、物より流儀といえるかもしれない。２組のシステムは音楽や録音の違いで使い分けることもあるが、無意識にどちらかで演奏していることもある。他人が聴いてもあまり違いがわからないほどバランスが似ているので、つくづく、音は人次第だと自分で納得してしまった。ＪＢＬのほうはあまりにも個性的で自己流であるから、一般に手にはいるスピーカーシステムということでマッキントッシュＸＲＴ２０を私流の道具の代表とする。ただし現行モデルはＸＲＴ２６で、ユニットもエンクロージュアも新型である。しかし基本的にはＸＲＴ２０と変らないし、ＪＢＬの５チャンネル・システムと間違うほどの鳴り方も可能なフレキシビリティがあるのだから、ＸＲＴ２６で不足はない。もちろん、物理特性的には最新モデルだけあって勝っているのだから、むしろ可能性は高いかもしれない。後は一に使い手のセンスと努力である。演奏するＣＤ、ＡＤ次第で豹変する鋭敏な反応と、自然な音色と音触が私流の鳴らし方のプライオリティだが、その第一条件は帯域バランスの整然とした美である。細かい山谷がフラットである必要は毛頭ないが、大きく全体的に、その基本を踏み外さないことが肝要である。スピーカーと部屋との相互関係でエネルギーバランスが整っていない音が最悪だ。演奏者の知性と感性までが別人のようになることがある事実を、体験感知し認知すべきである。サウンドに留まることなら、他愛はないが、演奏表現の印象が変るとなると重大である。ＸＲＴシリーズは素晴らしいスピーカーシステムだ。
タンノイ System 215MKII（組合せ）
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on 1997年9月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
ホーン型ユニット採用のスタジオモニターのなかで、比較的にコンパクトで内容の充実した製品を探してみると、価格を含め、英タンノイのシステム２１５ＭＫIIは、ぜひとも使ってみたいシステムである。専用スタンドが用意されていることも非常に魅力的だ。同軸２ウェイとウーファーの組合せで、２ウェイ／３ウェイ兼用設計が最大の特徴。今回の組合せは、バランス感覚を重視しているが、ＣＤトランスポートは、世界最高のメカニズムに基づいた、超高ＳＮ比を誇るＣＤＰ−Ｒ１０が必須条件。これに高ＳＮ比で音楽性豊かなXP−ＤＡ１０００Ａを組み合わせる。実際に使って大変に好ましいペアだ。アンプは高ＳＮ比が条件で必然的に国内製品を選ぶ。アキュフェーズ、マランツ、パイオニア、ラックスマンが候補になるが、ＳＳ試聴室のリファレンス機として責任を果してくれたアキュフェーズＣ２９０と、ソリッドで充実した音のＡ５０に、ＤＧ２８を加えれば万全だ。
アクースティックラボ Stella Elegans
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on 1997年9月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
スピーカーシステムは、中口径フルレンジユニットをベースとするべきだとの考え方に立ったとしても、超低域から20ｋHzを超す広帯域のディジタルプログラムソースを再生するためには、フルレンジユニットの高域もしくは低域を、トゥイーターもしくはサブウーファーを組み合わせ、広帯域再生化を考えなければならないであろう。
静電型のフルレンジユニットをベースとすれば、サブウーファーを追加して比較的に容易にシステムプランが成り立つが、音量的な制約は基本的に残り、特性面では一歩を譲るが、やはり、ダイナミック型ユニットの魅力は捨てがたいものがあるようだ。
このタイプのフルレンジユニットは、基本的に設計時期が古く、アナログ時代に開発されたユニットの生き残ったものが主流で、少なくとも、現代の最新のテクノロジーにより開発されたものは非常に少ないのが現状だ。
非常に数の少ない最新設計のフルレンジ型ユニットのなかで注目したい製品が、静電型に匹敵する過渡応答に優れた特徴を持ちながら、ダイナミックレンジを一段と向上させ、柔らかい振動板により、振動の最初から全帯域を分割振動で動作させる、ＢＷＴ（ベンディング・ウェイヴ・トランスデューサー）である。
基本構想は、かつてのヤマハ／ＮＳスピーカーと共通性があるが、特殊な薄膜材料に直接ボイスコイルを取り付けた振動系は、人間の耳の構造を範として設計されたとのことで、約20cmの口径で80Hz〜32ｋHzをカバーするという異例の超広帯域ユニットだ。
この独マンガー研究所が30年の歳月をかけて完成させたユニットに、プロセッシング・プレッシャー・コントロールアンプが駆動するアクティヴ型ウーファーを加えたシステムが、スイスのアクースティックラボ／ステラ・エレガンスである。
ナチュラルで色付けがなく、ストレスフリーな音は、最新フルレンジ型ならではの独自の魅力がある。
トーレンス TD320MKIIIB + 3009RS
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
古くはＴＤ１５０以来の伝統をもつ２重構造ターンテーブル採用のサーボベルト駆動ターンテーブルは、サスペンション系が横揺れに強いリーフスプリング型となり、防振性能はさすがに抜群。組み合わせるアームは、現在、最も安定し各種カートリッジとの対応性が広いＳＭＥ３００９オートリフター付で総合性能は抜群。
ユニゾンリサーチ Mistero
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
シャーシ構造が金属とナチュラルな木材を組み合わせた個性的かつ実に見事なバランスを醸し出しているイタリア・ユニゾンリサーチのライン入力専用プリアンプ。増幅段の一部に２階建型のＳＲＰＰ回路を採用する同社独自の設計が本機にも採用され、半導体アンプでは欠落しやすい音を素直に引き出す管球式の魅力は絶大だ。
パスラボラトリーズ Aleph L
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on 1996年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
海外製品のプリアンプのなかでは、比較的に価格がこなれた製品であるが、基本的な音のクォリティが高く、アナログプリアンプとして重要な項目である音の鮮度感が失われていないことが、このモデルのもっと素敵なポイントである。単純な構成だけに使い勝手は簡潔で気持がよい。音楽性も充分に高く。好製品。
ユニゾンリサーチ Smart 845
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
何をもって大型３極管Ａ級シングル動作の音とするかは、回路構成、出力トランス、電源回路、筐体構造により千変万化するため、現実には観念的な意味にすぎないと思うが、ユニゾンリサーチのＳｍｔ８４５の音は、いわゆる３極管シングルの音ではなく、現代的なクールさと程よく粘る弾力的な音で、類型的でない点が見事。
ヴァイタヴォックス CN191 Corner Horn
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井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
英国のヴァイタヴォックスは、１９３２年創業のスピーカーメーカーで、スタジオ、放送局、劇場などの主に業務用の分野で高い評価を受け、現在では軍需用を含め、本来の業務用スピーカーシステム分野で活躍しているようだ。ヘリコプターに搭載された超高感度、超強力な拡声装置はホーン型ドライバーの独壇場で、映画・ＴＶなどの分野では米アルテック社のホーン型ドライバーユニットの活躍が知られているが、この英国版がヴァイタヴォックスということだ。
ＣＮ１９１コーナーホーンは、 同社の伝統的なトップモデルで、現在でもこのような人手のかかるエンクロージュアが作られていることは想像を絶する異例なことといえよう。エンクロージュアは、モノＬＰ時代に最小の容積で最高の低音再生能力をもつフォールデッドホーンと絶賛された、米国のポール・クリプシュ氏が発明したクリプシュホーンで、米ＥＶパトリシアン６００にも採用されたコーナー型低音ホーンである。
スピーカーシステムは、壁面に付ければ低音再生能力は２倍となり、壁と床の交わる位置に置けばさらに２倍、２面の壁と床の交わる場所、つまり部屋のコーナーに置けばさらに２倍、というのが基本である。
低域ユニットは、現在ではフェライト磁石採用の７・５Ω仕様ＡＫ１５７、高域ユニットは、アルニコ磁石採用の伝統的な15Ω仕様で、７・62cm口径アルミ合金振動板のＳ２ドライバーユニットと、従来のＣＮ１５７を改良し、４セル型ディスパーシヴ型としたＣＮ４８１新型ホーンを採用。
ＮＷ５００ネットワークで５００Hzクロスオーバーとした２ウェイ方式で、インピーダンスは15Ω。感度は未公表だが１００dB／１ｍほどはあるはずで、真空管アンプにはこれ以上のスピーカーシステムはないであろう。やや強度不足で音離れが悪かったホーンが一新され、本来の重厚さに新鮮さが加わった。
ワディア Wadia 16
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on 1996年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
力強く、ダイナミックで、躍動感のタップリとしたワディアならではの魅力が、一体型ＣＤプレーヤーのなかに濃密に凝縮したような実感があるモデル。価格対満足度の高さでも同社製品中では抜群であり、それも一体型ならではの魅力を備えている点が素晴らしい。実感的に音楽を聴く人にベスト。
マッキントッシュ MA6800
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on 1996年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
優れたプリアンプとパワーアンプを一体化して高級プリメインアンプとする構想は、従来からマランツ、ＪＢＬにあったが、マッキントッシュがまとめるとこうなる、という解答がＭＡ６８００。母体となったセパレート型よりも濃縮され一体型ならではの絶妙なまとまりは驚くほどの見事さだ。円熟した大人のための製品。
コースタルアコースティックス Boxer T2
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on 1996年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
ＡＴＣ製30cm低域を２個使った３ウェイモデル。マルチアンプ駆動方式であるため使いこなしには技術と感性が要求されるが、ソフトドーム型ならではのニュートラルなキャラクターが絶妙に活かされながら、弾みをつけてダイナミックに伸びるパワー感は、まさしくストレスフリーの異次元世界。
ジンガリ 95-215 Studio Monitor
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on 1996年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
38cmダブルウーファーとＪＢＬ２インチスロートドライバーと円型木製ホーンを組み合わせて２ウェイ構成とした大型スタジオモニター。ホーン方としては驚くほどホーン臭い固有音がなく、音離れがよい点に感激する。適度の粘りを残した伸びやかな低音は実に心地よく、音の陰影の色濃さは前人未到の世界を展開する。
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