Category Archives: 国内ブランド - Page 15

ダイヤトーン DS-5000

Posted by audio sharing on 1986年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　79号（1986年6月発行） 
特集・「最新パワーアンプはスピーカーの魅力をどう抽きだしたか推奨パワーアンプ39×代表スピーカー16　80通りのサウンドリポート」より

　早くから、デジタルプログラムソース時代を先取りしたデジタル・リファレンス・スピーカーシステムをテーマにして取組んできたダイヤトーンのトップモデルであり、フロアー型システムとしては、同社でも、コンシュマーユース唯一のモデルだ。
　基本構成は、独自のアラミドハニカムコンストラクションコーンと、ダイヤフラムとボイスコイルが一体型のＤＵＤ構造採用のドーム型ユニットを組み合わせ、ミッドバス構成４ウェイ・ブックシェルフ型としての第１弾製品ＤＳ５０５を大型化し、エンクロージュア形式をバスレフ型にして完成したフロアー型システムである。このバスレフ型採用は、同社の高級シリーズでは唯一の存在で、本機の大きな特徴だ。
　各構成ユニットは、ＤＳ１０００以降のユニット構造を発展させたタイプとは異なるが、中域と高域ユニットの２段積み重ね型マグネットに代表される物量投入型の設計は、明らかにブックシェルフ型とは一線を画した、フロアー型ならではの魅力がある。
　基本特性は十分に押えられ、製品としては、発売以来すでに熟成期間もタップリと経過をしているため、信頼性は非常に高い。フロアー型ならではの、ゆったりとしたスケールの大きさと、反応の速いレスポンスが特徴だが、セッティングに代表される使いこなしで、結果としての音は大幅に変化をし、モニター的にも、音場感型にも使用可能だ。

ウエスギ UTY-5

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井上卓也

（ダイヤトーン DS5000での試聴）
　素直にサラッとした、伸びやかさのある音だ。いわゆる管球アンプのイメージは少なく、キャラクターも少ない。音場感はスピーカーの少し奥にサラッと拡がり、音楽のある空間がキレイな空気で満たされている雰囲気だ。音像はスンナリと立ち、サロン風のプレゼンスは楽しい。プログラムソースとの対応は素直で好ましいが、幻想の４楽章あたりになると、やはりパワーは不足気味で、小ホールの響きになる。ヴォーカリーズは、予想より反応速く、快適な音だ。

マランツ Sm-11

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井上卓也

（ダイヤトーン DS5000での試聴）
　ドライブ能力が十分にあるアンプのみがもつ、安定した、実感的な低域が特徴のアンプだ。聴感上の帯域バランスは、高域に少しキャラクターがあるが、フラットレスポンス志向型で、低域の質感は見事だ。音場感の拡がりは平均的だが、音像は小さく、シャープに立ち、小気味よい。いまひとつ、反応の速さ、鮮度感の高さが欲しく思われるが、原因は、組み合わせたフェーダーのキャラクターによる高域のマスキングだ。音場感がが狭くなり、鮮度感を損なう点に要注意。

デンオン POA-3000Z

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井上卓也

（ダイヤトーン DS5000での試聴）
　キメ細かく、柔らかく、広帯域型の歪感の少ない音が特徴のアンプだ。音色は軽く、柔らかく、適度な明るさがあり、間接照明で美しく飾られた部屋のイメージの音だ。低域は質感が軽く柔らかく、軟調傾向であるが、量的にちょうどよい。中域は少し薄さがあり、音像は少し奥に定位する。表情は穏やかだが、艶やかさがあり、洗練された印象が特徴。全体に鮮度感も適度で、リアリティもあり、これで少し積極性が加われば、質的に高く、音楽的にも楽しめる。

パイオニア S-9500DV

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井上卓也

　Ｓ９５００に改良を加えた、パイオニア・スピーカーシステム中で最新のモデルである。内容的に見れば、エンクロージュアのバスレフ型から密閉型への変化、トゥイーターとウーファーの防磁型ユニット化、さらにエンクロージュアのラウンドバッフル化と、スピーカーシステムのベースは完全に変更され、その意味では完全な新製品といえよう。
　ウーファーは独自のＥＢＤ方式採用で、ダブルボイスコイルを備え、一方は通常のウーファー帯域用、他方が最低城専用で、重低音を得ようとするタイプだ。もともと、一般的な使用方法でも充分に低域が出せそうな物量投入型のユニットだけに、ＣＤ時代に要求される低域の質感向上に合わせて、質的にメリットのある密閉型エンクロージュアに変更をしたのは、時代にマッチしたフレキシビリティのある設計といえる。
　また、防磁対策は、単なるＴＶブラウン管の色ずれ防止のためと考えられやすいが、他のユニットやＬＣネットワークの歪発生原因としての洩れ磁束を解決する意味では、現在、見落されているスピーカーの性能向上面での大きなネックを解消するものであるわけだ。型番にはＤＶがついているが、中域ユニットの位置的な利点もあり、未対策な点から考えても、ＡＶ的にも使えるというのが本来の開発意図であるのだろう。結果として、音質はリファインされ、ＳＮ比が向上し、価格対満足度が非常に高いシステム。

ビクター M-L10

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井上卓也

（パイオニア S9500DVでの試聴）
　分解能の高さがＣＤサウンドの特徴だが、ときには味わいに欠けることも裏腹に存在する。この組合せは、低域から中低域に独特の豊かさと粘りがあり、これと適度に芯のある中高域がバランスして、穏やかで安定感のあるアナログならではの安心して聴ける雰囲気が感じられる。音場感も柔らかくナチュラルに拡がり、ややサロン的な印象にはなるが、音像の輪郭もクッキリとして十分に楽しめる。表情は適度に豊かで伸びやかだ。

アキュフェーズ P-300L

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井上卓也

（パイオニア S9500DVでの試聴）
　軽く、薄く、爽やかに鳴る音だ。バランス的には、低域は柔らかく、少し薄く、中域も楚々たる風情だ。音は全体にスケールを強調せず、若やいで聴こえるが、鮮度感は平均的で、良い意味で長時間聴いても疲れない音の典型だ。音場感はサラッとした印象で、前後方向のパースペクティブは、音源がスピーカーの奥に引込み、リアリティは不足するが、雰囲気型にまとまる。プログラムソースの対応は穏やかで、全体に音を整理して、キレイに聴かせる傾向をもつ。

パイオニア M-90

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井上卓也

（パイオニア S9500DVでの試聴）
　さすがに相性のよい組合せだ。帯域はナチュラルに伸び、Ｓ９５００ＤＶ独特の低域の厚みにＭ９０の中低域のしなやかさが加わり、価格を考えれば、予想以上のクォリティと楽しさがある。音場感は、聴感のＳＮ比がパワーアンプとして大変に優れているために、見通しがよく、音像定位は立体的だ。とくに遠近感は、スピーカーの特徴も加わり、抜群のできで、ＣＤダイレクト入力を使えば、一段とメリットが出るだろう。プログラムソースには素直で使いやすい。

デンオン POA-1500

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井上卓也

（パイオニア S9500DVでの試聴）
　滑らかな粒立ちのスッキリとした気持ちのよい音だ。バランス的には中域が少し薄いが、カーヴァーと比べて、グーンと拡がる音場感は非常に対照的な、共に楽しめる音だ。低域が少し軟調で、やや消極的な面があるが、素直な音は好感がもてる。プログラムソースにはナチュラルな対応を示すが、高域の抜けは不足気味。これはフェーダーに使ったＳＡ１２１ｓｔのクセだ。これをカバーするためにサブソニックを入れる。全体にソリッドさが加わりＯＫ。

ダイヤトーン DS-10000

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菅野沖彦

　国産のスピーカーの中で、オンキョーのＧＳ１とまったく異なるコンセプトと構造をもち、第一級のレベルに到達したと思われるダイヤトーンのＤＳ１００００である。ドーム型のダイレクトラジェーターによるマルチウェイシス
テムをブックシェルフ型としてまとめたものである。私の評価するこのシステムの音は、いかにも日本のスピーカーらしい淡彩で、きわめて緻密でデリケートな細部の表現が特徴である。一糸乱れぬ演奏といわれるが、このシステムにはそういう整然としたイメージがあり、強烈な説得力をもつ海外スピーカーとは違った控え目な美徳をもっているところが、世界のスピーカー群の中でユニークだ。スピーカーのように、どんなに努力しても、技術的に攻め切ることが難しいものについての製作者の感性の反映は、意識下のところにあるものこそ重要であり恐ろしいものなのだ。ＤＳ１００００には西欧を意識した姑息さがない。これはＧＳ１にもいえることだ。本物なのである。こういうスピーカーなので組み合わせる５台のアンプもすべて国産製品を選んでみた。ブックシェルフとしては高価なスピーカーシステムだが、その性格と極度にずれる価格のものは現実性の点でも選びたくなかったことにもよる。２００万以上のクレルやマーク・レヴィンソンでは、鳴らしてみたくても非現実的であろう。各アンプの音は当然ＪＢＬでの試聴とはニュアンスの違ったものもあって興味深い。

アキュフェーズ P-500

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菅野沖彦

（ダイヤトーン DS10000での試聴）
　かなり美化されたクレーメルのヴァイオリンである。本来はもう少し粗さと厳しさのある険しい音であるべきだと思う。大変美しい色彩感が感じられる。しかし、粘ったり、ファットになったりしないので決して嫌味にはならない。モーツァルトのアンサンブルはふっくらとした質感だが、Ｂ２３０１Ｌとは違う質感だし、透明度が高い。それだけに派手過ぎる傾向もある。メル・トーメの声はハスキーさとウェットさがほどよくバランスして大変好ましかった。

サンスイ B-2301L

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菅野沖彦

（ダイヤトーン DS10000での試聴）
　かなり脂ののった甘口なクレーメルになる。アルグリッチのピアノも艶っぽくなる。音が重量感をもち、どっしりと響く。モーツァルトのコンツェルタンテを聴くと、この傾向が魅力として活きる。ふっくらとしたアンサンブルの厚い響きが実に暖かく美しい。豊潤な女体美に通じる感覚である。それだけに木管の音色の鳴らし分けがやや鈍くなる。メル・トーメの声はハスキーな味がやや殺されウェットでファツトになる。この辺は、かなりアンプの個性が出た音。

マランツ Sm-11

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菅野沖彦

（ダイヤトーン DS10000での試聴）
　クレーメルのヴァイオリンがややねばりのある音になるし、あの厳しさがマイルドになるようだ。アルゲリッチのピアノもおだやかに聴こえ、演奏のムードが小春日和的になる傾向。そして、このスピーカーのもつ明るい透明さにややバタ臭さと脂がのって肉感的になるのがオーケストラを聴くと感じられた。そしてメル・トーメのヴォーカルなどは子音の強調が少なく渋い味わいとなる。なかなか味のある音で、このスピーカーの音の表現の大きさを知らされる。

テクニクス SE-A100

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菅野沖彦

（ダイヤトーン DS10000での試聴）
　これは素晴らしい組合せといえる。弦が大変しっとりして柔軟でしなやかな美しさを聴かせる。ＪＢＬで鳴った高域とは同じアンプとは思えない違いである。清々しく端正で、しかも力強い音だ。大編成のオーケストラでは各楽器の特色の響き分けに優れ、金管は鋭く、弦はしなやかに、そしてffでの安定度が高く重厚なバランスをくずさない。このスピーカーシステムのもつよさをもっとも素直に出してくるというような鳴り方に好感が持てた。

パイオニア M-90

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菅野沖彦

ステレオサウンド　79号（1986年6月発行） 
特集・「最新パワーアンプとスピーカーの魅力をどう抽きだしたか推奨パワーアンプ39×代表スピーカー16　80通りのサウンドリポート」より

（ダイヤトーン DS10000での試聴）
　ＤＳ１００００の音としては華麗に演出された傾向で、音像のエッジがかなりシャープになる。クレーメルのヴァイオリンの厳しさはよく出すが、ややうるおいに欠ける傾向がある。音場空間の透明度は高く、細かいディテールが実によく出る。弦合奏の質感がメタリックだし、木管の響きも少々金属的になる傾向が気になった。大編成オーケストラの造形は確かで、ffでの安定度も高い。ブラスはまばゆいばり。このスピーカーの明るさと明晰さを強く出すアンプ。