Category Archives: パワーアンプ - Page 2

テクニクス SE-A3000

Posted by audio sharing on 1999年12月11日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング798選」より

Ａ２０００とはほぼ同規模のものだが、より新しいテクニクスのアンプ技術が投入された、ＭＯＳクラスＡＡ回路搭載のアンプ。竹をセパレーターに使った新しいコンデンサーなど厳選されたオリジナルパーツを使い、回路構成も筐体構造も周到に検討されている。内容からすると破格と言っていいものであろう。

テクニクス SE-A2000

Posted by audio sharing on 1999年12月11日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング798選」より

’93年の発売だが、テクニクスのサイレンス・テクノロジーが生きたＳＮのいいパワーアンプである。Ｒコアによる電源回路は同社お得意のヴァーチャル・バッテリー・オペレーションで、電圧増幅段はＭＯＳ−ＦＥＴ、出力段にはバイポーラ・トランジスターを使っている。１００Ｗ×２のパワーだが、ドライヴ力はもっと大きい感じだ。

マッキントッシュ MC602

Posted by audio sharing on 1999年12月11日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　133号（1999年12月発行）
「TEST REPORT 2000WINTER　話題の新製品を聴く」より

　１９４９年の創立以来、半世紀にわたるマッキントッシュのアンプテクノロジーを注いだ、限定生産モデルの真空管ステレオパワーアンプＭＣ２０００は、ソリッドステートアップ技術のメリットを絶妙に導入した回路構成と類例のない魅力的なサウンドで注目を集めているが、それに続き、同社ステレオパワーアンプのトップモデルとして開発されたモデルが、このＭＣ６０２である。
　基本的には、ＭＣ５００を受け継ぐ位置付けの製品ではあるが、本機は従来モデルとは一線を画した内容で、大変に意欲的な設計が行なわれている。
　最大の特徴は、入力段から出力段までが完全なバランス・プッシュプル構成であるということだ。現時点では詳しいデータは明らかにされていないが、おそらく同社トップモデルＭＣ１０００モノーラルパワーアンプで採用された回路と近い構成だろう。
　出力オートフォーマーは、従来型を２個組み合わせたようなプッシュプル巻線を採用している。これは創業時に超広帯域出力トランス技術を特徴のひとつとしていた同社の伝統を、現在に伝える新設計のオートフォーマーだ。
　この出力オートフォーマーで結合される２台のマッチングされたパワーアンプは、相補バランス回路が組み込まれているため、ダブルバランス構成となり、歪みの打ち消し能力は大変に高くなる。これは独自の出力オートフォーマーなしには達成できない、オリジナリティ豊かな技術的成果といえよう。
　電源部は、ＭＣ６０２の完全バランス設計をいかすために、高圧タイプの電源２台を各チャンネル毎に備える。負荷インピーダンスが２Ω以下に下った時にも、出力電流保存機能が備わり最大１ｋＷの出力を供給することもできるという。
　また、定格値の高周波歪率は、０・００５％以下と発表されているが、中域においては、測定限界（０・０００２％）以下の歪率であるという。高周波歪率やＳＮ比などは、いままでは比較的寛容という表現をされることが多かった海外製品が、測定器の測定能力以下の歪率を公表するようになったという進歩は、驚くべきもので、従来からの独特な音の魅力に加えて、スペック的な性能が向上し、相乗効果としてどのような音が聴かせるか、と大きな期待を抱かせる。
　機能面では、伝統的なパワーガード、温度プロテクションなどの保護回路の完備をはじめ、電源ＯＮ時にアンプ動作を約２秒遅らせ、他の機器からの雑音発生を防ぐターン・オン・ディレイ回路、高出力時にメーター照明の明減を防ぐメーター照明調整回路などがある。さらにハイパワーモデルとしては、高効率が特徴で大面積放熱版採用により自然空冷を達成した。また目立ちにくい点だが、ステンレス製シャーシの採用も特徴にあげられる。
　素直に製作された純Ａ級アンプのように、自然体でナチュラルな音を、ＭＣ６０２は聴かせてくれる。音量をあげていっても、まさしくストレスフリーに音量は上昇し、情報量が次第に多くなる。このことは、基本性能の高さを示す、まごうことなき証しである。
　雰囲気がよく、しっとりとしてかつ、しなやかなたたずまいのよい音は、真空管パワーアンプＭＣ２０００に一脈通じるところがあるもので、最近のマッキントッシュに共通する音の傾向である。
　大編成のプログラムソースでも、あまり音量を上げなくても、納得して聴くことができるが、音量を上げるにしたがって次第に情報量が多くなり、細部のフォーカスがあってくる爽快さは、オーディオならではの味わい深いものである。必要に応じてどのようにでもパワーをあげられる余裕度の高さは、さすがにハイパワー機の独壇場の味わいといえ、一度聴くと簡単に元にもどれない、実に困った世界である。

ソニー TA-E1, TA-N1

Posted by audio sharing on 1999年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「TESTREPORT ’99 話題の新製品を聴く」より

　ソニーとフィリップスが共同開発したスーパーオーディオＣＤ（以下ＳＡＣＤ）は、ＤＶＤオーディオとはことなるフォーマットの、次世代の新しいピュアオーディオのプログラムソースである。現在のＣＤフォーマットは、ＰＣＭ方式で44・１ｋHzのサンプリング周波数と16ビットの量子化でアナログ信号をデジタルデータとして記録・再生を行なう。高域周波数のフォーマット上の再生限界は、20ｋHzとなっているために、アナログＬＰフォーマットのほうが、単純に高域レスポンスがすぐれていることになる。したがって、ＣＤ再生ということでいえば、再生系のアンプやスピーカーは、従来のアナログＬＰ再生用でも、なんら問題はないといえる。
　ところが、今回のＳＡＣＤでは、１ビットＤＳＤ（ダイレクト・ストリーム・デジタル）方式で、サンプリング周波数は、２・８２２４ＭHzと高い手法が採用されている。これは原理的に約１・４ＭHzまで高域の帯域を伸ばすことが可能。しかしかりに高域の再生限界が１００ｋHzであっても、アンプ、とくにパワーアンプは、30ｋHz程度以上のフルパワー再生は難しく、その意味では、単純にＳＡＣＤの登場を喜んではいられないともいえる。
　今回、ソニーがＳＡＣＤプレーヤー発売にあわせて発表したセパレート型アンプが、プリアンプＴＡ−Ｅ１およびステレオパワーアンプＴＡ−Ｎ１である。
　ＴＡ−Ｅ１は、ＳＡＣＤの最大の特徴である高域の再現を最優先させるため、必要最小限の機能に絞り、信号の流れを単純かつ最短にするための内部レイアウトが採用されている。
　メカニズムの基本となるシャーシは、ベース部に10mm厚アルミ板と２mm厚の銅板２枚を積層した構造である。７mm厚のフロントパネルと、10mm厚とフロントパネルよりも厚いリアパネルは、ともにアルミ系の非磁性体を採用している点が特徴といえる。また、トップパネルの２分割構造からもわかるように、信号系と電源系とを、構造的に分離・独立した点も大きな特徴。
　信号系には、アルミ合金製金属基板に耐熱絶縁処理を行ない、銅の回路パターンおよび表面実装した部品をもつメタルコアモジュールを採用。これは熱バランスがよく、振動にも強いという特徴をもつという。
　さらに、高域周波数特性と位相特性にすぐれた新開発リニアフェーズ回路を採用し、音質的にもっとも重要なボリュウムは、コンダクティヴプラスティック抵抗型で、そのハウジングは直径50mmの真鍮削り出し加工製である。
　電源部は、セラミックケース入りのアモルファス電源トランスを採用。整流ダイオードからの入力端子と、増幅部への出力端子とを分離構造とした、３端子型電解コンデンサーの搭載にも注目したい。
　ＴＡ−Ｎ１は、重量16kgのヒートシンクを左右に配置し、15mm厚のフロントパネル、10mm厚のリアパネルによるフレーム構造が特徴。回路構成は、プリアンプ同様のメタルコアモジュールをプリドライブ段に使用している。また、出力段には、オーディオ専用非磁性金メッキ処理が行なわれた、パワーＭＯＳ−ＦＥＴを各チャンネル５個並列接続で使用。
　電源部は、重量13kgのＮＦ（非焼成）セラミックハウジングに収められた、容量１・５ｋＶＡの新トーラストロイダル電源トランスと高速大容量ダイオード、４Ｎ高純度のアルミニウム電極箔をもつ電解コンデンサーで構成される。
　試聴は、ＣＤソースと、スピーカーにＢ＆Ｗのマトリクス８０１Ｓ３を使用した。スッキリと伸びた広帯域型の見事なレスポンスをもったアンプだ。音の粒子は細かく磨かれ、粒立ちがよく、このタイプとしては異例の表現力豊かな楽しい音を聴かせる。
　音場感情報はひじょうに豊かで、ＳＮ比の高さが活かされた見事なまとまりである。高剛性筐体採用のため、設置方法で音の変化が激しい点は要注意。

アキュフェーズ P-1000

Posted by audio sharing on 1999年6月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「EXCITING COMPONENT 注目の新着コンポーネントを徹底的に掘り下げる」より

　日本における真の意味でのオーディオ専業メーカーといえる存在はいまや数少ないが、アキュフェーズは創業以来、脇目も振らず、高い理想と信念で、オーディオ技術と文化の本道を、独立独歩、誇りを持って毅然と見続けているメーカーである。
「たとえ、それが量産の産業製品であるにしても、良きにつけ悪しきにつけ、製品には人が現われる。その背後に人の存在や、物作りの情熱と哲学の感じられないものは本物とはいえないし、そのブランドの価値もない。物の価値は価格ではなくその情熱と哲学、それを具現化する高い技術である」
　というのが、昔からの私の持論だ。人といっても、それは、必ずしも一人を意味するのではなく、企業ともなれば、複数の人間集団であるのは当然だが、その中心人物、あるいは、その人物によって確立された理念による、明確な指針と信念にもとづくオリジナリティと伝統の継承が存在することを意味することはいうまでもない。
　アキュフェーズというメーカーは「知・情・意」のバランスしたオーディオメーカーであると思う。これはひとえに創業者で同社現会長の春日二郎氏のお人柄そのものといってよいであろう。個人的な話で恐縮だが、春日氏は私が世間に出てオーディオの仕事を始めた昭和30年頃にお会いして以来、もっとも尊敬するオーディオ人である。技術者であり歌人でもあり、もちろん、熱心なオーディオファイルでもある春日氏はすぐれた経営者でもある。長年にわたり、春日無線〜トリオ（現ケンウッド）という企業の発展の中心人物として手腕を発揮されてきたが、初心である専業メーカーの理想を実現すべく、規模の大きくなったトリオを離れられ、創立されたのが現在のアキュフェーズだ。
　すでに周知のことと思えるこれらのことをあらためて書いたのは、ここにご紹介する新製品であるＰ１０００ステレオパワーアンプの素晴らしい出来栄えに接してみて、その背後に、まさにこの企業らしさを強く感じさせるものがあったからだ。
　Ｐ１０００のベースになったのは’97年発売のモノーラルパワーアンプＭ２０００と’98年発売のＡ級動作のステレオ・パワーアンプＡ５０Ｖである。これらのアンプはアキュフェーズの新世代パワーアンプの存在を、従来にもまして高い評価を確立させた力作、傑作であった。
　この世代から、すぐれたパワーアンプが必要とする諸条件の中でアキュフェーズがとくに力を入れたことの一つが、低インピーダンス出力によるスピーカーの定電圧駆動の完全な実現であった。ご存じのようにスピーカーのボイスコイル・インピーダンスは周波数によって大きく変化するし、また、スピーカーは原理的にモーターでありジェネレーターでもあるために、アンプによって磁界の中で動かされたボイスコイルは、同時に電力を発生しそれをアンプに逆流させるという現象を起こす。パワーアンプが安定した動作でスピーカーをドライブして、そのスピーカーを最大限に鳴らし切るためには、これらの影響を受けないようにすることが重要な条件なのである。
　われわれがよく音質評価記事で「スピーカーを手玉にとるように自由にドライブする……」などと表現するが、これを理屈でいえば前記のようなことになるであろう。
　アキュフェーズは、このパワーアンプの出力の徹底した低インピーダンス化こそが理想の実現につながるという考え方をこの製品でも実行している。低インピーダンス化にはＮＦＢが効くが、スピーカーの逆起電力がＮＦＢのループで悪影響をもたらすので、出力段そのものでインピーダンスを下げなければならない。
　またスピーカーのボイスコイル・インピーダンスの変化には、出力にみあう余裕たっぷりの電源回路を設計・搭載しなければならない。現在のスピーカーはインピーダンスが８Ωと表示されていても周波数帯域によっては１Ωまでにも下がるものが珍しくない。これを全帯域で完璧に定電圧駆動するとなると８倍の出力を必要とすることになる。つまり、８Ω負荷で１００Ｗという出力表示をもつアンプでは、負荷インピーダンスが１Ωになった時、８００Ｗの出力段と電源がなければ十全とはいえないということになる。このような出力段と電源の余裕がなければ、プロテクションが働き、音が消えることはなくても、最高の音質を得ることはできないであろうというのがアキュフェーズの考え方である。事実、堂々たるパワーアンプでも、簡単にプロテクション回路が働いてしまう場合もある。自信がもてなければ安全確保が優先するのもやむをえない。いいかえれば、一般的な８Ω１００Ｗと表示されたプリメインアンプなどでは、その１／８の10Ｗ少々が実用範囲だといえるかもしれないのだ。それでも４Ω以下とインピーダンスが下がるほど、発熱が辛い。だからプロテクション回路が働くわけである。これがなければ出力素子が破損する。
　これが、Ｐ１０００でアキュフェーズが訴求する最重要項目で、このためにこのパワーアンプの出力は８Ω１２５ＷW＋１２５Ｗだが１Ω１ｋＷ（実測値１２５０Ｗ）が保証される。コレクター損失１３０Ｗ、コレクター電流15Ａの素子11個のパラレルプッシュプル出力段構成は、カレントフィードバック回路とともにアキュフェーズのお家芸ともいえる技術を基本としている。
　これらの素子や回路を搭載する筐体、ヒートシンクがフェイスパネルとともにみせるこのアンプの風格は堂々たるものであるだけではなく、繊細感をも兼ね備えていて、そのオリジナリティが、じつに美しい日本的なアイデンティティを感じさせるものだと思う。それは作りの高さ、精緻な質感によるもので、海外製品とは、趣をことにする魅力を感じさせる。そして、その特質はサウンドにも顕著に現われていて、力と繊細さがバランスした独特の美の世界を持っていることを聴き手として嬉しく思う。なにかと同じような……、ということは、けっしてメーカーにとってもユーザーにとっても好ましいものではあるまい。
　ヴェルディのマクベスのプレリュードにおけるオーケストラの深々とした低音に支えられた力強いトゥッティ、サムエル・ラミーのバスの凛とした歌唱、ピアノはやや軽目のタッチに聴こえるが、透明感は素晴らしい。ホールトーンの漂いと抜けるような透明感も豊かであった。
　清々しい響きには濃厚な味わいの表現にはやや欠ける嫌いはあるが、これが日本的な美しさとして生きていて、ツボにはまると海外製品にない、あえかな情緒が心にしみる音触である。

ジェフ・ロゥランドDG Model 8Ti HC, Model 9Ti HC

Posted by audio sharing on 1999年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　130号（1999年3月発行）
「モデル8Ti/9Tiハイカレント・ヴァージョンの実力」より

　ジェフ・ロゥランドＤＧのパワーアンプは、ロゥランド・リサーチをブランドネームとした時代から、安定度が高く、しなやかさと力強さを巧みに両立させた音の魅力と、音と表裏一体となった筐体デザイン、精度、仕上げなど総合的なバランスの優れたアンプとして手堅い評価を獲得していた。
　’92年11月に新製品として登場したステレオパワーアンプのモデル８とモノーラルパワーアンプのモデル９は、従来のモデル５やモデル７Ｆなどからいちだんと高い次元に発展したモデルだ。電圧増幅投とドライバー段部分には、当時の技術傾向を導入したモジュール化が採用されている。ディスクリートタイプと比べると、一体化されたモジュールは温度的に安定し、シグナルパスの短縮化、外部からの干渉の排除など電気的な利点に加えて、機械的な強度が高く、共振のコントロール、機械的なストレスによる音質劣化防止などの利点があり、メカトロニクスの産物といわれるパワーアンプではメリットの多い方式である。
　モデル８の筐体は、19インチサイズのフロントパネル、両サイドの放熱板、入出力系や電源系を扱うリアパネル、トランスなどの重量物を支持し固定する底板がハコ型に組まれ、これに着脱可能のトッププレートを組み合せた、パワーアンプの定番的構造の設計である。ただし、とかくシャープエッジで共振しやすい放熱板のフィンのコーナーをラウンド処理しているのは、同社製品の特徴。大型電源トランスは筐体中央のリアパネル側にあり、大型電解コンデンサーはフロントパネル側に別ピースのサブシャーシ上に取り付けてある。線材関係で目を引くのは、出力系の配線に銅パイプを使っていたことだ。
　翌’93年２月になると、同サイズの筐体中に鉛バッテリーを４個組み込んだ専用電源ＢＰＳ８を組み合せたモデル、ＤＣ８とＤＣ９が発売される（バッテリー電源部は両者同等）。ＢＰＳ８は、バッテリーのＢ電圧が±24Ｖとやや低いため、完全ＤＣ駆動時の出力は、ＤＣ８が１００Ｗ＋１００Ｗ（８Ω）、ＤＣ９が１００Ｗ（８Ω）になる。ＢＰＳ８は、パワーアンプ電源から充電されるタイプで、完全ＤＣ駆動時にはＡＣプラグを抜くことで可能となる。
　究極のＤＣ電源として、鉛バッテリーは管球アンプ時代から一部で実用化されていたが、現実に詳しくチェックをすれば、完全充電時から放電時までにアンプの音は予想を超えて変り、充電量の異なる電池の組合せは音質劣化を伴うなど問題も多く、アンプ電源として長期間安定に働かせるためには、かなりのノウハウが必要だ。しかし鉛バッテリー動作は、アンプ設計者なら一度は試みたいマイルストーンであるようだ。
　同年10月には、筐体設計を完全に一新したモデル８ＳＰが発売された。筐体の主要構造は、分厚いフロントパネルとリアパネルを、同様な厚みの２枚の構造材でII字型に結合した構成である。電源部は、前後をつなぐ厚い金属板間に、２個のトロイダルトランスが横位置に、４本の電解コンデンサーが前後上下に固定されている。
　筐体中央部で構造材によって２分割するこの構成は、いわゆるデュアル・モノ構成の筐体では、もっとも理想的な構造と断言できるが、筐体内空間を伝わる電磁波やシャーシを流れる各種グラウンド電流の相互干渉については効果はなく、依然としてモノ構成とは一線を画したものと考えたい。
　モデル８ＳＰをベースに、入力部にトランスを使うトランスインピーダンス・ディファレンシャルモード増幅を採用した改良版がモデル８Ｔであり、さらに、新開発のパワーＩＣを各チャンネル12個並列動作とした第３世代の改良版がモデル８Ｔｉである。当然のことながら、モデル９系の発展もほぼ同様ではあるが、一部、内容が前後することがある。
　モデ８および９の技術的な発展改良のプロセスは、入力段モジュール化、入力トランス採用、パワーＩＣ開発、鉛バッテリー電源の導入などの電気的な部分に加え、筐体構造の抜本的設計変更などの、エレクトロニクスとメカニズムの発展改良が相乗効果的に働き合った、いかにもメカトロニクスの産物であるパワーアンプにふさわしい典型的な進化だと言えるだろう。
　モデル８Ｔｉでいちおうは完結したかに思えたが、さらなる飛躍のチャンスが待ち受けていたようだ。モデル８Ｔｉをベースに６チャンネルまで拡大し、トライアンプ駆動を可能としたＭＣ６の開発・発売が、その契機である。
　ＭＣ６は定格値では６チャンネルパワーアンプではあるが、低域用は２台のパワーアンプを並列動作させる設計で、実際には８チャンネル分のパワーアンプを内蔵してているものである。この並列動作と通常の動作との計測的、聴感的な比較が徹底して行なわれた結果、使用パワーＩＣを２倍としたハイカレント・ヴァージョン（以下ＨＣ）が開発されることになった。並列動作の数を増加しても直流電圧が一定であれば、８Ω負荷時での出力は変らないが、負荷が2Ω、１Ωとなってくると電流供給能力の差が現われ、計測値的にも、聴感的にも、大きな格差が生じてくるようである。
　モデル８ＴｉＨＣは、パワーＩＣの数は、８Ｔｉの12個並列から24個並列と倍増している。
　設計者のジェフ・ロゥランド氏の見解によれば、２倍の出力供給電流と出力インピーダンスが1/2となる利点に加え、歪率が半減し、特にｉＭ歪みは50％に低減する効果があるという。通常のパワー段のデバイスの数を増す方法では、逆に歪みは若干でも増す傾向があり、スピードも低下する、ということである。ちなみに、パワーＩＣは、１個で賞出力パワーアンプとして働くＩＣパックで、高域特性に優れた小型パワーデバイスが使えるメリットがあるようだ。現実のモデル８ＴｉＨＣでは、入力部に入力トランスを採用したバッファーアンプがあり、この部分の利得切替で、26dBと32dBが選択可能で、この出力をパワーＩＣが受ける構成である。
　なお、モデル８ＴｉＨＣも、ＢＰＳ８電源の使用は可能である。
　モデル８Ｔｉとモデル８ＴｉＨＣおよびモデル９ＴｉＨＣの３台を用意し試聴する。
　８Ｔｉは、信号を流してからの経時変化が穏やかで、比較的に早く安定状態に入り、この安定度の高さが特徴である。当初のモデル８は、安定度の高さを基盤にした、ややコントラストを抑えたしなやかな音を聴かせたが、入力信号に対応した力強さも併せ持っていた。８ＳＰでのドラスティックな変化は、音にも劇的な変化をもたらしたが、リジッドなベースと剛体感のある音の骨格を持ってはいるが、それらが決して表面に出ず、聴感上では意識されないレベルに抑えるコントロールの巧みさは、ジェフ・ロゥランドの音の奥ゆかしいところであるようだ。
　8Ｔｉの音でもっとも印象的なのは、抑制的な表現が払拭され、ほどよくエッジが張りコントラストの付いた、ダイナミックな表現力が与えられたことである。もともと優れた増幅系と筐体構造を持つだけに、いかにも音楽を聴いているようなオーディオの楽しさを感じる、この音の魅力は絶大である。
　８ＴｉＨＣは、コントラストが少し薄くなり、ゆったりとした余裕のある大変に雰囲気のよい音を聴かせる。熟成された大人の風格があり、少々玄人好みであるようだ。
　９ＴｉＨＣは、８ＴｉＨＣの内容をいちだんと濃くした音で、異例に鮮度感が高く、反応がシャープ。スピーカーを自由闊達に、伸びやかに歌わせる、この駆動力の見事さは圧倒的だ。

ウエスギ UTY-14

Posted by audio sharing on 1997年12月11日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　121号（1996年12月発行）
「エキサイティングコンポーネント」より

　管球アンプメーカーとして最高の品質管理を誇り、安定度、信頼度がひじょうに高い上杉研究所から、好感度なフルレンジスピーカー駆動用の６ＣＡ７／ＥＬ３４ＵＬ接続シングル動作のステレオパワーアンプ、ＵＴＹ１４が新開発された。本機はステレオサウンド社発行の管球王国Vol.２に製作記事が発表され、予想を超えた大きな反響があったもの。シャーシは１００台が頒布された。それがさらに話題を呼び、今回完成品として限定生産されたのが本機。
　回路構成は簡潔で、１２ＡＸ７の半分と６ＣＡ７の２段構成で少量のオーバーホールのＮＦがかけられている。音質面で最高と言われるシングル動作は、出力トランスの直流磁化が不可避で低域再生能力が問題となる。しかし、小出力アンプでは優れた出力トランスを使うことで、容易にクリアー可能な範囲のものだ。本機の出力トランスは、挿入損失が少なく活き活きとした表現力、音楽の生々しさに重点をおいたタムラ製作所との共同開発品。コアボリュウムがたっぷりとした、余裕のあるタイプが採用されている。
　機能としては、入力に２系統の入力切換えと音量調整をもち、プリメイン型として使える設計。ＳＮ比が高いためにマルチアンプシステムでの中域以上で、とくに高能率ホーン型につなげるなら、真空管アンプならではの音の魅力が発揮できよう。
　筐体は対称型デザインだが、左右ケース内には片側に２個の出力トランス、逆側に電源トランス、チョークコイルが組み込まれており、整流はダイオードによる。なお、使用真空管は、管球アンプ全盛期に米ＧＥで製造された高級品である。
　Ｂ＆Ｗ８０１Ｓ３は、本機に不適なスピーカーではあるが必要にして十分なパワー感があり、過度なクリップ感がない点がフォローしている。みずみずしく、ほどよくクリアーで力もあり、素直な音は心安まる印象だ。