菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
全体に感じられる音の感触は、大変ホットな感じ。華麗で力強い高音域は、やや無機的だが、目がさめるような鮮かさを聴かせる。その反面、細やかなニュアンスや瑞々しさには欠けるようで、柔らかいグラデーションは期待できない。低域は豊かだが重い。
Category Archives: パワーアンプ - Page 19
アムクロン M-600
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on 1979年12月15日
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マランツ Model Sm1000
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
マランツのハイパワーアンプは、管球時代の♯９をはじめ、ソリッドステート化された以後も、♯１５、♯１６などがつねにその時代のトップランクのパワーを誇るモデルであったが、やはり、超弩級アンプといえるものは、非常に見事なコンストラクションと伝統を受継いだデザインをもつ♯５００であろう。
この流れを継承した現在の♯５１０は、開発以後かなりの歳月が経過したが、依然として、現時点でもハイパワーアンプのティピカルな製品として、その性能、音質の高さにおいて高い評価を得ているが、基本的に、物量を惜しみなく投入して開発された♯５００とは異なり、非常に合理化された効率の高い設計とパワーに比較してコンパクトさに魅力がある製品であること、急速に進展するエレクトロニクスの技術や各種デバイスの進歩を併せ考えると、現時点ではいささか、性能、音質共に、古典的という印象は避けられないということである。
そろそろ、新モデルの登場が期待されている現実の声を反映して、現時点でのトップランクのパワーアンプとして開発されたのが今回登場したＳｍ１０００である。
この新製品は、マランツの回路設計技術者マイク・キャスターの考える現代の理想のハイパワーアンプ像に基いて設計された、４００Ｗ＋４００Ｗのハイパワーアンプであり、回路構成上は、全段完全プッシュプルＤＣ構成とし、パワー段にはコレクター損失２００Ｗのパワートランジスターを片チャンネル18個使用し、リニアリティの優れた部分のみを使うとともに、現代アンプの動向を採用した、低ＴＩＭ歪設計により、裸利得を56〜57dBと抑え、ＮＦ量を減らし、ハイパワーアンプの音質上の問題点とされた、中域から高域の音の粗さを解消している。また、従来まではパワーアンプに不可欠のスピーカープロテクター回路に、独自のＳＣＲクローバーサーキットを新開発し、機械的な接点をもつプロテクターリレーを完全に取除き、接点での音質劣化を解消したことも注目すべきポイントである。この回路は、事故によりＤＣ成分がスピーカー端子に発生すると、瞬間的にＳＣＲクローバーサーキットが動作をし、電源とランス一次側のフューズを切るとともに、電源コンデンサーに蓄えられた巨大なエネルギーをディスチャージするタイプである。
また、伝統的に強力な電源部をそなえるポリシーどおりに、左右独立型の８００ＶＡの容量をもつカットコアトランスと音質重視型の２００００μＦの特注オーディオ用コンデンサーを片チャンネル２個使用している。これは、♯５１０の両チャンネル共通電源で１００００μＦ×２の電解コンデンサー使用と比較すれば、その充実ぶりが判るというものである。
コンストラクションは、パワーアンプでは巨大な電流を扱うだけに、結果としての性能や音質に決定的な影響力をもつ重要な部分である。ここでは、非常にコンパクトで放熱効果が高い、♯５００以来の風洞型、フィンガーヒートデシペーターによる強制空冷システムを採用し、５種の長さの異なったフィンを、ドライバー段のトランジスターを含み、それぞれのパワートランジスターに取り付け、均一な放熱効果を得ている。冷却ファンの回転は、サーミスターによるヒートシンクの温度を一定に保つようにする可変型で、筐体が慰撫から取り外し可能なエアフィルターを備える。
クーリングシステムで、パワーアンプ本体はコンパクトに構成できたが、奥行55cm、重量42kg
筐体のほとんどは、左右独立ツインモノ構成の強力電源部で占められ、余分の空間のまったく存在しない非常に密度の濃いコンストラクションである。
19型ラックサイズのフロントパネルは、２個の対数圧縮型ピーク動作で、ｒｍｓ表示の大型パワーメーターがあり、８Ω負荷時の出力が直読できる。下側は、ヒンジ付サブパネルがあり、レベル調整、スイッチ経由の２系統のサブスピーカー切替え、ＡＣ／ＤＣ入力切替えがある。なお入力は、ＲＣＡとキャノン。
歪感がなく、スムーズに伸びた広帯域感と、情報量豊かな音場感再現は抜群の製品である。
ビクター M-7050
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
よくまとまったアンプだ。シェリングのヴァイオリンの音色も妥当だし、美しさの中に、時折、垣間見せる毅然とした一種の厳しさも出る。鮮烈な高音域も冴えるし、丸味のあるソースでは柔らかい響きもその通り再生する優等生。ジャズの力強さも大丈夫。
Lo-D HMA-9500MKII
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
ＨＭＡ９５００もいいアンプだったが、その特性をさらに一ランク上げた製品。しかし、ヴァイオリンでは、やや高音が刺す感じ。そしてピアノも、もう少し明解な粒立ちが欲しい。バランスのいいワイドレンジの高品位な音ながら、いま一つ魅力に欠ける。
ティアック PA-7, MA-7
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
久し振りにティアックからアンプが発売された。今回の製品は、イタリア語の調和を意味するアルモニアをシリーズ名とし、開発目的を、ＭＣ型カートリッジでタンノイのスピーカーシステムを再生するためという、対象を極めて狭い範囲に絞っている点が最大の特長だ。従って開発プロセスではタンノイのシステムをモニタースピーカーとし、コンピューターを使った回路設計もすべてタンノイの設計哲学である〝音楽再現〟、〝音場再現〟のためにおこなわれ、試作段階で英タンノイ社に送り、試聴テストを繰り返し理想のアンプとして完成した。このアルモニアシリーズのアンプは、タンノイ社製品の重要な試聴テスト用のシステムとして使用されているとのこと。
ＰＡ７コントロールアンプは、２重積分サーボ回路を採用したＤＣアンプで、ＭＣヘッドアンプとヘッドフォン専用アンプを内蔵、18dB／oct型サブソニックフィルター、録音音質補正が可能というトーンコントロール装備が特長。
ＭＡ７ステレオＤＣパワー・アンプは、相互干渉を避けるダブルモノーラル構成のコンストラクションを採用した１５０Ｗ＋１５０Ｗのパワーをもつ。保護回路は、負荷ショート保護回路をはじめ、５Hz以下をシャープにカットする新開発保護回路の採用が目立ち、回路面のフィードフォワード回路採用も特長。
オーディオリサーチ SP-6A, D-79
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
独特の粘りのある音で、モーツァルトのソナタが艶っぽく肉体的な響きで鳴る。シェリングがこんな脂の乗った音で聴こえたことはかつてない。往年のフーベルマンの音のようだ。ジャズのベースも重々しく図太い響きで、これはこれで個性的な音の魅力がある。
ヤマハ HA-2 + C-2a, BX-1
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
非常に鮮度の高い音で、ヴァイオリンの細かい音やピアノの粒立ちを克明に聴くことができる。音全体の感触にエネルギッシュで肉厚な充実感がある。解像力がいいが、決して弱々しい繊細な音ではなく、高音にもしっかりした肉付きを感じる。ジャズも血が通っている。
ハルアンプ Independence III
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
さきに発売されたインデペンデンスIIコントロールアンプと組み合わせるパワーアンプとして開発された製品である。
構成は管球式モノーラルタイプで、出力管は、ＫＴ８８に相当する６５５０のウルトラリニア接続ＰＰ。スイッチ切替で３極管結合としても使用可能だ。初段はＥＣＣ８８／６ＤＪ８、カソード結合型位相反転段に６ＣＧ７／６ＦＱ７で、オーバーオールのＮＦ量が６dBと低いため利得は34dBと高く、入力系には−６dBのローゲイン入力を別系統にもつ。
電源部は、電圧増幅段用にソリッドステート化した定電圧電源を備えている。本機の最大の特長は、出力管のバイアス電流をつねに一定に保ち、出力トランスに対して有害な数Hzの極めて低い周波数成分を出力回路から除去するオートマチック・バイアス・コントロール・システムＡＢＣＳを採用していることだ。これにより出力管の経時変化、交換時及び相当する他の出力管に変更するときも調整不要としている。また、これによりプッシュプルの平衡性についても、直流バランスは完全に保たれ、出力トランスのアンバランスによるインダクタンスの低下を防止することができる。
音質は素直で伸びやかな印象である。基本的にはやや寒色系の明るい音色をもち、３結使用では、特に彫りが深く、豊かで活々とした音を聴かせる。
テクニクス SU-A4, SE-A3
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
柔らかい音だが、やや、もたつきも感じられる性格。ヴァイオリンのボーイングの細かいタッチがよく出ないし、音像の角が丸くなってしまう傾向がある。どうも、コントロールアンプにこの傾向が強く、パワーは仲々力強く弾力性のある堂々とした音だ。
Lo-D HMA-9500MKII
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
パワーＭＯＳ−ＦＥＴ採用のパワーアンプとして定評が高いＨＭ９５００を、現時点での回路設計と部品を導入してグレイドアップを図った新製品である。
外観上の変更点は、外形寸法、重量の変化はなく、電源スイッチが形状変更され角型となったこと、電源コードを一段と電流容量の大きな太い線材を使用していること、及びネームプレートの小変更が主だ。
回路面での変化は、パワー段のドライブ用に新しくエミッターフォロア一回路を追加し、低インピーダンス駆動としたこと、無信号時にもパワー段がカットオフしないようにバイアスコントロール回路が加えられ、スイッチング歪を解消したことがあげられる。
部品関係は、新しい音質対策済みの部品が全面的に採用され、内容は一新された。その主な項目は、ガラスエポキシ基枚の新採用、パワートランスの一次巻線を海外仕様の直並列切替型から１００Ｖ専用にシングル巻線化、電源部の電解コンデンサーのグレイドアップ、整流用ダイオードを高速型に変更し高域特性の向上を図っていることなどである。
ＭＫIIとなって音の反応は一段と速くなり、鮮度が高くなったために音場感的な前後方向のパースペクティブをナチュラルに表現するようになった。質的にも高い立派な音だ。
パイオニア C-Z1, M-Z1
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
ＮＦＢという素晴らしい回路技術のおかげで、オーディオアンプは大きく発展してきた。まるで、マジックともいえるこの回路のもたらした恩恵は計り知れないものがある。特にトランジスターアンプにおいては、このＮＦＢ回路なしでは、今日のような発展の姿は見られなかったであろう。出力信号の一部を入力段にもどし、入力信号と比較して、入出力信号波形を相似にするという、このループ回路の特効を否定する人はいないだろう。位相ずれによる不安定性も発振の危険の可能性は常に指摘されていることだが、巧みな回路の使い方をすれば、事実、現在のような優れたＮＦＢアンプが存在するわけだし、その音質も充分満足出来るものになっている。オーディオに限らず、ものごとすべて、表裏一体、メリットもあれば、デメリットもある。要は、そのバランスにあるといえるだろう。目的に沿ってメリットが大きければ結構。メリットと思えても、その陰に、より大きなデメリットがひそんでいたら要注意というものだ。オーディオ機器が、ここまで進歩して、微妙な音質の追求がなされてくると、ありとあらゆる問題点を解析して、細部に改善のメスが入れられて、よりパーフェクトなものへのアプローチがおこなわれるようになる。そして、その姿勢もまた大変重要なことなのだ。これで充分という慢心こそは、最も危険であり悪である。
パイオニアが発売したＣ−Ｚ１、Ｍ−Ｚ１というセパレートアンプは、まさに、この姿勢の具現化といってよいだろう。思想としては、ＮＦＢを否定したわけではないだろうが、たしかに、その問題点ゆえに、ノンＮＦＢアンプを開発したからである。入力信号とＮＦＢループ進行との時間差によって発生する諸々の動的歪が現在大きな問題として議論されている中で、このループを取り払って、裸のアンプを商品化してくれた事は、かなりショッキングなことにちがいない。今までになかった試みでは勿論ない。しかし、ここまでの特性のノンＮＦＢアンプは商品として初めてである。その鍵は、きわめて独創的な発想によるスーパー・リニア・サーキットと同社が称する新回路の開発にある。簡単にいってしまえば、もともと、半導体素子のもっている固有の非直線性を、逆特性の非直線性により完全に吸収して優れた直線性を得る回路である。トランジスターの非直線性が見事にそろっていることを逆手に利用した興味深い回路に、これが大いに活かされている。このノンＮＦＢアンプのメリットは、いうまでもなくＮＦＢループに起因する問題は全くないし、安定したＮＦＢをかけるために必要とされる複雑な回路も必要がないことだが、それだけに、基本的に良質のアンプを作らないと、パーツや構造の問題が率直に音に現われてくるものだろう。ガラスケース電解コンデンサー、非磁性体構造、ガラスエポキシ１４０μ厚銅箔基板などの採用は、こうした観点から充分納得できるものだ。
Ｃ−Ｚ１の特徴
Ｃ−Ｚ１は、ユニークな縦長の、Ｍ−Ｚ１と同形のコントロールアンプで、フロントパネルにスモークドガラスが使われ、内部の素子が透視出来るというマニアライクなもので操作スイッチ類はフェザータッチの電子式によるもの。スイッチ切替えの雑音発生は全くない。機能は簡略化され、コントロールアンプとしてユニバーサルなファンクションは持たないが、トーンコントロール、サブソニックフィルターなどの必要最少限のものは備えている。ＭＣヘッドアンプも内蔵していない。当初から高級マニアを意識した開発ポリシーである。先にも述べたように、負荷抵抗値の変化で利得が変るノンＮＦＢアンプの特性を利用した独特なＣＲタイプのカレント・イコライザーも興味深い。このアンプの形状は、パワーアンプと違って、コントロールアンプとしては必ずしも好ましいとは思えない。無理にパワーと同形にすることもなかったような気がする。
Ｍ−Ｚ１の特徴
Ｍ−Ｚ１パワーアンプは、前述したノンＮＦＢループの60ＷのオーソドックスなモノーラルＡ級アンプで、入力から出力まで全段直結回路で構成されているという純粋派の代表のような製品である。コントロールアンプ同様、中点電圧の変動はダブルロックド・サーボ・レギュレーターで二重に安定化が計られている。電源部はインピーダンスを低くとるため２個をパラレル接続して使われている。アルミ・ブラックパネルのヘアーライン仕上げという、最近のパイオニアの高級機器が好んで使い始めたフィニッシュが、フロントパネルのみならず全体に使われているというこりようだが、個人的にはあまり好ましいフィニッシュとは感じない。こったほどには品位の高さが出ないように思う。コントロールアンプ同様、フロントパネルにはスモークドガラスが使われているが゛何が見えるのかと思ってのぞくと、なんのことはないトランスケースにプリントされた結線図だった。20ポイントのＬＥＤによるパワーインディケーターは、数秒間ピークホールドして見やすいものだ。
Ｃ−Ｚ１＋Ｍ−Ｚ１の音質について
ところで、このＣ−Ｚ１、Ｍ−Ｚ１の音だが、まず感じることは、音の密度の高いことだ。まるで粒子の細かい写真をみるように緻密なのである。楽器の質感が、出過ぎるほどリアルに出る。そのために、プログラムソースの長所も弱点も、余すことなく出てくるという感じで、荒れたソースが適度にやわらかく丸く再現されるというような効果は期待できない。60Ｗとは思えないパワー感で、音が前面に貼り出してくる。曖昧さの全くない、骨格と肉付きのしっかりした充実したサウンドだ。
オンキョー Integra P-306, Integra M-506
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
大変きれいな音色で、解像力もいいし、プレゼンスも豊かに再現される。透明感もあるし、音像の立体感も立派だ。欲をいうと、ひとつ湿った感じがソースによって気になることだ。荒々しさが、美化されてしまう傾向といってもよい。いつも濡れた艶がつきまとう。
デンオン POA-3000
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「第２回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント17機種の紹介」より
昨年末、パワーアンプの大きな動向として目立つものに、一般的に多用されるＢクラス増幅固有の歪みである、スイッチング歪とクロスオーバー歪の解消への、各社各様のアプローチがある。
この種の歪みの解決方法としては、従来からも純粋なＡクラス増幅の採用があったが、この方式は、直流的にアンプに与える電力とアンプから得られるオーディオ出力の比率、つまり、電力効率が非常に悪く、このロス分が発熱となるため、強力なパワーを得ようとすると、巨大な電力消費量と巨大な筐体を必要とするために、１００Ｗ＋１００Ｗクラス以上のパワーを要求するとなれば、すくなくとも、コンシュマーユースとしては、非現実的なものとなり、その製品化は考えられないといってよい。
そこで、一般的なＢクラス増幅の効率の高さと、Ａクラス増幅の性能・音質の高さを併せ備えたアンプの開発が考えられるようになるのは当然の結果である。この第一歩を示したのが、米スレッショルド社の開発した特殊なＡクラス増幅方式である。それに続きテクニクスで開発した、Ａクラス増幅とＢクラス増幅を組み合わせて独自なＡクラス増幅とするＡ級動作のパワーアンプが製品化され、性能の高さと音質に注目を集めた。
昨年末、各社から続々と発表された新しいパワー段の動作方式は、基本的には、Ｂクラス増幅からの発展型であり、Ｂクラス増幅でプッシュプル構成のパワートランジスターが交互にＯＮ／ＯＦＦを繰り返すときに生じるスイッチング歪を解消するために、ＯＦＦにならないように各種の方法でバイアスを与え、つねに最低限のＯＮの状態を保つタイプである。
これに比較すると、デンオンで開発したデンオン・クラスＡ方式は、Ａクラス増幅を出発点として発展させたタイプであることが、他とは異なる最大の特徴である。したがって、プッシュプル構成のパワー段は、対称的に接続されているパワートランジスターはそれぞれつねに入力信号のプラス方向とマイナス方向を増幅し、Ｂクラス増幅のようにＯＮ／ＯＦＦは基本的に繰り返さないために、スイッチング歪を発生する要因がないわけだ。しかし、このタイプはＡクラス増幅ベースであるために、電力効率の面では、最大出力に近いパワー時に純粋Ａクラス増幅と等しく、最大出力時の1/10付近でもっとも効率が高い特徴をもつ。このために結果としては、Ｂクラス増幅ベースのノンスイッチングタイプよりは効率は低くなる。
回路構成上は、パワー段には高域特性が優れ、１００ｋHzでも高出力時に低歪率で、リニアリティが優れた、高速型パワートランジスターを片チャンネル10個使い、リニアリティの向上と、広帯域にわたる低歪率を獲得している。これをＡクラス増幅とするのが、新開発のリアルバイアスサーキットで、つねにＡ級動作を保つために信号波形に応じた最適バイアスを与えることと、信号電流よりもバイアス電流を速く立上がらせる役目をする。この回路が、デンオン・クラスＡのもとも重要な部分である。
ドライバー段は、ＦＥＴ差動増幅２段並列回路により、プリドライバー段のツインコンプリメンタリー差動回路をバランスドライブし、次いで、カスコード差動増幅回路がパワーステージをドライブする構成である。初段の２並列回路は、新開発のダイレクトＤＣサーボ方式のためで、サーボ帰還回路は受動素子で構成されているのが特徴である。これにより、入力部の結合コンデンサーを除き、帰還系にサーボアンプをもたないため、ＳＮ比および歪率は従来のサーボ方式よりも一段と改善できる特徴がある。
電源部は、パワー段とその他を分離した別電源トランス方式で、１８０Ｗ＋１８０Ｗのパワー段は左右独立巻線で、２５０００μＦ×４の大容量コンデンサー使用である。なお、電源トランスは１０００ＶＡのトロイダル型、初段からドライブ段用にはＥＩ型を別に設けて、出力段の激しい負荷変動を避け、定電圧回路で低インピーダンス化している。
ラックス C-5000A, M-4000A
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
ある種の雰囲気をもったどちらかというと内政的な音で、中高域の冴えがなく中低域以下が豊かだ。風格のある充実した音だが、音楽の内容によっては、もっと明るく、張り出した響きが欲しい。ワイドレンジで力もある音なのだが、少々しぶ味がある感じ。
デンオン PRA-2000, POA-3000
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
デンオンが、その技術を結集して完成したセパレートアンプの最新作である。このところ、セパレートアンプの分野において、デンオンには特に注目されるモデルがなかっただけに、今度の製品にかけた情熱と執念は相当なもので、内容・外観共に入念の作品が出来上ったことは喜ばしい。どの角度から見ても、現時点での最高級アンプと呼ぶにふさわしいものだと思う。
ＰＲＡ２０００の特徴
ＰＲＡ２０００は、コントロールアンプの心臓部ともいえるイコライザーアンプに、現在最も一般的なＮＦ型を採用せず、ＣＲ型を基本とした無帰還式の回路を用いているのが技術的特徴である。リアルタイム・イコライザーと同社が称するようにＮＦループをもたないから、過渡歪の発生が少なく、高域の特性の安定性が確保され、イコライザー偏差は20Hz～１００ｋHzが±９・２dBという好特性を得ている。従来からのＮＦ型に対してＣＲ型イコライザーのよさは認められてはいたが、ＳＮ比や許容入力、歪率などの点で難しさがあった。しかし、今度、ＰＲＡ２０００に採用された回路は、ディバイスの見直しと選択によって、ＣＲ型イコライザーの特性を飛躍的に発展させている。構成は新開発のローノイズＦＥＴによるＤＣリニアアンプ２段を採り、初段のＦＥＴはパラレル差動させＳＮ比を大幅に改善、カスコード・ブートストラップ回路により高域における特性を確保し、電源の強化とハイパワー・ハイスピード・トランジスターと相まって広いダイナミックレンジを得ているのである。イコライザーアンプの出力はバッファーアンプを介さず直接、ＤＣサーボ方式のフラットアンプに送られるが、このフラットアンプのローインピーダンス化によりＳＮ比の改善、スルーレイトの悪化等による特性劣化も防いでいる。10ｋΩという低いインピーダンスのボリュウムが使われ、フラットアンプの出力インピーダンスは、１００Ωという低い値である。独自のサーボ帰還回路により専用サーボアンプを持たせることなく、安定したＤＣ回路と高いＳＮ比を得ているのである。電源部は、五重シールドの大型トロイダルトランスで50ＶＡの容量をもつものだ。シンメトリカルの内部コンストラクションは、細かいところにも入念な構成がとられ磁気歪や相互干渉の害を避けている。22石構成のローノイズ・トランジスターによるＭＣヘッドアンプも安定化電源をヘッドアンプ基板内に備え電源インピーダンスを小さくおさえるなど、専用の独立型ヘッドアンプ並みの手のかかったものである。
フォノ入力３回路、チューナー、ＡＵＸなどの入力ファンクション切替えスイッチなどはソフトタッチの電子式リードリレーであるが、プリセット機構と連動し、パワー・オンの時には優先選択機能を果すし、スイッチ切替え時はワンショット・トリガー回路の働きで、一時的に出力が遮断されるので、きわめてスムーズで安定した操作が楽しめる。これらのスイッチ類は、すべて開閉式のサブパネルに装備され、常時パネル状に露出しているのは、パワースイッチとボリュウムコントローラーだけである。そのため、使い易さもさることながら、デザイン上も、きわめてシンプルな美しさをもち、木製キャビネットの仕上げの高さと共に、普遍的な美観をもっていると思う。
ＰＲＡ２０００の音質
音質は明晰で、鮮度の高いもので、大変自然で屈託のない再生音の感触が快い。ＰＯＡ３０００との組合せでの試聴感は後で記すが、このコントロールアンプ単体で聴いた感じではやや低域の力強さに欠ける嫌いもなくはない。しかし、これはパワーアンプやスピーカーとのバランスで容易に変化し、補える範囲のもので特に問題とするにはあたらない。
ＰＯＡ３０００の特徴
パワーアンプＰＯＡ３０００は定格出力１８０Ｗ／チャンネルの高効率Ａ級アンプである。スイッチング歪を発生しないＡ級アンプ動作であるが、その無信号時に最大となる電力ロスを独自の方式で改善を計り、高効率としたものだ。パワートランジスターのアイドリング電流を入力信号に応じてコントロールするもので、動作としては、きわめて合理的なＡ級アンプである。最大出力時には純Ａ級アンプと同じ電力ロスだが、無信号時のロスはゼロとなるようになっているので、変動の大きい音楽の出力状態においては、大変合理的なパワーロスとなる。アイドリング時にも若干の固定バイアス電流を流し、バイアス電流を常に信号電流より先行させるようにコントロールして、トランジスターのカットオフを生じさせないというものだ。１０００ＶＡ容量の大型トロイダル電源トランスと１００００μＦの大容量コンデンサーの電源とあるがこのトランスのＬチャンネル／Ｒチャンネルは別巻で前段にはＥＩ形のトランスを持っている。大型ピークメーターをフロントパネルの顔としたデザインは特に新味のあるものとはいえないが、その作り、材質の高さから、高級アンプにふさわしいイメージを生んでいる。
ＰＯＡ３０００の音質
ＰＯＡ３０００は低域の豊かで力感溢れるパワーアンプで、ＰＲＡ２０００との組合せにより、きわめて優れたバランスのよい品位の高い音質が聴かれた。透明な空間のプレゼンス、リアルな音像の質感は自然で見事だ。ヴァイオリンの音色は精緻で、基音と倍音のバランスが美しく保たれる。ピアノの粒立ちも明快で、輝かしい質感の再現がよかった。演奏の個性がよく生かされ、私が理解している各レコードの個性的音色は違和感なく再現されたと思う。ハイパワー・ドライブも安定し、ジャズやフュージョンの再生は迫力充分だし、小レベルでの繊細感も不満がなかった。
ＭＣヘッドアンプは、やや細身になるが、ＳＮ比、質感は大変よい。
テストを終えて
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
前号に引き続き、セパレートアンプを試聴した。セパレートアンプ全体にいえることであるが、パワーアンプに優れた製品が多いのに比較して、コントロルアンプが劣るという傾向は相変らずであった。今回はコントロルとパワーがペアで開発されたものを７種類、単独のものを、コントロールアンプ１機種とパワーアンプ10機種の試聴であった。このように、数の上でも、パワーアンプに対して、コントロールアンプは少ない。ペアのものは、その組合せで試聴し、単独のものは、リファレンスにコントロールアンプはマッキントッシュのＣ２９、パワーアンプにＳＵＭＯの〝ザ・パワー〟を私は使った。ステレオサウンド誌の試聴室において前回と同様のプログラムソースを使って試聴したが、実際には、他の機会に、これらの製品を試聴した時の体験も折りまぜてリポートする形となったと思う。特にペアのものについては、コントロールとパワーの組合せを変えることによって、評価が変ることもあり得るので、本当は、ありとあらゆる組合せをやってみて評価を決めることが、セパレートアンプについては必要かもしれない。しかし、限られた時間ではとても無理な作業なので、一応、こういう形をとったことをご了承願いたい。ここで、そうした別の機会に試聴した体験を少々書き加えることによって、私の短い試聴メモの補足とさせていただこうと思う。
面白いことに、ペアで開発された製品のほとんどが、その組合せをもって最高としないことである。これが、セパレートアンプの面白さと意味合いの一つであるともいえるだろう。デンオンのＰＲＡ２０００とＰＯＡ３０００、パイオニアのＣ−Ｚ１とＭ−Ｚ１はよく組み合わされた例といえるが、それでも、私の体験だと、ＰＯＡ３０００はマッキントッシュのＣ２９で鳴らしたほうがずっといいし、Ｃ−Ｚ１はＳＵＭＯの〝ザ・パワー〟で鳴らすと、また格別な音を聴かせてくれる。もちろん、ＰＲＡ２０００はいいコントロールアンプだし、Ｍ−Ｚ１は抜群のパワーアンプで、これらには、きっと、別のベストな組合せをさがすことが出来るだろ。オンキョーのＰ３０６というコントロールアンプも、〝ザ・パワー〟とつないで鳴らした時に大変素晴らしく、本来、Ｍ５０６とのペアでのサーボ動作まで考えて開発されたものでありながら、別の使い方で、さらに生きるということがおこり得るのである。
今回の試聴でびっくりするほどよかったのがマッキントッシュＣ２９とオースチンのＴＶＡ１の組合せであった。パワーこそ70Ｗ＋70Ｗと大きいほうではないが、その音の充実感と豊かなニュアンスの再現は、近来稀な体験であったことをつけ加えておきたい。スレッショルドの〝ステイシス１〟というアンプの美しい音に惚れ込んだけれど、このアンプを鳴らすには、どうやら、Ｃ２９以外に、より適したコントロールアンプがありそうな気がしたのである。まだ試みていないから、なんともいえないが、〝ステイシス１〟のもつ、どちらかというと贅肉がなく、きりっと締って繊細に切れ込む音像の見事な再現はＣ２９とは異質なところがあると感じるからだ。しかし、こればかりは、実際に音を出してみなければ解らないことなのだからオーディオは面白く厄介だ。
アンプの特性は、まさに、桁違いといってよいほど向上しながら、このように、音の量感や色合いに差があって、音楽を異なった表情で聴かせるということは、今さらながら興味深いことだと、今回の試聴でも感じた次第である。
ラックス C-5000A, M-4000A
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
独自のデュオβ回路と、新しい方向性を示したパネルフェイスに特長があるラックスのニューラックスマンシリーズはプリメインアンプＬ５８Ａが最初の製品であるが、今回発売されたコントロールアンプＣ５０００ＡとパワーアンプＭ４０００Ａは、このシリーズの最高に位置づけられるほか、ラックスのトップランクモデルでもある。
Ｃ５０００Ａは、Ｌ５８Ａと同じデザインのパネルフェイスをもつコントロールアンプである。
基本的な設計ポリシーは、高ＮＦＢアンプの問題点としてクローズアップされたＴＩＭ歪を軽減することにある。このため、オーディオアンプの基本に戻り、ＮＦＢをかける以前のアンプの裸特性を改善し、これに最適量のＮＦＢを僅かにかけ、動特性および静特性を向上させようという構想に基づいて、デュオβサーキットを採用している。
回路面の主な特長は、イコライザー段とフラットアンプ段を同じ回路構成とし、
入力段にはＦＥＴ４石のカスコード入力ブートストラップ回路を使用、トランジスターによる動抵抗回路や定電流回路を組み合わせて裸特性の向上を図る。出力段にはトランジスター４石によるＳＥＰＰ回路を採用し、出力インピーダンスを極力低く抑えていることにある。
コンストラクション面では、最近の技術的傾向を反映して、アンプ基板に近接するシールド板、シャーシーなどの金属類を排除。静電的ノイズには抵抗体シートを木箱に貼って対処するなどのほかに、電源部を含めた左右チャンネルの分離、配線の単純化、最短距離化のためすべてのスイッチ類が直接基板に取付けられ、この基板を縦位置に取付けているため、独特のパネルフェイスとなって現れている。使用部品には音質の優れたチッ化タンタル抵抗やコンデンサーを使用し、ノンポーラコンデンサーのオーディオ的なポラリティまでも検討するなど、音質を重視した設計となっている。
Ｍ４０００Ａは、従来のＭ４０００系の筐体に高域特性が優れ、クロスオーバー歪やスイッチング歪の少ないパワーＭＯＳ−ＦＥＴを使用し、多量のバイアス電流と高速ドライバー回路を組み合わせて〝ノッチレスＡクラス〟動作方式とした出力１８０Ｗ十１８０Ｗのパワーアンプである。
回路的には、裸特性の優れた回路に少量のＮＦＢとＤＣサーボ回路を組み合わせた独自のデュオβサーキット使用で、左右独立電源、音質のよい１５、０００μＦ×４の電解コンデンサーとフィルムコンデンサーをパラレルに使用したことなどが特長である。入力端子は金メッキのＲＣＡピンプラグ、出力端子はユニークな使用法のキャノンコネクターを採用している。
スレッショルド STASIS 1
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
キメの細かい、繊細なテクスチュアーを美しく再現して聴かせる品位の高いアンプだ。ヴァイオリンの響きの可憐な風情が、このアンプで聴いた時だけ印象に残った。透明感と解像力の高い音といってしまえばそれまでだが、加えて、本機には感覚の冴えがある。
アキュフェーズ C-240, P-400
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on 1979年11月22日
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アキュフェーズのコントロールアンプC240、パワーアンプP400の広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
コンラッド・ジョンソン Power Amplifier
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on 1979年11月22日
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井上卓也
ステレオサウンド別冊「AUDIO FAIR EXPRESS ’79」
「注目の’80年型コンポーネント355機種紹介」より
コンラッド・ジョンソンのコントロールアンプは、シンプルなデザインにふさわしい、シンプルな回路構成によって、ナチュラルな管球アンプの新しい魅力的な音を聴かせて話題になったが、これとペアとなるパワーアンプである。
パワー管は、米国のＫＴ８８ともいえる６５５０Ａのウルトラリニア接続のＡＢ級で、バイアス調整回路はＬＥＤ表示である。増幅段は、電源部に定電圧電源を採用し、安定度を向上している。なお出力端子はツインバナナプラグで差込み方向を変えて、インピーダンス切替えを行う。
安定感のある豊かな低域をベースとした、力強く、豪快な音は、やはり米国のアンプならではのキャラクターだ。
SUMO THE POWER
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on 1979年11月22日
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SUMOのパワーアンプTHE POWERの広告（輸入元：バブコ）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
アムクロン SL-1, DL-2, D-75 IOC, D-150A IOC, DC-300A IOC, M-600, SA-2, PSA-2, PL-1, EQ-3, VFX-2A, IC-150A, OC-150A, RTA-3
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on 1979年11月22日
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アムクロンのコントロールアンプSL1、DL2、パワーアンプD75 IOC、D150A IOC、DC300A IOC、M600、SA2、PSA2、PL1、グラフィックイコライザーEQ3、エレクトリッククロスオーバーネットワークVFX2A、その他IC150A、OC150A、RTA3の広告（ヒビノ電気音響）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
SUMO THE POWER
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on 1979年11月22日
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井上卓也
ステレオサウンド別冊「AUDIO FAIR EXPRESS ’79」
「注目の’80年型コンポーネント355機種紹介」より
ＧＡＳの創設者であり、アンプ設計者としても、各時代にハドレーの６２２Ｃ、ＳＡＥのＭＫ３Ｂ、ＧＡＳのアンプジラなど、数多くの最新の技術を導入した作品を世に送って著名なＪ・ボンジョルノが、新しく設立したＳＵＭＯの第１作パワーアンプが、このＴＨＥ ＰＯＷＥＲである。
基本的な回路構成は、バランス型入力、バランス型出力をもつ完全プッシュプル構成で、入力部とは別系統に、高インピーダンスアンバランス入力をバランス型に変換するコンバーター部を備え、バランス入力時には、この部分はカットされる。
バランス入力部からの信号は、１組のバランス入力と２組のバランス出力をもつ、２段の差動アンプで増幅され、４組のＡ級ドライバー段を経て、ブリッジ型のパワー段に送られる。出力トランジスターは、ＳＵＭＯの死符のために特別に開発された、立方型のむくの銅ケースに入った特殊なタイプが採用され、従来の２倍以上の安全領域と50ＭHzという高いカットオフ周波数を備えており、ＴＨＥ ＰＯＷＥＲでは、これを40個使用している。なお、すべてのトランジスターやダイオードのソケットは、宇宙開発機器用の独立型ターレット式が採用され、安定度が高く、経年変化に強い特長がある。電源部は、独立した４組の電源部と10組の各増幅段用安定化電源を備えている。構造は、電源トランスをベースとしたモノコック構造で、２基の冷却ファンを備える。
出力段は４００Ｗ×２のパワーを誇る。独特なひらめきを感じさせるのびやかさと、豪快なエネルギー感が両立した音は、類例のないみごとさである。
ティアック PA-7, MA-7
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on 1979年11月22日
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ティアックのコントロールアンプPA7、パワーアンプMA7の広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
パイオニア Exclusive Model 2301, Exclusive Model 3401W, Exclusive C3a, Exclusive C10, Exclusive M4a, Exclusive M10, Exclusive F3, Exclusive P3, Exclusive P10
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on 1979年11月22日
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パイオニアのスピーカーシステムExclusive Model 2301、Exclusive Model 3401W、コントロールアンプExclusive C3a、Exclusive C10、パワーアンプExclusive M4a、Exclusive M10、チューナーExclusive F3、アナログプレーヤーExclusive P3、Exclusive P10の広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
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