Category Archives: コントロールアンプ - Page 24

ビクター JP-S7

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　実物を前にするとかなり大きいという感じだが、グラフィックイコライザーを組みこんだプリとしては、複雑な機能を巧みに処理して、とても美しいアンプに仕上がっている。ややにぎやかな感じの音なので、同傾向のパワーアンプやスピーカーとの組合せは避けた方がいい。基本を捨てず地道に改良を加えたい佳作。

サンスイ CA-2000

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　新発売のＡＵ６０７や７０７での開発の成果がとり入れられたようで、音の品位も高く、きめ細やかで艶も魅力も適度にあり、音質面ではなかなか優秀。ただトーンやフィルターをＯＮにしたときの音をもう少し向上させることが課題だが、この価格の単体プリとしては、かなり注目してよい出来栄えだ。

ヤマハ C-I

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　見た目も大きさも、持ちあげたときの重量感も、コントロールアンプという枠をはみ出して、プリメインアンプではないかと思わせるほどだが、およそ考えられるかぎりの特作機能をパネル一杯に並べたにもかかわらず、造形処理の巧みさで、試作品的な不消化なところが全くないし、音質にもそれは言えるようによく練り上げられた製品。ＢＩ以外のパワーアンプと組み合わせてみると、オリジナルの組合せとは別のニュアンスもある。

パイオニア Exclusive C3

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　開発のテンポの速いソリッドステートアップの分野で、最新のアンプの聴かせる解像力の良い緻密な音とくらべると、さすがにやや古い設計であることを感じさせるが、しかしきわめて品位の高い音質やデザインは、やはりこれだけの高級機でなくては得られないものであることがわかる。おそらく改良の手段は考えているのだろうが、この基本をくずすことだけはしないで、より一層完成度を高めて欲しいものだと望みたい。

マランツ P3600

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　５１０Ｍとの組合せでは、本来の性格であるやや硬質でブライトな傾向の音が相乗効果になって、弦楽器などに少しハードすぎる印象を与えるが、Ｐ３６００単体をもっとソフトな音のパワーアンプと組み合わせてみると、表情の豊かで彫りの深い音が、別の魅力として生きてくる。オリジナルの３６００よりも、Ｐ３６００の方が、みた目にも品位が高く、さすが伝統のあるメーカーの高級機としての風格を味わえる。

ラックス 5C50

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　新しいラボラトリー・リファレンスシリーズの音自体、ややクールな傾向だが、ことに５Ｃ５０の音にその傾向が強く、弦やヴォーカルにはやや冷徹な感じになりがちだが、あとから発売された５Ｅ７０（トーンコントロールユニット）と組み合わせてバランス的に補正を加えると、音に適度の厚みも出てきて、本来の解像力の良さ、引締って質の高い音質が生きてくる。デザイン的にはレバースイッチの表現がやや大仰だと思うが。

マッキントッシュ C28

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　マッキントッシュの傑作コントロールアンプＣ２８は、何よりも高級機にふさわしいデザインの完成度と仕上りをもって、やはりトップクラスのアンプといえる。音そのものにもマッキントッシュの伝統が受けつがれ、重厚で艶やかな音色をもち、最新アンプとは一味違って安定したキャラクターが得られるのが魅力だ。

マッキントッシュ C26

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　Ｃ２８に次ぐいわゆる廉価版というよりも、このコントロール自体に独立したキャラクターがあり、そうした点でこのアンプの存在理由が明白となる。いまやこの価格帯に製品が少ない点でも、もっと注目されてよいアンプだ。マッキントッシュの伝統と新しいキャラクターと両立がうまくバランスされている。

ビクター JP-S7

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　かなり大型、横長のプロポーションながら、ヴァーティカルスライドのグラフィックイクォライザーが装備されているから、高さもかなりのものだ。決してオリジナリティとして評価できる純粋なものではないが、充分個性的で好ましい。音質はウォームで豊か、血の通った音であり、機能は文句なく豊富だ。

パイオニア C-21

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　シンプルな機能に徹した、どちらかというとイクォライザーアンプに近い製品で、外観はコンパクトなフラットタイプである。すっきりとしたデザインにふさわしい、すがすがしいサウンドが、いかにもパイオニアの製品らしい快い肌ざわりを感じさせる。Ｃ３とは対照的なバリエーションである。

ヤマハ C-2

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　Ｂ２と組み合わせた音はいささかハードでさっけなく、必ずしも私の好みではないが、Ｃ２単体を別のパワーアンプと組み合わせみると、緻密で質の高い、ヤマハ独特のエレガントな明るさを持った、なかなか魅力的な音質であることがわかる。コントロールアンプとしての機能も、音楽を楽しむに必要かつ十分で、みごとなデザインと共に、完成度の高い製品といってよいと思う。個人的にはもう一歩音楽に肉迫した感じが欲しいが。

ラックス CL32

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ことさら管球とかＴＲ（トランジスター）とかを意識させない、現代の最新アンプに共通の解像力のよい、レンジの広いフレッシュな音を聴かせる。が、弦やヴォーカルの音が冷たい金属質にならず、どこか暖かい滑らかさで響くところが、やはり球ならではという感じ。ただ、旧録音を含めて数多くのレコードを楽しみたいとき、ラックス得意のリニアイコライザーだけでは、音のバランスを補正しきれない。簡単なものでもトーンコントロールが欲しい。

ビクター P-3030

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　プリアンプ単体としては最もローコストの部類だが、必要にして十分なコントロールファンクションを備えていて、機能の省略なしによくここまでまとめたものだと感心させられる。ＭＣヘッドアンプも内蔵型としてはＳ／Ｎ抜群。やや華やいだハードな傾向で、解像力のよい音が特長だが、この価格からみてもあまり高価なパーツを使えないせいか、音の品位という面では、より高価な製品より聴き劣りするのはやむをえないだろう。

マークレビンソン LNP-2L

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　電源部を大型化した改良型（末尾にＬがつく）になって、本体の外観は殆ど変わらないが、音質は全く別のアンプのようにまた一段と向上した。＋20dBまでだったゲイン切換が＋40dBまでになったが、これを絞り気味に使うとどうも音が冴えないので、ややオーバーゲインで使わざるをえないのが難しい。

AGI Model 511

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　いかにも現代エレクトロニクスの最先端をゆくような、即物的でクールな、しかしいわゆる無機質とか無味乾燥というのではなく音楽の持つ表情に鋭敏に反応する生き生きとした鳴り方が魅力といえる。ただトーンコントロールはおろか、フィルターもラウドネスも何もついていないところが、実用上やや不満になる。

ヤマハ C-2

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　フラットなプリアンプとして比較的早く発売された製品で、コントロール機能は、経たな厚手のプリアンプに劣らず、実用上十分な配慮がある。ブラックフェイスのパネル・デザインは、ヤマハのセパレートの共通イメージだが、シンプルで、メカニックなフィーリングがよく消化されたものだ。音は、力感のみなぎる充実したもので、重厚な響きはフラットなスタイルと異和感を感じるほどだ。

ラックス CL32

Posted by on 1977年6月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ラックスのフラットなコントロール機能のシンプル化された管球式プリアンプである。別に、キットでも発売されている。このアンプの魅力は、なんといっても音が積極的によく前に出ること、それでいて、決して品位がわるくなく、艶ののったなめらかな質感は、感覚的に快い。暖かい肌ざわりも魅力だ。そして、ワイド・レンジと、管球式として最高の物理特性まで練り上げられたプリアンプだと思う。

ビクター P-3030

Posted by on 1977年6月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　フラットなプリアンプが流行で、これもそうした背景から生れたものだが、いわゆる、コントロール機能の省略されたイクォライザーアンプとはちがう。簡略化されてはいるが、必要な機能をそなえている。音質は、純度の高さと、聴き応えのある色味をしまくバランスさせたもので、大変このましい。きりっと輪郭が決りながら、肉付も豊かな音像だ。ステレオフォニックなプレゼンスがやや不足気味なのが唯一の不満。

ソニー TA-E7B

Posted by on 1977年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　最近のソニーのプリメインアンプ、ＦＭチューナー、カセットデッキなど一連のコンポーネントは新しいデザインに装いを変えているが、今回発売されたセパレート型アンプも、当然のことながらシリーズ製品らしい新しいデザインとなっている。
　機能目では、現在のコントロールアンプと呼ぶに応わしい標準的な装備だが、伝統的なレバーとロータリースイッチを組み合わせたクイックアクセス方式のファンクションセレクターをはじめ、32ステップのアッテネーター型ボリュウムコントロール、２dBステップでターンオーバー周波数が各２段に切替可能な高音・低音コントロールの他に、ＶＵ、ピーク、サンプリングホールドの３通りに切替可能なメーターがあり、これは感度調整もできる。また、フロントパネルの優先割り込み式のテープ２用ジャックはテープファンには好まれるだろう。
　回路面では、単体のヘッドアンプＨＡ５５と同様な構成をもつＬＥＣ低雑音トランジスター使用のＭＣ型カートリッジ用ヘッドアンプ、ＤＣ帰還回路付ＮＦ型イコライザー、初段にＦＥＴを使ったＤＣ構成のユニットアンプなどが採用され、フォノ入力は切替はリレーを使ったリモートコントロールである。また、電源部は、ヘッドアンプ部、主信号系およびヘッドフォンアンプ部、メーカー回路用の４系統を分離し、主信号系とヘッドアンプ用にはＦＥＴ定電流電源を使用した定電圧回路を採用している。

ナカミチ Nakamichi 410

Posted by on 1977年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　42号（1977年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　カセットの高級メーカーとして定評があるナカミチからは、すでに、カセットデッキを含めて、テープデッキの機能を活かすプランでまとめられた、ユニークな６００シリーズのセパレート型アンプが発売されているが、今回は、この６００シリーズにつづいて、４００シリーズのコントロールアンプ　Ｎａｋａｍｉｃｈｉ　４１０とパワーアンプ　Ｎａｋａｍｉｃｈｉ　４２０が発売されることになった。新シリーズはアンプの物理的特性を極限まで追求するポリシーでつくられた６００シリーズの設計思想を受継いだ、いわば、ジュニアシリーズとも考えられる製品である。
　６００シリーズのコントロールアンプ６１０が、一般のコントロールアンプというよりは、ライン専用カセットデッキという思い切ったプランでつくられた、６００のミキサーアンプにフォノイコライザーを加えたような、テープ志向が強く出た、ユニークなモデルであることにくらべれば、この４１０は、６１０からミキサー機能を取除いたと考えられる、いわゆるコントロールアンプらしいモデルである。
　薄型のプロポーションをもつフロントパネルには、ほぼ中央にプッシュボタン型の４系統の入力をセレクトする入力切替、１系統のテープ入出力切替、トーンディフィート、ステレオ・モノ切替、それに、サブソニックフィルターがあり、左側には、高音と低音のトーンコントロール、右側には同軸型の音量とバランス調整、連続可変のコンター、つまり、ラウドネスコントロールがあるが、機能的に、よく整理されているため、操作性がよく、視覚的にもスッキリとまとめられている。
　内容面は、イコライザー段に差動アンプを使用しない、トリプルトランジスターサーキットと呼ばれる特殊回路を採用し、入力換算雑音を−１４０dBまで下げてあるのが特長である。イコライザー段、トーンコントロール段、フラットアンプなどは、それぞれ独立したエポキシ系のプリント基板に分割してユニットアンプ的手法が採用されており、電源トランスは、磁束のリーケージを抑えるためトロイダル型オリエントコアを使っている。

ラックス CL30

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　マランツのモデル７（セブン）が名器と呼ばれるのは単に音の良さばかりでなく、そのデザインと仕上げの素晴らしさが大いに預っていることはいうまでもない。そしてそのデザインや回路構成の全体あるいは部分が、国産のアンプに相当に大きな影響を及ばしたことは、たとえばラックスのＰＬ４５（ＣＬ３５およびII型の原形）などにも顕われている。
　高級プリアンプとしての性能で、ＣＬ３５などは相当に優れていたことは従来までの評価の高かったことで知られているものの、デザインを含めてラックスが完全にオリジナリティを表現しはじめたのは、このＣＬ３０以降だといってよいだろう。高級プリアンプに要求される各種のファンクションを、扱いやすく見た目にも美しく整理することが容易でないことは、国の内外を問わずこの種の製品に成功例のきわめて少ないことを見ても明らかだ。願わくは回路構成等にもう一段の磨きをかけて、いっそう完成度の高いプリアンプに成長させて欲しいものだ。

マークレビンソン LNP-2, JC-2, LNC-2

Posted by on 1976年12月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　設計者兼社長のマーク・レビンソンは、まだ30才前の若いエンジニアだが、ジャズのベイシストとして名前の載ったレコードも出ている。非常に個性の強い、しかし極めて繊細で神経質なパーフェクショニストだ。たとえば測定器で最高のデータまで追いつめた段階から、自分の装置で音を聴きながらディテールの修整に少なくとも一年から二年の時間をかけて一台のプロトモデルを完成する。また彼はマルチアンプで聴いているので、とうぜんパワーアンプの試作もしているが、まだ満足のゆく性能が得られないので市販しないという。完璧主義者ぶりがよくあらわれている話だ。
　こうして作られたプリアンプＬＮＰ２は、いかにも新世代のエレクトロニクスの成果を思わせる。緻密でクリアーで、どんな微細な音をも忠実に増幅してくるような、そして歪みっぽい音や雑音をあくまでも注意深くとり除いた音質に、マーク・レビンソンの繊細な神経が通っているようだ。これを聴いたあとで聴くほかのプリアンプでは、何か大切な信号を増幅し損ねているような気さえする。
　増幅素子をはじめあらゆるパーツ類には、現在望みうる最高クラスが採用され、それがこのアンプを高価にしている大きな理由だが、たとえば最近の可変抵抗器に新型が採用されたＬＮＰ２やＪＣ２では、従来の製品よりもいっそう歪みが減少し解像力が向上し、音がよりニュートラルになっていることが明らかに聴きとれ、パーツ一個といえども音質に大きな影響を及ぼすことがわかる。レベルコントロールのツマミの向う側に何もついてないかのようにきわめて軽く廻ることで見分けがつく。
　ＪＣ２はＬＮＰからトーンコントロールやメーター回路および常用しないコントロールを除いて、最少限必要な増幅素子だけを内蔵した簡潔なアンプで、測定データはＬＮＰより良いぐらいだというマークの言い分だが、音楽の表現力の幅と深さでＬＮＰはやはり価格が倍だけのことはあると思う。しかもＪＣ２の怖ろしいほどの解像力の良さに大半のプリアンプが遠く及ばないことからも、ＬＮＰがいっそうただものでないことがわかる。
　ＬＮＣ２は、マルチアンプを愛好するレビンソンらしい新型のチャンネルデバイダー。チャンネル・レベルコントロールに０・１dB刻みの目盛りのついた精密級が使われているあたりにも、マークのパーフェクショニストぶりが読みとれるが、デバイダーだけでプリアンプと同じ価格という点でも、回路にいかに凝っているか、その音質追求の執念のすごさが伺い知れる。やがておそらく、ものすごいパワーアンプが発表されるにちがいない。
　レビンソンのアンプは、本体と電源ユニットは別のケースになっている。それはＳＮ比を最良に保つためであることはいうまでもないが、そのどれも電源スイッチを持っていない。マークに言わせれば、ＬＮＰもＪＣも消費電力がきわめて僅かだし、電源は常時入れっぱなしにしておく方が働作も安定するから、スイッチを切る必要がない、というのである。

パイオニア Exclusive C3, Exclusive M4

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　ＥＸＣＬＵＳＩＶＥのシリーズには、このほかにパワーアンプのＭ３と、チューナーのＦ３があるが、Ｍ３はハイパワーのアンプとしては他の製品と比較してデザインと仕上げの良さを除いてはとりたてて優れているとはいい難い。チューナーの方は、性能は第一級品だと思う。が、デザインがＣ３、Ｍ３、Ｍ４の域に達していない。結局、性能と仕上げの両面のバランスのとれているものはＣ３とＭ４、ということになる。
　Ｃ３とＭ４の組合せの良さは第一に、その音質にある。滑らかで質が高い。音楽的な表現力が優れている。家庭でふつうにレコードを鑑賞するときのパワーはせいぜい１ワット近辺あるいはそれ以下だが、Ｃ３、Ｍ４の組合せはそういう常識的な音量レベル、あるいはさらに音量を絞り込んだときの弱音がいっそう見事である。弦楽器やヴォーカルの柔らかさを、単に歪みが少ないという感じで鳴らすアンプならいまや珍しくない。が、Ｃ３、Ｍ４はそこに息の通った暖かさ、声の湿りを感じさせるほどの身近さで、しかし決して音をむき出しに荒々しくすることなく、あくまでも品の良さを失わずに聴かせる。
　そうした柔らかさ、滑らかさは当然半面の弱点を内包している。たとえばパーカッションの音離れの良さ、中でもスネアドラムのスキンのピンと張って乾いた音、のような感じがやや出にくい。ほんらい荒々しい音をも、どこか上品にヴェールをかけて聴かせる。大胆さや迫力よりも、優しさを大切にした音、といえる。最新の、ことにアメリカの一流アンプの隅々までクリアーに見通しのよい音とは違って、それが国産アンプに共通のある特色であるにしてもいくぶんウェットな表現をするアンプだ。そういう特色を知って使いこなすかぎり、この上品で繊細な音は得がたい魅力である。
　ただＭ４の換気ファンの音は、よくおさえられているとはいうものの、深夜、音量を落して聴きたいときには少々耳障りで、アンプの置き場所には少々くふうが必要だろう。

デンオン PRA-1000B, POA-1000B

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　ソリッドステートアンプ全盛とも思われる米国でも、一部では真空管アンプの要望は絶えることがなく、新設計のモデルが新しい世代の真空管アンプとして登場している。デンオンのセパレート型アンプのトップモデルとして開発されたコントロールアンプＰＲＡ１０００ＢとパワーアンプＰＯＡ１０００Ｂも、昔なつかしい、管球アンプではなく、現代のソリッドステートアンプの技術を、独得な性格をもった増幅素子である真空管に導入してつくられた新世代の真空管アンプである。
　コントロールアンプＰＲＡ１０００Ｂは、フロントパネル下側にヒンジつきパネルをもつシーリングポケットをもち、常用するコントロール以外は、この内部に収納した簡潔なデザインに特長がある。性能面では、ＳＮ比が高く、フォノ入力およびＡＵＸ入力などのハイレベル入力部分の許容入力が大変に高く、それでいて左右チャンネルのクロストークが非常に少ない、いわば真空管の特長を活かし、欠点を抑えた、現代的な設計である。
　パワーアンプＰＯＡ１０００Ｂは、かつてのマランツの名器として定評高かった#９Ｂを、現代的にモディファイした印象を受ける、管球アンプらしい素晴らしいデザインと仕上げが魅力である。出力管には、東芝の６Ｇ−８Ｂをプッシュプルとし、カソードＮＦ巻線付の広帯域型出力トランスとのコンビで、１００Ｗ+１００Ｗのパワーを得ている。いわゆる並列接続でない、シングルプッシュプルのパワーアンプとしては、もっとも大きなパワーであろう。
　パネル面の２個の大型メーターは、ピーク指示型で、高域は、50ｋHzまで平坦な指示が可能であり、指針の動きも大変に良い。このアンプは、いわゆる管球アンプらしい情趣のある音はまったくなく、ストレートで力強く、充分に拡がった音場感タップリの音を聴かせるあたりが、新世代の管球アンプらしい独得な魅力である。デザイン、性能、音質ともに、世界の一流品である。

デイトンライト　SPS MK3

Posted by on 1976年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　このモデルは、ＡＧＩ#５１１と同じ性格をもったカナダのデイトンライト社製のシンプルなプリアンプである。一般的なネジを使わずに、独得なクランパー１個を外せば、簡単に内部の一枚基板構成のアンプが取出せるユニークな構造が斬新である。ＳＰＳ　ＭＫ３は、ＡＧＩにくらべると表情が穏やかで、スッキリと滑らかな音をもち、洗練されたディスクらしい音の出し方が興味深い。