井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
低インピーダンス専用で、同社の他のモデルとはトランスが異なった仕様だ。
聴感上では、トランスとしてはワイドレンジ型で、豊かな低域をベースに、適度に緻密で安定したトランス独特の魅力がある。全体に従来より幾らか穏やかになった印象のタイプＰ／ＰＰ／Ｓに比較して、クォリティの高さは格段に優れる。
ＭＣ２０IIは、暖色系の柔らかく豊かな低域をベースとした美しい音を聴かせる。この音は、ハイファイというよりは音楽を長時間聴くに相応しいタイプで、独特の抑えた光沢はコッターならではの魅力だろう。
ＦＲ７ｆにすると帯域も一段と広く、力強く伸びやかな分解能が優れた音になる。音源は少し遠いが、カートリッジの性能差をかなり明瞭に聴かせるのは見事。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
タイプＰがオルトフォンなどの低インピーダンス用、タイプＰＰがＥＭＴ用、それにタイプＳがデンオンなどの高インピーダンス用となっている。基本トランスは完全に同じもので、トランスの多重巻線の接続を変更して使用を変えているために、３タイプ間の変換は後からでも可能である。
タイプＰにはＭＣ２０IIを使う。聴感上のｆ特は高域と低域をわずかに抑えた、トランスとしては標準的なタイプだ。柔らかに低域は安定感があり、中高域に独特のわずかのキラメキがある。音の分離は優れるが、ソーによれば今一歩の印象もある。音色はほぼニュートラルで、各プログラムを平均してそれなりのクォリティで聴かせる。
タイプＰＰにはＴＳＤ１５を使う。スケールが大きく、暖色系の豊かな音で、適度にスムーズさをもつが、ＴＳＤの本来の音を少し滑らかに角をとって聴かせるタイプである。
タイプＳにはＤＬ３０５を組み合わせる。ナチュラルに伸びたｆ特と、耳あたりがよく抑えた光沢を感じさせる音は、大変にキレイであるが、峰純子は少しマイルドになりすぎ、カシオペアもムード音楽的になる。試みにＭＣ２０IIを使ったが、総合的にこれがベストである。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
今回の特集に集めた唯一の一万円未満のトランス。
３Ω専用モデルでＭＣ２０IIとＦＲ７ｆを使う。全般的にはＦＲ７ｆのスケールの大きな音がマッチするようだ。聴感上のｆ特は少しナローレンジ型で適度にコントラストをつけて、やや硬質の音を聴かせる。ロッシーニは生硬さがあるが雰囲気をひととおり聴かせる。低域が不足するためか演奏の店舗が少し速くなる。この点は、中高域にクッキリ輪郭をつけるＭＣ２０IIの方が、スケールは小さいが小粒にまとまりバランスよく聴ける。ドボルザークはＦＲ７ｆ、ＭＣ２０IIともに硬質になりすぎる。峰純子、カシオペアは平均的に聴かせるが、カートリッジの個性を引出すには至らない。ＳＮ比を稼ぎ、小粒にカリッとまとまる音が特長だ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
ＥＭＴの９２７Ｄｓｔと、偶然のように殆ど同じ価格だが、ＥＭＴは、同社のＴＳＤシリーズのカートリッジ専用であるのに対して、こちらは、好みのアームやカートリッジをとりつけられるユニバーサル・ターンテーブルシステム。レコードの音溝を針先でたどるという、メカ的なプリミティヴな方式を守るかぎり、メカニズムに十二分の手を尽したプレーヤーシステムは、それ相応の素晴らしい音質を抽き出してくれるという証明。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
３段切替スイッチ付のユニバーサル型トランスだ。
ＭＣ２０IIは、少し高質さはあるがスッキリとした爽やかな音で、聴感上のｆ特もスムーズに伸び、キャラクターの少ない穏やかな音である。プログラムソースとの対応の幅も広く、音をキレイに聴かせるのが特徴となる。
ＤＬ３０５は、やや細部の描写が不足気味で、線が太く、本来のシャープさが出難い。
ＡＴ３４IIにすると中高域に少し硬いキャラクターが付くが、バランスの良さは、当然のことながらベストである。このトランスも付属コードを交換するとかなり音質が変化するため、使用にあたっては、コードを変えて使用システムに最適のバランスに調整するのが好ましい使用法と思う。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
いまは消えてしまった16インチ（40cm）ディスクを再生するための大型プレーヤーデッキだが、標準の30センチＬＰをプレイバックしてみても、他に類のない緻密でおそろしく安定感のある音質の良さが注目されて、生き残っている。大型のダイキャストターンテーブルの上にガラス製サブターンテーブルを乗せたのが９２７Ｄｓｔ。プラスチック製はただの９２７ｓｔ。しかし音質面では、ガラス製のＤｓｔにこそ、存在価値がある。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
中間インピーダンスをもつオーディオテクニカのＭＣ型カートリッジ用の昇圧トランス。
ややミスマッチにはなるが、ＭＣ２０IIを使うと、トランスとしては適度の帯域バランスと少し細身の滑らかな音となる。ロッシーニは程良く鳴るがドボルザークは音源が遠く、大ホールの後の席で聴く感じだ。峰純子は少し細身の穏やかなボーカルとなり、雰囲気はアルが少し実体感不足だ。カシオペアは小柄になるが、一応楽しくは聴ける。
ＡＴ３４IIを組み合わせると、やはり、ｆ特をはじめトータルバランスは一段と向上し、ややラフな面もあるが、価格から考えれば、充分な昇圧トランスらしい安定した落着いて聴ける音が得られる。この意味でも専用トランスと考えたい。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
1973年に、レヴィンソンが、テープに録音するためのミニ・ミクシングコンソールのような目的で作ったのがＬＮＰ−２で、その後何回も小改良が加えられて、こんにちに至っている。別にＭＬ−６ＡＬやＭＬ−７Ｌのような、機能を最小限に抑えて極限まで性能を追求した製品もあるが、大幅なゲイン切換やトーンコントロールその他、レコード観賞に必要な機能を備えたコントロールアンプとして、今日これ以上の音を聴かせる製品は他にない。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
ステレオレコードの市販された1958年以来だから、もう23年も前の製品で、たいていなら多少古めかしくなるはずだが、パラゴンに限っては、外観も音も、決して古くない。さすがはＪＢＬの力作で、少しオーディオ道楽した人が、一度は我家に入れてみたいと考える。目の前に置いて眺めているだけで、惚れ惚れと、しかも豊かな気分になれるという、そのことだけでも素晴らしい。まして、鳴らし込んだ音の良さ、欲しいなあ。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
この製品もＴＨ７５５９同様に、キットとトランス単体が用意されている。本機は入力対出力の位相は同相で、一般の製品と等しい。
ＭＣ２０IIでは豊かで柔らかく、力強さのある低音をベースに、適度にコントラストをつける中高域がバランスをとった押し出しのよい華麗な音を聴かせる。ロッシーニ、ドボルザークを容易にこなし、カシオペアの強力なパンチも見事だ。これならＳＰＵを使ってみたいところである。
ＤＬ３０５では全体に線が太くなり、ＭＣ２０IIとの本来のキャラクターの差が縮むようだが、音としては全体に力強くなったＤＬ３０５、といった印象で、低域ベースで少し高域を抑えた安定感のある堂々としたタイプだ。
ＴＳＤ１５では、ややオーバーゲインで使い難い。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
左右独立電源採用の利得切替なしのヘッドアンプで、入力と出力の位相が逆になる反転アンプである。
聴感上のｆ特はワイドレンジ型で、音の粒子は細かく、適度にしなやかな反応と特定のキャラクターが少なく、基本的クォリティは相当に高い。
ＭＣ２０IIは水準以上のクォリティの高い音になるが、低域が少し軟調で甘くなり、中高域に少しキャラクターが聴きとれる。音像は少し引込み気味で、音場がスピーカーの奥に広がるタイプ。
ＤＬ３０５は、帯域感は広いが高域の分離が今一歩不足気味で、これは中高域の硬質なキャラクターによるマスキングのせいであろう。全般的にみれば、ＭＣ２０IIよりも音にフレキシビリティがあり、音を整理してキチンと聴かせるタイプだ。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
英国パートリッジ社のトランスを使った製品で、別に配線材で有名なベルデン社のコード付オールキット、および単体トランスも用意されている。
このＴＨ７５５９は，一次側入力に対して二次側出力が位相反転する、反転トランスであるのが特徴。
聴感上の帯域バランスはナチュラルに伸びたタイプで、音の芯がクッキリと再現される少し硬質なリアリティのある音が目立つ点だ。ＭＣ２０II、ＤＬ３０５ともに低域が安定し、ソリッドに引締まり、音に躍動感がある。この音は大変気持よく、ダイレクトディスクの峰純子のリアリティは試聴製品中でベスト３に入る見事さだ。
ＴＳＤ１５はスケールは大きいが音の輪郭が甘く、少しソフトに過ぎる。これは位相関係が原因であろう。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
発売後五年あまりを経過し、途中でＢタイプ（フェライト磁石）に変更のあったりしたものの、こんにち世界じゅうで聴かれるあらゆる種類の音楽を、音色、音楽的バランス、音量の大小の幅、など含めてただ一本で（完璧ということはありえないながら）再生できるスピーカーは、決して多くはない。すでに＃４３４５が発表されてはいるが、４３４３のキャビネットの大きさやプロポーションのよさ、あ、改めて認識させられる。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
40Ω程度の高インピーダンスＭＣ用トランスで、二次側の負荷条件は47ｋΩ／50pFが標準である。
Ｅ０３と比較して、滑らかでキメ細かい音とナチュラルに伸びたスムーズなｆ特がこのＥ４０の特徴である。プレゼンスを感じさせる中低域の残響成分を充分に聴かせるのが、このブランド共通の特徴だろう。
ＤＬ３０５では、各プログラムソースを平均的にこなすが、音を美しくキレイに聴かせる特徴はＥ０３と同じで、ＴＳＤ１５は全体に音が鋭角的で力強い特徴を少し抑えた誇張感の少ない音になる。試みにＭＣ20IIを使ってみるとｆ特バランスが大変に優れたクッキリとコントラストのついた適度にシャープで安定した音で、これがベストだ。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
米国オーディオインターフェイス社の３Ωの低インピーダンスＭＣ用昇圧トランスである。したがって、ＭＣ２０IIとＦＲ７ｆを使ったが、結果としては少しＦＲ７ｆのほうがトータルバランスの優れた音であった。
このトランスは、ゆったりとした余裕の低域から中低域をベースとした暖色系の豊かで滑らかな音が特徴である。音の表情は穏やかなタイプであるため、ロッシーニやドボルザークのようなプログラムソースをゆったり楽しむのに好適なタイプである。
このトランスの豊かな中低域の残響成分はコンサートホールのプレゼンスを美しく再現し、音像は少し距離をおいてナチュラルに拡がる。しかし、カシオペアのようなプログラムソースは不得手なタイプである。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
ＭＣ型の出力電流１００％利用する特殊回路設計のヘッドアンプである。
利得切替はなくＭＣ２０IIとＤＬ３０５を使ったが、低インピーダンスでは表情を抑えた緻密な音であるのに比べ、高インピーダンスでは明るく伸びやかで活気のある音と２通りに変化する。
ロッシーニは、音場感が拡がり明るい華やかさでＤＬ３０５が楽しく、ＭＣ２０IIは精密で小さくまとまった格調の高さがあり対照的だ。
このアンプの特長を聴かせるのはＭＣ２０IIの峰純子で、音色は暗いがソリッドさがあり、引締ったＳＰＵといった音である。反応はさして速くはないが、適度にダンプされた印象はまさしくトランス的で、メモにもトランス的アンプとある。基本的なクォリティは高く個性的なアンプだ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
ＥＭＴのカートリッジＴＳＤシリーズは、ほんらい、同社のプレーヤーデッキに組合わされるいわばプレーヤーシステムの系の中のパーツであり、単売のカートリッジだと考えないほうがいいが、それでもＴＳＤの魅力の半面なりを味わいたいという向きのために、オルトフォン／ＳＭＥ型のコネクターに代えたＸＳＤが用意されている。この音の魅力を生かすには、アームやプレーヤーシステムの選び方が相当に制限される。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
永く続いた１０３シリーズのあと、最近のカートリッジ設計の主流ともいえるローマス化をはかって企画されたのが３０３のシリーズで、現在、３０１、３０３、３０５の三機種が揃っているが、ＤＬ−３０１はヤング層の好みをことさら意識しすぎ、ＤＬ−３０５は３０３の繊細さに何とか力を加えようと力みすぎ、みたいに（私には）思えて、ことさらの音作り意識の加わっていないＤＬ−３０３が、やはり最良の出来栄えだと思う。国産ＭＣのベストに推す。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
おそらくオルトフォンのＳＰＵに次いで寿命の長いカートリッジだろうか。永いあいだ１万６千円、その後１万９千円に改訂されたものの、ＦＭ放送用として入念に設計され、長期間作り続けられた安定性と信頼性は、その後数多く出現したいわゆる１万９千円ＭＣカートリッジの攻勢を寄せつけない。最新型と比較すれば、音がやや太く重いが、ＭＣとしては出力が大きく扱いやすく、良いアームと組合せれば、この音は立派にひとつの個性だ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
スイス・トーレンス社のターンテーブルは、ＴＤ１２５以来、１５０、１６０などすべて、亜鉛ダイキャストの重いターンテーブルをベルトドライブで廻すという方式で一貫している。同社ではＳ／Ｎ比の向上の点でのメリットを強調しているが、ＤＤを聴き馴れた耳でＴＤ１２６の音を聴くと、同じレコードが、あれ？ なんでこんなに音が良いのだろう！ と驚かされる。音の良さの理由は私には正確には判らないが、ともかくこれが事実なのだ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
ほんらいは、コントロールアンプＣ−２４０、パワーアンプＰ−４００とマッチド・ペアでデザインされた製品。三台をタテに積んでもよいが、横一列に並べたときの美しさは独特だ。だがそういう生い立ちを別としても、アナログ感覚を残したディジタル・メモリー・チューニング、リモートコントロール精度の高いメーター類などは信頼性が高い。そしてそのことよりもなおいっそう、最近の同社の製品に共通の美しい滑らかな音質が魅力だ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
トランジスターの素子も回路技術も格段に向上して、素晴らしい音質のアンプが作られるようになったこんにち、効率の悪い、発熱の大きい、ときとして動作不安定になりやすい管球アンプをあえて採るというからには、音質の面で、こんにちのトランジスターアンプに望めない＋アルファを持っていること、が条件になる。ＴＶＡ−１の音はどちらかといえば女性的で、艶やかさ、色っぽさを特長とする。ふくよかでたっぷりして、ほどよく脂の乗った音。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
この社の第一世代の製品ともいえるＣ−２００、Ｐ−３００、そして小改良型のＣ−２００Ｓ、Ｐ−３００Ｓのシリーズに関しては、音質の点でいまひとつ賛成できかねたが、Ｃ−２４０、Ｐ−４００に代表される第二世代以後の製品は、明らかに何かがふっ切れて、このメーカーならではの細心に磨き上げた美しい滑らかな音質がひとつの個性となってきた。Ｐ−３００Ｘは、そこにほんの僅か力感が増して、Ｃ−２００Ｘと組合わせた音の魅力はなかなかのものだ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
プリメインタイプの最高機をねらって、著名ブランドがそれぞれに全力投球している中にあって、発売後すでに３年近くを経過しながら、Ｅ３０３の魅力は少しも衰えていない。特別のメカマニアではなく、音楽を鑑賞する立場から必要な出力や機能を過不足なく備えていて、どの機能も誠実に動作する。ことにクラシックの愛好家なら、その音の磨き上げた美しさ、質の高さ、十分の満足をおぼえるだろう。操作の感触も第一級である。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
電子回路の部品や技術が日進月歩して、ローコストで音の良いアンプが容易に作られる時代になったものの、極限までコストダウンして、しかも性能をどこまで落とさずに作れるか、というテーマに関しては、やはり「挑戦する」という言葉を使いたくなるような難しさがある。ＳＵ−Ｖ６はそれに成功した近来稀な製品。鳴らし出してから本調子が出るまでにやや時間のかかるのが僅かの難点。そして、外観の野暮なこと。だがそれを補って余りある内容の良さ。
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