菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ボーズらしいコンセプトとデザインで、マニアックな要求にも応える心憎い組合せがボーズらしい。アクースティマス・ベースとサテライトＳＰはつぼを心得た音のチューニングが巧みで、なにを聴いても適度に刺激的で聴きごたえを感じさせる。この音なら、若い層にも年輩層にも薦められる。
BOSE AMS1
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
ジェフ・ロゥランドDG Cadence
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
同社のプリ、コヒレンスやシナジー用のフォノイコライザーであり、汎用製品とは言えないかもしれない。デザインもアルミ削りだしの筐体も共通だ。入力はバランスが本来であるが、アンバランス変換アダプターも付属している。その透徹な音はプリアンプと同質の音触で、アナログディスクとは思えない透明感さえある。
オルトフォン SPU-Royal N
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
伝統的なＳＰＵを最新の素材と設計でリファインしたカートリッジ。金と銀の混じった自然金にヒントを得たエレクトラム合金を採用し、これをコイルに使ったもの。柔軟なしなやかさと繊細感を持つＳＰＵである。インテグラル・トーンアームでも使えるＳＰＵで、その顔とも言える例のシェルには取り付けられていない。
オルトフォン MC Jubilee
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
デンマークのオルトフォンが発売した最新設計によるもので、素晴らしいパフォーマンスを持つ。高性能で高品位な傑作である。従来のオルトフォンとは違って音もより現代的で、すっきりしてしなやかだが、決して弱々しいものではない。意欲的な設計と精密な作りは、さすがにオルトフォン・カートリッジの名門の貫禄である。
トーレンス TD320MkIIIB
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ＴＰ９０スタティックバランス型トーンアームを付属するカートリッジレスのセミオート・プレーヤーシステムである。ほどほどの価格で、さりげなくアナログディスクを楽しみたい人達に広く薦められる製品である。トーレンスらしいバランス感覚が好ましいし、ブラックアッシュ仕上げも地味だがブラックディスクによく似合う。
ノッティンガム・アナログ・スタジオ The Mentor
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
イギリスで作られるユニークな手作りのアナログプレーヤーである。これはカーボンファイバー製のトーンアーム付システムである。スタート時はターンテーブルを手で回してやらなければならない。負荷がなくても自身では起動不可能な弱いトルクのモーターで、自重25キロのターンテーブルはベルト駆動される。実に静粛である。
マッキントッシュ XRT26
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ＸＲＴシリーズの上級機種。23基のトゥイーターを持つコラムとメイン・エンクロージュア部がセパレートされている。低音を歪なく20Hzまで確実に再生する数少ない既成のシステムだ。全帯域のタイム・コヒレント、無指向性に近い高域の拡散、そしてエネルギー・フラットを実現する再生音は自然感に満ちている。
トーレンス TD520RW + 3012R
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ＳＭＥのトーンアーム３０１２Ｒを装備したセミオート・プレーヤーでカートリッジは付いていない。本格派のアナログプレーヤーの標準的な製品といったところである。音はトーレンスらしい適正なダンピングとＱのコントロールにより、大人の雰囲気を持ち、柔軟性と高解像感のバランスは中庸を保っている。
B&W Nautilus 801
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
クラシックの録音モニターとして広く使われている同社のＭａｔｒｉｘ８０１シリーズの後継機となる最新モデルだが、今回は大幅な変更を受けて８０１という型番が不自然なほどである。作りも音も充実した力作である。従来の８０１にあった甘さと繊細さは姿を変え、より精緻な解像力を持ちスケールもいちだんと大きくなった。
カーマ Ceramique 2.0
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
オランダの製品で、この２.０は現在本邦に輸入販売されているＣｅｒａｍｉｑｕｅシリーズのミドルクラス機である。このシリーズはセラティック・コーンを使っているのが特徴で、音は精緻である。本機は13cmのセラティック・コーンを３ウェイの中域用に使ったものだ。
ソナス・ファベール Guarneri Homage
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
このイタリアのメーカーは、まさに工房と呼ぶに相応しい。特にヴァイオリンの名工の名前が付けられたオマージュ・シリーズは同社を主宰するフランコ・セルブリンの思い入れが作らせた入魂の作品。気の遠くなるような入念な手仕事によるエンクロージュアは芸術品だ。音は明晰かつ豊潤で音楽が生き生きと躍動する。
アヴァロン Arcus
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
アメリカのアヴァロンはティールと並び現代アメリカ・スピーカーメーカーの代表的な存在。この製品は同社の中核を担うミディアムサイズのもので、ノーメックスとケブラーの複合材による22cm口径ウーファーは、この上のエクリプスと同じものだが、トゥイーターはチタン製逆ドーム型。すっきりと明るい高解像度の音だ。
アクースティック・ラボ Stella Opus (Lacquer)
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ボレロ・シリーズの馴染みの深いスイスのメーカーの最新製品である。同シリーズは今年、全面的にステラ・シリーズに入れ代わったが、これはその上級機種である。従来のボレロ・グランデに相当するものだ。美しいエンクロージュアとチューニングの巧みなバランスの音がさらに洗練され、いっそうの特性向上が感じられる。
BOSE 901WB
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
前面に１基、背面に８基のユニットを持つ、この９０１シリーズこそ、ＢＯＳＥスピーカーシステムの基本的コンセプトが体現されたモデルであり、今も創業以来、ユニットの改良を重ねて常にトップモデルとして存在させているのは立派である。このＷＢは美しい仕上げのシリーズ最高のモデルである。実にユニークで素晴らしい。
タンノイ Turnberry/HE
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
プレスティッジ・シリーズの中では手頃な価格の製品だが、100リッターの内容積を持つ。天然無垢材によるクラシックで上質のエンクロージュアはディストリビューテッドポート型である。25cmデュアル・コンセントリック内蔵の本機はスターリングの系譜である。
ソナス・ファベール Concerto
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
伊ソナス・ファベール社は工芸的とも言える上質のシステムを作るメーカーだが、これはその中では普及型のブックシェルフ機である。とは言え、やはりエンクロージュアはウォールナットの無垢材で皮張りの本体を両サイドから挟み込んだ手の込んだものであり美しい。ぴりっとしたエッジとグラマラスな中低域が魅力だ。
ダリ Evidence 470
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
デンマークのダリの代表機種と言ってよいポジションにあるトールボーイ型の新製品。このメーカーらしいバランスのよさが特徴であるが、これは質も高い。ブックシェルフ並みの床の専有面積ながらトールボーイの利点を生かし、音のスケール感は大きいし、このタイプにあるこもりがちな不明瞭さはなく、解像力もいい。
BOSE 314
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
20cm口径のウーファーをベースにした３ウェイ３ユニット構成のスピーカーシステム。同社の２１４をスケールアップしたもので、ボーズ独自のステレオ・ターゲッティング・トゥイーターは、指向性可変のダイレクト・リフレクティング方式で臨場感の豊かな再生を聴かせる。
ビクター SX-500DE
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
オブリ型ドームをトゥイーターに採用し、20cm口径ウーファーとの２ウェイでまとめられた中型のブックシェルフシステム。この大きさとしては異例のワイドレンジ感と情緒的な音の魅力を兼ね備えるものだ。５００シリーズ初のバスレフ・エンクロージュアのチューニングが成功している。
BOSE AM-5III
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
サテライトスピーカー＋アクースティマス・ベースボックスというボーズ独自のシステムは常に進化している。これは’98年発売のものでサテライト部が音質的に向上し、より豊かな再生を可能にした。置場所に限界のある６畳以下のスへースで威力を発揮するが、かなり広い部屋でも外見から信じられないほどのスケール感の大きな再生が可能。
BOSE MDW-1
Posted by audio sharing
on 1999年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
家具調のデザインの採用でイメージを一新したウエストボロウシリーズ用ＭＤデッキである。誰にでも使いやすくするコンセプトに基づき、機能を制約した開発は、とかく機能の多さを優先しがちなＭＤデッキのなかでは注目したい。さすがに、完結したシステム対応モデルだけに、明るい活気のある音は心地よく充分に楽しめる。
ソニー TA-E1, TA-N1
Posted by audio sharing
on 1999年6月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 131号（1999年6月発行）
「TESTREPORT ’99 話題の新製品を聴く」より
ソニーとフィリップスが共同開発したスーパーオーディオＣＤ（以下ＳＡＣＤ）は、ＤＶＤオーディオとはことなるフォーマットの、次世代の新しいピュアオーディオのプログラムソースである。現在のＣＤフォーマットは、ＰＣＭ方式で44・１ｋHzのサンプリング周波数と16ビットの量子化でアナログ信号をデジタルデータとして記録・再生を行なう。高域周波数のフォーマット上の再生限界は、20ｋHzとなっているために、アナログＬＰフォーマットのほうが、単純に高域レスポンスがすぐれていることになる。したがって、ＣＤ再生ということでいえば、再生系のアンプやスピーカーは、従来のアナログＬＰ再生用でも、なんら問題はないといえる。
ところが、今回のＳＡＣＤでは、１ビットＤＳＤ（ダイレクト・ストリーム・デジタル）方式で、サンプリング周波数は、２・８２２４ＭHzと高い手法が採用されている。これは原理的に約１・４ＭHzまで高域の帯域を伸ばすことが可能。しかしかりに高域の再生限界が１００ｋHzであっても、アンプ、とくにパワーアンプは、30ｋHz程度以上のフルパワー再生は難しく、その意味では、単純にＳＡＣＤの登場を喜んではいられないともいえる。
今回、ソニーがＳＡＣＤプレーヤー発売にあわせて発表したセパレート型アンプが、プリアンプＴＡ−Ｅ１およびステレオパワーアンプＴＡ−Ｎ１である。
ＴＡ−Ｅ１は、ＳＡＣＤの最大の特徴である高域の再現を最優先させるため、必要最小限の機能に絞り、信号の流れを単純かつ最短にするための内部レイアウトが採用されている。
メカニズムの基本となるシャーシは、ベース部に10mm厚アルミ板と２mm厚の銅板２枚を積層した構造である。７mm厚のフロントパネルと、10mm厚とフロントパネルよりも厚いリアパネルは、ともにアルミ系の非磁性体を採用している点が特徴といえる。また、トップパネルの２分割構造からもわかるように、信号系と電源系とを、構造的に分離・独立した点も大きな特徴。
信号系には、アルミ合金製金属基板に耐熱絶縁処理を行ない、銅の回路パターンおよび表面実装した部品をもつメタルコアモジュールを採用。これは熱バランスがよく、振動にも強いという特徴をもつという。
さらに、高域周波数特性と位相特性にすぐれた新開発リニアフェーズ回路を採用し、音質的にもっとも重要なボリュウムは、コンダクティヴプラスティック抵抗型で、そのハウジングは直径50mmの真鍮削り出し加工製である。
電源部は、セラミックケース入りのアモルファス電源トランスを採用。整流ダイオードからの入力端子と、増幅部への出力端子とを分離構造とした、３端子型電解コンデンサーの搭載にも注目したい。
ＴＡ−Ｎ１は、重量16kgのヒートシンクを左右に配置し、15mm厚のフロントパネル、10mm厚のリアパネルによるフレーム構造が特徴。回路構成は、プリアンプ同様のメタルコアモジュールをプリドライブ段に使用している。また、出力段には、オーディオ専用非磁性金メッキ処理が行なわれた、パワーＭＯＳ−ＦＥＴを各チャンネル５個並列接続で使用。
電源部は、重量13kgのＮＦ（非焼成）セラミックハウジングに収められた、容量１・５ｋＶＡの新トーラストロイダル電源トランスと高速大容量ダイオード、４Ｎ高純度のアルミニウム電極箔をもつ電解コンデンサーで構成される。
試聴は、ＣＤソースと、スピーカーにＢ＆Ｗのマトリクス８０１Ｓ３を使用した。スッキリと伸びた広帯域型の見事なレスポンスをもったアンプだ。音の粒子は細かく磨かれ、粒立ちがよく、このタイプとしては異例の表現力豊かな楽しい音を聴かせる。
音場感情報はひじょうに豊かで、ＳＮ比の高さが活かされた見事なまとまりである。高剛性筐体採用のため、設置方法で音の変化が激しい点は要注意。
CSE A-3000
Posted by audio sharing
on 1999年6月15日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 131号（1999年6月発行）
「SPUND SCOPE」より
オーディオの周辺機器には様々なものがあって、にわかには、どれを信じていいやらと惑わされることが多い。「君子危うきに近寄らず」ではないが、日頃はできるだけ、そうした自分に明確に判断できないものは避けている。とはいえ、何かのチャンスで使ってみて、わずかでも効果があると無視できないのが、この道に狂ったものの人情であろう。音というものは、瞬間、直感、実感しかない抽象の世界だからである。
じつは最近、珍しいものに出会った。スピーカーの周囲の空気をマイナスイオン化することで音がよくなるという、信じていいのやら悪いのやら……、つまり僕の知識では、その動作原理は理解困難なものなのだが、しかし、文字通り、論より証拠、機会が与えられたので聴いてみることにした次第。
それが、ここにご紹介するＣＳＥのＡ３０００というトゥイーターシステムである。わが家でも本誌試聴室でも、これをつなぐとたしかに音が澄んで、魅力的になるのを体験してしまった！ これを実際に体感した以上、否定するわけにはいかない。
無論、なにかをすれば音は変る。問題はよく変るか、悪く変るかの判断である。
トゥイーターは最近輸入されたスイス製の「エルゴ／ＡＭＴ」というヘッドフォンが採用しているものと同じハイルドライバーを搭載。トゥイーターとしては、メインスピーカーにあえばいいユニットだと思う。僕の家ではＪＢＬ／０７５にパラレルにつないで実験したのだが、再生帯域15ｋHz〜30ｋHzをもつこのユニットは、うまくつながった。しかし、それは別にどうということはない。ただたんに、「いいトゥイーターがあらたに一つ見つかった」というだけのことで、マジックはないのである。
問題は、これが音声信号に同期してその発生量を変化させるマイナスイオン発生器をもっていることだ。かつてない代物である。つまり、ポイントはマイナスイオン化によって音がよくなるという現象の真偽である。そこでトゥイーターの接続をはずして、イオン発生器だけを動作させて音を聴いてみたのだが、これがいいのである！ 音が明らかに、独特の柔らかさ、滑らかさ、清々しさに変って聴こえるのだ。
「スピーカー周辺の空気をマイナスイオン化することの効果である！」と、開発者である、クリーン電源システムでおなじみのＣＳＥの真壁社長はいわれるのだが、そんなものであろうか？ さらに、「振動板の微小振動を妨げている原因は、振動板周辺の空気の粘性にある。その空気をマイナスイオン化すれば、粘性が低減して微小振動が生かされる」のだそうだが、理論的な証明はまだできないともいわれるのだ。
したがって、商品としてはトゥイーターシステムとして発売されるのであろうが、しかし、マイナスイオン化による効果を経験すると、音声信号同期式の「マイナスイオン発生器」単体で少しでも安く発売されるほうが有り難いと、私は思うのだが……。
アキュフェーズ P-1000
Posted by audio sharing
on 1999年6月15日
No comments
菅野沖彦
ステレオサウンド 131号（1999年6月発行）
「EXCITING COMPONENT 注目の新着コンポーネントを徹底的に掘り下げる」より
日本における真の意味でのオーディオ専業メーカーといえる存在はいまや数少ないが、アキュフェーズは創業以来、脇目も振らず、高い理想と信念で、オーディオ技術と文化の本道を、独立独歩、誇りを持って毅然と見続けているメーカーである。
「たとえ、それが量産の産業製品であるにしても、良きにつけ悪しきにつけ、製品には人が現われる。その背後に人の存在や、物作りの情熱と哲学の感じられないものは本物とはいえないし、そのブランドの価値もない。物の価値は価格ではなくその情熱と哲学、それを具現化する高い技術である」
というのが、昔からの私の持論だ。人といっても、それは、必ずしも一人を意味するのではなく、企業ともなれば、複数の人間集団であるのは当然だが、その中心人物、あるいは、その人物によって確立された理念による、明確な指針と信念にもとづくオリジナリティと伝統の継承が存在することを意味することはいうまでもない。
アキュフェーズというメーカーは「知・情・意」のバランスしたオーディオメーカーであると思う。これはひとえに創業者で同社現会長の春日二郎氏のお人柄そのものといってよいであろう。個人的な話で恐縮だが、春日氏は私が世間に出てオーディオの仕事を始めた昭和30年頃にお会いして以来、もっとも尊敬するオーディオ人である。技術者であり歌人でもあり、もちろん、熱心なオーディオファイルでもある春日氏はすぐれた経営者でもある。長年にわたり、春日無線〜トリオ（現ケンウッド）という企業の発展の中心人物として手腕を発揮されてきたが、初心である専業メーカーの理想を実現すべく、規模の大きくなったトリオを離れられ、創立されたのが現在のアキュフェーズだ。
すでに周知のことと思えるこれらのことをあらためて書いたのは、ここにご紹介する新製品であるＰ１０００ステレオパワーアンプの素晴らしい出来栄えに接してみて、その背後に、まさにこの企業らしさを強く感じさせるものがあったからだ。
Ｐ１０００のベースになったのは’97年発売のモノーラルパワーアンプＭ２０００と’98年発売のＡ級動作のステレオ・パワーアンプＡ５０Ｖである。これらのアンプはアキュフェーズの新世代パワーアンプの存在を、従来にもまして高い評価を確立させた力作、傑作であった。
この世代から、すぐれたパワーアンプが必要とする諸条件の中でアキュフェーズがとくに力を入れたことの一つが、低インピーダンス出力によるスピーカーの定電圧駆動の完全な実現であった。ご存じのようにスピーカーのボイスコイル・インピーダンスは周波数によって大きく変化するし、また、スピーカーは原理的にモーターでありジェネレーターでもあるために、アンプによって磁界の中で動かされたボイスコイルは、同時に電力を発生しそれをアンプに逆流させるという現象を起こす。パワーアンプが安定した動作でスピーカーをドライブして、そのスピーカーを最大限に鳴らし切るためには、これらの影響を受けないようにすることが重要な条件なのである。
われわれがよく音質評価記事で「スピーカーを手玉にとるように自由にドライブする……」などと表現するが、これを理屈でいえば前記のようなことになるであろう。
アキュフェーズは、このパワーアンプの出力の徹底した低インピーダンス化こそが理想の実現につながるという考え方をこの製品でも実行している。低インピーダンス化にはＮＦＢが効くが、スピーカーの逆起電力がＮＦＢのループで悪影響をもたらすので、出力段そのものでインピーダンスを下げなければならない。
またスピーカーのボイスコイル・インピーダンスの変化には、出力にみあう余裕たっぷりの電源回路を設計・搭載しなければならない。現在のスピーカーはインピーダンスが８Ωと表示されていても周波数帯域によっては１Ωまでにも下がるものが珍しくない。これを全帯域で完璧に定電圧駆動するとなると８倍の出力を必要とすることになる。つまり、８Ω負荷で１００Ｗという出力表示をもつアンプでは、負荷インピーダンスが１Ωになった時、８００Ｗの出力段と電源がなければ十全とはいえないということになる。このような出力段と電源の余裕がなければ、プロテクションが働き、音が消えることはなくても、最高の音質を得ることはできないであろうというのがアキュフェーズの考え方である。事実、堂々たるパワーアンプでも、簡単にプロテクション回路が働いてしまう場合もある。自信がもてなければ安全確保が優先するのもやむをえない。いいかえれば、一般的な８Ω１００Ｗと表示されたプリメインアンプなどでは、その１／８の10Ｗ少々が実用範囲だといえるかもしれないのだ。それでも４Ω以下とインピーダンスが下がるほど、発熱が辛い。だからプロテクション回路が働くわけである。これがなければ出力素子が破損する。
これが、Ｐ１０００でアキュフェーズが訴求する最重要項目で、このためにこのパワーアンプの出力は８Ω１２５ＷW＋１２５Ｗだが１Ω１ｋＷ（実測値１２５０Ｗ）が保証される。コレクター損失１３０Ｗ、コレクター電流15Ａの素子11個のパラレルプッシュプル出力段構成は、カレントフィードバック回路とともにアキュフェーズのお家芸ともいえる技術を基本としている。
これらの素子や回路を搭載する筐体、ヒートシンクがフェイスパネルとともにみせるこのアンプの風格は堂々たるものであるだけではなく、繊細感をも兼ね備えていて、そのオリジナリティが、じつに美しい日本的なアイデンティティを感じさせるものだと思う。それは作りの高さ、精緻な質感によるもので、海外製品とは、趣をことにする魅力を感じさせる。そして、その特質はサウンドにも顕著に現われていて、力と繊細さがバランスした独特の美の世界を持っていることを聴き手として嬉しく思う。なにかと同じような……、ということは、けっしてメーカーにとってもユーザーにとっても好ましいものではあるまい。
ヴェルディのマクベスのプレリュードにおけるオーケストラの深々とした低音に支えられた力強いトゥッティ、サムエル・ラミーのバスの凛とした歌唱、ピアノはやや軽目のタッチに聴こえるが、透明感は素晴らしい。ホールトーンの漂いと抜けるような透明感も豊かであった。
清々しい響きには濃厚な味わいの表現にはやや欠ける嫌いはあるが、これが日本的な美しさとして生きていて、ツボにはまると海外製品にない、あえかな情緒が心にしみる音触である。
最近のコメント