黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●シュアーＶ１５／IVの基本的性格
これまでのシュアーの音を頭においてきくと、シュアーもずいぶんかわったなとつぶやくことになるだろう。ひとことでいえば、きめがこまかくなった。それでいて、シュアー本来の──といっていいのうかどうか、つまり決してじめつかないで、生気にとんだところはのこされている。傾向としては、ひびきをくっきり示すタイプといえよう。ただ、特に低域の本当に腰のすわったエネルギー感とでもいうべきもの提示は、かならずしも得意ではないようだ。その点でことさらの不足を感じるということではないが、幾分表面的になる傾向がなくもない。すっきりさを志向したカートリッジと考えていいだろう。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
このカートリッジは、このプレーヤーシステムに、あまりあっていないかもしれない。音像はふくれぎみで、そのために鮮明さという点で、多少ものたりなさを感じなくもないからだ。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
このプレーヤーシステムの明るい性格と、このカートリッジの冷静なキャラクターがうまくマッチしたというべきだろう。あいまいにならず、くっきりしたひびきをきかせる。ひびきのゆたかさへの反応もいい。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
いきいきとしたひびきが魅力だ。音像は幾分大きめだし、ピッチカートのひびきなどもふくれがちだが、ひびきが陽性のためか、さして気にならない。たっぷりしたひびきだが、ひびきの輪郭はあいまいにならない。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●デンオンＤＬ１０３Ｓの基本的性格
味もそっけもない──という否定的ないい方も、多分、不可能ではないだろう。ことさらひびきの表情をきわだてるタイプのカートリッジではないからだ。ただ、このカートリッジのきかせる音は、いつでも、大変に折目正しい。いつまでたっても、足をくずさずに、正座しつづける男のようだ。しかし、語尾を笑いであいまいにしてしまう男のはなしより、しっかりした声でいうべきことを、しかも感情をおさえぎみにはなす男の方が信用できると思うこともなくはない。しっかりしていて、あいまいさを残さない。どちらかといえば寒色系の音で、ひびきの角をしっかり示す。見事なカートリッジだ。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
声のなめらかさはかなりのものだ。きつくなりすぎないよさがある。音像は、幾分大きめだが、気になるほどではない。はった声も、硬くも、薄くもならない。ピッチカートも、たっぷりひびくが、ふくらみはない。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
実に鮮明だ。細部の見通しということでは、他のふたつのカートリッジよりはるかにまさる。それにここでのひびきには、つきはなしたようなそっけなさがない。はずみのあるひびきへの対応もいい。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
音像はきりりとひきしまり、ひろびろとした音場感を感じる。すっきりとしていて、とてもききやすい。誇張も、ねじまげも、無理もない。相反するひびきが、それなりに自然に提示される。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
音像は大きめだ。声のなめらかさをよく示すものの、表情が大きくなりがちだ。弦楽器によるピッチカートのひびきにしても、たっぷりひびいて、幾分ふくらみぎみだ。リズムのきれも甘めである。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
このカートリッジのひびきとしては異色なことだが、音像は大きい。クラリネットのひびきのなめらかさなどよく示すが、もうひとつひきしまったひびきがきけたら、全体としてのまとまりはさらによくなっただろう。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
たっぷりしたひびきへの反応はいい。ただ、おしむらくは、少しふくれぎみになることだろう。鋭いひびきも、とりわけ低い方でのものが、まろやかになるので、おっとりした印象だ。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０の基本的性格
非常にいいところをもっているカートリッジだが、そのよさをいかすのには、なかなかむずかしいところがありそうだ。プレーヤーシステムによっては、音像が肥大することがある。それはおそらく、このカートリッジの持味のひとつであるひびきのなめらかさと無関係ではない。したがってこのカートリッジにおけるなめらかさは、諸刃の剣というべきかもしれない。暖色系の音で、なめらかで、まろやかで、だから、そのよさがそのまま示されたときにはいいが、音像を肥大させる方向に働くと、ひびきは、メリハリがたたなくなり、あつくるしくなる。よさをひきだすには、充分に慎重に使うべきだろう。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
声のつやがましたということと、音が積極的に前におしだされているということで、シュアーＶ１５タイプIVより、まさる。低域のひびきに、さらに力が加われば、よりこのましいのだろうが。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
このカートリッジの折目正しさに正直に反応しているというべきか。ひびきの輪郭をくっきりと示して、あいまいさがない。全体的なバランスに乱れはないものの、個々のひびきがつきはなされすぎているように感じる。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
もし「ナチュラルなバランス」などという言葉が可能なら、その言葉は、ここでこそ使われるべきかもしれない。ただ、ひびきを、もう少し積極的に前におしだしてもいいのではないかとは思うが。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
このカートリッジのよさに素直に反応しているといった印象だった。ひびきはきめこまかく、しかし音像のふくらみをおさえていた。はった声が硬くならず、まろやかさをたもっていた。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
鮮明だ。決して消極的ではないが、ひびきははしゃぎすぎていない。細部への見通しは大変いい。ピッチカートなど、ふくらみすぎずに、しかし効果的にひびく。もう少ししなやかさがあればと思わなくもない。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
弦楽器のひびきのきめのこまかさは特徴的だった。すっきりさわやかなひびきだが、それに加えて、いきいきとしたところがあってよかった。ピッチカートなどももう少しくっきり提示されてもいいが。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
ひっそりとしたひびきが特徴的だ。声など、なかなかなまなましい。ただ、リズムのきれが幾分甘く感じられる。とげとげしいひびきを出さないのはいいが、ピッチカートのひびきはふくれぎみだ。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
ひびきの角をシャープに示す。クラリネットとオーボエのひびきの対比など、不自然さがなく、このましい。もう少ししなやかさがあってもいいだろうが、このすっきりした提示は魅力的だ。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
すっきりしたよさがある。音像は小さく、誇張感もない。さまざまなひびきを、余分なものをそぎおとして、提示する。そのために、ひびきのあじわい、ないしはこくに欠けるといえなくもない。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
このカートリッジのよさをあきらかにしている。なめらかで、いきいきとしている。総じて、ひびきは、シュアーＶ１５タイプIVのときより、積極的に前にはりだしてくる傾向がある。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
音像はきりっとひきしまっている。誇張感はない。たとえば声などは、もう少ししなやかでもいいと思うが、徒らにふくらまず、すっきりしているのはいい。ひびきの明るさもこのましい。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
音像が小さく、すっきりひろびろとした音場感は、特徴的で、このましい。ひびきのこくとか、つや、それに厚みといったことでは、もう一歩だが、独特のさわやかさがあっていい。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＤＤＸ１０００の方向を発展させシステム化した製品。セパレート電源方式採用のクォーツロックＰＬＬ方式ＤＤ型モーターと、ユニークなストレート型パイプアームの採用はデザイン的にも美しい。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
プレーヤー専業メーカーらしく、意欲的かつオリジナリティがあふれたデザインをもったＤＤＸ１０００を受継いだ新しいアームレス・プレーヤーシステムである。基本的な構造は、大型のインシュレーター内蔵の３本の脚の上に、リジッドなハウジングをもつフォノモーターを組み込んだタイプで、３本の脚部にはアダプターを使って、３本までのトーンアームが取付け可能である。
駆動モーターは、ＦＧサーボ付のダイレクトドライブ型で、水晶発振器を基準としたクォーツロックＰＬＬサーボ方式が採用してある。ターンテーブルは、直径31cm、重量２・９kgのアルミダイキャスト製で、外周の重量配分が大きく、慣性モーメントを大きくした設計である。ターンテーブルのダンプは、ＤＤＸ１０００では表面でおこなわれていたが、今回は裏面に変更された。電源部はセパレート型で、カバーは磁性体を排除した木製。クォーツ回路はバイパススイッチで完全にキャンセルできる。これは、クォーツ回路の効果をチェックする目的とのこと。ゴムシートは音の解像力で定評があるＳＥ２２を使用している。このシートは、自重７００ｇ、中心に向かって６度のテーパーをもちディスクと密着させる設計である。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
声はなめらかだ。すっきりしている──といえないこともないが、力強い音に対しての反応で、幾分ものたりないところがあるので、すっきりとしているよさがいかしきれないというべきだろう。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
ここでのきこえ方は、デンオンＤＬ１０３としては、異色だった。ひびきは他のふたつのカートリッジの場合より、前にはりだした。その分だけ積極的になったということもできなくはない。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
誇張感のないことはよしとすべきだろう。ただ、音像が総じて奥まってしまう。敢ていえば弱さが、気にならなくもない。声とオーケストラの、きこえ方のバランスは、きわめて特徴的で、声は後方からきこえた。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
磁気記録スピード検出方式、両方向サーボによる電子ブレーキ付のクォーツロック方式ＤＤモーターを中心とした新製品だ。ターンテーブルは、直径30cm、重量１・５kgのアルミダイキャスト製、トーンアームは、ラテラルバランスとアンチスケートが付いたＳ字型スタティックバランスタイプで、付属カートリッジはない。レーザーホログラフィ解析を利用したゴムシート、水晶発振器でパルス点灯するストロボを備える。なお、ＤＰ５０Ｍはマニュアル機、５０Ｌはオートリフト機能をもったセミオート化が導入されたモデルだ。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
ひびきの表情を誇張ぎみだ。音像も、シュアーＶ１５タイプIVとはうらはらに、大きい。その他の点においても、シュアーＶ１５タイプIVとは、まったくちがう。ひびきは、総じて、重く、ねばりぎみだ。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
ひびきの角を鋭く示す。ひびきは、総じて、薄味で、こくに不足するが、あいまいにならないところがいい。軽量級のひびきですっきり提示するのが、ここでの美点というべきかもしれない。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
ぼてっとしたひびきをいさぎよくそぎおとしている。そのためにきわめてすっきりしている。すっきりしすぎているというべきかもしれない。声などに、もう少しなめらかさがほしい。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
ひびきそのものにきめこまかさがあるが、音像は大きい。クラリネットの音などで、なめらかでこのましいものの、声は、すくなからず脂っぽい。リズムは重く感じられる。オーボエの音のかすれが感じとりにくい。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
このカートとリッジの音としては異色なことながら、声が暗くおもい。そして、オーボエの音も脂っぽい。ひびきの輪郭があいまいにならないのはいいが、弦楽器の堂々としたひびきは特徴的だ。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
すべての音がたっぷりひびく。細部へのこだわりをすてて、全体を大きくつかまえた音とでもいうべきか。その意味でなかなか積極的だ。ひびきの表情を拡大して示す傾向がなくもない。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＤＰ８０用に開発されたプレーヤーベースだが、他のデンオンのフォノモーターＤＰ３０００／６０００にも使用可能だ。材料には、新しく開発されたインシュライトが使用してある。この材料は、２mm厚のブナ材にに特殊合成樹脂を含浸させ高圧のもとで加熱積層したものでＤＫ３００では70mm厚に積層した材料を使用している。
仕上げは、独特の積層木目を活かしたタイプであり、アームボードは、４本のネジで取付けられていて交換が可能である。なお、シリーズ製品には２本アーム用のＤＫ２３００がある。
ＤＫ３００とＤＰ８０、それに、ＤＡ３０９トーンアームを組み合わせたシステムは、従来方式のターンテーブルを使った場合とはかなり異なった音がする。例えていえば、従来のタイプをやや硬質な、いかにもディスク的な音とすれば、２重構造ターンテーブルは、ラッカーマスターの音に近いと思う。固有の共鳴音が除去されたため、情報量としては一段と増大している印象である。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
総じて音像は大きくなる。ピッチカートもたっぷりひびくし、声のまろやかさも示されるが、ひびきが重くなりすぎる。はった声も硬くならないのはいいが、もう少し鮮明さがほしい。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
音像はかならずしも小さいとはいえないものの、すっきりきかせるよさがある。ただ、オーケストラのひびきのとけあいより、個々のひびきを分解して示す傾向がある。弦のひびきにこくがほしい。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
音像も大きくないし、誇張感がないのがこのましい。弦楽器によるピッチカートもふくらまない。きいての印象は、幾分消極的だが、すっきりきかせるよさがある。声にももう少しまろやかさがほしい。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
ここでも音像は大きい。オーケストラより声の方が積極的に前にでる。チェロのひびきが太くなる。リズムの切れは、もう少し鋭くてもいいだろ。低域の反応でいささかのにぶさを感じる。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
一応すっきりした印象を与えるが、やはりここでも、音像は大きめだ。オーケストラの個々のひびきを、分解して提示する。ひびきの角を強調する傾向がなきにしもあらずである。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
音像はふくれぎみだ。音をおしだしてくるような傾向がある。それでひびきの中味が充実すればいいのだろうが、その点で幾分ものたりないところがあるので、表面的な印象をききてに与えてしまう。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
デンオンのフォノモーターには、現在ＤＰ７０００をトップモデルとして、ＤＰ６０００、ＤＰ１７００があるが、今回新しくＤＰ８０がシリーズに加わることになった。
このニューモデルは、デザイン的には従来の製品よりもエッジを強調し、リジッドでよりメカニックな印象である。
駆動用のモーターは、かなり大型の３相交流アウターローターサーボ型であり、当然のことながらＤＤ方式である。このモーターはＡＣ型であるため基本的にトルクムラが少なく、さらには３相モーターとなると逆転方向のトルクに対して働く回転磁界の３の倍数次高調波を打消す特長があって、よりＳＮ比、ワウ・フラッター特性がよく効率も高くなるメリットがある。また、従来の同社モーターより一段とステーターの径を大きくし、この直径に適した極数を８極としたためスロットレスＤＣモーター同様の高い効率を得ている。
サーボ方式は、デンオンが初期から手がけているターンテーブル内側に磁気コーティングをし、これに記録したパルスを回転検出用磁気ヘッドで検出するタイプで、これと９ＭHzの水晶発振器を基準とし分周した信号を位相比較するＰＬＬクォーツロック型である。また、正回転、逆回転方向の駆動制御をしているため磁気ヘッド内部は２ヘッド構成で、方向検出用ヘッドがあることも特長だ。
ターンテーブルは、直径30・８ｃｍ、重量３kgのアルミダイキャスト製だが、レコードをのせる上面ターンテーブルとモーターシャフトで固定される下面ターンテーブルをもった２重構造型で、両者はスプリングとダンピング材で連結してある。つまり、この構造により上面ターンテーブルは、プレーヤーベースから振動的にフローティングされており、上面の質量とスプリングのコンプライアンスでローパスフィルターを形成している。従って、外部振動に対しては、フィルター効果とダンピング材のエネルギー吸収でレコード面に伝わる振動は低減し、音響的なフィードバックにも効果があり、フィードバックマージンを大きくすることができる。
その他の特長には、電子式ブレーキ、レーザーホログラフィ解析によるゴムシート、電源リレー採用による電源ＯＮ・ＯＦＦスイッチの除去のほか、プレーヤーベースがＤＰ３０００／６０００と互換性があることがあげられる。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０で聴く
音像は大きめで、オーボエよりクラリネットのひびきの方がきわだつ傾向がある。総じて、たっぷりとはひびくし、こえにまろやかさもあるが、細部がさらに鮮明に示されればさらにこのましいだろう。
●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
音像はほどほどで、ひびきに一種独特のなまなましさがある。このカートリッジのクールな性格がおさえられているのはいいが、もう少し細部が鮮明だと、さらに効果的だったのではないか。
●シュアーＶ１５／IVで聴く
ひびきそのものは薄味だが、音像がひきしまって、声のしなやかさがあきらかになるのがいい。誇張感がなく、声とオーケストラのバランスもこのましい。ただ、ひびきは、あくまでも薄味だ。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ムラード社製のＥＣＣ８３を六本使用した性能、音質重視設計の管球プリアンプである。機能はシンプル・イズ・ベストの方針で単純化されているが、使用部品は厳選された特註品が多く、例えば配線材はすべて純銀線といった徹底ぶりが見られる。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
19型ラックマウントサイズの分厚い黒色仕上げのパネルをもった大型のコントロールアンプとパワーアンプである。
ＲＣ５０００は、機能面で３系統のテープ入出力端子、同じく３系統で１系統はＭＣ専用入力となるフォノ入力、各２段切替の高音、低音フィルター各３段切替のミューティングとラウドネスコントロールをはじめ、10素子のオクターブイコライザー、左右独立したマイクミキシング回路など、まったくのフル装備であり、ＡＵＸ１の入力と出力は６００Ωバランス型でキャノン端子を使用している。各アンプユニットはすべてＤＣ構成で、電源部は３電源方式を採用している。
ＲＢ５０００は、定格出力５００Ｗ＋５００Ｗの超弩級パワーを誇る大型のパワーアンプである。内部のコンストラクションは、左右対称に２個のＤＣ構成パワーアンプを置くタイプで左右チャンネル間の干渉が動的にも静的にも無視できるほど少なくした設計である。パワー段はハイパワートランジスターを各チャンネル４個パラレルで使用し、特性の対称性が優れたダイアモンド回路応用のパーフェクトコンプリメンタリー方式と呼ばれるタイプで、ＡＢ級動作である。電源部は、超大型トロイダルトランスと２２、０００μＦの電解コンデンサーが２組左右チャンネル用に使用されており、重量は53kg。機能面では、感度３段切替の対数圧縮型パワーメーターと各チャンネル８個のＬＥＤを使用したピーク表示ランプ、アンプの電源投入後ウォームアップ完了を指示するスタンバイインジケーター、３系統のスピーカー端子、キャノン端子とＲＣＡ型ピン端子が切替使用できる入力端子がある。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＳＴ８０７７は新シリーズプリメインアンプの各モデルのペアとして使えるＡＭ／ＦＭステレオチューナーで、選局動作は指針にセットされた３個のＬＥＤ表示のアクティブセンサーとアクティブサーボロックで確実におこなえるタイプ。機能は、電波の質を新ミューティングシステム、録音レベルチェック用発振器などがある。
井上卓也
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
テクニクスのプリメインアンプの新世代は、インテグレーテッドＤＣシリーズのＳＵ８０８０と８０７５の２機種の開発から始まったと考えられる。
今回発売されたＳＵ８０９９／８０８８／８０７７の３機種の新プリメインアンプは、インテグレーテッドＤＣ＆３ＤＡシリーズと名付けられているように、インテグレーテッドＤＣシリーズを一段と発展させた内容をもつ製品である。ここでは、新シリーズ中ＳＵ８０９９／８０８８についてリポートすることにしたい。
インテグレーテッドＤＣ＆３ＤＡシリーズの名称のなかで３ＤＡという文字の意味は、アンプの音質を決定づける３要素──歪、周波数特性、ダイナミックレンジを互いに関連づけて解析する３ＤＡ（３次元解析法）の意味である。これと音楽信号を使ってアンプの歪分析を可能としたＩ／Ｏディストーションアナライザーを使用し、ヒアリングテストの結果を科学的に裏付けながら理想の音質を追求して開発されたものが、この新シリーズのプリメインアンプとのことである。
テクニクスによれば、先に述べたアンプの３要素と、最近話題になっているスルーレートの関連性では、まずスルーレートについては、いかに高い周波数まで歪なく出力が取り出せるかの意味からは、最大出力対周波数特性というデーターそのものがスルーレートを表現していることになり、ライズタイムでは、信号の立上がりの速さを示すことから、周波数特性が高域まで伸びていればライズタイムが良好ということになる。また、話題のＴＩＭ歪については、現在発生の要因が明確にされておらず、アンプという伝送系には高い周波数での伝送時間の遅れ（位相の遅れ）があるために、過度的な入力にたいしてＮＦが追いつかず、それが原因でＴＩＭ歪が発生するという理論では説明ができない。結論として、ＴＩＭ歪こそ動的歪の代表といわれるが、実はアンプ内部でのクリップによる歪と判断せざるをえず、これを解決するためには、アンプの最大出力対周波数特性と再生周波数特性の両方をある条件に設定する必要がある。したがって動的歪の代表といわれるＴＩＭ歪も、周波数特性と出力という静特性を関連づけ管理すればその発生を防止できる、というが、その論旨の骨子である。このアンプの３要素を関連づけて管理する方法が３ＤＡということになる。
ＳＵ８０９９は、パワーアンプ部には高周波トランジスターの技術を活かして開発されたＳＬＰＴ（スーパー・リニア・パワートランジスター）を採用し、大電流が配線中を流れるときに発生する磁界に起因する高域歪を防止するため、パワー段と電源をブロック化した新方式を採用している。出力は、１２０Ｗ＋１２０Ｗで、テクニクスＡ２で開発したアクティブサーマルサーボ回路を採用している。
機能面では、ＭＣカートリッジ用プリプリアンプ、録音信号系をインプットセレクターから独立させたレコーディングセレクター、純電子式で応答性の速いＦＬパワーメーターなどがあり、入力セレクター、レコーディング、スピーカースイッチなどは配線の引廻しを短くするリモートアクションスイッチを採用している。
なお、ＳＵ８０８８は基本構想をＳＵ８０９９に置いたモデルで、出力は78Ｗ＋78Ｗ。
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