Daily Archives: 1999年6月15日

ソニー TA-E1, TA-N1

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井上卓也

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「TESTREPORT ’99 話題の新製品を聴く」より

　ソニーとフィリップスが共同開発したスーパーオーディオＣＤ（以下ＳＡＣＤ）は、ＤＶＤオーディオとはことなるフォーマットの、次世代の新しいピュアオーディオのプログラムソースである。現在のＣＤフォーマットは、ＰＣＭ方式で44・１ｋHzのサンプリング周波数と16ビットの量子化でアナログ信号をデジタルデータとして記録・再生を行なう。高域周波数のフォーマット上の再生限界は、20ｋHzとなっているために、アナログＬＰフォーマットのほうが、単純に高域レスポンスがすぐれていることになる。したがって、ＣＤ再生ということでいえば、再生系のアンプやスピーカーは、従来のアナログＬＰ再生用でも、なんら問題はないといえる。
　ところが、今回のＳＡＣＤでは、１ビットＤＳＤ（ダイレクト・ストリーム・デジタル）方式で、サンプリング周波数は、２・８２２４ＭHzと高い手法が採用されている。これは原理的に約１・４ＭHzまで高域の帯域を伸ばすことが可能。しかしかりに高域の再生限界が１００ｋHzであっても、アンプ、とくにパワーアンプは、30ｋHz程度以上のフルパワー再生は難しく、その意味では、単純にＳＡＣＤの登場を喜んではいられないともいえる。
　今回、ソニーがＳＡＣＤプレーヤー発売にあわせて発表したセパレート型アンプが、プリアンプＴＡ−Ｅ１およびステレオパワーアンプＴＡ−Ｎ１である。
　ＴＡ−Ｅ１は、ＳＡＣＤの最大の特徴である高域の再現を最優先させるため、必要最小限の機能に絞り、信号の流れを単純かつ最短にするための内部レイアウトが採用されている。
　メカニズムの基本となるシャーシは、ベース部に10mm厚アルミ板と２mm厚の銅板２枚を積層した構造である。７mm厚のフロントパネルと、10mm厚とフロントパネルよりも厚いリアパネルは、ともにアルミ系の非磁性体を採用している点が特徴といえる。また、トップパネルの２分割構造からもわかるように、信号系と電源系とを、構造的に分離・独立した点も大きな特徴。
　信号系には、アルミ合金製金属基板に耐熱絶縁処理を行ない、銅の回路パターンおよび表面実装した部品をもつメタルコアモジュールを採用。これは熱バランスがよく、振動にも強いという特徴をもつという。
　さらに、高域周波数特性と位相特性にすぐれた新開発リニアフェーズ回路を採用し、音質的にもっとも重要なボリュウムは、コンダクティヴプラスティック抵抗型で、そのハウジングは直径50mmの真鍮削り出し加工製である。
　電源部は、セラミックケース入りのアモルファス電源トランスを採用。整流ダイオードからの入力端子と、増幅部への出力端子とを分離構造とした、３端子型電解コンデンサーの搭載にも注目したい。
　ＴＡ−Ｎ１は、重量16kgのヒートシンクを左右に配置し、15mm厚のフロントパネル、10mm厚のリアパネルによるフレーム構造が特徴。回路構成は、プリアンプ同様のメタルコアモジュールをプリドライブ段に使用している。また、出力段には、オーディオ専用非磁性金メッキ処理が行なわれた、パワーＭＯＳ−ＦＥＴを各チャンネル５個並列接続で使用。
　電源部は、重量13kgのＮＦ（非焼成）セラミックハウジングに収められた、容量１・５ｋＶＡの新トーラストロイダル電源トランスと高速大容量ダイオード、４Ｎ高純度のアルミニウム電極箔をもつ電解コンデンサーで構成される。
　試聴は、ＣＤソースと、スピーカーにＢ＆Ｗのマトリクス８０１Ｓ３を使用した。スッキリと伸びた広帯域型の見事なレスポンスをもったアンプだ。音の粒子は細かく磨かれ、粒立ちがよく、このタイプとしては異例の表現力豊かな楽しい音を聴かせる。
　音場感情報はひじょうに豊かで、ＳＮ比の高さが活かされた見事なまとまりである。高剛性筐体採用のため、設置方法で音の変化が激しい点は要注意。

CSE A-3000

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菅野沖彦

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「SPUND SCOPE」より

　オーディオの周辺機器には様々なものがあって、にわかには、どれを信じていいやらと惑わされることが多い。「君子危うきに近寄らず」ではないが、日頃はできるだけ、そうした自分に明確に判断できないものは避けている。とはいえ、何かのチャンスで使ってみて、わずかでも効果があると無視できないのが、この道に狂ったものの人情であろう。音というものは、瞬間、直感、実感しかない抽象の世界だからである。
　じつは最近、珍しいものに出会った。スピーカーの周囲の空気をマイナスイオン化することで音がよくなるという、信じていいのやら悪いのやら……、つまり僕の知識では、その動作原理は理解困難なものなのだが、しかし、文字通り、論より証拠、機会が与えられたので聴いてみることにした次第。
　それが、ここにご紹介するＣＳＥのＡ３０００というトゥイーターシステムである。わが家でも本誌試聴室でも、これをつなぐとたしかに音が澄んで、魅力的になるのを体験してしまった！　これを実際に体感した以上、否定するわけにはいかない。
　無論、なにかをすれば音は変る。問題はよく変るか、悪く変るかの判断である。
　トゥイーターは最近輸入されたスイス製の「エルゴ／ＡＭＴ」というヘッドフォンが採用しているものと同じハイルドライバーを搭載。トゥイーターとしては、メインスピーカーにあえばいいユニットだと思う。僕の家ではＪＢＬ／０７５にパラレルにつないで実験したのだが、再生帯域15ｋHz〜30ｋHzをもつこのユニットは、うまくつながった。しかし、それは別にどうということはない。ただたんに、「いいトゥイーターがあらたに一つ見つかった」というだけのことで、マジックはないのである。
　問題は、これが音声信号に同期してその発生量を変化させるマイナスイオン発生器をもっていることだ。かつてない代物である。つまり、ポイントはマイナスイオン化によって音がよくなるという現象の真偽である。そこでトゥイーターの接続をはずして、イオン発生器だけを動作させて音を聴いてみたのだが、これがいいのである！　音が明らかに、独特の柔らかさ、滑らかさ、清々しさに変って聴こえるのだ。
「スピーカー周辺の空気をマイナスイオン化することの効果である！」と、開発者である、クリーン電源システムでおなじみのＣＳＥの真壁社長はいわれるのだが、そんなものであろうか？　さらに、「振動板の微小振動を妨げている原因は、振動板周辺の空気の粘性にある。その空気をマイナスイオン化すれば、粘性が低減して微小振動が生かされる」のだそうだが、理論的な証明はまだできないともいわれるのだ。
　したがって、商品としてはトゥイーターシステムとして発売されるのであろうが、しかし、マイナスイオン化による効果を経験すると、音声信号同期式の「マイナスイオン発生器」単体で少しでも安く発売されるほうが有り難いと、私は思うのだが……。

アキュフェーズ P-1000

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菅野沖彦

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「EXCITING COMPONENT 注目の新着コンポーネントを徹底的に掘り下げる」より

　日本における真の意味でのオーディオ専業メーカーといえる存在はいまや数少ないが、アキュフェーズは創業以来、脇目も振らず、高い理想と信念で、オーディオ技術と文化の本道を、独立独歩、誇りを持って毅然と見続けているメーカーである。
「たとえ、それが量産の産業製品であるにしても、良きにつけ悪しきにつけ、製品には人が現われる。その背後に人の存在や、物作りの情熱と哲学の感じられないものは本物とはいえないし、そのブランドの価値もない。物の価値は価格ではなくその情熱と哲学、それを具現化する高い技術である」
　というのが、昔からの私の持論だ。人といっても、それは、必ずしも一人を意味するのではなく、企業ともなれば、複数の人間集団であるのは当然だが、その中心人物、あるいは、その人物によって確立された理念による、明確な指針と信念にもとづくオリジナリティと伝統の継承が存在することを意味することはいうまでもない。
　アキュフェーズというメーカーは「知・情・意」のバランスしたオーディオメーカーであると思う。これはひとえに創業者で同社現会長の春日二郎氏のお人柄そのものといってよいであろう。個人的な話で恐縮だが、春日氏は私が世間に出てオーディオの仕事を始めた昭和30年頃にお会いして以来、もっとも尊敬するオーディオ人である。技術者であり歌人でもあり、もちろん、熱心なオーディオファイルでもある春日氏はすぐれた経営者でもある。長年にわたり、春日無線〜トリオ（現ケンウッド）という企業の発展の中心人物として手腕を発揮されてきたが、初心である専業メーカーの理想を実現すべく、規模の大きくなったトリオを離れられ、創立されたのが現在のアキュフェーズだ。
　すでに周知のことと思えるこれらのことをあらためて書いたのは、ここにご紹介する新製品であるＰ１０００ステレオパワーアンプの素晴らしい出来栄えに接してみて、その背後に、まさにこの企業らしさを強く感じさせるものがあったからだ。
　Ｐ１０００のベースになったのは’97年発売のモノーラルパワーアンプＭ２０００と’98年発売のＡ級動作のステレオ・パワーアンプＡ５０Ｖである。これらのアンプはアキュフェーズの新世代パワーアンプの存在を、従来にもまして高い評価を確立させた力作、傑作であった。
　この世代から、すぐれたパワーアンプが必要とする諸条件の中でアキュフェーズがとくに力を入れたことの一つが、低インピーダンス出力によるスピーカーの定電圧駆動の完全な実現であった。ご存じのようにスピーカーのボイスコイル・インピーダンスは周波数によって大きく変化するし、また、スピーカーは原理的にモーターでありジェネレーターでもあるために、アンプによって磁界の中で動かされたボイスコイルは、同時に電力を発生しそれをアンプに逆流させるという現象を起こす。パワーアンプが安定した動作でスピーカーをドライブして、そのスピーカーを最大限に鳴らし切るためには、これらの影響を受けないようにすることが重要な条件なのである。
　われわれがよく音質評価記事で「スピーカーを手玉にとるように自由にドライブする……」などと表現するが、これを理屈でいえば前記のようなことになるであろう。
　アキュフェーズは、このパワーアンプの出力の徹底した低インピーダンス化こそが理想の実現につながるという考え方をこの製品でも実行している。低インピーダンス化にはＮＦＢが効くが、スピーカーの逆起電力がＮＦＢのループで悪影響をもたらすので、出力段そのものでインピーダンスを下げなければならない。
　またスピーカーのボイスコイル・インピーダンスの変化には、出力にみあう余裕たっぷりの電源回路を設計・搭載しなければならない。現在のスピーカーはインピーダンスが８Ωと表示されていても周波数帯域によっては１Ωまでにも下がるものが珍しくない。これを全帯域で完璧に定電圧駆動するとなると８倍の出力を必要とすることになる。つまり、８Ω負荷で１００Ｗという出力表示をもつアンプでは、負荷インピーダンスが１Ωになった時、８００Ｗの出力段と電源がなければ十全とはいえないということになる。このような出力段と電源の余裕がなければ、プロテクションが働き、音が消えることはなくても、最高の音質を得ることはできないであろうというのがアキュフェーズの考え方である。事実、堂々たるパワーアンプでも、簡単にプロテクション回路が働いてしまう場合もある。自信がもてなければ安全確保が優先するのもやむをえない。いいかえれば、一般的な８Ω１００Ｗと表示されたプリメインアンプなどでは、その１／８の10Ｗ少々が実用範囲だといえるかもしれないのだ。それでも４Ω以下とインピーダンスが下がるほど、発熱が辛い。だからプロテクション回路が働くわけである。これがなければ出力素子が破損する。
　これが、Ｐ１０００でアキュフェーズが訴求する最重要項目で、このためにこのパワーアンプの出力は８Ω１２５ＷW＋１２５Ｗだが１Ω１ｋＷ（実測値１２５０Ｗ）が保証される。コレクター損失１３０Ｗ、コレクター電流15Ａの素子11個のパラレルプッシュプル出力段構成は、カレントフィードバック回路とともにアキュフェーズのお家芸ともいえる技術を基本としている。
　これらの素子や回路を搭載する筐体、ヒートシンクがフェイスパネルとともにみせるこのアンプの風格は堂々たるものであるだけではなく、繊細感をも兼ね備えていて、そのオリジナリティが、じつに美しい日本的なアイデンティティを感じさせるものだと思う。それは作りの高さ、精緻な質感によるもので、海外製品とは、趣をことにする魅力を感じさせる。そして、その特質はサウンドにも顕著に現われていて、力と繊細さがバランスした独特の美の世界を持っていることを聴き手として嬉しく思う。なにかと同じような……、ということは、けっしてメーカーにとってもユーザーにとっても好ましいものではあるまい。
　ヴェルディのマクベスのプレリュードにおけるオーケストラの深々とした低音に支えられた力強いトゥッティ、サムエル・ラミーのバスの凛とした歌唱、ピアノはやや軽目のタッチに聴こえるが、透明感は素晴らしい。ホールトーンの漂いと抜けるような透明感も豊かであった。
　清々しい響きには濃厚な味わいの表現にはやや欠ける嫌いはあるが、これが日本的な美しさとして生きていて、ツボにはまると海外製品にない、あえかな情緒が心にしみる音触である。

ラックス C-10II

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菅野沖彦

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「EXCITING COMPONENT 注目の新着コンポーネントを徹底的に掘り下げる」より

　ラックスというメーカーは日本のオーディオ専業メーカーとして最古の歴史と伝統を持つことはご存じの通り。同社の社歴は、そのまま、わが国のラジオ、オーディオ産業の発展の歴史を語るものといってもよい貴重な存在だ。多くの経営的な困難を体験しながらも、初心を忘れず、ひたすらアナログ高級アンプを中心に磨き続けてきた不屈の精神には感服せざるを得ない。
　現会長である早川斎氏は先代の築かれたこの仕事を天職として、全生涯をかけ一路邁進し続けてこられた人である。氏はオーディオを高邁な趣味としてとらえ、その製品には徹底的にこだわり抜く社風を築かれてきた。したがって、ラックスの製品には、まさに入魂ともいうべき作り込みの精神が伝統として脈々と流れているのである。
　いまや、マネージメントのトップ自身が真にオーディオ・マインドを身につけておられるという日本のオーディオメーカーは少なくなってしまった。もともと特殊な趣味であるオーディオが、１９６０年代あたりから大きくスケールアップして産業化し、わが国の高度経済成長にともなって一部上場企業化するところが多くなりはじめて以来、オーディオ専業メーカーの体質は変りはじめたのである。それにともない、レコード・オーディオ文化も爆発的に大衆化し、本誌の読者諸兄にとってのオーディオは、頭に「本格」の２文字をつけなければラジカセやミニコンポなどと、区別ができないような時代になった。
　大衆化自体は結構なことだし、産業の発展も喜ばしいことには違いないのだが、本来のオーディオの核心が希薄になっては、喜んでばかりもいられない。まことに痛し痒しといった感があるが、ラックスやアキュフェーズのような企業にとっては嵐に巻き込まれたような戸惑いがあることも否めない。しかしこの環境下での新製品Ｃ１０II、またすでに発売されたパワーアンプＢ１０IIをみると、ラックスらしい磨き込みが如実に感じられ、頼もしい限りなのである。
　高級アナログプリアンプＣ１０IIは、従来モデルのＣ１０が、１９９６年の発売であるから３年日のリファインでありヴァージョンアップである。今回は、とくにあらたなローノイズ・カスタム抵抗器の採用と回路定数の全面的な見直し、外乱ノイズへの対策などにより、さらなるＳ／Ｎの向上がはかられたという。プリアンプのサウンドにとって決定的な影響を与える要素はすべてといってよいが、なかでも素子の持つ物性は、その影響が大きい。
　Ｃ１０で開発された、例の多接点式精密アッテネーター（スーパー・アルティメット・アッテネーター）は58接点の８回路４連式のもので、これに取りつけられる４５６個の抵抗のすべてが一新されたわけである。このアッテネーターでは信号経路には２個の抵抗が入るだけであるから、その純度はきわめて高い。個人的には音楽のフェイドを段階的に行なうのは、けっして好きではないし、接点間ではわずかながらノイズが発生する。
　しかし、今、あえてこの芸術的ともいってよい、手間暇とコストのかかるアッテネーターにこだわるところが、いかにもラックスらしく貴重である。これらのリファインメントは、たんにＳ／Ｎの向上としてかたづけるわけにはいかないもので、その音質のリファインも顕著で、プリアンプのもつ魅力を再認識させられるほど、いい意味での個性を感じさせられた。
　プリアンプに限らず、オーディオ機器はすべてがことなる個性をもっているが、メインプログラムソースがＣＤの時代になってプレーヤーの出力がラインレベルなるとプリアンプ不要論が台頭してきた。このため、オーディオファイルの多くが、不便を承知で、プレーヤーとパワーアンプ間にはアッテネーターだけを入れて使うことが、いい音への近道だという短絡的、かつ音の知的理解に偏向しているようである。
　また、プリアンプのあり方に対しても「ストレート・ワイアー・ウィズ・ゲイン」という、いかにも説得力のありそうな、非現実的な理想論を現実論にすり替えて掲げている例が多いようである。音は頭で考える前に、先入観抜きの純粋な感性でとらえ、判断しなくてはならないことはいうまでもあるまい。
　各種の入力切替えに、いちいちパワーアンプのスイッチを切って抜き差しするというのでは、まさにストレート・ワイアー症候群である。そのストイックな心理状態もわからなくもないが、とくに現在のようにメディアが多彩になれば、これらの入力を自由に切替え、スムーズに音楽再生をコントロールすることは必要ではないだろうか？
　また、プリアンプによって、しかるべきバッファー効果とインピーダンスマッチングが得られるものでもあり、プリアンプを使うことで音がより良くなるということは、プリアンプのもつ音の個性と嗜好の関係以外にも理由のあることなのである。
　さらに、有効なトーンコントロールやイコライジングというオーディオならではの便利で効果的なコントロール機能も大切だ。これらを使いこなすこともオーディオ趣味の醍醐味であろう。プログラムソースの録音の癖や部屋のピーク、ディップをそのままにしてケーブルだけを変えるより、よほど効果的なのである。
　こういうコントロール機能をもつプリアンプを、私はオーディオシステムのコックピットと呼んで、システムには絶対必要な存在であると考えている。プリアンプ不要論などは、浅薄な電気理論だけで、オーディオを知らない人のいうことだろう。プリアンプの選び方と使い方こそ、その人のレコード音楽の演奏センスであり、オーディオセンスだと私は考えている。
　Ｃ１０IIは入力が全部で８系統ある。アンバランスは負荷50ｋΩの６系統、バランスは100ｋΩの２系統である。出力はアンバランス３００Ωとバランス６００Ωの２系統が用意されている。トーンコントロールはトレブルのターンオーバーが３ｋHzと10ｋHzの切替え、バスのそれも３００Hzと１００Hzが選べる。
　これを的確に使えば、かなり広い対応ができるはずで、先述のようにケーブル交換以上に、オーディオファイルにとっては有効な音の調整ツールである。
　なにがなんでも電気的にはいっさい余計なものを廃し、スピーカーシステム、あるいはプレーヤーやアンプの設置だけで、音楽的にいい音が得られるとは思えない。それらは基本的に大切なことではあるが、それだけで音を自身の理想に近づけられるほど、オーディオは単純ではない。
　パソコンに例えれば、ＯＳと同時にアプリケーションソフトが機能してはじめて有効に使えるように、オーディオにおいても、ＣＤのような音楽ソフトの重要性はいうまでもないが、オーディオ機器のもつ電子機能への理解と習熟が、いい音を獲得するためには必要であることも知って欲しい。
　オーディオにおいて電子機能を利用することを頭から邪道だとするほうが間違っている。本来、電子機能による録音再生がオーディオであることを考えてみれば明白ではないか。無論、何事もその乱用は慎むべきで、的確にたくみに使いこなすことこそが肝要なのである。
　ところで、このプリアンプの音だが、まず、音触の自然さがあげられる。従来の音より楽音の質感がリアルである。いかにもラックスらしい個性的魅力という点ではオリジナルのＣ１０のほうを好む人もおられるかもしれない。しかし、このレゾリューションの高い音はあきらかに細部のディテールがより精緻である。
　オーケストラを聴くとエネルギーバランスは標準的なピラミッド型よりやや鋭角、つまり中域が締った端正な印象を受ける。Ｂ１０IIとの組合せはアキュフェーズＰ１０００より低音が豊かになり、高音は繊細な感じの、よりワイドレンジに変化して聴こえたが、パワーアンプとの組合せで多彩に変化するようだ。多くのパワーアンプで試聴したわけではないが、Ｐ１０００、Ｂ１０IIの他、アキュフェーズＡ５０Ｖ、マッキントッシュＭＣ２６００などでの印象である。ドヴォルザークのドゥムキー・トリオの冒頭のメナヘム・プレスラーのピアノやキャスリン・バトルのコロラチューラソプラノでは高域の倍音が豊かで美しく、繊細の極みといいたいような美音であり、鳥肌が立つように感じられたものだ。

ステラヴォックス ST2

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菅野沖彦

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「TESTREPORT ’99 話題の新製品を聴く」より

　ステラヴォックスというブランドはかつてスイスの精密メカニズム技術を活かして作られたプロ用のアナログ・テープレコーダーで有名であることは、本誌の読者なら知っておられるであろう。デジタル時代になってからはＤＡＴレコーダーが99％完成した時点で経営が頓挫して、残念ながらついに陽の目をみることができなかった。
　じつは、このブランドはゴールドムンドを主宰するミッシェル・レヴァション氏が所有するもので、ゴールドムンドの日本代理店であるステラヴォックス・ジャパン社の社名の由来ともなっている。したがって、ここ数年は、商品のないまま、この日本の輸入代理店の社名としてわが国のオーディオファイルには広く知られていたという面白い存在のブランドだ。
　このＤ／Ａコンバーターは、そのステラヴォックス・ブランドの復活第１弾である。プロ機のメーカーが作ったのだからプロ用なのだが、この製品、幅15cm、奥行き24cm、高さ５・４cm、重量は１・５kgで、拍子抜けするほど、小さく、さりげない筐体にまとめられ、価格もけっして高くはない。
　しかし、その音を聴くと、どうしてどうして、なかなかなものである。アキュラシーだけではなく独特のみずみずしい魅力にさえ溢れた音なのだ。
　なぜ大方の単体Ｄ／Ａコンバーターがあれほどの大型で重量級の筐体なのか？　と思わせるほど、その音質の品位の高さに驚かされた。小型であることのメリットを活かしたＤ／Ａコンバーターといっていいだろう。つまり、小型だから剛性も高いしシグナルパスも短く、表面積も小さいので外部の影響は少ない。中身はハイテクのチップだからこれでじゅうぶんともいえるのではないか？
　デジタル入力は同軸２系統、バランス１系統。アナログ出力はアンバランスとバランスがそれぞれ１系統と、シンプルきわまりない。回路はゴールドムンドのＤＡ４モジュールによるものである。

ソニー SCD-1

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井上卓也

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「待望のＳＡＣＤプレーヤー第１号機ソニーＳＣＤ１を聴く」より

　現行ＣＤを超える情報量をもつ、いわゆるスーパーＣＤの登場は待望久しいものがあるが、現在、２つの方式が提唱されているスーパーＣＤのうち、ソニーとフィリップスがＣＤに続き、ふたたび共同開発を行なったスーパーオーディオＣＤ（ＳＡＣＤ）が、この５月に発売された。
　個人的には、ＳＡＣＤに対しては、82年のＣＤ登場のときと同様に、ピュアオーディオ用の非常に情報量が多いプログラムソースが誕生したという単純な受け止め方をしており、当然のことながら、現行ＣＤに替わるものではなく、ＣＤと共存していく新しいプログラムソースであるはずである。
　80年代初めにＣＤが誕生したときと同じく、ＳＡＣＤ、ＤＶＤオーディオを含めて、プログラムソースを作るソフト側にも再生するハード側にも何ら問題はない、との発言を公式の場で聞いたことがあるが、はたしてそのとおりであるのか、少なからず疑問があるようだ。
　原理的な高域再生限界をサンプリング周波数の半分とすれば、リニアＰＣＭ方式のＤＶＤオーディオでは、96ｋHzサンプリングで48ｋHz、192ｋHzで96ｋHz、ＳＡＣＤでは約１・４ＭHzと想像に絶する値になるわけで、この際だって優れた超高域再生能力を、いかに、より素晴らしい音楽を聴くために活用できるかが重要である。
　そこで、注意しなくてはいけないのは、従来の可聴周波数限界といゎれた20ｋHzまでを再生するのと同様に、例えば、１００ｋHzまでをフラットに再生しなければならない、と考えることである。
　確かに音楽を、より原音に近似して聴くためには、１００ｋHzあたりまでのレスポンスを考える必要があるという論議は、古くモノーテルＬＰ時代から真面目に行なわれていたことである。次世代のプログラムソースであるＳＡＣＤとＤＶＤオーディオはともに、フォーマット的には１００ｋHzまでを収録できるだけの器として出来上がったわけで、これは、今世紀末の非常に大きなエポックメイキングなオーディオ史に残る快挙ではある。しかし、可聴周波数限界といわれる20ｋHz以上の再生は、単純に考えるよりもはかかに多くの問題を含んでいるようである。
　単純に考えても、40ｋHz付近の帯域では標準電波のデジタル放送が行なわれていることからわかるように、20ｋHzを大きく超える領域の信号は、例えばスピーカーケーブルから空間に輻射されることになる。また、同じ筐体の内側に２チャンネル再生ぶんの回路を収納すれば、超高域のチャンネルセバレーションに問題が生じることになり、現在のアンプの筐体構造では解決は至難と思われ、将来的にはモノーラル構成アンプのリモートコントロール操作の方向に進み、コスト高につながるであろう。
　とくにパワーアンプは、30ｋHz以上でも可聴帯域内と同様の定格出力を得ようとすると、出力素子の制約が大きいため、ハイパワー化（数10Ｗ以上）の実現は至難だろう。
　20ｋHzを超える高周波（スピーカーで再生すれば超音波）との付き合いは、オーディオ始まって以来の未体験ゾーンだけに、動植物、酵母菌などの微生物、人間自体への影響も含めて考慮すれば、ある種の帯域コントロールは必要不可欠ではなかろうか。
　幸いなことに、ＳＡＣＤ／ＣＤコンパチブルプレーヤーＳＣＤ１は、50ｋHz以上のレベルを抑え、１００ｋHzで−26〜30dB下げるローパスフィルターの付いたスタンダード出力端子と、さらに高域から効くローパスフィルターを備えたカスタム出力端子の２系統を備えている。
　ＳＡＣＤでは超高域のコントロールはフォーマット上で規定されておらず、再生機側でケース・バイ・ケースで高域再生限界を決められるのは、適材適所的な、将来に多くの可能性を秘めた見事な解答と思われる。
　ＳＣＤ１は、単純に一体型ＣＤプレーヤーとしても、トップランクの実力を備えた見事な新製品である。電気的、機械的にＳＮ比の高い静かな音は、ＣＤに記録されていながら聴きとりにくかった空気感や気配を聴かせながら、従来のソニー製品とは一線を画し、音楽の表現が活き活きと楽しく表情豊かに聴かれるのが楽しい。同社ＣＤＰ−Ｒ１０やＤＡＳ−Ｒ１０のような重厚．さはないが、一体型の枠を超えた注目の新製品である。
　ＳＡＣＤの再生では、反応が速く音場感情報が多い点では、ゾニーのフルシステムでの音が新時代のデジタルサウンドの魅力を聴かせる。本誌リファレンスシステムでは、基本的に音像型の音で安定感はあるが、セッティングによっては薄味の音になりやすい。ＳＡＣＤの再生はソースそのものの情報量が多いだけに、機器の設置方法は非常に重要になる。

ソニー SCD-1

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菅野沖彦

ステレオサウンド　131号（1999年6月発行）
「待望のＳＡＣＤプレーヤー第１号機ソニーＳＣＤ１を聴く」より

　ＳＡＣＤがついに具体的に商品として、その姿を現わした。本誌の発行元であるステレオサウンド社では、オーディオファイルでもある原田社長が、ことのほか熱心に、早くからその誕生を切望されていた。従来のＣＤの足を引っ張るから、あまり騒がないで欲しいといった批判もあったと聞くが、それはあまりにも近視眼的な意見だと思う。私は、この技術革新の時代を全面的に肯定するものではないが、ここ15年間のデジタル技術の進歩は目覚ましい。現在のＣＤフォーマットはすでに16年以上も経過している。１９８２年当時のパソコンと現在のそれを比べてみれば、その差は天と地ほどもある。16ビット／44・１ｋHzというフォーマットは当時としては精一杯のものであったとしても、決して十全とは言えなかったもので、フォーマットで音の可能性の上限が決まるデジタルにあっては、そのままでよいはずはないだろう。デジタル技術の進歩により、プロ機器の上位フォーマット化やビットストリーム技術が生まれ、それに伴ってより高密度のマスター録音情報を16ビット／44・１ｋHzの器のなかに収録するマッピング技術なども、ＣＤの音質を向上させてきたことはご存じの通りである。ＣＤも当初からするとたいへん音がよくはなった。しかし、それはあくまでＣＤの限界のなかでのことで、基本的なブレークスルーを果たすための上位フォーマットの誕生は時間の問題であったと言うべきであろう。
　このような技術的な背景を持つにいたった今日の時点で、ＣＤフォーマットに加え、新たなスーパーＣＤフォーマットが生まれたのは、自然な流れと受け止めるべきだろう。それがこのＳＡＣＤの登場であり、やがて発売されるＤＶＤオーディオでもある。
　私は、ＣＤが誕生した１９８２年秋に、すでにその必要性を感じていたほどだし、１９８５年夏に上梓した拙著《オーディオ羅針盤》（音楽之友社刊）のＰ１６４『ＣＤの完成度』の項のなかで「スーパーＣＤ」の登場を希望的にほのめかしてもいる。
　以上の経緯から、私自身がＳＡＣＤをどう考えているかがお解りいただけるのではないだろうか。
　しかし、これが即、音の良さや音楽の感動につながるという短絡的思考は危険である。これは、あくまで、メディアの持つ物理的な可能性が拡大したというだけの話であって、よい音、よい録音音楽には、素晴らしい演奏の存在と、高い質とセンスによる録音制作の持つウェイトのほうがはるかに大きいという、いつの時代にも当然の事実の認識こそが大切である。
　今回、ＳＡＣＤプレーヤーの歴史的１号機であるＳＣＤ１を聴いたが、時期的に第１回新譜の一部による試聴という限られた条件では、本当の実力は解らないと思う。私の場合、たまたま、自身が制作した北村英治と塚原小太郎のデュオ・アルバム『ドリーム・ダンシング』を、ＤＳＤ方式のハードディスク録音機からのＣＤと、ソニーとＳＭＥがテスト・プレスしてくれたＳＡＣＤ（非売品）の２枚を比較できた。プリ・マスタリング工程は違うため、厳密なものではないが、その差をある程度の確度を持って聴けたのは幸いであった。
　結論から言えば、その差は僅差とも大差とも言えるもので、ソニーの出井社長の言葉を借りれば、凡庸なワインと最高のそれとの微妙な味わいの差と言っていいだろう。解る人にはかけがいのない貴重な差であり、解らない人には違うような気がするという程度かもしれない。しかし、長年培った本誌と読者とのコンセンサスからすれば、これは明らかに大差と言っていい。
　わが家ではマッキントッシュのＸＲＴ２０と私流の４チャンネル・５ウェイシステム、本誌の試聴室ではＳＣＤ１と同時発売のソニーのフルシステムで聴いたのだが、いずれのシステムによっても差は歴然であった。しなやかな高音域の質感、透明な空間感、そして、低音の音触、音色感の明確な判別はまさに旬の味わいだ。また、このＳＣＤ１のノーマルＣＤプレーヤーとしての出来栄えも素晴らしいものだと思う。強いて欠点と言えば、アクセスが遅いことで、ＣＤとＳＡＣＤを切り替えた時には30秒以上もかかる。しかし、実際にわが家で１週間ほど使った現在では、これも必ずしも欠点とは言えないような気がしてきた。つまり、試聴などの場合はともかく、音楽を真摯に聴こうとする者にとっては、この音の出るまでの時間が心の準備につながり、集中につながるからである。あまりにも日常的にイージーになっていたＣＤプレーヤーが、いつの間にかわれわれから奪っていたサムシングを取り戻してくれることを実感したものである。50万円のＣＤプレーヤーとして、ＳＡＣＤ機能をおまけと考えても、これは高く評価できるプレーヤーであった。