菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
イギリス生れの管球式アンプリファイアーで、出力は50Ｗ＋50Ｗという値。これも、いまやマニア好みの管球式として貴重な存在だし、この上のＴＶＡ１と比較するとやや物足りないにしても、ファンには喜ばしい存在だろう。パワートランスとアウトプットトランスをシャーシ両端に配したマイケルソン＆オースチン・アンプ共通のレイアウトをもち、ダストカバーは全体を覆う。よく選ばれたパーツによる、手造りのアンプらしい趣をもっている。
音質の絶対評価：７.５
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
今やクラシックといってもよい、オーソドックスな操作レイアウトをもったコントローラーで、その仕上げは緻密である。パーツ類も厳選され、細部まで丹念に作られた高級品らしい風格をもっている。ただ、製品として強い個性的魅力に乏しく、やや凡庸な印象が、このアンプの存在を内容に比して地味なものにしてきたようだ。オリジナル設計の古さは否定できないが、リファインされたａ型は現役として立派に存在理由をもつ。
音質の絶対評価：８
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
非常に剛性の高いコンストラクションで、左右一対のヒートシンクをシンメトリックにつかったどっしりした風格をもつ。いかにもパワーアンプらしい重量感が好ましい。２４０Ｗ＋２４０Ｗ（８Ω）のパワーをもち、スピーカー切替などファンクションはもたない。純血派のコンセプトでまとめられた、作り手の力の入れ方がよくわかる製品だ。パーツも、作りも、仕上げも入念で、妥協のないものだ。
音質の絶対評価：７
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
Ｂ級Ａ級切替のできるパワーアンプで、８Ω負荷時にそれぞれ２００Ｗ、50Ｗのパワーを引き出せる。また、モノーラル接続では、ほぼ倍のパワーとなる。ピークホールドの可能なメーターの精度は高く読みとりやすい。ステレオ両チャンネルが電源から独立し、ＭＯＳ・ＦＥＴ使用のＤＣアンプという、アキュフェーズとしてはＰ２６０とともにより新しい設計のセカンドジェネレーション・アンプと見ることができるものだ。
音質の絶対評価：９.５
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
姉妹機Ｐ３００Ｓのリファイン・モデルと見ることもできるが、内容は別物だし、デザインイメージもフェイス・リフトされている。４Ω負荷で２００Ｗ＋２００Ｗが保証されている。８Ω負荷では１５０Ｗ。あらゆる点で、Ｐ３００シリーズを土台にしただけあって、充分信頼性の高いものだし、物理特性も、よくリファインされている。モノ接続が簡単にできて８Ωで４００Ｗとなる。メーターはピーク、ピークホールドで見やすい。
音質の絶対評価：９
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
アキュフェーズらしいといえばいえるが、あまり重厚なデザインではない。ＭＯＳ・ＦＥＴを使ったＤＣアンプで、Ａ級、Ｂ級の切替ができる現代アンプ。Ｂ級１３０Ｗ、Ａ級30Ｗというパワーは、単体パワーアンプとしては標準的で使いやすい。出力直読、ピークホールドのできるメーターを備えているが、照明色調ともに、本格派というよりはデザイン的である。それも、少々センスが安っぽいのが惜しまれる。
音質の絶対評価：７
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
ボリュウムとバランス・コントロールだけが回転式で、あとはすべて、プッシュ式という新鮮なアイデアで登場した高級プリアンプ。Ｃ２３０という弟分でもこのデザインを踏襲していることからみても、アキュフェーズのプリアンプの代表的な顔として、今後もこのマスクが続くだろう。コンピューター・エイジにはふさわしいとはいえるだろうが、それだけに、反面、音楽表現に連る心情性は希薄な印象。しかし中味は凄い。
音質の絶対評価：８.５
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
いかにもアメリカのプリアンプらしい、マランツの伝統を踏襲したものだ。より簡略化し、フォノ１系統、ラインレベル入力４系統をプッシュボタンでまとめ、これとシンメトリックに配したダビング機能、モードセレクターのプッシュスイッチ類、大型のマランツ・ツマミの音量とバランスの２個を左右に配したデザインは秀逸。トーンコントロール類は一切ない。いいかえれば青臭いマニアライクな製品ともいえる。
音質の絶対評価：７
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
見るからに、アメリカのヤンガー・ジェネレーションを感じさせられる雰囲気をもっている。ビスは丸出しで、フレームに鉄板をただ当てつけたというスタイルだ。それに黒塗装、スクリーン・プロセスのモダンなロゴのプリントといった様子は、まるで、倉庫かガレージといった感じである。信頼性のほうはどうなのだろうという気にさせられる。２００Ｗ＋２００Ｗの高効率アンプで、冷却ファンつきだ。
音質の絶対評価：８
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
１００Ｗパワーのモノーラルアンプで、ピュアカレント・サーボアンプ回路採用とあるが、内容的にも充実したマニアックなアンプである。モノーラル・パワーアンプとして、これ以前に出たＢ３の系統といえるが、実力的には価格差以上ものをもつ。配線ロスの少ないコンストラクションは、アンプとして純血派であるが、緻密な仕上げを含めて、大人の風格も持っている。完成度の高い製品である。
音質の絶対評価：９
菅野沖彦
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
Ｚシリーズのパワーアンプで、独特の奥行きの深いプロポーションを共通してもっている。ノンＮＦＢ思想によって開発されたのが、このＺシリーズ共通のコンセプトである。このアンプも、実際上はＮＦＢループをもたないストレートアンプであって、音もきわめて直裁感に満ちていて、屈託のないものである。純Ａクラスアンプで、出力は大きくないが、音の力感は充実している。独創性と完成度が、高い次元で一致した優れた製品だ。
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
見るからに美しく、すっきりと、しかも落着きと重味を感じさせる質の高さが、外観に滲み出ている。ブラック・フィニッシュの色調仕上げもキメが細かく、好ましい質感で仕上げられている。オブジェとしてみても美しく、Ｂ６と並べて楽しめる。オーソドックスな完成度の高いアンプである。２４０Ｗ＋２４０Ｗのパワーも、独立パワーアンプとして本格派で、内部のコンストラクションも整然としていて質が高い。
音質の絶対評価：８.５
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
実にユニークでオリジナリティに溢れたパワーアンプである。こういう製品を作るヤマハに拍手をおくりたい。決して使いやすくもないし、必然性があるとも思えないが、フリーな感覚があってもよい。ピラミッド型、しかも、コンパクトで、２００Ｗ＋２００Ｗのパワーをもつ。魅力的だ。多少内容に不満があっても、技術的興味とデザインのユニークさにカバーされて、愛着をおぼえる製品である。
音質の絶対評価：７
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
仕上げも作りも立派な緻密な製品で、ブラックフィニッシュながら、スマートな印象を受ける。デリカシーのあるアンプ。ＭＣヘッドアンプ内蔵ＤＣアンプ構成の先進的なプリアンプだが、外観にも音にも気張ったところがなく、大人の雰囲気をもっている。こういう製品はロングライフになり得るだろう。コントロール類も使いやすく、感触も洗練されている。地味だが落ち着いた風格を感じさせる次元の高い完成度をもっている。
音質の絶対評価：８
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
Ａ級ピュアカレント・サーボアンプ方式を採用したヤマハの新しいコンセプトによる製品で、デザインも、それなりに若返ったイメージである。豊富なファンクションをもったフル機能のコントローラーとしてユティテリティは大きい。全体にブラック仕上げは美しいが、品位と格調はそれほど高くない。価格からしても、独立型プリアンプの普及型であり、その限りにおいてはよく出来ている製品だ。
音質の絶対評価：６.５
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
もう４年前に発売になったテクニクス・アンプの旗艦としての存在。出力は３５０Ｗ＋３５０Ｗ（８Ω）で、スピーカーは４系統使える。独特な、クラスＡ+と称する回路で、Ａ級、ＡＢ級の中間的な動作でノッチング歪のない設計。さすがに、その堂々たる体躯で貫禄充分だが、雄々しさやヒューマンな暖かみのあるものではない。どちらかというと端整で、少々冷たい感触を受ける。悪くいえば、やや陰湿なのである。
音質の絶対評価：８
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
２００Ｗ＋２００ＷのニュークラスＡアンプで、スピーカー切替は２系統と、Ａ＋Ｂの３点。ローレベルの読みやすい大型パワーメーターを装備、これがパネルフェイスの基本となっている。テクニクス・アンプに共通の、日本的ともいえる、さっぱりしたデザインイメージが、どこか音と共通するニュアンスを持っている。決して重厚感や、強い個性的主張のあるほうではない。この辺がよきにつけあしきにつけ印象の薄い原因。
音質の絶対評価：７.５
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
１２０Ｗ＋１２０Ｗ（８Ω）のパワーアンプで、スイッチ切替で30Ｗ＋30Ｗにパワーを押え、メーター・イルミネーションを消して省エネ使用ができる。スピーカー切替２系統。テクニクスのパワーアンプの中では最も新しく、普及タイプともいえるが、総合的に完成度が高い。ただし、ややスピーカーを選ぶ傾向があるようだ。大型のパワーメーターはＶＵ的な動きでピーク指示はしない。デザインセンス、仕上げは中の上。
音質の絶対評価：８.５
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
超弩級のプリアンプである。一目見ただけでは、とても理解し切れないコントローラーが所狭しと並んでいる。ここまで出来るぞという姿勢の表現だから、こうなるのも仕方なかろう。それにしても凄いプリアンプを作ったものだ。値段も重量（38kg強）も世界有数のプリアンプである。こうなると批評の埒外で、ただ圧倒されるのみ。一度のみこんで整理してみると意外に使いやすいのだが、使いこなすチャンスは滅多にない。
音質絶対評価：７.５
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
一目でポジションがよくわかるという理由は理解できなくないのだが、この縦長のツマミには抵抗を感じてしまう。使いやすさでは文句ないが、バラバラと互いにそっぽを向いている様は美しくない。サブパネルを閉じれば、すっきりと必要なものだけがメインパネルにあるという合理性に、音楽機器としての情緒性もブレンドしてほしいところ。パネルとツマミの色のバランスも成功しているとはいえない。貫禄が不足だ。
音質の絶対評価：７
菅野沖彦
’81世界の最新セパレートアンプ総テスト（ステレオサウンド特別増刊・1981年夏発行）
「’81世界の最新セパレートアンプ総テスト」より
すっきり、さっぱりといえばよい表現になる。どうも、こういう厚みや暖かさにかける機械は個人的には好きになれないのである。プリアンプというものは、レコード音楽の演奏にあたって、プレーヤーとともに直接、手で操作する機会の多いものだけに、もっと夢のある、楽しさを感じさせてくれるものであって欲しいのだ。こういう生硬なフィーリングは音楽をプレイする心情とはうらはらなのである。悪趣味よりはずっとよいが……。
音質の絶対評価：８
菅野沖彦
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
特集・「第３回《THE STATE OF THE ART 至上のコンポーネント》賞選定」より
マッキントッシュのＭＣ２５００は、同社の最新・最高の製品として、昨年（一九八〇年）発売された、超弩級アンプである。このアンプのパワーは、片チャンネル５００Ｗという公称値で、実測では６００Ｗオーバーという強力さである。しかもそれが、単にパワーの大きさにとどまらず、ローレベルからのリニアリティや、音の緻密さ、繊細感が瑞々しい雰囲気の再現とともに第一級の品位をもっているのである。
ＭＣ２５００は、今から約13年前に、マッキントッシュのパワーアンプの最高峰として君臨した、ＭＣ３５００のピュア・ディグリーである。管球式のモノーラルアンプで３５０Ｗのパワーを誇ったこのアンプは一九六八年の発売で、20Hz〜20ｋHzのバンドウィズス、０・１５％の歪みをフルパワーまで保証された、まさに当時の王者各のアンプであった。もちろん、同社の伝家の宝刀であるアウトプット・トランスフォーマーの特別に巨大なものが使われ、１Ω〜64Ωまでものインピーダンス・マッチングが得られる代物に目を見はったものだ。これとほぼ同形のシャーシにトランジスター式ステレオアンプとして構成された製品が、ＭＣ２３００であって、この製品の登場とともに、ＭＣ３５００は、その位置をトランジスター式ハイパワーアンプに譲り渡すことになった。
ＭＣ２３００は、３００Ｗ＋３００Ｗのパワーで、トランジスター式ながら、依然としてアウトプット・トランスをもち、信頼性と安定性に充分な配慮がなされている点は、他のマッキントッシュアンプ同様である。このアンプの登場によって、マッキントッシュの全製品が、トランジスター化されたわけだが、一九七三年というこの時期は、大変遅い転換であり、同社の信頼性を第一に考える慎重な姿勢が現われているといえるだろう。
以来、７年目に登場したが、このＭＣ２５００であって、80年代の幕開けに、ＭＣ３５００の孫に当るＭＣ２５００が、マッキントッシュ艦隊の旗艦となったわけだ。３代にわたって、共通のデザイン・イメージをもつ、こトップモデルは、内容もまた、脈々と流れるマッキントッシュのアンプ作りの一貫した技術個セプトとノウハウの上に実現したものであって、この姿一つとっても、マッキントッシュが、いかに信頼性の高い筋金入りのメーカーであるかが理解できるであろう。創立以来35年、同社は、現在アメリカで、真の意味での独立企業として、最も古い伝統と、新しいテクノロジーをもち、積極的に開発とマーケティングに取り組んでいるメーカーの数少ない一つである。多くのアメリカのオーディオメーカーが、経済的に独立できず、古いメーカーは、ただ伝統の上にあぐらをかき、まるで老人のような体質になってしまったり、あるいは経験不足の新しいメーカーが、やたらに新しいテクノロジーだけを振りかざし、信頼性のない素人づくりのような製品を馬鹿げた高い値段で売ってみたりする中で、マッキントッシュ社は、確かな手応えの高級機器を、プロの名に恥じない完成度をもってわれわれに提示してくれるメーカーとして、今や貴重な存在なのだ。
ＭＣ２５００は、そうした同社の代表製品にふさわしい充実したもので、５００Ｗオーバーのパワー、モーラルでは１ｋＷを超える大出力を、高効率で得、しかも20Hz〜20ｋHzにわたって０・０２％の歪みを保証している。１１８万円という価格は決して安くはないが、因みに、他の同級アンプの内容、価格と比較してみるならば、これが破格といってよい安さであることもわかるだろう。ましてや、一度このアンプを目前にして、使ってみるならば、もうお金にかえられない喜びと、充実の気持に満たされるはずだ。ＭＣ３５００、ＭＣ２３００と、常にその時代の最高のパワーアンプの後継にふさわしく、あらゆる点で、現代最高のパワーアンプの風格に満ちている。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
ＲＥＴ入力完全対称型プッシュプルＡ級ＤＣ構成のヘッドアンプ。聴感上でのｆ特は最新アンプにありがちなワイドレンジ志向ではなく、ナチュラルな帯域バランスが特長。ＭＣ２０IIでは、整然とした凝縮した緻密な音が聴かれ真面目な表現が目立つ。ロッシーニは、少し表情に硬さがあり、ドボルザークは、整理された音が少し遠くに広がる。峰純子は重い低域と穏やかな丁寧な歌い方となり音質は少しソフトにまとまる。
ＤＬ３０５にすると、音色は暖色系で柔らかくスムーズでキメ細かさが出てくる。ロッシーニは気軽に楽しめ、ドボルザークは少しスケールが小さくキレイにまとまる。キャラクターは少なく手堅く音を美しく聴かせる点が特長で、長時間聴いても疲れない音質。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
ＭＣカートリッジ専門メーカーのアントレーからは、先号で紹介したシェル一体型のトップモデルＥＣ３０が発売されたが、これに続いてまたもや新製品ＥＣ２０が発売になった。ＥＣ２０のリポートの前に、ＥＣ３０でその後わかった点を、この欄をかりて報告しておきたい。ＥＣ３０は、ＭＣ型カートリッジが広帯域で繊細な音というイメージが強いなかに、力強く、パワフルな音をもつ製品として印象が強いが、力強く音をいきいきと聴かせる反面、ＭＣ型らしい彫りの深いシャープな分解能が不足気味であると思う。この点は、その後連続して使う間に、徐々に生硬さが解消して、フレキシビリティとシャープさが出てくるようだ。メーカーに問合せた結果でも、約10時間ほど使うとエージングができて本来の調子になるとのことで、ＥＣ３０を使用中の読者は、しばらくエージングして使っていただきたい。ＭＣ型カートリッジのエージングの例は、オルトフォンＳＰＵシリーズなどではいわば常識化されている。最初は音が硬く荒々しいが、使う間にスムーズさが出てきてＳＰＵ独特の音になる。そして、絶好調の時期が来たら、そろそろ針交換の時期が来たなということでスペアを用意しておくというのが愛用者の共通パターンだ。
さて、新製品のＥＣ２０は、アントレー初のカンチレバーにサファイアパイプを採用したモデルだ。ムクの棒に較べて50％軽いサファイアパイプカンチレバーは、剛性が高く、音の伝搬速度が速い利点をもつが反面、硬度が高いだけに狂信が発生しやすい欠点をもつ。これを解決するために、ＥＣ２０ではアルミパイプをサファイアパイプの基部にインサートしステップド・テーパード状としてＱダンプをおこない高域共振を抑え、この固有音がつきやすい宝石系カンチレバーのデメリットを解決している。
磁気回路はサマリウム・コバルト磁石、コイル巻枠は２mm角スーパーパーマロイ使用で３Ω、０・２５mVの高出力を得ている。
ＥＣ２０は、ナチュラルな帯域バランスと、明るくダイレクトな音が特長。宝石系カンチレバー特有の固有音の発生や逆に過制動の印象はなく、芯が強く活気があり、ダイナミックな音を聴かせる。針圧はアームにより微調整が必要。アームはオイルダンプ型より通常型が性質とマッチした。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
このシステムは、エレクトロボイス社が放送局及びスタジオモニターシステムとして小型、高能率それに周波数特性が軸上で３dBダウンのポイントが低域で45Hz、高域で18ｋHzを目標に開発した新製品。
ユニット構成は、20cm口径ウーファーとスーパードーム型と名付けられたトゥイーターの２ウェイ型で、クロスオーバー周波数は２ｋHzにとられている。ユニット関係では、放送局用コンソールのあまりハイパワーでないパワーアンプでも、例えばロックンロールのディスクジョッキーが要求するパワーを得るために高能率が要求され、３００〜２０００Hzで91dBが得られているが、この値は米国では高能率の部類に入るようすである。また、テープデッキの早送り、巻戻し時のキューイングでトゥイーターを破損しないように、ドーム型トゥイーターの許容入力は、通常のタイプの約５倍の25Ｗに耐える設計である。
システムとしての許容入力は、長時間の使用では30Ｗ、10ミリセコンドの短時間なら３００Ｗと発表されている。インピーダンスは６Ωとあるから、全般に能率を上げるためにインピーダンスをかなり下げる設計が広く採用されている昨今では、むしろ平均的な値といえよう。ちなみに、５万円以下の国内製品ブックシェルフ型では公称インピーダンスが８Ωで、実際の最低インピーダンスが４Ω以下というシステムも存在している。最低インピーダンスを知らぬユーザーが８Ωと信じて比較試聴をすれば、このようなシステムは見掛け上で高能率と思いやすいことに注意すべきである。
このセントリー１００で注目したいのは、場所的にモニタースピーカーを任意の位置にセットし難い放送局などのスタジオ使用状態に合わせるために、別売のＳＲＢ７ラックマウント兼ウォールマウントキットがある。これを使えば、19サイズのラックに前面から取付け可能だということだ。
エンクロージュアも業務用を考慮して外装はマットブラックのビニール仕上げだ。
セントリー１００の豊かでやや制動の効いた低域をベースに、少し薄い中域、スムーズな高域という典型的２ウェイバランスの音だ。音色は低域が重く粘りがあり、高域は適度に明るい。モニターとしては穏やかな音で長時間の試聴でも疲れないタイプ。
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