デュアルのアナログプレーヤー1219の広告（輸入元：東志）
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
Category Archives: アナログプレーヤー関係 - Page 66
デュアル 1219
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on 1971年4月20日
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ナガオカ NM-66
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on 1971年4月20日
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ナガオカのカートリッジNM66の広告
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
オーディオテクニカ AT-1007, AT-1005II, AT-1001, AT-1501
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on 1971年4月20日
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オーディオテクニカのトーンアームAT1007、AT1005II、AT1001、AT1501の広告
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
マイクロ MA-101MK-II, MF-3200
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on 1971年4月20日
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マイクロのトーンアームMA101MKII、カートリッジMF3200の広告
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
サンスイ SL-5, TAC-505, SR-1050
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on 1971年4月20日
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サンスイのスピーカーシステムSL5、レシーバーTAC505、アナログプレーヤーSR1050の広告
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
マイクロ MR-611
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on 1971年4月20日
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マイクロのアナログプレーヤーMR611の広告
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
シュアー V15 TypeII
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on 1971年4月20日
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シュアーのカートリッジV15 TypeIIの広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
パイオニア PL-41D, MU-41D
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on 1971年4月20日
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パイオニアのアナログプレーヤーPL41D、ターンテーブルMU41Dの広告
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
フィリップス GP412
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on 1971年4月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 5月号（1971年4月発行）
「SJ推選ベスト・バイ・ステレオ」より
冒頭から少々きざったらしい言い方をするが、私はこのフィリップスの新型カートリッジを紹介できることをおおいに誇りにしている。このカートリッジの優秀性をわずかな紙面でどうやって紹介できるか少なからず心配しながらも筆をとっている。
フィリッブスというメーカーはいうまでもなく、カセット・テレコでよく知られており、４チャンネル時代を迎える今日、その実用的なソースとしての未来性がますます注目されている。
しかし、メーカーとしての真のフィリップスの姿は、あまりに大きすぎてどう説明していいのかわからない。
戦前は、米国ＲＣＡと並んで全世界の市場を２分するほどの、エレクトロニクスと家電の大御所だった。ヨーロッパに君臨するこの大メーカーの規模は、戦後おとろえたとはいえ、米国フォーチューン誌において10位以内に入る世界のトッブ企業なのである。ちなみに日本の最大メーカーは新日鉄で、ほぼこれに匹敵する。
西洋音楽が芽生え、根を下し、今日の繁栄の地となったヨーロッパ大陸に地盤をおいたフィリップスの、音楽再生に対する技術は一般にはまだあまり知られてはいない。
しかし、カセット・テレコの例を持ち出すまでもなく、その分野において常に最高であり容易に他の追随を許すことはないほどに質的に高い。その上おどろくことに、その高水準の技術の所産がマニア用としてではなく一般用を目的の商品としてでも大成功をとげている事実はあまり例がない。見せかけでなく真に音楽に根ざした技術的所産というべきだろう。
現在、市販のステレオ・カセットは国産品20機種以上にも上るが、その高級品とほぼ同価格のフィリップス製が「通」の間ではやはり人気ベストワンであることを知っておられるだろうか。外国製は割高というハンディをせおっているこの普及型カセットにおいてすらこの有様なのだ。
ＳＪ誌試聴室において、偶然のことから眼にとまったごく目立たないカートリッジに PHILIPS という字をみて、私はトリオレーベルの本田竹彦トリオの音溝に針を落した。まったく期待のない時だっただけに、音の出た瞬間、痛烈なカウンターを喰ったようなショックを私は受けた。このピアノの音は、かつてオルトフォンに初めて接したときのように実に豊かで堂々としていた。しかも、録音本来の最大特長であるアタックの切れ込みの良さはほんのわずかも損なうことなく強烈だった。まさに、フル・コンサート・ピアノのスケールに、そのままというか、目の前２ｍぐらいで演奏しているエネルギーが室内に満ちた。このアルバムにおさめられているピアノやドラムの激しいアタックはカートリッジのビりつきを露呈するのだが、ここでは実に安定し、フォルテの時にも微動だにせずトレースをやってのけたである。念のためビル・エヴァンスのアローンをかけた。
ヴァーヴ盤は、ギター・ソロがびりつきやすく、これがカートリッジのトレース特性のチェックにもってこいであるし、国産でこれを無難にやりとげるのはわずかしかない難物である。すでにどうにもならぬほど傷んだ個所を除き実に安定にトレースしたのだった。かくも「安定に」この難物をトレースしたカートリッジはシュアーＶ１５II、エンパイア９９９を除いてはない。安定なのは音だけではなくトレース能力自体であることも明記しておこう。
ソフトなタッチでしかも強烈なアタックを刻明にうきぼりするこのフィーリングは、ごく最近手にした、ライカのレンズに対して感じたものとまったく同一のものである。そこには単に技術だけではどうにもとらえきれない「何か」がはっきりと存在しているのだ。
マニア用として、全く別系統のセクションで作られ、販売されるというこのカートリッジに、私は伝統を思い知らされ、羨望を感じたのである。
フィデリティ・リサーチ FRT-3, CARTRIDES KEEPER
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on 1971年3月20日
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フィデリティ・リサーチの昇圧トランスFRT3、アクセサリーCARTRIDES KEEPERの広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
シュバイツアー Record Grip
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on 1971年3月20日
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シュバイツアーのレコードアクセサリーRecord Gripの広告（輸入元：オーディオニックス）
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
パイオニア PL-41D, PL-41W
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on 1971年3月20日
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パイオニアのアナログプレーヤーPL41D、PL41Wの広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
シュアー M44-7
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on 1971年3月20日
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シュアーのカートリッジM44-7の広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
ナガオカ NM-66
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on 1971年3月20日
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ナガオカのカートリッジNM66の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
マイクロ MB-300, MA-77MK-II, M-2100/6, VF-3100-II
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on 1971年3月20日
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マイクロのターンテーブルMB300、トーンアームMA77MKII、カートリッジM2100/6、VF3100IIの広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
テクニクス SP-10
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on 1971年3月20日
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テクニクスのターンテーブルSP10の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
グレース F-8L, F-8C, F-8M, F-8H, G8-S1
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on 1971年3月20日
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グレースのカートリッジF8L、F8C、F8M、F8H、交換針キットG8-S1の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
アルテック Santana, エレクトロ・アクースティック Miracord 50H
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on 1971年3月20日
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アルテックのスピーカーシステムSantana、エレクトロ・アクースティックのアナログプレーヤーMiracord 50Hの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
オーディオテクニカ AT-VM35
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on 1971年3月20日
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オーディオテクニカのカートリッジAT-VM35の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
ビクター GB-1D, MCA-V7, MCA-V5, MCP-V9, QCE-V7, SRP-B50M, MTR-15M, SFCU-2, QTH-V7
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on 1971年3月20日
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ビクターのスピーカーシステムGB1D、プリメインアンプMCA-V7、MCA-V5、コントロールアンプMCP-V9、アナログプレーヤーQCE-V7、SRP-B50M、 オープンリールデッキMTR15M、4チャンネルアダプターSFCU2、ヘッドフォンQTH-V7の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
ビクター MCSS
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on 1971年3月20日
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ビクターの4チャンネルシステムMCSSの広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
テクニクス ST-3600, SL-30, SL-40, EPC-200C, EPC-210C
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テクニクスのチューナーST3600、アナログプレーヤーSL30、SL40、カートリッジEPC200C、EPC210Cの広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
オルトフォン M15
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on 1971年3月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 4月号（1971年3月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
「ソニー」という固有名詞が、トランジスター・ラジオの意味で、普通名詞として通用する後進国があるという。その国の人達にとっては、トランジスター・ラジオはソニー製品以外にはあり得ないのであろう。しかしラジオ同様小型のトランジスター・テレビを眼前にする日になったとき、はじめてソニーが普通名詞から本来の固有名詞に戻ることであろう。
これとほぼ同じ状況が、日本の高級オーディオ・マニアの間にあったのは、つい３〜４年前までであった。
「オルトフォン」という名は、ステレオ・カートリッジやアームのメーカーとしてではなくて、高品質のムービング・コイル型カートリッジの代名詞として通用されていたのである。シュアＶ１５がムービングマグネット型ながら優れた動作と再生能力を示すことが高く知られるようになるまでは、オルトフォンは、ステレオ・カートリッジの最高級品の代名詞ですらあった。そして、その日は、ステレオレコードがこの世に現われてから10年近い長い期間、ずっと続いていたのは進歩のピッチの速い、製品のサイクルの速いこの分野にあって、まさに奇蹟にも近い業であったといってよい。
ムービングコイル型の、高品質カートリッジの代表的な製品名であるこのオルトフォンがひそかにいわれていた噂を裏書するかのように、ムービング・マグネット型カートリッジを市場に送ったのは、もう１年近く前である。
実際に私達の前に製品が現われてその音に接するまでは、不安と期待とが、それぞれ強く混ぜ合っていた。ＭＣ型でないというのがいかなる理由なのか、またＭＣ型で発揮した腕前はこの新素材を果してどこまで生かすか。
すでにその発表時期には、シュアＶ１５型がステレオ・カートリッジの最高級品として全世界の、もちろん日本のハイファイ・ステレオ・マニアの間において、かなり大きなウェイトで、その座を確保したあとであるだけに、オルトフォンの新らしいムービング・マグネット型は注目されている以上に、深い興味の対象となっていた。かつて米国コンシューマー・レポート誌を始め、多くの専門誌の紙面において、首位争いに伯仲していたオルトフォンＭＣ型／シュアＭＭ型の対決以上に興味と話題をさらって登場したのが、このオルトフォンであった。
しかし、不安と心配はまったくとりこし苦労に過ぎなかった。
Ｍ１５は、実にみごとな再生能力と、トレース能力とを合わせ持っていた。そのサウンドは一聴してだれしも認める通り、シュアと共通した音の細やかなディテールをくっきりと鮮やかにクローズアップする分解能力を示しながら、しかもその全体のサウンドイメージは、正にオルトフォンのそれであり、ずっしりした腰の強い低音の厚みが、サウンド全体の芯として構成されているかのようである。ＭＣ型より受けつがれた音の安定したパターンはオルトフォンのサウンド・ポリシーに他ならないといえよう。
トレース能力がカートリッジの良さを如実に示すことはシュアが高品質ＭＭ型カートリッジを説明するごとに取り上げ、トラッカビリティの重要性を強調していることであるが、オルトフォンＭ１５のトレース能力の安定性は、まさに比類ない安定さのひとことに尽きる。
他のカートリッジのよくトレースし得ない音溝に対してさえ、オルトフォンＭ１５は、ＭＣ型同様に安定した再生と合せて不安気なしにトレースしてしまうのである。
Ｍ１５はシュアＶ１５と並びステレオ・カートリッジの最高峰として再び王座を確保し普及するに違いないだろう。
トリオ KL-3060, KR-3130, KP-3021, KW-4066
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on 1971年2月20日
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トリオのスピーカーシステムKL3060、レシーバーKR-3130、アナログプレーヤーKP3021、オープンリールデッキKW4066の広告
（スイングジャーナル 1971年3月号掲載）
オーディオテクニカ AT-VM35
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オーディオテクニカのカートリッジAT-VM35の広告
（スイングジャーナル 1971年3月号掲載）
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