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ソニー TA-F7B

Posted by on 1976年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　全般的にプリメインアンプの焦点は、パワー対価格に絞られているようであるが、ソニーから新発売されたプリメインアンプＴＡ−Ｆ７Ｂは、価格的にもプリメインアンプトップエンドにあるだけに、量的なグレイドアップというよりは、むしろ本質的な質的向上にポイントをおいた、いわばプリメインアンプの形態をとってはいるが、質的にはセパレート型アンプの内容をもった製品と考えることができる。
　外観上は、まずパネルフェイスの色調がソニーのアンプとしては、はじめてのブラック系に仕上げてあることが特長であり、型番末尾のＢは、ブラックを意味している。
　回路構成上の特長は、プリアンプ部の各ユニットアンプが初段ＦＥＴを使うＤＣアンプ構成であり、パワーアンプ部もＤＣアンプ構成で、初段がデュアルＦＥＴによる差動増幅、出力段は、ユニークなＶ−ＦＥＴと高周波トランジスターをカスコード接続にしたパラレルプッシュプル回路を使う純コンプリメンタリーＳＥＰＰ・ＯＣＬである。ユニットアンプ間の結合コンデンサーは、トーンやフィルターをＯＦＦの状態では、フォノ入力からＳＰ出力まで２箇所、ＡＵＸからは１箇所と大幅に減少し、低い周波数での位相特性が優れた設計である。電源部は、パワーアンプ電圧増幅段とプリアンプ用、パワーアンプ電力増幅段用が左右チャンネル独立型で、３トランス方式である。また、信号経路を単純化する目的で、フォノ入力切替、スピーカー切替は、リレーを使うリモートコントロールであることに注目したい。
　ＴＡ−Ｆ７Ｂは、歪感がまったく感じられない、滑らかで粒立ちが細やかな音をもっている。聴感上の帯域は、かなりワイドレンジだが、ちょっと聴きには、広さを感じさせない良さがある。音色は軽く、明るいタイプで、中低域の豊かさ、ナチュラルで透明感のある中高域が魅力的である。

ビクター JT-V75

Posted by on 1976年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＦＭ・ＩＦ段、ＭＰＸ部、ＡＭ部、出力アンプ部、チューニングホールド部、それに３３３Hz発振器をすべてＩＣ化したチューナーである。
　主な特長は、３００％の過変調に対応した低歪と広いダイナミックレンジをもつ出力アンプ部、最良同調点を保つチューニングホールド回路、録音レベル設定用発振器、、遅延特性を保ちながら選択度をさらに改善した４レゾネーター型セラミックフィルター、ダブルミューティング回路、ミラー構造の目盛と凸型文字使用のダイアルである。

テクニクス ST-8080

Posted by on 1976年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　プリメインアンプＳＵ８０８０のペアチューナーである。ＦＭフロントエンドは、４連バリコン使用であり、ＩＦ段は、４共振素子型セラミックフィルター４個（１個は狭帯域型）とＩＣ２個の組合せ、ＭＰＸ部は、波形伝送特性を向上させる独自のパイロット信号キャンセル回路がある。また、シグナルメーターは、65・２dBｆまで直線指示をする電解強度比例型である。付属機能には録音レベル設定用の４４０Hz50％変調に相当する発振器を内蔵している。

トリオ KT-9700

Posted by on 1976年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　外観からは、あまり特長めいたものを感じさせないモデルだが、内容では新しいＦＭチューナーの技術をフルに盛り込んだＦＭのトリオらしい快心作である。
　フロントエンドは、ＲＦ増幅にリニアリティが優れたＤＤ−ＭＯＳ型ＦＥＴ、バランスドタイプのミキサーには、２乗特性が優れたＤＤ−ＭＯＳ型ＦＥＴを使用し、バリコンはエアーギャップが広い局部発振器内蔵型８連を採用し、アンテナ入力回路がシングル、段間がトリプル、トリプルチューニングとしている。なお、局部発振はバッファーアンプ付である。
　ＩＦ段は、帯域３段切替で、ワイドでは６ポールＬＣ集中型フィルター、ノーマルでは、12ポールＬＣ集中型、さらにナローでは、４素子３段のセラミックフィルターを使い、ワイドとノーマルにはバッファーアンプが入る。また、ＩＦ段は、10・７ＭHzの第１ＩＦと水晶発振器による１・93ＭHzの第２ＩＦをもつダブルコンバート方式で、これは中間周波数の約10倍の周波数特性が要求されるパルスカウント方式の検波段で、パルス変換を容易にすると同時に、相対周波数偏位をあげて検波効率を高め、ＳＮ比を上げる目的があるためである。
　パルスカウント方式の検波段は、直線検波が可能なため歪みが少なく、調整箇所がないため、安定度が高い特長がある。直線性の優れている利点は、多少の同調ズレがあっても歪率が悪化せず、シンセサイザーやＡＦＣで周波数をロックする必要がない。
　ＭＰＸ部は、トリオ独自のＤＳＤＣ方式で、ビートを抑えるＰＬＬループ応答切替、ノルトン変換した７素子ローパスフィルターを使うキャリアリークフィルターがある。オーディオアンプは、差動直結オペレーショナルアンプで、３００％の過変調時でも歪の劣化は少ない。
　機能面では、80dBまでの信号強度が読める直線目盛のシグナルメーター、38ｋHz検出型マルチパスメーター、デビエーションメーター、２段切替のミューティングレベル、２系統のアンテナを切替使用できるアンテナ切替スイッチなどがある。
　本機は、現時点の高級チューナーとして頂点に位置する音質と性能をもっている。とくに音質は、オーソドックスなもので、最近聴いたチューナーのなかでは抜群である。選局のフィーリングは優れているが、繊細な同調ツマミの動きにダイアル指針が敏感に反応しない点が大変に残念である。

ソニー ST-A7B

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　長らくの間高級チューナーの発表がなかったソニーから、同社のトップモデルのプリメインアンプＴＡ−Ｆ７Ｂの発売と同時に、ペアチューナーＳＴ−Ａ７Ｂが発売されることになった。
　パネルフェイスでの特長は、何といっても受信周波数をデジタルで表示するディスプレイの採用であろう。本機では、受信周波数は、一般の横行ダイアルでチェックする他に、独立したデジタルディスプレーで正確な受信周波数を読み取ることができる。つまり、ダブルに表示をするわけだ。
　ＦＭフロントエンドは、デュアルＭＯＳ型ＦＥＴのＲＦ増幅、デュアルＦＥＴによるバランスドミキサーと５連バリコンの組合せである。局部発振は、水晶を基準発振器として１００ｋHzおきにロックするタイプで、精度が高く、刑事変化、温度変化による同調ズレが皆無に近く、正確な同調点を保つことが可能である。なお、ロック状態はロックインジケーターで確認可能である。ＩＦ段は、帯域２段切替型で、ノーマルではユニフェイズフィルター、ナローでは、さらに選択度を重視したユニフェイズフィルターが加わる。ＭＰＸ部は、ＰＬＬ・ＩＣにデュアルＦＥＴ使用の差動２段のプリアンプを設け、ＰＬＬ・ＩＣの出力をプリアンプに負帰還する構成で、ビート音を除く、ビートカットフィルターを備えている。オーディオアンプは、電源部に定電圧の±２電源を採用した音質重視設計である。なお、完全に独立したＡＭチューナー部をもち、ＦＭダイアル右端に、専用ドラム型ダイアルが組み込まれている。
　本機は、ダイアル系がスムーズなため、選局のフィーリングは、さすがに高級機らしい印象である。放送局の同調点は、ロックインジケーターでも確認できるが、ダイアル指針が同調時には上下２段のＬＥＤが発光し確認は容易である。音質は、大変にプリメインアンプＴＡ−Ｆ７Ｂに似ており、粒立ちが細かく、豊かで軽い感じの中低域と伸びやかな高域が特長である。

ビクター JA-S75

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　型番末尾数字が従来の１から５に変わった新シリーズアンプの第一弾製品である。パネルフェイスは、印象が少し変わっているが、もっとも大きい点は、フロントパネル面のテープ入出力端子が省かれたことだ。
　回路構成上の特長は、音楽信号のダイナミックな変化に伴ってアンプ内部に発生する動的干渉を抑え、音像定位の向上を狙って、電源部をかなり重点的に強化している点だろう。プリアンプ部およびパワーアンプ部のプリドライバー以前のＡ級動作をしている部分には、独立トランスを使い、各ユニットアンプには、左右独立給電方式を採用している。パワーアンプのＢ級動作部分は、左右チャンネル独立の専用トランスを使うなど、３トランス方式である。なお、イコライザー段は、初段ＦＥＴ３段カスコード接続の入力コンデンサーレス型だ。
　使用部品では、音量を絞ったときに音量対歪率のリニアリティがよい、ハイリニアリティボリュウム、高調波歪みが少ない新開発マイラーコンデンサーの採用が目立つ。
　ＪＡ−Ｓ７５は、滑らかな粒立ちの細やかさと、力強い伸びやかさが両立した音である。全体に表情が豊かで洗練された印象が強く、充分にクォリティは高い。

トリオ KA-7700D

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　本機は、左右独立電源、ＤＣアンプと話題を投げかけたトリオらしい新製品で、さらに、プリアンプ電源を独立した３電源方式に発展している。
　回路構成は、ＦＥＴ差動を含む差動２段の３段直結ＩＣＬイコライザー、初段ＦＥＴ差動２段直結フラットアンプと独立した高音と低音のＮＦ型トーンコントロール段、アクティブ型の高域とサブソニックフィルター、初段ＦＥＴ差動を含む差動３段のＡ級増幅段とパワーダーリントンブロックをつかうＤＣアンプ構成のパワーアンプ部である。

サンスイ BA-2000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ブラックフェイスのパネルに、対数圧縮目盛をもつ、実効値指示型の２個のパワーメーターがあり、１mW〜１５０Ｗのパワーを読みとることができる。パワーは、１１０Ｗ＋１１０Ｗで、現代アンプらしい、低歪率、高ＳＮ比設計のモデルである。回路構成は、カレントミラー付差動増幅を初段にもつ、パラレルプッシュプル出力段の全段直結純コンプリメンタリーＯＣＬである。電源部は、左右チャンネル独立巻線をもつトロイダルトランスと１２０００μＦ×４の電解コンデンサーの組合せである。
　保護回路は、パワートランジスター用に電流制御回路、スピーカー用に、直流検出と温度検出回路があり、高信頼性設計である。また、ヒートシンクは、包絡体積１２０００ccの新しい対流放熱器を４個使用し、チムニー型で高い放熱効率がある。
　内部構造は、ドライバー段、出力段、電源部を完全に分離したブロック別の機構設計で、相互干渉や影響を防止している。
　ＣＡ２０００とＢＡ２０００を組み合わせた音質は、デザインが上級機種と同じだけに、共通のトーンポリシーを想像しがちであるが、設計が新しいだけに、オーバーな表現をすれば、まったく異なった現代アンプらしい、帯域が広く、滑らかでクリアーな音といえよう。とくに、ステレオフォニックな左右の拡がりが、パッと視界が開けたように感じられる。音色は、明るく軽いタイプで、ある種の反応の早さ、表情のナチュラルさがこのペアの特長である。中域がしっかりしているサンスイのアンプの特長は、受け継いでいるが、従来のものにくらべ、表面的に感じられないのが、全体の質的向上を意味している。

デンオン SC-107

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　国内のスピーカーシステムとしては、異例の海外製スピーカーユニットを採用したモデルとして成功を収めたデンオンのＳＣ１０４の上級モデルが、ＳＣ１０７として発売されることになった。
　本機は、やや大型のブックシェルフ型システムだが、前面ネットの部分が色調として明るくなったために、外観からは既発売のＳＣ１０４とシリーズをなすモデルとはわからない。
　ユニット構成は、３ウェイ・３スピーカー型で、各ユニットは、ユニットメーカーとしてヨーロッパで定評が高いデンマーク・ピアレス社製である。
　ウーファーは、口径25cmユニットを２個並列動作で使用している。コーンは、多孔質の紙に制動剤を塗ってある。スコーカーは、口径10cmユニットで、フレームは軽金属のダイキャスト製でバックチャンバーは一体化してある。コーンは、裏面に制動剤を塗ってあり、アルミ製ボイスコイル、発泡ウレタンのロールエッジ付である。
　なお、バックチャンバー内部には、リング状にグラスウールが入っている。トゥイーターは、口径５cmのコーン型ユニットが２個並列使用である。コーン紙は、制動剤が塗ってあり、センターキャップは薄いアルミ箔を成形して高域レスポンスを伸ばしたタイプである。
　ＬＣネットワークは、ウーファー用Ｌだけが直径１mmの銅線をフェライトコアに巻いて抵抗値を抑えてあり、その他は空芯コイルである。コンデンサーは、すべてプレーン箔型を使用している。
　エンクロージュアは、完全密閉型で、５個のユニットは、ブチル系のパテを使って空気もれのないようにセットしてある。エンクロージュア材質は、リアルウッドの化粧板を張った、板厚20mmの硬質パーチクルボードが全面に採用してある。レベルコントロールは、エンクロージュアのリアパネルにあり、トゥイーターレベルだけが、連続可変で±２dBの狭い範囲だけ変化させるタイプである。
　本機は、トゥイーター、ウーファーともにパラレル駆動を採用した点に特長があるが、リニアリティを向上し、ダイナミックレンジを広くしようとの目的で、この方式が採用されたとのことで、とくにウーファーのパラレル駆動は、スピーカーシステムとして、設置場所の条件による影響を受け難いメリットがあるとしている。
　ＳＣ１０７の音色は、やや柔らかみがあるウォームトーン系である。低域から中低域は質感は柔らかいタイプだが、量感があり、豊かさが魅力である。中域は、さほど粒立ちが細かいタイプではないが、適度の張りがあり、ヴォーカルなどの音像は明快である。高域は、適度にハイエンドで帯域コントロールされているようである。トータルなバランスがよく、充分に抑揚があり、ハーモニーを豊かに再生するのがこのシステムの魅力である。

サンスイ CA-2000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　サンスイのセパレート型アンプ、コントロールアンプＣＡ３０００を中心に、２機種のハイパワーアンプＢＡ３０００／５０００でラインナップをつくっているが、今回、ジュニアタイプとして２機種の製品が加わり、製品群としての厚みが一段と加わった。
　ＣＡ２０００は、標準的なコントロールアンプに要求される、多機能とセパレート型アンプらしい高い物理的性能を備えた、オーソドックスなコントロールアンプである。
　イコライザー段は、動特性重視の差動１段を含む７石構成で、終段は純コンプリメンタリーＡ級プッシュプルで、入力感度３段切替、最大許容入力は、入力感度８mVのとき１０００mVである。ボリュウムコントロールは、４連ディテント型で残留ノイズを抑え、実用上のＳＮ比を向上させている。トーンコントロールは、サンスイ独特の中音コントロールをもつトリプルタイプであり、低域フィルターは、２石構成のアクティブ型である。このトーンコントロールとフィルターは、機能を必要としないときにはディフィートスイッチで、信号系から完全にバイパスすることができる。

ヤマハ CA-2000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ヤマハのプリメインアンプは、当初からＣＡ１０００をトップモデルとして、これに改良を加えたＭＫII、さらに外形寸法がひとまわり大きくなった現在のＭＫIIIと発展してきたが、ハイパワー化の影響によるパワーアップの要求と、セパレート型アンプのＣ２、Ｂ２との間をうめる意味もあってか、ＣＡ１０００IIIのボディのなかに、ひとまわり強力なパワーをもつ新モデルを今回発表することになった。逆にいえば、Ｘ１シリーズにはじまったプリメインアンプの置換えはＲ１シリーズで終了し、それら一連のプリメインアンプとは差別化の意味で、上級モデルが最初から２機種企画されており、これがＣＡ１０００IIIのボディがひとまわり大きくなった理由と思われる。つまり、パワーアンプに対するアンプの容量の増加が見込まれた結果である。
　ＣＡ２０００は、ボディサイズは、既発売のＣＡ１０００IIIと同じであり、フロントパネルの機能もほとんど同様であるために、外観からは両者の判別は難しいようだ。しかし、トーンコントロールツマミの部分が、Ｃ２と同様にデシベル目盛になっているあたりが、両者の違いをあらわしている。
　機能面では、基本的にＣＡ１０００IIIと同じで、インプットセレクターでフォノ入力を選択した場合には、独立したフォノセレクターで、フォノ１とフォノ２が選択でき、フォノ１は、さらに３種類の負荷抵抗切替とＭＣ型カートリッジ用のヘッドアンプの使用がセレクトできる。また、独立したテープアウトセレクターがあり、インプットセレクターとは関係なく、録音プログラムソースが選択可能で、さらに、レコーディングアウトがＯＦＦにもできる特長がある。また、ピーク指示型のレベルメーターは、切替でパワーとレコーディングアウトのレベルをチェックできる。
　回路構成は、イコライザー段がＣ２と同じで、超低雑音ＦＥＴによる初段、ＳＥＰＰコンプリメンタリーの終段で構成され、高級セパレート型アンプとしてもトップクラスのＳＮ比と歪率を誇っている。なお、別に超低雑音ＩＣ採用のＭＣ型カートリッジ用のヘッドアンプを内蔵している。トーンコントロール段は、基本的にイコライザー段と同様な構成で、ボリュウムを絞り込んでも信号源インピーダンスにより、歪率はほとんど変化しない特長がある。
　パワーアンプは、出力段が並列接続のパラレルプッシュプルの全段直結ＯＣＬ型で、Ｂ級１２０Ｗ＋１２０Ｗ、Ａ級時30Ｗ＋30Ｗの定格があり、ＤＣアンプ構成である。
　ＣＡ２０００は、ＣＡ１０００IIIと共通性がある音をもっているが、音の粒子が一段と磨かれた印象が強く、パワーアップのメリットで、低域の質感がよく再生され、安定度を増した余裕のある感じが特長である。充分に熟成した大人っぽいこの音は、違いのわかる人に応わしいものだ。

サンスイ AU-707, AU-607, AU-10000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　現在プリメインアンプの需要の中心は数量的には５万円未満のモデルであるが、オーディオ敵に質的・量的のバランスを考え、プログラムソースであるディスク側のダイナミックレンジの拡大を含めれば、やはり６〜９万円台のモデルが魅力あるプリメインアンプとして、本来の中心機種の座にあるといってよい。
　新しいサンスイのプリメインアンプは、この価格帯に投じられた専門メーカーらしい製品で物理的データの高さと現代アンプらしい音質、それに、新しいブラックフェイスのデザインをもつ、意欲作である。
　ＡＵ７０７、６０６のパネルフェイスは、サンスイが初期の管球プリメインアンプＡＵ１１１以来一貫して守ってきた伝統的なブラックパネルであるが、色調はマットブラックで統一され、簡潔でダイナミックな印象としている。このパネルは、サイドにハンドルをつければ標準ラックパネルにセットすることができる。
　ＡＵ７０７の回路構成上の特長は、イコライザー段が初段カレントソースつき差動１段、バッファー、アクティブロードつきＡ級増幅１段、純コンプリメンタリーＳＥＰＰ出力段の８石構成で、１ｋHzの許容入力３００mV、ＲＩＡＡ偏差±０・２dB、ＳＮ比77dBを得ている。パワーアンプは、初段デュアルＦＥＴ差動２段、カレントミラーつき電流差動プッシュプル（特許申請中）、３段ダーリントン接続のＤＣアンプであり、電源部は左右チャンネル独立型、電解コンデンサーは、１５０００μＦ×４である。
　機構設計上の特長は、入力端子、イコライザー、トーンコントロール、パワーアンプと、信号経路を合理的に配置しシールドカバーの併用で物理性能の向上をはかっている。また、パワー段の放熱板は、チムニー型で放熱効果が高く、信号経路のコンデンサーは、低雑音タイプのＢＲＮ電解コンデンサーとマイラーコンデンサーをセレクトして採用している。
　ＡＵ６０７は、出力が65Ｗ＋65Ｗ（７０７は85Ｗ）である点と、トーンコントロール段のバッファーアンプの省略、電源部の電解コンデンサーの容量が、１２０００μＦに変更されたあたりが、基本的に、ＡＵ７０７と異なった点である。
　ＡＵ１００００は、コントロールアンプＣＡ２０００とパワーアンプＢＡ２０００を一体化して、プリメインアンプとした新製品で、デザインは高級機に準じている。
　ＡＵ７０７／６０７は、サンスイのアンプとしては音質的にＣＡ２０００、ＢＡ２０００の系統である。各ユニットアンプの性質が素直なためか、歪感がなく、滑らかで静かだが、それでいて充分に力もある音だ。とくに、ＡＵ６０７のハーモニーの美しさと、表情の豊かさは見事で、音楽を楽しく聴かせてくれる。

「リアルサウンド・パワーアンプを聴いて　上杉佳郎の音」

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黒田恭一
ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「マイ・ハンディクラフト　リアルサウンド・パワーアンプをつくる」より

　力士は、足がみじかい方がいい。足が長いと、腰が高くなって、安定をかくからだ。そんなはなしを、かつて、きいたことがある。本当かどうかは知らぬが、さもありなんと思える。上杉さんのつくったパワーアンプの音をきかせてもらって、そのはなしを思いだした。なにもそれは、上杉さんがおすもうさん顔まけの立派な体躯の持主だからではない。そのアンプのきかせてくれた音が、腰の低い、あぶなげのなさを特徴としていたからである。
　それはあきらかに、触覚をひくひくさせたよう音ではなかった。しかしだからといって、鈍感な音だったわけではない。それは充分に敏感だった。ただ、そこに多分、上杉佳郎という音に対して真摯な姿勢をたもちつづける男のおくゆかしさが示されていたというべきだろう。
　高い方の音は、むしろあたたかさを特徴としながら、それでいて妙なねばりをそぎおとしていた。むしろそれは、肉づきのいい音だったというべきだろうが、それをききてに意識させなかったところによさがあった。上の方ののびは、かならずしも極端にのびているとはいいがたかったが、下の方のおさえがしっかりしているために、いとも自然に感じられた。そこに神経質さは、微塵も感じられなかった。
　座る人間に対しての優しいおもいやりによってつくられたにちがいない、すこぶる座り心地のいい大きな椅子に腰かけた時の、あのよろこびが、そこにはあった。ききてをして、そこにいつまでも座っていたいと思わせるような音だった。

ラックス CL32

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　この外観に接して、これが管球式とは誰も思うまい。さらにこの音に触れれば、その思いは一層だろう。今様の、この薄型プリアンプはいかにも現代的な技術とデザインとによってすべてが作られているといえる。クリアーな引きしまった音の粒立ちの中にずばぬけた透明感を感じさせて、その力強さにのみ管球アンプのみのもつ量感が今までのソリッドステートアンプとの差となってにじみ出ている。高級アンプを今も作り続けている伝統的メーカー、ラックスの生まれ変りともいえる、音に対する新体制の実力をはっきりと示してくれるのが、このＣＬ３２だ。管球アンプを今も作るとはいえ、もはやソリッドステートが主流となる今日、あまりにも管球アンプのイメージを深くもったラックスの新しい第一歩はこのＣＬ３２によって大きく開かれたといってよいだろう。おそらくソリッドステートを含むすべてのアンプの基礎ともなり得る新路線が、ＣＬ３２に花を咲かしたと思うのである。

マランツ Model 150

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　今もってマランツ１０Ｂの名は、高級オーディオ・ファンの間でしばしば口にされる。この幻を絶つことは今回のマランツにとっての最大の課題のひとつであった。モデル１５０がデビューしたときの米誌の評はこの辺の事情を思わずして語っており、しかもその上で１０Ｂを越える性能と、その音の誕生に両手を挙げて喜んでいる、というのが目に見えるほどだった。
　事実、モデル１５０は、１０Ｂの時代より一層過密なＦＭ電波を望み通り選び、楽しむことのできる性能と特性とを具えた数少ない高級かつ低歪チューナーの最大の傑作だ。今回、多くの製品があふれる中で「オーソドックスな機構による真の低歪チューナー」を選ぶとすれば、このモデル１５０のみだ。

マイクロ DDX-1000

Posted by on 1976年12月15日 No comments

岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　とかく日本のマニアは、国産品には厳しい。あるいは、世界のどの国でも自国製には冷たいというべきか。そうしたマニア気質をもってしても、マイクロの驚くべき企画から生まれたＤＤＸ１０００は、十分過ぎるほどの魅力を感じさせる。まさに日本製品にかつてなかった魅力だが、あるいはまた、日本のメーカーでなければ作るはずのない製品ともいえる。あまりにもぜいたくで、しかもそれが単なる外観とか見栄えに止らず、性能も実力もまたぜいたくといえるほどであるのは嬉しい驚きである。スタートの立上りは眼をつぶろう。プロ用でなく音楽ファン用なのだから。その代り、一度廻り始めたらもう絶対に理想的物体といえるくらいのを、と考えたに違いないこの機構は、そのまま外観的デザインとなって見る者を、否応なしに説得してしまい、使ってみると納得させられる。こんなターンテーブルがマイクロのＤＤＸ１０００だ。ユニーク極まるデザインは、こうしたオリジナリティの極点の賜物でもある。

トーレンス TD125MKIIAB

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　ダイレクト・ドライブ方式のターンテーブルが世に出てきた時になって始めて、最高級ターンテーブルの条件にひとつの変化がでてきた。それは「トーレンス」ブランド以外にも良いターンテーブルがある、ということであった。それまでは、最高性能を備えた実力ある製品はことターンテーブルに限り、すべて「トーレンス」だけだったといっても差支えあるまい。ステレオになって、わずかな上下振動も音に影響を与えるようになると、「トーレンス」の良さが俄然と注目され、ＴＤ２２４、１２４と全世界の高級ファンは、これを手元におくのが常識になった。１２５になり、電子制御モーターが採用されて性能はますます向上した。今日といえど、全盛をきわめるＤＤモーターの果していくつがこの１２５に肩を並べる実力を持つだろうか。

デンオン DH-710F

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　76年、ますますその名と実績とを上げているデンオン・ブランドの、幅広いオーディオ製品中もっとも高い信頼性をにない、かつ、ファンからもそう願われているのが、オープンリールデッキだ。
　日本全国の放送局の現場で永く用いられ、今日もまた使われているのがデンオンのデッキであるからだ。逆にいえば、放送局のような分野も穴のあくことを許されない現状の厳しい眼と条件によって厳選されるにふさわしい品質が、デンオンのデッキのみにあるともいえる。従って、あくまで最高級のメカにのみこうしたよりぬきの品質が達せられることを使う側でも知っているわけで、市販の製品においてもデンオンのデッキは特に最高価格のクラスにおり、多くの熱いまなざしが集まろうというものである。
　メーカーとしても、こうしたファンの熱い希望に応えんと、そのプロ用で培った技術を、マニア用にふさわしい価格内で製品化したのが７１０である。
　エレクトロニクスサーボによるデュアル・キャプスタンという新しいドライブ方式を走行メカニズムにとり入れて、オリジナリティを確立し、いかにもプロを手がけてきたキャリアを感じさせる魅力と確かさとを発揮している魅力的な製品だ。特にファン用としてコンパクトにまとめながら、それまでの大型コンソールタイプにも匹敵する走行性能と信頼性は、いかにも現代のエレクトロニクスの上にそびえ立つ、一大技術を思わせる高い完成度を感じさせる。

デンオン POA-1001

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　デンオンは、76年暮にソリッドステート・アンプのコントロールアンプとパワーアンプのペアをデビューさせた。その一年前に、同じくセパレート・アンプでも真空管方式を発表した。管球式にくらべて、価格的に半分だがソリッド・ステート型の新製品の水準は真空管式に優るとも劣らないと思える。
　管球アンプを出して一年後にソリッド・ステートを出したという点にこのかくされた秘訣がありそうだ。つまり管球式の良さを十分に確めた上で、その上にトランジスターにする最新技術を積み重ねて行った点だ。ソリッドステート・アンプもＶ−ＦＥＴあるいはＡ級アンプとさまざまな技術が投入され試みられてその良さを競った製品が多く市場にあふれる。
　その中でデンオンがセパレートアンプを遅ればせながらデビューするに当っての開発テクニック、あるいはその方法として狙ったものは仲々のものであるようだ。真空管ならざるアンプのソリッド・ステートならざる音は忘れ得ぬ大いなる魅力だ。

デュアル 1249

Posted by on 1976年12月15日 No comments

岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　もう10年くらい前かな、いやもっと以前のことか。オートチェンジャーというものに対する観念をすっかり変えてくれたのが、デュアル１０１９だった。つまりこの１２４９の母型ともいえるもので、当時の一般的なオートチェンジャーの感覚で受け止められ得る平均的な外観のオートチェンジャーだった。ところが、物体の方は他のチェンジャーとは少々異っていて、それまでの考え方をすっかり変えてしまうに足りる「完璧さ」と「正確さ」を併せ持っていた。
　その上、使い始めなんと６年間も、かなりの使用頻度の苛酷さにもびくともせずに、常に最初と回じ正確さと精密な動作を崩さなかったのには度肝をぬかれた。アームをより軽針圧化させ、ターンテーブルを12吋にして、さらにマイナーチェンジを二度経て１２４９となって今、デュアルのオリジナル製品としての伝統とキャリアは、アメリカ・日本を中心に、世界のあらゆる国にあまねく知られている。
　ガラードからデュアルの手に移ったオートチェンジャーの品質的な地位ほ、当分ゆるぎそうにないと思える。
　そのオリジナル製品が、デュアル独特の機構により成り立つ上、そのオリジナル機構は、今も主要機構は少しも変ることないという点でも一流たるにふさわしい。
　軽針なオートチェンジャーとして、あるいはフルオートプレイヤーとして、今、初級フアンの激増する時デュアルの１２４９の価値はますます高くなってくるし、また求められるであろう。

デュアル CS-721S

Posted by on 1976年12月15日 No comments

岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　日本のオリジナル技術ともいえるＤＤモーターの分野に、高品質チェンジャーのトップメーカー、デュアルが挑んで作ったのが、７０１ダイレクトドライブ・プレーヤーであった。世界にその名を知られる西独きってのメーカー、デュアルのことだけあって、その製品のポイントともいうべきダイレクトドライブ・モーターは、日本製品とは全然別の開発によるもので、ターンテーブルを外した状態でも、スムーズな回転運動をしてくれて、いわゆるコッギング運動（ぎくしゃく運動）のない点でも、さすがデュアル製と思わせるすばらしさだ。加えて、アームやプレーヤーベースの伝統的なノウハウに支えられた高い完成度は日本製品とは違って、眼に見えない所の良さを、音を出したときに知らされる。
　一見たいして変った点のないこの７２１が、さらに変ったと聞かされて、それがどこか探すのに手間どるほどであったが、基本的には変っていない点がかえってほっとしたというのが偽らざる所。一流品はそう変ってもらっては困るのだが。

ダイヤトーン DA-A100

Posted by on 1976年12月15日 No comments

岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　ダイヤトーンの歴史は、日本のオーディオの歴史そのものといってもよい。日本におけるハイファイ創成期ともいうべき昭和20年代以後から早くもダイヤトーンの16センチのスピーカーの活躍はスタジオ、放送局で始められていた。というわけで、必ず出てくるのはスピーカーだけだった。ダイヤトーンがこのＤＡ−Ａ１００をデビューさせるまで、ダイヤトーンのアンプの存在は、スピーカーの影にかすんで、すっかり薄くなってしまっていた、といわざるを得ない。ところが電機メーカーとしての三菱の技術は、当然、アンプの分野でも三菱ののれんにかけて、おそらくそれなりの指向をもっていたろうし、それはスタジオ用の大型スピーカー・システムを作ったときに早くも、地道ながら成果を挙げて「システム・ドライブ用出力増幅器」として存在していたわけだ。こう語れば判る通り、ダイヤトーンアンプはデビューするはるか以前から、その独自の技術をつくした成果を遂げていたわけである。だからＤＡ−Ａ１００が出たとき、始めて知ったその技術は驚くべき水準にあったとしても少しも不思議ではない。ハイファイの歴史の、陽の当らざる所にあったアンプの技術は、かくてＤＡ−Ａ１００のデビューによって力強く見事に芽吹いたのである。ＤＡ−Ａ１００の実力は、デビュー以来三年経た今日といえども少しも影ることはない。中音の充実したイメージのまま、全体に無駄のない透明感に加え、冷たさのないサウンドの完成度は実に高い。

パイオニア CS-516

Posted by on 1976年12月15日 1 comment

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　型番末尾に１６がつくスピーカーシステムは、すでにＣＳ６１６が発表されている。本機は、基本的にはＣＳ６１６のスコーカーを外して２ウェイ化したシステムと考えてよい。
　低音は、国内製品としては珍しく浅いコルゲーションつきコーンの25cmユニットであり、高音は４・５cm口径のストレートコーン使用のコーン型である。エンクロージュアは、左右専用型のバスレフ方式を採用している。
　このシステムは、ダイナミックでアクティブな音が魅力的だ。音楽を外側から確実に掴み、聴かせどころをピシッと駄あたりは、かなりバタ臭い印象である。ともかく、聴いてみなさい！　楽しい音のスピーカーだよ。というのがピッタリである。

パイオニア CS-655

Posted by on 1976年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　完全密閉型エンクロージュアと、３ウェイ構成を採用している点では、ＣＳ７５５と共通性があるが、使用ユニットは、すべてこのシステム専用に開発されたようで、その意味での関連性はない。
　ウーファーは、25cm口径のユニットで、設計の基本はＣＳ７５５のウーファーと同様である。スコーカーは、ダイアフラム背面のバックチャンバーに特殊発泡吸音材を使用した無共振設計で、口径６・５cmのドーム型。トゥイーターは、チタンダイアフラムを採用した２・５cmドーム型だ。エンクロージュアは、針葉樹パーチクルボードを使ったエッジレス構造で、ユニット配置は、ＣＳ７５５同様に左右対称の専用型である。

パイオニア CS-755

Posted by on 1976年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　今秋発表されたパイオニアの新しいスピーカーシステムは、異なった２つの性格をもったシリーズにわけることができる。一方は３桁の型番の末尾２桁が５５であるシリーズであり、他方は同じく、１６のつくシリーズである。
　ＣＳ７５５は、３モデル発表された５５シリーズの真中に置かれたシステムである。エンクロージュアは完全密閉型で、ユニット構成は３ウェイ・３スピーカーという、もっともオーソドックスなタイプだ。ウーファーは、30cm口径で、磁気回路は直径１５６mmの大型フェライト磁石を採用し、ポールピースに銅キャップをつけ、磁気歪を低くしている。また、振動系の重量バランスと動的な変形防止の目的でマスバランスボイスコイルリングを使用している。スコーカーは、口径６・５cmのドーム型で振動板はベリリウムで、支持には、デュアルサスペンション方式を採用している。トゥイーターは、同様に２・５cm口径のベリリウム振動板を使うドーム型である。
　ＣＳ７５５は、聴感上の帯域が広く、各ユニットはスムーズにつながり、レスポンスがフラットな印象が強い。音色はスッキリと明るく、粒立ちが細かく、透明なことでは、従来のパイオニアのシステムとは、一線を画した質的向上が感じられる。