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マイクロ DD-100

Posted by on 1976年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ユニークなデザインをもつプレーヤーシステムＤＤＸ１０００を発表して好評を得ているマイクロから、同社のプレステージモデルともいうべき大型のプレーヤーシステムＤＤ１００が発表された。
　このシステムは、民生機としては珍しい16インチ直径の超大型ターンテーブルを採用した点に特長がある。この種の大型ターンテーブルは、フライホイール効果が非常に大きく、一般的な30cm径のタイプにくらべて、よりスムーズな定速回転が得られるメリットがある。ちなみに、本機に採用されたターンテーブルは、直径40cm、重量５・２kg、慣性質量１５００kg・㎠と驚異的に大きい。駆動モーターは、クォーツロックによるＰＬＬサーボ方式のダイレクト型で、水晶発振器からの高精度な基準周波数でモーターからの回転周波数をフェイズロックするため確実に規定回転数が得られ、ストロボスコープを必要としない。なお、速度調整を必要とする場合には、クォーツロックを解除すれば、±６％の微調は可能である。
　トーンアームは、ダイナミックバランス型のＭＡ５０５の延長型で有効長２６７mmあり、別売サブウェイトを使用すれば、オルトフォンＳＰＵ−Ｇなどの重量級カートリッジが使用可能である。
　プレーヤーベースは、剛性を高め、耐ハウリング性を向上する目的で、厚さ１mm、重量３kgの鉛板２枚をサンドイッチ状にはさんだタイプで重量は12kgもある。
　機能面では、アームベース部分に、カートリッジ負荷抵抗とコンデンサー容量切替スイッチが付属している。なお、電源部はセパレート型である。

ビクター S-755

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　このシステムは、大口径ウーファーをベースとした３ウェイシステムというよりは、中口径フルレンジユニットの低域と高域をそれぞれ専用ユニットで補ったシステムというほうが適当であろう。
　20cmシングルコーン型ユニットは、２５０Hzから８ｋHzの幅広い帯域を受持っている。コーン紙は、新開発のＳＰ１コーンで、ハイヤング率、軽量タイプである。
　ウーファーは、このクラスとしては異例に大口径な38cm型で、ＳＰ１を使ったコーン紙は、ボイスコイルとの結合部にコンプライアンスをもたせ、機械的なハイカットフィルターとして、ネットワーク用の大きなコイルがウーファーと直列に入り、直流抵抗が増加することを防ぎ、併せて価格を抑えるのに役立っている。トゥイーターは、スコーカーに同軸型に組込まれた４cm口径のコーン型で、フェイズ・リンク・コアキシャル方式である。
　このシステムは、スケールの大きな落着いた音である。低域は豊かで安定し、高域のやや輝く感じが低域とバランスをとり、アクセントを効果的につけている。

オーレックス SC-77

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＳＣ５５と同寸法のシャーシに収まったものパワーアンプで、出力は１２０Ｗである。回路構成は、初段カスケード接続差動２段、３段ダーリントン全段直結順コンプリメンタリーＯＣＬで、電源分は、トロイダルトランスと低倍率電解コンデンサーのコンビ。ゲイン切替、メーター端子のほか、サブソニックフィルターがある。

ヤマハ CR-1000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　国内では、レシーバー、とくに高級レシーバーの需要は皆無に等しいとされているが、逆にいえば高級ファンの要求を満たすにたる製品がないことも、ひとつの重要なポイントであることは、意味はやや異なるが、４トラック・オープンリールデッキのジャンルと共通性があるといえよう。
　ＣＲ１０００は、デザイン、性能、音質などの総合的な面で、高級レシーバーと呼べる稀な存在である。ヤマハ独得なシルバーパネルと白い栓の木を使ったキャビネットは、巧みに調和がとれ、仕上げも高級モデルに応わしい精度の高さがある。内容面では、ＣＴ８００というチューナー異常の性能をもつＦＭ受信部と、ＣＡ１０００プリメインアンプと同等のオーディオアンプ部を組合せているが、音質面では、構造面の違いだろうか、いかにも高級レシーバーともいえる安定した密度の高い音で、必要にして充分の聴感上の帯域、力感、粒立ちのよさなどをもっている。かなりの高級スピーカーシステムをドライブしても、それぞれの、らしい個性を引出して聴かせる内容の高さと安定感は、むしろ専用チューナーとプリメインアンプの組合せをしのぐものがある。わかる人が使う高級レシーバーとしては、まさしく第一級の製品だ。

オーレックス SC-55

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　薄型デザインの60Ｗ＋60Ｗの出力をもつステレオパワーアンプである。構成は、初段カスケード接続、差動２段全段直結ＯＣＬ型で、電源分は左右チャンネル独立したトランスを使用している。機能面では、左右チャンネル独立の入力調整のほか、ＮＦ量可変によるゲイン切替をもっている。また、スピーカー端子と並列にメーター端子があり、別売のピークレベルメーターで出力レベルのチェックが可能である。

オーレックス SY-77

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

〝回路設計から音質設計へ〟をポリシーとして開発されたオーレックスのセパレート型アンプは、物理データが目標に達した時点を音質設計の出発奠都し、物理データ以外の項目で、構造、部品の検討がこの段階で行われ、、２段階の設計でつくられている。
オーディオアンフスの構造・配置は、物理データでの歪率、チャンネルセパレーションと密接な関係があり、これらは当然のこと音質とかかわりあいがある。また、部品の選択は、部品の変更で物理特性が変わらなくても音質が変わる事実から、とくに、コンデンサーの物理特性をスペクトラムアナライザーで測定するとともに、音質評価を加えながら部品選択がされているとのことである。使用するコンデンサーによって音が変わることは、古く管球アンプ時代からわかっていたことだけに、物理性能と音の関連性を、現代の技術で解明してほしいものだと思う。
　ＳＹ７７は、最近の傾向を反映した薄型のデザインを採用した製品である。パネルフェイスは、主なコントロール類だけを表面に出し、トーンコントロールなどの諸機能は、ヒンジ付きパネル内のシーリングポケットに収めた簡潔なまとめ方である。また、このパネルは、サイドにオプションのハンドルを付ければ、ＪＩＳ、ＢＴＳ等の規格ラックにマウントすることができる。
　回路構成は、イコライザー段が、差動２段、３段直結Ａ級動作で１ｋHzの許容入力は６００mV、ＲＩＡＡ偏差は±０・２dBであり、フラットアンプは、初段化スコード接続２段純コンプリメンタリー・パラレルプッシュプルＡ級出力段で、出力インピーダンスは６００Ωである。トーンコントロール段は、差動１段、２段直結型で使用時のみアンプ系に入り、完全にバイパスする設計である。電源分は、左右チャンネルのトランス巻線が独立したセパレートタイプである。

ヤマハ CT-7000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　ヤマハは、新プリメインアンプのＣＡ２０００、１０００IIIで、ソフィスティケートしたアンプという表現をＰＲに使っているが、この表現にもっとも応わしいものは、ヤマハならずともオーディオ製品のなかでＣＴ７０００をおいて他にないであろう。開発時点で、時代を先取りした高度な性能、機能を洗練されたデザインの内に収め、仕上げ、加工精度などの細部をみても別格のものがある。現在のヤマハのコンポーネントシステムのなかでも、このモデルは隔絶した位置にあるが趣味のオーディオ製品としてこれ以上いいしれぬ魅力を秘めたモデルはあるまい。

トリオ KP-7300

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　トリオから新しく発表されたプレーヤーシステムは、比較的にローコストなモデルだが、プレーヤーシステムの基本であるプレーヤーベースをはじめ、トルクの大きなダイレクトドライブ用モーター、重量級のターンテーブルの採用などに代表される、使用部品を充分に検討して開発されたオーソドックスな製品である。
　プレーヤーペースは、プレーヤーシステムの性能を向上させるための重要な部分であるが、ここでは、骨組みとして、石綿を加えて高圧成形したコンクリート一種であるＭＣ材を使用している。この材料は、吸水率、含水率が低く、剛性が高い特長をもち、外部振動に強いシステムとすることに大きく役立っている。また、ベースの底板部分は、１・６mm厚の鉄板を使用しているのも、この部分の共振を抑えるための配慮である。また、ダストカバーは、スピーカーからの音のエネルギーを大量に受ける上面の肉厚を厚くし、各コーナーの内側は、三角形の肉もりを施して剛性を上げ、材料には振動減衰率が大きいアクリル材を使用するなどして機械的な強度の高いカバーとしている。また、プレーヤーシステムの幾何学的中心に重心がないと、高い周波数と低い周波数の２つの共振点が出来ることになり、防振性の上で大きなマイナスになるとの見解から、ダストカバーの開閉時にも、総合的な重心の移動を極小にできるような、カバーの重心分布が考えられているとのことである。
　ターンテーブルは、最大トルク１・１kg・cmの20極・30スロットＤＣサーボモーターで、ダイレクトに駆動されるが、ターンテーブル自体は、直径33cm、重量２・６kgのアルミ合金ダイキャスト製で、ゴムシートを含む慣性質量は、４４０kg・㎠と、このクラスの製品としてはかなり大きな値を得ている。なお、ゴムシートは、肉厚が６mmあり、ターンテーブルの分割共振を抑えているとのことだ。
　トーンアームは、Ｓ字型のスタティックバランス型で、パイプ部分は、直径10mm、肉厚１mmのアルミパイプを硬質アルマイト仕上げし、パイプのネックは、真鍮材で作った充分な長さのパイプで固定してある。ヘッドシェルは、アルミダイキャスト製で、フィンガー部分も一体成型として強度を高めたタイプである。
　付属カートリッジは、デュアルマグネットタイプのＭＭ型で、音の傾向としては帯域が広く、とくにパルシブな音が多いジャズ、ロック系の音楽に適した、ガチッとした音をもっているとのことである。
　なお、プレーヤーベース部分のインシュレーターは、再生音、耐ハウリングの両面から検討された新開発のタイプで、上下方向の防振はもとより、横方向および回転軸の動きを制動する特長があるデュアルサスペンション方式である。ストロボスコープは、付属の小型円板をターンテーブルのスピンドルに入れて使うタイプである。

サンスイ SP-G300

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　新しい価格帯に登場したフロアー型スピーカーシステムである。構成は、ユニークな、同口径で異った性質の２本のウーファーを並列駆動する低音、本格的なコンプレッション型ドライバーユニットと音響レンズつきホーンを組合せた高音を採用した２ウェイ・バスレフ型である。
　低域、高域ともに、充分に伸びた聴感の帯域は、近代型モニターシステム的であり、とくに低域の音の姿、かたちをナチュラルに表現し、スケール感が大きいのは、フロアー型ならではの魅力である。また、ホーン型ユニットが受持つ帯域は、いわゆるホーン的な感じが皆無で、特定のカラリゼーションがないのは珍しい。音でなく、音楽を楽しむスピーカーである。

パイオニア F-73

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　パネルサイズは、一連の新製品と共通なラックマウントサイズの横幅と、７７系より一段寸法が小さい高さになっている。リアパネル両側は、端子類やコードを保護するために一段飛出した保護ガードになっている。ＦＭフロントエンドは、高周波増幅１段、４連バリコン使用であり、中間周波増幅段は帯域が２段に切り替わる。検波段はクォドラチュア方式、ＭＰＸ分は、パイロット信号オートキャンセラー内蔵ＰＬＬ・ダブルバランスＮＦＢ方式である。なお、レベルチェック用４４０Hz50％変調の発振器が内蔵されており、エアチェック時の録音レベルが設定できる。
　関連製品として、ラックサイズの４トラックオープンリールデッキＲＴ７０１、カセットデッキＣＴ９７、キャスター付オーディオラックＪＡ−Ｒ１Ｓがある。

ビクター S-777

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　最近では珍しい同軸型ユニットを使ったフロアー型システムである。このユニットは、基本的に既発売のバックローディングホーン型エンクロージュアを採用した、フロアー型システムＦＢ７のユニットを同軸化したと考えてよい。
　30cm口径のウーファーは、軽量で腰が強い米国ホーレー社製コーンで等価質量35ｇと軽く、直径10cmのエッジワイズ巻ボイスコイルは、アルニコＶ型マグネットをスタックした内磁型の磁気回路と組み合わされ、95dBの出力音圧レベルを得ている。トゥイーターは、開口部にドリップ型イコライザーをもつ、７００Hzカットオフのアルミホーンと直径38mm、厚さ40ミクロンの米国製強力アルミ合金のダイアフラムを使い、アルニコＶ型マグネット使用の磁気回路で１４０００ガウスの磁束密度を得ている。このトゥイーターは、ホーン部分がウーファーの磁気回路を貫通して組立てられ同軸化している。ウーファーとトゥイーターの相対的な位置は、新測定法フェイズ・モアレ伝送パターンから決定され、位相干渉が少ないフェイズ・リンク・コアキシャル型とし、整った波面が放射状に伝送され、また周波数による音像移動が少なく、安定した音像定位を得ている。
　エンクロージュアは、バスレフ型で、内部の定在波を減らすために、バッフルボードはやや上方に傾斜させあわせて椅子に座ったときに音軸が耳の位置にくるようにユニットの配置がしてある。
　このシステムは、全体に引締まったクリアーな音である。聴感上では、やや中域が薄い傾向があるが、質的に充分磨かれ緻密さがあるのがよい。音の反応が速く活気があり、キビキビした印象は、新鮮で気持がよい。

ヤマハ C-I, B-I

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　海外製品、国内製品ともに、セパレート型アンプのジャンルでは、新製品が意欲的に開発され、発表されているが、高級セパレート型に限ってみれば、すでに最新モデルではなくなったとはいえ、ヤマハのセパレート型アンプのプレステージモデルである、コントロールアンプＣＩとパワーアンプＢＩは、大変にユニークな存在であることに変わりはない。
　ヤマハが、文字どおりに世界に先駆けて開発したオーディオ用のバーティカルタイプ・パワーＦＥＴをパワー段に、並列接続ではなく、いわゆるシングルプッシュプルとして使い、１５０Ｗのパワーを確保し、しかも、前段の信号増幅系はすべてＦＥＴ構成という、パワーアンプのＢＩは、回路構成のユニークさ、機構設計のオーソドックスさなど、どの面をとっても本格的な高級セパレート型アンプらしい。
　基本的なデザインは、米アルテックの業務用アンプなどと共通性があって、フロントパネルを持たない、機能優先の単純な魅力があり、オプションのピーク指示型メーターをもつ、コントロールパネルを付ければ、一般的なこの種のパワーアンプのスタンダードなタイプとなり、加えて５系統のスピーカーシステムがレベル調整付で使用可能という２面性は、大変に興味深いところだ。また、メーター付のコントロールパネルＵＣＩは、専用ケーブルを使用すれば、ＢＩから離してリモートコントローラーとしても使用できる特長がある。
　ＢＩは、いわゆるＦＥＴアンプらしい音が表面的に感じられず、充分にコントロールされたトランジスターアンプと、あまり音質的な隔りがないところが特長である。聴感上の帯域バランスはナチュラルで、音の粒立ちが明快であり、粒子の角が適度に磨かれており、力強く、音を整然と整理して聴かせるタイプである。低域に力感があり、硬さ、柔らかさを対比して表現できる質感の再現性に優れ、中域でも音像の輪郭をシャープに見せるクリアーさが好ましい。表情はやや硬く、聴く側にある種の緊張感を要求するが、格調の高さは一流品ならではのものがある。
　コントロールアンプＣＩは、ＢＩにやや遅れて登場した、やはり全信号増幅段をＦＥＴ構成とした特長のほかに、本格的なコントロールアンプとして、ほとんど要求を満たすことが可能な、驚くほどの多機能を備えた製品で、コントロールアンプとしてこれほど重量があるモデルは他にないといってよい。
　連動誤差を抑え、かつスムーズに音量をセットできるスイッチ型でない、連続可変型のボリュウムコントロール、高音、中音、低音にわかれたトーンコントロール、連続可変型ラウドネスコントロール、ピーク指示型で多用途なレベルメーター、さらに、ピンクイズとサインウェーブの発振器など、ある種の簡単な計測まで可能という機能の幅は大変に広い。
　ＣＩは、デザイン、機能がメカニックなことにくらべると、予想に反して非常に透明度が高い、澄み切った音である。音の反応はかなり早く、ＢＩよりも、音色が明るく、伸びやかさが魅力的である。

パイオニア M-73

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　いわゆる標準ラックサイズのパネルには、ピーク指示型で対数圧縮目盛をもつ２個の大型パワーメーターを備えている。表示は、８Ω負荷で０・０１Ｗ〜２００Ｗである。
　電源分は、ドライバー段以降の左右チャンネルを分離した２電源方式で、回路構成は、差動２段全段直結パラレルプッシュプル純コンプリメンタリーＯＣＬで、出力は85Ｗ＋85Ｗである。

パイオニア C-73

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　単体コンポーネントは、性能、デザイン、組合せおよび使用上での自由度などから、現在もっともオーソドックスなオーディオシステムのベースとなっている。
　たとえば、グレードアップの場合にも、部分的な変更で、トータルのシステムの量的・質的な向上を実現できることは、コンポーネントシステムの大きな魅力である。しかし、システム全体のデザインとなると、予想に反して完成度は、あまり高くはならないのが通例である。性能とトータルデザインという、相反する要求を満たすことを目的として開発されたものがアンプシステムで、アンプを中心にして、ＦＭチューナー、テープデッキなどパネルサイズをラックマウントタイプに統一して、互換性をもちながら、デザイン的にも全体のバランスを崩さないことが狙いである。したがって、もっともベースとなるのはラックマウントサイズのオーディオラックであり、これに任意の単体コンポーネントをマウントして、システム化することになる。
　Ｃ７３は、既発売のＣ７７のジュニアモデルとつくられた新製品である。機能面では、最近の傾向であるユニットアンプ的な方向ではない、フル機能のオーソドックスなコントロールアンプであることが特長だ。カートリッジの負荷抵抗、容量切替、各ターンオーバーが３段切替のトーンコントロール、相互ダビング可能な２系統のテープ端子など機能は豊富である。物理的な特性面では、現代アンプらしくＳＮ比が高く、歪率が低い特徴をもつ。

テクニクス SL-01

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　このプレーヤーシステムは、ダイレクトドライブ型フォノモーターを最初に開発し、商品化をしたテクニクスが、数多くのダイレクトドライブ方式のプレーヤーシステムを送り出した経験をベースとして、再び、ダイレクトドライブ方式の原点にもどってプレーヤーシステムを見直して、つくり出したともいうべき製品で、このことは、新しい型番からもうかがい知ることができると思う。
　プレーヤーシステムとしては、色調がブラックとなり、デザインもスリムになったために、外観から受ける印象は、引き締まって、実際外形寸法よりは、かなり小型に感じられる。
　プレーヤーベースは、不要な空間を可能な限り減らす目的と、不要振動をカットするハイマス設計アルミダイキャストのキャビネットと防振構造をもつ亜鉛ダイキャストによる剛体設計のベースを粘弾性材を介し、三重構造とした、複合防振構造とし、インシュレーターには、粘弾性定数を充分に検討して決められた、大型の防振効果が高いタイプを採用して、トータルなシステムとしての耐ハウリング性、音質の向上が計られている。
　フォノモーターユニットは、基本的には、新発売のＳＰ２０と同等のものである。ターンテーブルは、直径30・１cm、重量２・７kgと、ＳＰ２０よりも、直径がやや小さく、重量がやや大きく、慣性質量は３３０kg・㎠で、これは、少し大きな値となっているが、まず同じと考えてよいだろう。このターンテーブルの内側には、テクニクス独自のモーターのローター部分が組み込まれ、一体構造としている。サーボ系は、水晶振動子を使う基準発振器とプッシュプルＦＧとの組合せによる位相制御方式で、駆動電子回路には、新開発のＤＤモーター用ワンチップＩＣ、ＡＮ６４０を使用し、全波両方向駆動により効率を高めている。なお、ブレーキ機構は、純電子式で、スムーズに働くタイプである。
　トーンアームは、亜鉛ダイキャスト製のしっかりとしたアームベースにセットされている。このアームの軸受部分は、ＥＰＡ１００アームに似たジンバル型で、専用ピボットベアリングの使用により、水平、垂直ともに初動感度７mgという高感度を得ている。ヘッドシェルは、オーバーハング調整付の複合防振構造である。アームのアクセサリーとしては、アンチスケートコントロールとオイルダンプ型リフターがある。
　ＳＬ０１は、外観からは非常にシンプルな印象を受けるが、内容は、もっとも現代型のプレーヤーシステムらしい最新の技術をもりこんだ密度の高いものがある。実際の使用でも、アームの下側にコントロールが無いために、操作性が優れ、一条一列シマ目のストロボはＬＥＤ照明で見やすい。また、音的にも、まさしくナチュラルなバランスと適度な質感の再現性があって、非常に好ましい印象の製品である。

ソニー SS-G7

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　スピーカーのユニット設計に、アポロ計画をはじめ、宇宙船の開発に応用されたＮＡＳＴＲＡＮと呼ばれるコンピューター技法を導入し、聴感とデータの徹底的な検討により完成した注目すべきソニーの新製品である。
　ユニット構成は、３ウェイ・３スピーカー方式で、使用ユニットはバッフルボード面に、一線に配置されるインライン方式であるが、本機ではさらにたくユニットの音源位置を垂直線上に揃える、ブラムライン方式としている。各ユニットの音源の位置を揃える利点は、聴感上の定位感が明瞭になると同時に臨場感が豊かになることが確認されている。
　30cm口径のウーファーは、音源を揃えるために、巨大な、自動車のアルミホイールを思わせる形状の特殊成形アルミ合金フレームを採用している。コーン紙は、半頂角60度カーボコーンで、コルゲーションが設けられ、ボイスコイル直径は、10cmと大口径である。磁気回路は、直径25mm×20mmのアルニコ系鋳造磁石を14個使った内磁型で、Ｔ型ポールには特殊鋼材を使い低歪化してある。
　スコーカーは、コーン型とドーム型の中間的なバランスドライブ型で、口径は10cm、磁気回路には、１２０φ×70φ×17ｔmmの大型フェライト磁石とＴ型ポールピース採用である。このＴ型ポールピースは、磁気ギャップ内の磁束分布を均一化でき、磁場の非対称による歪みを低くできる。
　トゥイーターは、口径３・５cmのバランスドライブ型で、ダイアフラムには厚さ20ミクロンのチタンを深絞り一体成形して使用し、エッジ部分は人工皮革を採用して金属的な鳴りを抑えている。磁気回路はアルニコ系磁石を壺型ヨークと組み合わせて、１６０００ガウスの磁束密度を得ている。
　エンクロージュアは、バスレフ型で、バッフルボードは厚さ30mmの硬質カラ松材パーチクルボードを使用し、中高域の拡散効果を目的として格子状の加工が施してある。ＡＣＯＵＳＴＩＣＡＬ　ＧＲＯＯＶＥＤを略してＡＧボードと名づけられたこの加工により、聴感上の臨場感を向上することができる。また、エンクロージュアの各壁面の放射周波数帯域を分散することにより、箱鳴りといわれて敬遠されていた現象を音色的に有効に利用している。エンクロージュア内部は、高密度フェルトを壁面に密着させ、板共振を抑え、定在波の発生を防ぐために、多量の吸音材を入れてある。
　このシステムは、各ユニットが音色的にも周波数レスポンス的にもよくつながり、音が安定している特長がある。聴感上では、さしてワイドレンジと感じないが、必要な場合には充分な帯域の伸びがわかるタイプである。音の密度は濃く、力感もあって、大人っぽい完成度の高さが、このシステムの魅力といえよう。

サンスイ SP-G300

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　サンスイのフロアー型システムには、現在バックロードホーン型エンクロージュア採用のＳＰ７０７Ｊ、バスレフ型エンクロージュア採用のＳＰ５０５Ｊがあるが、いずれも使用ユニットは米ＪＢＬ製のフルレンジユニットであり、そのシステムをベースとしてマルチスピーカー化する可能性を残した、いわば基本型といった性格が強い製品である。
　今回、新しく発売されるＳＰ−Ｇ３００は、最初から自社開発のユニット使用を前提として企画されたコンプリートなフロアー型システムで、開発にあたっては、かなりＪＢＬのモニターシステムの影響を受けていることが、そのユニット構成、規格からも知ることができよう。
　トールボーイ型をしたエンクロージュアは、バスレフ型で西独ブラウンのスピーカーシステムと同様に、コーナーが大きくＲをとってあるために、全体の印象は穏やかな感じがあり、ＳＰ７０７Ｊなどとはかなり異なっている。
　ユニット構成は、２ウェイ・３スピーカー方式で、ウーファーは、30cm口径のユニットを２個並列使用、トゥイーターは音響レンズ付のホーン型が採用されている。
　ウーファーは、ちょっと見には、単純なパラレル駆動と思われやすいが、それぞれコーン紙の形状が異なっており、性質の違ったユニットであることがわかる。タテ位置に２個取りつけてある下側のウーファーは、低域共振周波数が低く、振動系の質量が重いタイプで、本来のウーファーとしての低音を受持ち、上側のウーファーは、やや低域共振周波数が高く、振動系の質量が軽いタイプで、低音の高いパートから、トゥイーターにクロスオーバーする帯域を受持っている。このユニットは、いわばスコーカー・ウーファーと考えてもよいものだ。
　一般的には、ウーファーは重低音を要求すれば中低域に欠点が生じやすく、中低音を要求すれば重低音不足となりやすい傾向があるが、逆の声質をもつ２個のウーファーをコントロールして並列駆動として使う方法は、大変に興味深いものがある。
　考え方を変えれば、38cmウーファー１個を追い込むよりは、実効的なコーン面積がそれと等しい異なった種類の30cmウーファー２個をコントロールするほうが、ある場合には、むしろ好結果が得やすいのかもしれない。この場合にはその成功例といえる。
　トゥイーターは、本格派のハイフレケンシーユニットで、ショートホーンとスラントタイプ音響レンズの組合せで、ＳＰ６０００で使用されたユニット発展型と考えてもよいのかもしれない。
　このシステムは、表情が豊かで、伸びやかな音である。ややウォームトーン型だが、低域が安定しよく響き、よくハモる。中域以上は、ホーン型とは思われないほどの細やかさと滑らかさがある。小音量でもバランスを保つのは実用上の利点で、ＪＢＬと異なった音であることが好ましい。

ボザーク B-410 Moorish

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　コンポーネントアンプが高性能化し、ハイパワー化してくると、それらの高級アンプをつかってドライブするスピーカーシステムのほうは、名器として定評が高い大型システムが次々と姿を消して、世界的にみてもこれぞというスピーカーシステムは数えるほどしか残っていないし、新製品として登場する例も異例といえるほど少なくなった。
　米・ボザーク社の代表製品である、Ｂ−４１０コンサートグランドは、現在も生き残っている数少ない伝統的な大型フロアーシステムである。構成ユニットは、低音に30cmウーファー・Ｂ−１９９が４本、中音16cmメタルコーン型スコーカー・Ｂ−２０９Ａが２本、高音５cmメタルコーン型トゥイーター・Ｂ−２００Ｙを８本使った３ウェイ・14スピーカーのマルチウェイ・マルチスピーカーシステムの代表作である。
　ボザークのユニットは、Ｂ−４１０に使用されている専用ユニットが３種類と、他に全域用の20cmメタルコーン型・Ｂ−８００の４種類があるだけで、創業以来、基本的な設計変更もなく、一貫して、優れたユニットは一種類、といわんばかりに同じユニットを作り続けている。ウーファーコーン紙には、羊毛を加えた独得なタイプが使用され、例外的に複数個の使用でも特性が崩れない特長があるといわれている。ウーファー以外の３種類のユニットは、コーンが継目のない軽合金製のメタルコーン型であることが特長であり、表面に特殊なゴムをコーティングして金属の共鳴を抑えているから、一般のパルプでつくったコーン紙と見誤ることもあるであろう。
　ボザークのスピーカーシステムは、普及機を除いてすべてこの４種類のユニットを組合せてつくられているが、クロスオーバーネットワークは、もっともシンプルな６dB／oct型である。このネットワークも同社のシステムの特長で、位相特性が優れ、聴感上でもっとも好結果が得られるとことだ。基本的に各専用ユニットが広帯域型であることにより、傾斜のゆるやかな６dB／oct型ネットワークの採用を可能としていると思われる。また、高音、中音のレベルコントロールを装備せず固定型であるのは、大変に使いやすいメリットになっている。
　コンサートグランドシリーズは、デザインにより、Ｂ−４１０がクラシックとムーリッシュ、Ｂ−３１０Ｂコンテンポラリーの３種類があり、ユニット配置は下側から低音用が２本づつ２段に並び、その上に中音用が横一列に２本、高音用は縦一列に８本が中央に置かれているが、Ｂ４１０クラシックだけが、左右専用型の対称配置である。
　このシステムは、エネルギー感が充分にあり、密度が濃く重厚な音が魅力である。とくに低域のレスポンスが伸び、腰の強い重低音を再生できるのは、この種の大型フロアーシステムならではの感がある。また、音量の大小によって聴感上のバランスが変化せず、小音量でも小型スピーカーと同様に扱うことができる。一般に数多くのユニットを使うシステムでは、音像定位で問題を生じやすいが、小音量のときでも音像がシャープに立つのは、このシステムの特筆すべき点だ。

ラックス CL32

Posted by on 1976年11月20日 No comments

菅野沖彦
　
スイングジャーナル　12月号（1976年11月発行）
「ＳＪ選定新製品試聴記」より

　世はフラット・プリ・アンプの大流行である。火をつけたのはアメリカのマーク・レビンソンだといってよいだろう。以来、アメリカには全くなんの影響をも与えていないのに、日本では大流行してしまった。この辺にも日本メーカーの性行が如実に現われているといえるのではないか。それは、ともかく、今度ラックスから発売になった、このＣＬ−３２も、プロポーションとしてはフラット・ＴＹＰＥである。しかし、このフラット・アンプは同じフラットでも少々中味が異る。
　どう異るかというと、これは管球式のプリアンプなのである。このアンプを見て、その外観から、これが管球式のアンプとわかる人はいないだろう。実にすっきりしたデザイン、美しいパネルの仕上げ、見た眼にも極めて洗練された感覚がみなぎっている。真空管式のアンプ回路についてはもっとも豊かな蓄積とノウハウを持っているいってよいラックスだが、現時点で新たに、球のプリ・アンプが新製品として登場したバックグランドはなんなのであろう。いろいろ推測することが可能だが、その最大の理由は、なんといっても、ラックスの技術陣が、真空管を使いこなすことの自信にあるといってよいのではないだろうか。日進月歩のエレクトロニクスのテクノロジーのプロセスにおいて、常にニュー・フェイスとして紹介されるディバイス、つまり、各種のトランジスタは、それなりに素子として優れている点も持っている。しかし、新しい性格をもった素子が、本来の力を発揮するためには、その素子に最も適した使われ方がされなければならない。つまり、回路的に十分検討がなされ、多くの実験を経て、アンプの役目であるインプットとアウトプットの現実の条件の中で、いかに動作して、よい音を再生し得るかという試練を経なければならないと思う。その意味からいえば、真空管という素子は、もう古いと思われるほど、知り尽されたものであり、あらゆる回路技術が結びついて、その性能と性格の特色については練りに練られた素子だといってよいだろう。長年のアンプ専門メーカーとしてのキャリアを持つラックスにとって真空管は、まさに自家薬籠中のものだといえるだろう。もう一つの考えられる理由としては、これがキットでも発売されるということだ。もっとも、キット売りは後から出た案かも知れないので、勝手な推測は慎しむことにしておこう。
　とにかく、このＣＬ−３２は、大変に音のよい魅力的なプリ・アンプであって、現状で、プリ・アンプのもっている音への要求をよくみたしてくれるものだ。つまり、私の要求する、暖かさ、つぶだちのよいアキュラシー、音の積極的な表現、弱音から強音への広い質的安定感と、高い物理的Ｓ／Ｎ、こうした条件に、ほぼ、要求通りに応えてくれるのである。どうも、最近の新しいプリ・アンプは、音の品位が高く歪み感がないと思うと、雰囲気が重苦しかったり、フワーと軽やかに音場が拡がると思うと音が華やか過ぎたりといった具合で、なかなか思うように鳴ってくれないのである。こちらの要求が高くなっているためで、決して新型のアンプが悪いわけではないと思うが、このアンプを聴いて、そうした特別な傾向を強く感じずに、しかも、十分聴き応えのある音像の明確さと豊かな音場の雰囲気再現に満足させられたのだった。機能は簡素化されトーンコントロールはついていないが、実用上必要なものは不足がない。リニア・イコライザーと称するラックス独特のイコライザー・コントローラーがあって、少々のプログラム・ソースのキャラクター補正には事欠かない。最近続々発売される優れたプリ・アンプの中でも、特に強く印象に残った製品だった。
　また前述したように、別に組立てキットとして発売されているＡ３０３２という製品がある。ハンダゴテを握れる人で、暇と興味のある人は、これを組むことも楽しいのではないだろうか。特に、専門知識がなくとも、添付されているインストラクション・ブックに忠実に組立てていけば、まず、ＣＬ−３２と同等に仕上りそうだ。私自身は、組んでいないので、１００パーセントの自信をもって言えないが、ラックスのキットの信頼性は高いし、自分で作る楽しみはまた、格別であろう。万が一、手に負えなくとも気安く完成まで導き手助けしてくれるという。それが良い音を出せば、喜びも一入（ひとしお）大きいだろう。

モニター・オーディオ MA3 SeriesII, MA4, MA5 SeriesII, MA7

Posted by on 1976年11月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　シリーズとしての一貫性はよい。バランスのとり方の上手なメーカーだけに、どれを聴いても帯域バランス、高域の味つけなどが巧みになされていて、効果的な鳴り方をする。最上機のＭＡ３が質的にもっとも高く、どんなプログラム・ソースにも破綻のない再生音が得られる。最も小型のＭＡ７は小じんまりまとまった雰囲気の再現が得られ効果的。中間機種が中途半端で、色づけが濃く楽器の音に固有のスピーカー自体の音色が結びついてくる。

モニター・オーディオ MA3 SeriesII, MA4, MA5 SeriesII, MA7

Posted by on 1976年11月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　なじみの薄い新ブランドだが、フランスやカナダで評価がよいことを以前から耳にしていた。ＭＡ７、５、４、３と、いずれの機種にも共通した一種独特の中〜高域のツヤを持っていて、シリーズ製品としての一貫性を持たせてあることはわかる。ＭＡ３のシリーズIIでない方の製品を一年前に聴いたときは、もう少しキリッと引締った好ましい音と感じたが、今日のは外観からもトゥイーターが変わっていて、前の製品より音をゆるめてあると感じた。

エレクトロボイス Interface:A, Interface:B

Posted by on 1976年11月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　インターフェイスＡとＢは明らかにシリーズである事が音に現われている。しかし、ＢはＡのギリギリのところで守っている中域の品の悪さが、そのままでてしまう。これを、ひっくり返せば、Ａの特色として表現することになるだろう。つまり、張り出した中域の豊かさが充実していて、やや粗々しいが、限界でふみ止まっているのだ。いずれの場合も付属イコライザーは使わずにすめば使わないほうが音の質はよい。

エレクトロボイス Interface:A, Interface:B

Posted by on 1976年11月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　インターフェイスＡは背面にも高音の一部を放射する構造のため、置き方にちょっとしたくふうがいるが、うまく使いこなすと音のバランスのなかなか見事なスピーカーだ。パワーも気持よく入る。ただし音の質は乾いていて、音に透明感があまり感じられず、艶消しの音、という印象を受ける。インターフェイスＢは、Ａをコストダウンしたということが露骨に感じられる音。原の音に奇妙なくせがつくし、中域がいささかきつい。

JBL 4331A, 4333A, 4343

Posted by on 1976年11月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　ＪＢＬの新しいプロシリーズは一層洗練された。その代表的なものは４３３３Ａと４３４３の二機種である。４３３１は２ウェイで私としては、どうしてもトゥイーター２４０５をつけた４３３３Ａでありたい。シリーズとしては文句のつけようもない端然とした系統をもっており、音にも製品企画にもＪＢＬらしい並々ならぬメーカー・ポリシーがあり感心させられるのである。真の意味でのスピーカーの芸術品と呼びたい妥協のない製品群で、今時、他に類例を見ることができない。

JBL 4331A, 4333A, 4343

Posted by on 1976年11月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　４３２０以降のＪＢＬのスタジオ・モニターシリーズの充実ぶりは目を見張るものがあるが，最新型の３機種を聴いて、このシリーズが一段と高い完成度を示しはじめたことを感じた。シリーズとしては４３３３Ａからあえてスーパー・トゥイーターを除いた４３３１Ａの必然性には少し疑問を感じる。新型の４３４３は単に４３４１の改良型であることを越えて、すばらしく密度の高い現実感に溢れる音で我々を魅了し尽くす。