井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
Ｋ１のメタル対応機で、ブラック仕上げとシルバー仕上げが選択できるのが楽しい。定評のある走行性能をベースに、独自のセンダストヘッドは巻線を銀線とし、かつ低インピーダンス化して性能・音質をＫ１より一段とリファインしている。音質は滑らかで明るい音色が際立ち、ディスクファンにも十分に満足されよう。
Category Archives: テープデッキ関係 - Page 4
ヤマハ K-1a
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on 1980年6月15日
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ソニー TC-K75
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on 1980年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
コンポーネント型としてはソニー初の３ヘッド構成である点が特長だ。バイアス固定、リミッター付を原則としたこれ以前のモデルを第１世代とすれば、発振器内蔵バイアス微調整付でキャリブレーション可能なこの製品は、テープが高度に発達し、多様化した現在に対応する、いわばソニーの第２世代の第１号機であり、その完成度は見事だ。
テクニクス RS-M51
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on 1980年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
使いやすいオート機能を重点的に採用したユニークな製品である。定評の高いソフトム方式の操作系をベースに、前もってプログラムソースのピーク値を検出し最適レベルを決める、オートレックセンサー、ＬＨ／コバルト／メタルの３種のテープ自動選択機能など、誤操作によるミスをオート機能で防止する内容とプレーンなパネルフェイスが特長。
ソニー TC-K71
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on 1980年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
価格的には、従来のＫ６５の上級機種の位置にあるが、その内容は性能の向上を重視して、Ｋ７５と同様な３ヘッド構成を採用している点に注目したい。走行系は、音質を重視して、フライホイールなどの回転系にダンプ材を使い、雑音をシャットアウトするなど、メタル対応機の第２世代らしく、優れた基本性能と音質重視設計が魅力の優れた製品だ。
パイオニア CT-720
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on 1980年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
ＣＴ７１０のメタル対応モデルであり、このクラスの製品では珍しい、クローズドループ方式のデュアルキャプスタン走行系が特長である。ヘッドは３ヘッド構成で、優れたアンプ系のバックアップで、各種のテープを限界にまで追い込んだ録音が可能であり、とかく線が細くなりやすいカセットの音を、ダイナミックに聴かせるのが魅力だ。
サンスイ SC-77
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on 1980年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
標準サイズボディに充実した内容を盛り込んだ中級クラスのスタンダードモデルである。２モーター方式の走行系は安定感があり、優れたアンプ系のバックアップで、情報量は桁はずれに多いメタルテープの魅力を引出し、拡がりのある音場感とクッキリとした音像定位を聴かせる。メタルテープは単価が高いだけに、音や音場感でも格差が必要である。
ビクター KD-A55
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on 1980年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
２モーター・フルロジック操作系のメカニズムを採用した最初のメタル対応機として好評を得たＡ５のグレイドアップモデルである。すでにＡ５と同等の性能を４万円台のＡ３３でビクターは実現しているだけに、このＡ５５では、リモート操作、自動選曲、メモリー停止と再生、スーパーＡＮＲＳを加え、機能面を格段に向上した点に注目したい。
テクニクス RS-M05
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on 1980年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
同社のコンサイスコンポシリーズに加えられた小型メタル対応機である。走行系は独自の１モーター方式のソフトム操作系を採用し、Fe−Crを除く３種のテープの自動選択、自動頭出し選曲、自動巻戻再生、キューイングの他に、１ボタン録音が可能であるなど、小型のボディに性能をベースとした多くの機能を備えている点に特長がある。
Lo-D D-3300M
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on 1980年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 54号（1980年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
メタルテープ実用化以前に、カセットデッキにマイクロコンピューターを導入し、多種多様なカセットテープを最適条件に自動調整可能とした世界初の製品が、Lo−Ｄ Ｄ５５００ＤＤであった。ここで採用されたＡＴＲＳ（オートマチック・テープ・レスポンス・サーチ）システムは、マイコンにより、テープ一巻ごとに最適バイアス量、中低域、中域と高域の３点可変イコライザーによる録音・再生周波数のフラット化、録音・再生感度補正の３項目を自動調整する機能である。
メタルテープ対応型となったＤ５５００Ｍと同時に発表されたＡＴＲＳシステム採用の第２弾製品が、Ｄ３３００Ｍである。ＡＴＲＳシステムをＩＣ化し、マイコン内部の計算処理を５ビット化し精度向上した新ＡＴＲＳシステムは、自動調整時間が約10秒に短縮された。
Ｄ３３００Ｍの新ＡＴＲＳシステムは、テープセレクタースイッチを選択後、ＡＴＲＳを動作させる手順である。５つのメモリー回路をもつため、自動調整した５種類のテープデータが保存可能だ。電源を切っても内蔵電池でバックアップされているので、データが消えるおそれはない。また、バックアップ電池が消耗した場合には、バッテリーインジケーターが点滅し警告する。
テープトランスポートは、ＩＣロジック回路採用のメカニズム操作系を採用し、独自のデッキ用ユニトルクモーター採用のＤＤデュアルキャプスタン方式２モーター型メカニズムである。ヘッド構成は、コンビネーション型３ヘッドを採用。録音・再生コンビネーションヘッドは、録音と再生ギャップ間隔が１・４mmのクローズギャップ型。表面はメタルテープ対応のチタン溶射仕上げされ、ヘッド形状は録音ギャップと再生ギャップにテープの圧着力が効率よく集中するハイパーボリック型である。
機能は、オートリワインダー、オートプレイ、メモリーリワインド、ＲＥＣ・ＭＵＴＥ、タイマー録音／再生、−40dB〜＋10dBのワイドレンジピークメーターなど標準的で、性能優先型の設計である。
Ｄ３３００Ｍは、推奨テープにLo−Ｄの各種テープがあり、バイアスやイコライザー量は、これらのテープに対して最適量がプッシュボタンのテープセレクターに記録され、電池でバックアップしているが、ＡＴＲＳを備え任意のテープが最適条件で使えるメリットがあるため、試聴室にあった各社のテープをＡＴＲＳで調整して使うことにする。デッキ自体が穏やかな性質をもち、聴感上の周波数帯域がナチュラルで、やや暖色系の柔らかく滑らか音であり、ＡＴＲＳの効果もあって、各テープの個性をマイルドにして聴かせる傾向をもつ。テープヒスに代表される聴感上のノイズは少ないタイプだ。録音レベルは標準的な範囲をこさない程度にセットすれば、このデッキ本来のキャラクターを活かした音が得られる。また、ＡＴＲＳのため、ドルビー回路が本来の機能を発揮できるのもメリットである。
ナカミチ Nakamichi 680ZX
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on 1980年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 54号（1980年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
昨年、４８０、５８０、６００ＺＸシリーズと３シリーズの新製品群を一挙に発表し注目を集めたナカミチの事実上のトップモデルの製品が、この６８０ＺＸである。各シリーズともに、テープトランスポート系のメカニズムは新開発のデュアルキャプスタン方式で、テープのたるみ自動除去機構付。カセットハーフ側のテープパッドをメカニズムにより押し、テープパッドなしに使う独自の構想により設計されたタイプである。６００ＺＸシリーズは、再生ヘッドの自動アジマス調整機構を備えるのが他のシリーズにない特長であり、なかでも６８０ＺＸは、テープ速度が半速を含む２段切替型であるのが目立つ点だ。
６００ＺＸシリーズは、他のナカミチのシリーズとは型番と機能の相関性が異なり、６６０ＺＸは録音・再生独立ヘッド採用で、アンプ系が録音・再生兼用型で、６７０ＺＸが独立３ヘッドの標準型である。
型番末尾のＺＸは、自動アジマス調整付の意味で、内蔵発振器を使いキャリブレーション時には録音ヘッドアジマス（垂直角度）をモーター駆動で自動調整をし、20ｋHzをこす周波数特性をギャランティするユニークなメカニズムを装備している。この機構は、カセットハーフの機械的強度のバラツキによる特性劣化を補償できるメリットをもつ。とくに、半速で15ｋHzという高域特性を確保するために不可欠のものだ。
テープトランスポート系は、２モーター方式フルロジック型の操作系と周波数分散型ダブルキャプスタン方式に特長がある。ヘッドは、録音、再生独立型で、独自のクリスタロイを磁性材料に使い、再生ヘッドギャップは、標準速度で30ｋHzをクリアーさせるため０・６ミクロンと狭い。
アンプ系はＤＣ録音アンプ、ダブルＮＦ回路を採用し、メタルテープのダイナミックレンジを十分にクリアーする性能を備える。機能面では、ピーク・ＶＵ、キャリブレーションなど多用途ワイドスケール蛍光ディスプレイ、18曲までの自動頭出し機構、２速度に切替わるキューイング機構、ピッチコントロール、ＲＥＣ・ＭＵＴＥ、マスターボリュウム、３種類のテープに対し、標準速度と半速にそれぞれ左右独立した感度調整機構を備えた性能と機能を両立させた特長があるが、マイクアンプは省略された。
６８０ＺＸにメタル、コバルト、ＬＨの各社のテープを組み合わせて使用してみる。走行系の安定度は抜群に優れ、ヘッドを含みアンプ系のマージンが十分にある。メタルテープ使用では、ドルビーレベルを０dBとしたレベルメーターのフルスケールまで録音レベルを上げても、さして破綻を示さない。デッキの性質は、粒立ちがクリアーで緻密さのあるやや寒色系の音で、帯域感は広くスッキリとしたクォリティの高い音である。ドルビー使用の半速でもコバルト系テープで必要にして十分なクォリティが得られ、並のデッキ標準速度に匹敵する。かなり厳しいディスクファンの耳にもこのデッキ音は、余裕をもって答えられるだけの見事なクォリティをもつ。
ナカミチ 680ZX, 670ZX, 660ZX
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on 1979年11月22日
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ナカミチのカセットデッキ680ZX、670ZX、660ZXの広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
ソニー AHF, BHF, CHF
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on 1979年11月22日
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ソニーのカセットテープAHF、BHF、CHFの広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
アカイ GX-625, GX-255, GX-266II, GX-635D
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on 1979年11月22日
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アカイのオープンリールデッキGX625、GX255、GX266II、GX635Dの広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
ジュエルトーン METAL MUSIC, MUSIC
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on 1979年11月22日
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ジュエルトーンのカセットテープMETAL MUSIC、MUSICの広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
デンオン DX3, DX5, DX7
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on 1979年11月22日
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デンオンのカセットテープDX3、DX5、DX7の広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
EMT 927Dst, TSD15, XSD15, KEF Model 105, Model 104aB, UREI Model 813, K+H OL10, スチューダー A68, B67
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on 1979年1月19日
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EMTのアナログプレーヤー927Dst、カートリッジTSD15、XSD15、KEFのスピーカーシステムModel 105、Model 104aB、UREIのスピーカーシステムModel 813、K+HのスピーカーシステムOL10、スチューダーのパワーアンプA68、オープンリールデッキB67の広告（輸入元：河村電気研究所）
（ステレオ 1979年2月号掲載）
Lo-D D-5500DD
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
現在のLo−Ｄの蓄積した実力を如実に示した製品が、このＤ５５００ＤＤであろう。価格的にもプレスティジモデルが存在するクラスに置かれているが、その内容の充実ぶりは現時点でもカセットデッキの限界に近く、その性能が、さして録音・再生でキャリアをもたないファンにも容易に発揮できる点が素晴らしいことである。
Ｄ５５００ＤＤは、基本的に性能を追求したカセットデッキにマイクロコンピューターを導入して、オートバイアス、オートイコライザーなどの機能を加えた製品である。
テープ走行系は、Lo−Ｄ独自のトルクむらのないユニトルクモーターを使用するダイレクトドライブメカニズムで、巻取り用に専用モーターを使う２モーター型である。メカニズムの操作はＩＣロジック回路によるフェザータッチのボタンコントロールで、パネル面の操作部分は機械的に独立しており、取り出して赤外線使用のワイヤレスリモートコントローラーに早変わりする。このリモートコントロールは、デッキ側にある受信部に専用のマイクロコンピューターを備え、ＰＬＡＹボタンを押すと、その信号の判別をおこない、データを２回集めてチェックし、同一信号が同一タイミングで到来したときに正しい信号であると判断して、メカニズムコントロール回路に信号を送る方式を採用しているために、雑音による誤動作がない特長がある。
ヘッド部分は、すでに昭和48年に商品化したＤ４５００で３ヘッド化をしているキャリアをもっているだけに、ここではテープ走行面にチタン溶射処理をし、均一で滑らかな表面としてゴミなどの付着を極力抑えると共に、テープ走行性を安定としているほかに、録音・再生ヘッドのギャップ間隔が１・４mmで、しかも録音と再生ヘッドの磁気的な結合によるクロスフィードを解決した新開発のコンビネーション型を使用している。録音・再生ヘッド間隔を短くするメリットは、カセット装着時にパッドの圧着力によるギャップ部でのテープとヘッドの接触が良くなり、テープ走行時のレベル変動が少なく安定した信号伝送ができることにある。
マイクロコンピューターを導入したシステムは、ＡＴＲＳ（Automatic Tape Response Search）と名付けられている。このシステムは、中低域、中域、高域に専用の可変イコライザーを設けるとともに、バイアス可変回路を備え、使用テープごとにイコライザー量とバイアス量をマイクロコンピューターを使って最適値に調整するため、ほとんどのテープに対して平坦な録音・再生周波数特性が得られる。また、録音感度偏差の補正も同時におこなうため、出力レベルのテープによる変化が抑えられ、ドルピーキャリブレーションコントロールが不要で、ドルピー使用時の周波数特性のうねりがない特長がある。
実際の動作は、テープを挿入してＡＴＲＳテストボタンを押せば、テープは走行をはじめ、パネル面の表示ディスプレイ上に、イコライザー値、バイアス値、感度補正のランプが順次に点灯し、調整完了を知らせ、すべての動作が終ればテープは自動的に巻戻され、テスト開始位置でストッブする。この時にバイアスとテープ感度メーターにバイアス量とテープ感度が指示され、ＡＴＲＳテスト中の状態、テスト結果が確認でき、マニュアル使用時にもチェック用として利用できる他に、３個のメモリーボタンにより３種類のテープのデータを保存でき、電源ＯＦＦ時にもメモリーは内蔵電池でバックアップされる。ＡＴＲＳのその他のメリットは最適バイアス値に調整するため、バイアス不適による歪率の増加、ＭＯＬの低下を防止できることだ。
ＡＴＲＳ使用により、バイアス、イコライザーが最適値となるため、ノーマルタイプのローコストテープから高性能テープにいたるまで、一般の使用とは格段に優れたバランスの音を聴くことができる。従来までテープ固有のキャラクターと周波数特性的なバランスの違いが混同されていた点を一挙に解決し、テープのキャラクターが一層明瞭に聴きとれるのは見事な成果であり、周波数特性的な変化を利用して特長を出していたテープには驚異的な存在のデッキであろう。
ナグラ IVSD
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
業務用途に使用されるオープンリールのポータブル型レコーダーでは、ともにスイスでつくられるナグラとステラボックスが双壁といわれ、つねにこの２社の製品が対比されて語られている。簡単に考えれば、ともに映画用の映像と音声を同期させる録音・再生を目的として使われているが、ナグラが、ポータブルというよりは可搬型と呼んだほうがふさわしい現場で運んで行って置いて使うためのレコーダーとすれば、ステラボックスは肩に掛けたまま軽量のメリットを活かしたルポ的使用をするタイプであることが、根本的な両者の違いである。ちなみに、ナグラの代表モデルであるIVＳＤは、肩掛け用のストラップもあるが、ガッチリとしたキャリングハンドルが標準装備で、これを使ったほうが移動時の心理的な重量感が薄らぐようである。
現在ナグラの製品には、ステレオ用のIVＳＤ㈿IVＳＬ、IVＳＪ、モノ用でIVシリーズと同じボディをもつ４・２、４・２Ｌ、この変形と思われるＥ、新しく開発され一段と小型軽量となったナグラ初の３モーター走行糸をもつモノ用のＩＳ−Ｄ、ＩＳ−Ｌ、ＩＳ−ＬＴ、さらに、驚威的に超小型で、データ測定用として軍事的にも使われるモノ用のＳＮＮとＳＮＳ、と数多くのモデルがあり、そのすべてが業務用ポータブル機であることに特長がある。
IVＳＤは、映画録音用として、あらゆる粂件下でもスタジオレコーダーに匹敵する性能、機能、安定度、信頼性をもつモデルを生産しつづけてきた、ナグラ最初のステレオ用レコーダーである。IVＳＤは、映像・音声同期用のパイロットヘッドのない純然たる２トラック型、IVＳＬがこれにパイロットヘッドを加えたタイプ、IVＳＪは騒音測定や振動測定用のデータレコーダーで、一般のオーディオ用ではないモデルである。
テープ走行系は、かつてのIIIから現在の４・２にいたる多くの機種に採用されている１モーター方式で、２個のレバーを組み合わせ操作コントロールするナグラ独自のメカニズムで、スタジオレコーダーに匹敵する抜群のテープ走行の安定性をもつ。消去ヘッドと録音ヘッド間には、50Hzと60Hzに交換できるストロボスコープ、テイクアップ側テンションコントロールローラーに最新型ではロータリー型テープカウンターが組み込まれている。
機能面では、２針型マルチスケールで、録音・再生レベルのほか、バッテリー電圧、モーター電流チェックなどマルチユースのメーター、各種のカーブをもつフィルターを選ぶ６段切替のフィルタースイッチ、ダイナミック型マイクの50？と２００？、コンデンサー型マイクでは、ファントム、＋12Ｖ、−12Ｖ、＋48Ｖとパラレル＋12Ｖの内蔵電源ノイズリダクションシステム用入出力端子、ヘッドフォンを利用したマイクの位相チェックスイッチ、ＮＡＢとＣＣＩＲのイコライザー切替、38cm・19cm・９・５cmの３速度とナグラ独特のナグラマスター38cm速度用の録音イコライザー調整、内蔵の１ｋHz方形波発振器、ヘッドフォン音量調整、モノーラルのモニタースピーカー、バイアス調整などがある。
最大使用リール寸法は、アクリルカバーを閉めて５号、開けば７号となるが、最近ではアクリルカバーが脱着式となったのを機会７号リール用のアクリルカバーも用意された。また、別売の10号リールアダプターＱＧＢを装着すると、ポータブルマスターレコーダーといった風格になり、サーボコントロールでテープ走行系がドライブされ、操作性は一段と優れた、まったく別のレコーダーに変身するのは見事というほかはない。
電源関係は、単１型乾電池12個を本体内部に収納可能で、ＡＣ電源、バッテリーチャージャーと映画同期用パイロット信号発生器を兼ねるＡＴＮ２、単１型ニッケルカドミウム電池使用時のチャージ用アダプターが用意され、ＱＧＢ用電源、ナグラ用ｄｂｘノイズリダクションユニット用電源も本体から供給することができる。
IVＳＤの音は、スコッチ♯２０６を使った場合、重厚でエネルギー感をタップリと内部に秘めた、緻密で豊かな音である。高域レスポンスは物理的データよりもゆるやかにハイエンドが下降するタイプである。
テクニクス RS-1800
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
テープデッキ関係の今年の傾向は、カセットデッキが、昨年までの純粋な性能向上という限定された範囲内で技術的な成果を投入した新製品が順当なサイクルで製品化されてきたことに比較すると、これまでに得た技術的な成果を基盤として急激に機能面の追求に転換をしはじめ、デジタル表示のレベルメーター、曲間自動検出による自動頭出し機能、オートリバース録音・再生などの魅力的な機能を備えた新製品が極めて短いサイクルで、より安い価格帯に投入され、その結果、異常なまでの新製品開発競走が始まり、一種の動乱期を迎えたこと、また夢のテープといわれた合金テープが商品化され、これに対応するハード側のデッキも開発を完了するなど、複雑多岐を極めたことがあげられるが、一方のオープンリールデッキ関係では、需要が一段と減少した事実もあって比較的にローコストな価格帯の新製品の開発は、昨年に比べやや増加を示したが、全般的に需要を増大するほどの刺激材料は少なかったように思われる。
オープンリールデッキで唯一のエポックメーキングな材料は、昨年にＲＳ１５００Ｕとして発表されたまま、暫くの間発売時期が延ばされていたモデルが、さらに改良を加えられてＲＳ１８００として発売されたことである。このＲＳ１８００は、新世代のオープンリールデッキとして登場以来、テクニクスのオープンリールデッキのイメージを一新した、シングルキャプスタン・クローズドルーブのアイソレートドライブ方式と名付けられたトランスポートを採用した、ＲＳ１５００Ｕの発展型の最高級モデルの位置を占める、２トラック76cm・38cm・19cmの３スピード仕様の業務用に準じた規格をもつ製品で、マルチトラックレコーダーを含めたテクニクスが、業務用デッキの分野に進出するためのベーシックモデルと思われるものである。
テープトランスポート部とエレクトロニクス部は、分割されたいわゆるポータブル型の構成をもち、トランスポート部は、ＲＳ１５００Ｕと同じシングルキャプスタン・クローズドループ方式のアイソレート型ドライブで、４ヘッド構成が採用されている。キャプスタンは非常に直径が大きく、クォーツロック型モーターでダイレクトドライブされ、同じくダイレクトドライブ方式を採用したサプライ側とテイクアップ側のリール駆動用モーターは、サーボ方式のテンションコントロール用にも使われている。また、ヘッドブロックは容易に着脱可能で、録音と再生ヘッドには初めて、76cm使用時でもコンター効果が少ない形状をもつセンダストヘッドを使用している。
マイクロコンピューターを導入して各種のオート化を可能としたのも、このＲＳ１８００の特長である。トランスポート部の左下側にはデジタルディスプレイが設けてあり、時間表示のテープカウンターは各速度でリアルタイムに動作し、テープ速度、速度偏差それにピッチ可変量の表示をも兼ねている。また内蔵発振器を使い、使用テープに最適のバイアスとイコライザーを決定する、オートバイアス・オートイコライザー、オートプレイ、オートストップ、それにオートロケーターなどを備えている。
テープ走行系のコントロールは、プッシュボタン操作のエレクトロニクス方式ダイレクトチェンジ型で、任意の位置をストップを介さずに選択できるメリットがあり、レベル表示関係ではＶＵ指示とピーク指示に切替可能で、バイアスメーターとしても使用できる。入出力関係は業務用途も含めて設計されているため、マイクアンプは内蔵せず、ライン専用で平衡型と不平衡型を切替使用可能。出力は、平衡型＋４dBｍと不平衡型０・７７５Ｖと、業務用にもアマチュア用にも適応する設計である。バイアスとイコライザーは独立した連続可変型で、１００Hz、１ｋHz、10ｋHz、20ｋHzの４スポットの内蔵発振器により、マニュアルで使用するテープにより、アクティブにテープのキャラクターを活かしたサウンドをつくり出すことができる。アンプ部の設計がＲＳ１５００系とは根太的に異なっているために、ＲＳ１８００の音は一般のアマチュア用とは異なり、エネルギッシュでクォリティが高く、プロ機のグレイドに匹敵する見事なものだ。
ウーヘル CR240 Stereo
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on 1978年7月20日
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ウーヘルのカセットデッキCR240 Stereoの広告（輸入元：山水電気）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）
２トラック19cm／secテープデッキのベストバイ
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on 1978年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「読者の質問に沿って目的別のベストバイを選ぶ」より
オープンリールのテープデッキを概念的に考えると、10号メタルリールを装着し、38cm／secで廻す２トラ38は、やはりテープデッキを入手しようとすれば、それ自体にこだわりたくなる存在である。
たしかに、２トラック38cm／secの魅力は、業務用機器ではディスク制作用のマスターテープに使用される例に代表されるように、その情報量の大きいことはカセットデッキの約32倍であり、ディスクとはまったく異なった次元の音そのものにある。しかし、業務用機とコンシュマー用機との格差は非常に大きく、当然の結果として、それだけの価格差があるわけだ。これが２トラック38cm／secのデッキを考える場合の前提条件である。
また、コンシュマー用機であったとしても、２トラック38cm／secの、これならではの世界を実感として味わうためには、特別の例でもないかぎり、マイク録音をしないかぎり鮮度の高いエネルギー感にあふれた音は得られない。平均的なＦＭ放送のエアチェック用としては、送り出し側が19cm／secのことが多く、ＦＭ放送という電波の介在したプロセスを経れば、２トラック38cm／secでの録音は完全に録音側がオーバークォリティとなり、一般的には無意味といってもよい。
さらに、テープのランニングコストを考えれば、コンシュマー用機には２トラック38cm／secは荷が重すぎ、現実の使用側をみても10号リールのテープは最初の１〜２本で、以後は７号が中心となるのが一般的な傾向である。
最近の新しいデッキでは、２トラック19cm／secに焦点をあわせた製品が数を増す傾向が見受けられる。ルボックスＢ７７がそれであり、デンオンＤＨ５１０も38cm／secで使用できるが、基本的には19cm／sec指向型である。また、ポータブル機ではあるが、ウーヘル４２００ＲＥＰＯＲＴ・ＩＣやソニーＴＣ５５５０−２も、このタイプの製品として貴重な存在である。
２トラック19cm／secのデッキでの良い音を望む場合に必要なことは、そのデッキにピッタリとマッチしたテープの選択が重要である。ウーヘルとＢＡＳＦ・ＤＰ２６ＨＳ、ソニーとＤＵＡＤの組合せは定評があり、独特のテープオーディオの魅力をもった音を聴かせる。最近のテープには、従来の38cm／secを対象とした製品ではなく、19cm／sec専用のスコッチ♯１５００／２０００のようなユニークな製品が出ていることも19cm／secの魅力を一段と高めている。各社からこのタイプの製品が発売され、５号から10号にいたる選択の自由が得られれば、２トラック19cm／secは、コンシュマー用の主流となるはずだ。
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