サンスイのスピーカーシステムSL5、レシーバーTAC505、アナログプレーヤーSR1050の広告
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
Category Archives: アンプ関係 - Page 99
サンスイ SL-5, TAC-505, SR-1050
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on 1971年4月20日
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ビクター MCA-V5, MCA-V7
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on 1971年4月20日
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ビクターのプリメインアンプMCA-V5、MCA-V7の広告
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
ハーマンカードン Citation 11, Citation 12, Citation 13
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on 1971年4月20日
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ハーマンカードンのコントロールアンプCitation 11、パワーアンプCitation 12、スピーカーシステムCitation 13の広告（輸入元：ローランド電子工業）
（スイングジャーナル 1971年5月号掲載）
サンスイ QS-1
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on 1971年3月20日
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サンスイの4チャンネルデコーダーQS1の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
トリオ KT-8001
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on 1971年3月20日
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トリオのチューナーKT8001の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
オンキョー Integra 725
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on 1971年3月20日
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オンキョーのプリメインアンプIntegra 725の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
パイオニア QA-80, QC-80, QM-80
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on 1971年3月20日
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パイオニアのプリメインアンプQA80、コントロールアンプQC80、パワーアンプQM80の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
パイオニア SA-80, TX-80
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on 1971年3月20日
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パイオニアのプリメインアンプSA80、チューナーTX80の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
サンスイ AU-666, AU-888
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on 1971年3月20日
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サンスイのプリメインアンプAU666、AU888の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
ラックス SQ707, WL717
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on 1971年3月20日
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ラックスのプリメインアンプSQ707、チューナーWL717の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
ニッコー TRM1200, FAM1200
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on 1971年3月20日
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ニッコーのプリメインアンプTRM1200、チューナーFAM1200の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
トリオ KR-5170
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on 1971年3月20日
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トリオのレシーバーKR5170の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
オットー DCA-170X
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on 1971年3月20日
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オットーのプリメインアンプDCA170Xの広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
テクニクス SU-3600
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on 1971年3月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 4月号（1971年3月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ナショナルというブランドは、あまりにも電気製品と強く結びついて普及しすぎた。
その点がナショナルのハイ・ファイ進出をきまたげた。さまたげただけではない、ブランド・イメージをこの業界にあって、なくてはならない「高級」から遠ざけた。
10年前に、８ＰＷ１、という名作スピーカーを生み、ステレオ・カートリッジの優秀品を生んだ、ステレオ・メーカーの姿勢は、おそらく永く変ることがなかったのに違いないのに、家電メーカーとして、あまりに大きく成長し、その名を世界に知られすぎたため、ハイ・ファイからその姿がうすらいだかのように見えた。
しかし、最近のナショナルは違うと断言してよい。
オーディオ・フェアやショーにおけるその力の入れよう、意欲のすざまじきは、多くの人が感じとっているだろう。ＯＣＬアンプの先駆として市場に華々しくデビューしたテクニクス ５０Ａが、その力と姿勢を、さらに意欲とを如実に示している。
そして、今度のＳＵ３６００である。このアンプと接したのは、昨年の秋の東京オーディオ・フェアを先きがけること数週間前であった。そのプロトタイプは、パネルに厚い底のカバーをつけ、つまみも既製の小さなプラスチックの物というデザイン的には未完成品であった。しかし、このフク面アンプに火を入れ、コルトレーンの「インプレッション」に針を落した時、私は「してやったりさすが……！」と心の中でさけんだ。私の手元には、すでに市販のＳ社のＯＣＬアンプやＴ社の高級アンプをはじめ、最近愛用することの多いＳＡ６６０があったがそれらと較べてこの音質はひけをとならいどころか素晴しい迫力と解像力とを、品のよいナショナル特有のソフト・トーンの中に融合させていた。
その時から私は、このアンプＳＵ３６００がリスニング・ルームの一角に陣取ることができるようになったのであった。
私はこのアンプの一番気にいった点は、ほかでもない低音のうねるような迫力であった。コルトレーンのテナーは、５０Ａで聴いた記憶よりもずっと力強く感じられた。しかも、ギャリソンの太く鋭い響きのベースの迫力が、コルトレーンのテナーを一層力強くバック・アップしたし、ロイ・ヘインズのシャープなドラミング、小刻みのハイ・ハットはまるで怒濤のように私を包んで鬼気をはくすき間すら与えなかった。
テクニクス ５０Ａの音を愛するファンにとっては、あるいは、高音域のするどい切込みに応ずるアタックの良さをきつすぎると批判するかも知れない。しかし、シンバルの音というのは、この鋭どさなくては再現でき得ないだろうし、Ｍ・タイナーのハイノートの早いパッセージは、こうまで生々しくならないに違いない。
試みに「エラ・イン・ベルリン」に盤を移そう。エラの太く、豊かなヴォリームは、実にスムームに、前に出てピタリと定位する。いわずもがな、ナショナルのハイ・ファイ製品で、もっとも得意な再生は、ヴォーカルであり、歪の少なきをつきつめたハイ・ファイに対する姿勢は、ここに非の一点もなく結実している。さらに付け加えたいバックの大型スケールのアンサンブルこそ、最低音域までひずみの少ない大パワーを秘めている証拠であろう。
このアンプの諸特性は、この音出しのときは知らされてはいなかったが、このクラスでは大幅に上まわるハイ・パワーであるに遠いない、ということはベースのタッチを聴いただけで十分了解し得た。それは私がテクニクス ５０Ａで少し物たりなかった点である。
そして最後に、このアンプは、７万円台というテクニクス ５０Ａの40％ほど安くなるだろうと知らされたのであった。オーディオ・フェアを待つまでもなく専門誌上においてＳＵ３６００の優雅にして魅力たっぶりのパネルをみた。さらにフェア直前の発表会で実物の量産アンプに模した。アンプの性能、サウンドをそのままに表している品のよい堂々たるパネル・デザインであった。
私は昔、ハーマン・カードンの真空管アンプ、プリ５型、パワー４型を毎日のようにながめ用いたが、それと似た感じでありながら、はるかに高級イメージを与えていた。それはナショナルならではの商品企画の優秀さをそのまま表わしていることを強く感じさせた。トランジスター・アンプという名からくるサウンド・イメージをぶちやぶった、ナショナルの若い世代、ジャズ・ファンに挑むすばらしいアンプが市場に送りだされたことは拍手とともに推賞の辞を惜しむものではない。
ビクター GB-1D, MCA-V7, MCA-V5, MCP-V9, QCE-V7, SRP-B50M, MTR-15M, SFCU-2, QTH-V7
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on 1971年3月20日
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ビクターのスピーカーシステムGB1D、プリメインアンプMCA-V7、MCA-V5、コントロールアンプMCP-V9、アナログプレーヤーQCE-V7、SRP-B50M、 オープンリールデッキMTR15M、4チャンネルアダプターSFCU2、ヘッドフォンQTH-V7の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
ビクター MCSS
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ビクターの4チャンネルシステムMCSSの広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
テクニクス ST-3600, SL-30, SL-40, EPC-200C, EPC-210C
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on 1971年3月20日
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テクニクスのチューナーST3600、アナログプレーヤーSL30、SL40、カートリッジEPC200C、EPC210Cの広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
テクニクス SU-3600, SU-50A, SU-30A, SU-40A, SA-54, SA-4200, SA-4500
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on 1971年3月20日
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テクニクスのプリメインアンプSU3600、SU50A、コントロールアンプSU30A、パワーアンプSU40A、レシーバーSA54、SA4200、SA4500の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
アイワ TP-1100, TPR-2001
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アイワのカセットデッキTP1100、カシーバーTPR2001の広告
（スイングジャーナル 1971年4月号掲載）
マッキントッシュ MR71
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on 1971年3月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より
Ｃ２２（プリアンプ）と同じく、上半分が漆黒のガラス、下半分が金色に分割されたマッキントッシュ独自の伝統的なパターンで、スイッチを入れると実効長約20センチのダイアルスケールがグリーンに美しく輝く。最近の製品でないだけに、目盛はリニアー（同感覚）でもないし、レタリングも少々古めかしいが、文字の輪郭が鮮明だし、指針もはっきりしているから、同調のとりやすさは格別である。同調ツマミの滑らかな感触は、それだけで高級感がある。こういう手触りが、どうしてもまだ国産品には求めることができないのは残念だ。
音質については不思議な体験をした。同時に比較する他のチューナーと、メーターで出力レベルをぴったり揃えておくのに、マッキントッシュだけは音が引込んで、レンジもせまく音像が小さく感じられる。そこで念のため、こんどは聴感で音量を合わせて比較すると、あの典型的な──豊かでゴージャスな──マッキントッシュ・トーンを響かせるのだ。うまく作られた音だと、しゃくにさわりながらもつい聴かされてしまう。狡猾さを感じるほどのうまい音づくりである。
ルボックス FM-A76
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on 1971年3月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より
ＦＭオンリーのチューナーで、ダイアル目盛がパネルの下の方にあるというのが変っている。これは、同社の有名なテープデッキＡ７７や、プリメイン・アンプＡ５０とパネルのパターンを共通に統一したためであるが、光線の当り具合によってはひどく安っぽい光りかたをして、高級感を損ねるように思われ、個人的にはかなり抵抗を感じる。
ダイアルスケールはやや短かく、有効長12センチ強の等間隔目盛。文字の書体や照明の色など、かなり大まかな印象。指針の位置がやや見えにくい。
ランプによるマルチパス・インジケーターを内蔵しているのは大きな特徴で、反射の多い地域でアンテナの向きを調整するのに役立つことだろう。
音質はたいへん素晴らしい。中低域に暖かみがあり、全体にツヤがある。音の躍動感がよく再現され、音像の定位がよい。なおこれもＱＵＡＤ同様、受信バンドとイクォライザー特性を日本で変更・再調整したものである。価格も相当なものだが、輸入品の場合は、国産の同等品のほぼ二倍ていどの価格になっていると考えるべきで、性能を評価する場合にも、その点に留意しなくなはならない。
ソニー ST-5000F
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on 1971年3月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より
改めていうまでもない国産最高クラスのチューナーで、大型のダイアル窓に、実効長23センチという長大なスケールが、完全に等間隔で目盛ってある。ＦＭ専用機である上に、余計な文字が全然書いてないから、ダイアル面が非常にすっきりしているし、書体もメーター目盛もシャープで格調が高く、いかにも高級感に溢れている。
同調ツマミを素早くまわしてもゆっくり動かしても、メーターの針のふれの応答速度やダンピングが適当であるため、同調をとりやすいという点、高級品ならとうぜんのことながら、このフィーリングが、５３００や５５００にまで受けつがれているのはたいへんによいことだ。
とくに５０００Ｆの場合は、ダイアル目盛がかなり正確に合っている。高級チューナーの中にも、目盛の不正確な製品が少なくないが、目盛の正確さは内容の精度にも結びつく。ただし本機の場合ダイアル指針を控え目にしすぎて、やや暗いところではバックの黒に埋もれてしまう点は一考をわずらわせたい。また、このクラスの製品であれば、アンテナ端子にも同軸ケーブル用のコネクターを設けるよう望みたい。
マランツ Model 23J
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on 1971年3月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より
大きさはトリオなどの製品とほぼ同等。ごく標準的といえるが、パネルの高さがやや大きく、ダイアル窓が左右に長く上下に細いパターンのために、よけいにこのプロポーションが強調されている。同調ツマミは、マランツ♯１８以来の、大型フライホイールの摺動する独特のスタイル。窓の右半分をこの大型ツマミ、左半分を二個のメーターが占有している結果、ダイアルスケールの有効長は約12センチ弱と、このクラスのチューナーとしてはごく短かく、この狭いスペースにたくさんの表示を入れて繁雑になることを避けたためか、ＦＭ、ＡＭとも周波数の明確な位置が刻まれていないので、ちょっと同調はとりにくいようだ。
また、同調ツマミを廻す操作とチューニングメーターの針の応答速度がうまく合わないので、す早く同調をとりたいと思うとき、うまくゆかずにイライラしてしまう。メーター指針のふれの早さと針のダンピング（制動）に一考をわずらわせたい。
音質はたいへんバランスがよく、おとなしくなめらかでありながら適度のツヤも躍動感もある。このあたり、さすがに価格だけのことはあると感心させられる。
ティアック AT-200S
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on 1971年3月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より
日本で最初に直結回路を採用したプリメイン・アンプ２００誌リースが最近マイナー・チェンジされたが、それにともなって新たに製作されたチューナーである。パネルの下半分、木目の化粧貼りを施した部分に、同調ツマミ以外のすべてのコントロール類を収容しているので、ふたをしめた状態ではたいへんすっきりした意匠である。
ダイアルスケールは有効長約16センチ。本体の大きさにしてはやや短かい方だが、目盛は等間隔で簡潔に表示され、指針が赤く光るので指示は明確で、しかもダイアル目盛は、ＦＭのスケールが上半分、ＡＭのスケールは下半分にあって、使用中のバンドの文字だけが照明で浮き上がり、不要の帯域は消えているので、誤読がなく人間工学的に優れた設計である。また目盛の文字の明るさが明暗二段に切換えられる。
バックパネルにもこの親切さは行きとどいて、75Ω同軸ケーブルをハンダづけせずに接続できるようになっていたり、別売のＡＺ２００（スコープインジケーター＝マルチパス等を観測できる）に接続するための専用のコネクターがあるなど、マニアにはうれしい製品である。ごく標準的な、バランスの良い中庸を保った音質であった。
ビクター MCT-105
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on 1971年3月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より
これはなかなかユニークな意匠だ。ブラック・パネルの大きな部分をダイアル目盛板が、上半分をＦＭバンド、下半分をＡＭバンドと占有して、切換によって必要なバンドのみ文字とスケールが照明される。これはシャープのＳＴ５０３Ｊなどと同様のアイデアでおもしろい。ダイアルスケールの有効長は約15センチ。等間隔目盛ではない。ＦＭバンドの左端にセンター指示のチューニングメーター、ＡＭバンドの左端（つまりＴメーターの下）にシグナルメーターがあり、ＦＭの場合は二つのメーターが点灯し、ＡＭ手はＴメーターの方は消えてしまう。どちらの場合も、ダイアル指針はオレンジ色に明るく光っている。ＡＭとＦＭが完全に独立しているので、ＡＭ局とＦＭ局をあらかじめ選局しておいてひとつ切換えることができるのは便利だ。簡単なアンプが組み込まれて、ヘッドフォンをじかに接続できる点も利用価値が多かろう。ＦＭのアンテナ端子に、75Ω同軸ケーブル専用のＭ型シールドコネクターがついているのも本格的だ。
音質はＭＣＴ１０４ｂと共通点があり、音域をうまく丸めておとなしく聴きやすい音に意識的に作られているように感じた。
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