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クレル PAM-2 + KSA-100

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　生気にとんだ音をきかせてくれる。⑤のレコードでのフラウト・トラヴェルソのひびきの独自のかすれをこれほどなまなましく示した例は他にはなかった。また②のレコードでは音楽の流れのスピード感もよく示して見事であった。スレッショルドには感じとれなかったひびきのあたたかさがここにはあった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★★
　④のレコードでは６人の歌い手のそれぞれの顔がみえるようななまなましさを示した。③のレコードでのベースの音が過度にふくらむのをおさえていたのは、このアンプの性能によるとみるべきであろう。①のレコードでも大編成のオーケストラならではのひびきの多彩さをあじわえた。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
　ひびきの量感の提示ということでいえば、この組合せできけたものが今回の試聴でのベストであった。その一方で、⑤のレコードでのフラウト・トラヴェルソのフォルテとピアノでの音色の微妙な変化にも、ほぼ完璧に対応していた。ほれぼれときいた。見事の一語につきる。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

オーレックス SB-Λ77C

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　Ｂのレコードのきこえ方がもっともこのましい。ピアノにしてもベースにしてもきりりとひきしまったひびきが特徴的である。輪郭の提示にすぐれ、ぼやけたところのないのがいい。Ｃのレコードにしてもひびきのにじみの提示はかならずしも十全とはいえないが、すっきりしたきこえ方はこのましい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　Ｂのレコードで音像がふくらみすぎた。Ａのレコードではパヴァロッティの声に硬さが感じられたものの、直進してくる声の力の提示はすぐれていた。Ｃのレコードではひびきのまろやかさによく対応できていた。ただ、チェロのひびきがいくぶん強調されぎみではあった。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　総じて力感にみちた音に特徴があった。Ａのレコードでのひびきはスケール感にみちていて、奥行きも感じられたが、しなやかさの点でいくぶんものたりない。Ｂのレコードでの力にみたち音のきこえ方から、エネルギー感のある音の提示にすぐれたアンプといえるのかもしれない。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

ヤマハ C-70 + B-70

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　Ｃ５０＋Ｂ５０のお姉さんとでもいうべきか。ひびきの直進力に対する反応ではＣ５０＋Ｂ５０の方がまさっているが、ひびきのひろがりということではこっちの方が上である。総じてほっそりした寒色系のひびきをきかせた。①のレコードでの細部の音の動きに対しての反応にはきくべきものがあった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　エネルギッシュな音の表現ではいかにもものたりない。であるからといってやわらかいひびきの提示できくべきものがあるかというと、かならずしもそうとはいいがたい。④のレコードなどでは妙にひっそりとして、ひびきとしての生気が感じとりにくかった。いかにも弱いという印象であった。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　ともするとひびきがきつくなりがちなこのスピーカーの弱点をうまくおさえているというべきであろう。②のレコードでパワフルになりきれないものたりなさは残るものの、低い方がふくらみすぎないところはこのましい。⑤のレコードであきらかにしたしなやかなひびきはこのましかった。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

オンキョー Integra P-306R + Integra M-506R

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　このスピーカーとしては異色のなり方をした。ひびきの湿度の高いのが特徴的であった。①のレコードでの各楽器のひびきの特徴の提示のしかたとか、④のレコードでの声のまろやかさの示しかたなどはこのましかったものの、力強いひびきへの反応にものたりなさを感じた。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　レコード③で示される音場がかなり狭く感じられた。⑤のレコードでのひびきのとけあい方はこのましかったが、ひびきが総じて暗くなるきらいがなくもない。②のレコードでのベース、ドラムスのひびきなどは本来の力を示しきれず、このアンプとスピーカーとの組合せの弱点をあきらかにした。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
　⑤のレコードでチェロが太くおしだしぎみにきこえたのが印象に残った。①や②のレコードでの力強い音への反応もまずまずといえるものであった。④のレコードでの提示がこのスピーカーのものとしてはめずらしくひかえめであった。⑤のレコードではひびきがきつくなりすぎるきらいがなくもなかった。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

ヤマハ A-8

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　音色があかるいので、鮮度の高い音をきくことができる。Ｃのレコードの音などにしてもいくぶん肌ざわりがつめたいが、それぞれのひびきの特徴を示している。Ｂのレコードでのきこえ方にしても、いくぶん迫力に不足するところがあるにしても、めりはりがきいているこのましさがある。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　Ｂのレコードのきこえ方がもっともこのましくない。ぼってりした感じになる。Ａのレコードではオーケストラのひろがりのあるひびきをこのましく示している。Ｃのレコードでもひびきのまろやかさをあきらかにしていてこのましい。もうひとつきりりとひきしまったところがほしいが……。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　Ａのレコードでは弦楽器がきつくきこえ、パヴァロッティのはった声が硬い。しかしながら音色があかるいために、さわやかさが感じられる。Ｂのレコードで迫力が感じられるものの、音像のふくらみが気にならなくもなかった。Ｃのレコードではひびきのあたたかさが感じとりにくい。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

ラックス L-530

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　やわらかい音のなまなましさには独自のものがある。しかしながらひびきが総じて浅く、迫力に欠けるきらいがある。Ａのレコードでのパヴァロッティの声にしていくになくふっくらした感じになる。Ｂのレコードではハット・シンバルの音がもっと鮮明に輝いてほしい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　たっぷりしたひびき方をよしとすべきかもしれないが、そのためにＢのレコードのきこえ方などは音像も大きめでもったりした感じになる。Ｃのレコードのきこえ方がもっともこのましかった。ヴァイオリンの音のきめのこまかさなどはよく示されていた。音に勢いがあればさらにこのましいが。
JBL・4343Bへの対応度：★
　このスピーカーとはいかにも相性がよくない。Ａのレコードでの弦楽器などいかにも硬くやせた感じになり、Ｂのレコードではベースの音がふくらみすぎている。Ｃのレコードでも音の肉づきがわるく、ぎすぎすした感じになっている。総じてとげとげしさがきわだつ。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

マークレビンソン ML-10L + ML-9L

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　直進する音の先端がいくぶん丸くなっているという印象である。アタックの鋭い音での反応ではスレッショルドでのものの方がすぐれている。⑤のレコードでのしなやかな音の提示はこのましいが、音像はいくぶん大きめである。④のレコードでの声の余韻は大変に美しい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　①のレコードでは個々の楽器のひびきの性格を鮮明に示すものの、トゥッティで濁りが感じられる。③のレコードではこのスピーカーの弱点をカヴァーしきれていない。ベースの音は大きくふくれてしまっている。⑤のレコードでのフラウト・トラヴェルソの音もモダン・フルートのごとくである。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　あたたかいひびきはそれなりに魅力ではあるが、切れこみの鋭いシャープさが求められる。②のレコードではその面でのものたりなさがきわだつ。逆に③のレコードでは三つの楽器のひびきのとけあいが美しく示されている。力感の提示よりしなやかさへの対応にすぐれた組合せというべきか。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

マランツ Pm-6a

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　積極性のあるなり方とでもいうべきか。Ａのレコードではパヴァロッティのフォルテの声が硬めになる傾向があり、奥行きの提示は必ずしも十全とはいいがたいが、オーケストラの音に力が感じられる。Ｂのレコードでのベースのひびきは迫力にとみ、ピアノの音にも豊かさが感じられる。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　たっぷり墨をふくませた筆で書いたような感じでひびく。細部の鮮明さでいま一歩というべきである。Ｃのレコードでの音色の微妙さはかならずしも充分にあきらかになっているとはいいがたい。ＡのレコードでもＢのレコードでもバスの音の強調されすぎているのが気になった。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　総じて硬質である。Ｂのレコードではそのためのよさも示されているが、Ａのレコードではパヴァロッティのはった声がきつめになる。Ｃのレコードでの結果がもっともこのましくない。ここでの楽器の音色の微妙さがあきらかになっていない。くっきりして力にみちた提示はすぐれているが……。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

オンキョー Integra A-820GT

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　全体的にふっくらとしたひびきが特徴的であった。音像は大きめであっても音に積極性がるので水ぶくれした感じにはならない。もっともこのましくなかったのがＢのレコードであった。ひびきが暗いことも関係して、音の鋭さが充分に示されず、もったりした感じになった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　Ｃのレコードでのひびきのまろやかさはこのましかったが、きこえ方のバランスということになると２本の弦がいくぶん強調されていたところに問題があった。Ｂのレコードでは和音をひくピアノの音が重く鈍くなっていた。Ａのレコードでは弱音の声に独自のなまなましさがあった。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
　Ｃ−Ａ−Ｂの順でこのましくきこえた。フラウト・トラヴェルソの音色はきめこまかでこのましかった。Ａのレコードでのオーケストラのひびきが充分にひろがっていた。とりわけそのうちのホルンの音はのびやかさがあってこのましかった。Ｂのレコードでは反応の鈍さが気になった。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

デンオン PMA-950

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　このスピーカーのきめのこまかさをいかしているＡのレコードでのパヴァロッティの声がいくぶん細めに感じられ、Ｂのレコードでのピアノが充分な迫力を示しきれないきらいはあるものの、ごりおしにならない表現はこのましい。ひびきはあかるく一種の透明感がある。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　全体に音像がふくれぎみである。このスピーカーの弱い部分をカヴァーしきれているとはいえない。とりわけＣのレコードでのチェロのひびきのふくれが気になった。Ａのレコードではひろがりが感じられ、パヴァロッティの声がゆたかにきこえたのはこのましかったが……。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　総じてひびきが浅い。Ａのレコードでのパヴァロッティの声はくっきりきこえるもののいくぶん硬質にすぎる。このスピーカーの反応としては意外なことにというべきであろうが、Ｂのレコードでのきこえ方がソフトであった。その辺にこのアンプの性格の一面をみるべきか。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア−アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

デンオン PMA-950

Posted by on 1981年12月22日 No comments

デンオンのプリメインアンプPMA950の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）

PMA950

ラックス L-510, L-530, L-550

Posted by on 1981年12月22日 No comments

ラックスのプリメインアンプL510、L530、L550の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）

LUX

マッキントッシュ C29, MC2255

Posted by on 1981年12月22日 No comments

マッキントッシュのコントロールアンプC29、パワーアンプMC2255の広告（輸入元：バエス）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）

mcintosh

オンキョー Integra P-306R, Integra M-506R

Posted by on 1981年12月22日 No comments

オンキョーのコントロールアンプIntegra P306R、パワーアンプIntegra M506Rの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）

onkyo

オーレックス SB-Λ70C

Posted by on 1981年12月22日 No comments

オーレックスのプリメインアンプSB-Λ70Cの広告
（モダン・ジャズ読本 ’83掲載）

Aurex

アキュフェーズ E-301

Posted by on 1981年12月22日 No comments

アキュフェーズのプリメインアンプE301の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）

E301

サンスイ AU-D907F EXTRA

Posted by on 1981年12月22日 No comments

サンスイのプリメインアンプAU-D907F EXTRAの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）

AU-D907F

マランツ Pm-6a, Pm-8MKII, St-8MKII

Posted by on 1981年12月15日 No comments

マランツのプリメインアンプPm6a、Pm8MKII、チューナーSt8MKIIの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）

Pm6a

テクニクス SU-V7

Posted by on 1981年12月10日 No comments

テクニクスのプリメインアンプSU-V7の広告
（別冊FM fan 33号掲載）

SU-V7

AGI Model 511b

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　ＡＧＩ５１１コントロールアンプは、数年前の登場以来、シンプルで簡潔なデザイン、精密感があり加工精度が高い筐体構造、優れた性能が直接音質に結びついた印象のダイレクトでフレッシュなサウンドなどこの種の製品に要求される要素が巧みに盛り込まれているオーディオ製品としての完成度の高さにより、一躍注目され、多くのファンを獲得してきたが、今回ラインアンプのＩＣを変更し、新しくｂタイプに発展した。
　詳細は不明だが、５１１のラインアンプは、最初期のタイプが初段差動アンプがバイポーラトランジスター構成のＩＣ、その後ＦＥＴ差動のＩＣに変更されている様子であり、これがＡＧＩ５１１ａとして知られているタイプである。今回新採用のＩＣは、米国ＮＡＳＡ系の技術を受け継いだ半導体メーカー、ＢＵＲＲ−ＢＲＯＷＮ社製の最新型で、これの採用により特性面での改善は大変に大きい。
　新ＩＣによりラインアンプのスルーレイトは、従来の50Ｖ／μsからフォノイコライザーと同じ２５０Ｖ／μsと高まり、ＴＨＤは、20Hzから１００ｋHzの超高城まで変化をしないといわれる。なお、ｂタイプのイニシアルは改良のプロセスを示すが、国内市場では、いわゆるａタイプはパネル面に表示されていなかったために、新採用のＢＵＲＲ−ＢＲＯＷＮ社製ＩＣの頭文字Ｂの意味をとってｂと名付けられたようである。また、ｂタイプになっての変更はＩＣのみで、使用部品関係は従来どおりの高精度部品を採用している特長を受け継いでいる。なお、輸入元のＲＦエンタープライゼスでは、従来機のｂタイプへの改良を実費（５５、０００円）で引受けるという。
　ｂタイプは、５１１初期のクッキリとコントラストをつけた音から、次第にワイドレンジ傾向をＦＥＴ差動ＩＣ採用で強めてきた、従来の発展プロセスの延長線上の音である。聴感上の帯域が素直に伸びている点は従来機と大差はないが、内容的には一段と情報量が多くなり、分解能の高さは明瞭に聴きとれるだけの充分な変化がある。音色は明るく、のびやかな再生能力があり、大きなカラーレーションを持たないため、組み合わせるパワーアンプにはかなりフレキシブルに反応をする。内外を含め最近のコントロールアンプとしては最注目の製品だ。

サンスイ AU-D707F EXTRA

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　ＡＵ−Ｄ７０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、従来の７０７Ｆに較べ、シャーシの機構設計面で上級機同様の銅メッキシャーシを全面的に新採用しており、その内容的な変化は、大幅な変更と考えてよい。
　シャーシの銅メッキ処理は、以前から一部の高周波関係の機器では採用されていたが、オーディオアンプにこれを導入したのは、おそらくサンスイが最初で、ＡＵ−Ｄ９０７リミテッドが第一弾製品だ。
　オーディオでの銅メッキの効果は、鉄板の電磁誘導フラックスの抑制、アース間電位差の低減、シャーシ自体の振動の抑制などの相乗効果で、聴感上で歪感が減少しＳＮ比が向上して、いわゆる今までノイズに埋れていた音が聴きとれるようになること、ステレオ再生で最も重要な音場感的情報が多くなり、パースペクティブな奥行き感やクリアーな音像定位が得られるようになるようだ。ただし、データとして現われる計測値は、未だ確実に得られてなく解析方法も手探りの状態にあるが、聴感上の効果は容易に誰でも判別可能なほど変化量がある。
　現在、アンプ関係のエレクトロニクスの技術発展はめざましく、各社各様のアブローチでその成果を挙げているが、このエレクトロニクス系を組み込むシャーシの機構設計面では、従来からのいわゆるケースという意味でしか考えられてなく、優れたエレクトロニクス系が非常に悪い環境条件に置かれているために、その本来の性能が結果としての優れた音質に結びつかない例が多いのは、省エネルギー時代に大変に残念なことである。この銅メッキ処理もさしてアクティブな対策ではないが、低迷状態にある機構設計に甘んじている設計態度を標準とすれば、現状の壁を破るひとつの手段として正当に評価されるべきものと思われる。
　他の変更は、共通のデザイン的な見直し、高域３００ｋHzまで偏差を抑えた超ワイドレンジＲＩＡＡイコライザー、パワーアップがあるが、ＭＣ型対応はヘッドアンプ使用だ。
　ＡＵ−Ｄ７０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、従来からの素直で安定感のある音を一段とリファインし緻密でリッチな音としたタイプだ。厚みのある低域ベースの音は、穏やかで質も高い。聴き込むほどに本質的な長所が判ってくるタイプで信頼度は大変に高い。

サンスイ AU-D907F EXTRA

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　サンスイのスーパーフィードフォワード方式を採用したＦシリーズのプリメインアンプに改良が加えられ、型番末尾にＥＸＴＲＡが付いたフレッシュアップモデルに発展し、新発売されることになった。
　トップモデルのＡＵ−Ｄ９０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、銅メッキシャーシの全面的採用に代表される基本コンストラクションは従来と変わりはないが、電源部の細部の配置がリファインされ、相互干渉を抑えるとともにシールド板の増設、パワートランジスターの電磁輻射の低減などの対策のように機構設計の改良とアンプ系の新発想に基づく見直しにより、その内容は一段と充実し、製品の位置づけとしてはかつてのＡＵ−Ｄ９０７リミテッドを凌ぐモデルに発展していると思われる。なお、規格上ではパワーアップと歪率の低減がある。
　その他、本機のみの従来にない特長として、ＭＣヘッドアンプが廃止され、ＬＯＷ／ＨＩＧＨ切替型の４層シールド構造の昇圧トランスの新採用と、ＭＯＳ・ＦＥＴエラーコレクションアンプを採用し、スーパーフィードフォワード効果を一段と向上させているのが特長である。
　ＡＵ−Ｄ９０７Ｆとの比較では、音の粒子が一段と細やかになり、聴感上のスクラッチノイズに代表されるＳＮ此が向上、分解能が優れているのが聴かれる。帯域バランスは、従来のいかにもワイドレンジ型という印象から、ナチュラルに伸びたキャラクターの少ないタイプに変わり、音場感の前後方向のパースペクティブな再生能力は従来のサンスイアンプの領域を超えたものだ。各種のプログラムソースに対するフレキシビリティは高く、ピークのシャープな伸び、活き活きとした表現力は、他の２モデルとは一線を画した本棟のみの魅力だ。
　ＭＣトランスは、ＬＯＷインピーダンスＭＣ使用では、このタイプ独特の低電圧・大電流型のメリットを活かせるため、ＳＮ比が優れ、緻密で彫りの深いサウンドが得られる魅力がある。聴感上の帯域バランスはわずかに狭く感じられる点もあるが、トータルとしては昇圧トランスの採用はメリットが大きいと思われた。ＨＩＧＨインピーダンス型ＭＣ使用では、カートリッジの電力発電効率が低下するためトランスのメリットが少なくなり、聴感上では帯域バランスがナロー型となり少し不足気味である。

ビクター P-L10, M-L10

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ビクター独自のスーパーＡクラス増幅とピュアＮＦＢ方式を採用したプリメインアンプは、同社が従来より提唱する音場感再生で優れた再生能力を示し既に定評が高いが、今回、７０７０シリーズ以来久し振りに、ビクターアンプのトップランクの位置を占めるセパレート型アンプとして、コントロールアンプＰ−Ｌ１０とパワーアンプＭ−Ｌ１０のペアが発売された。
　Ｐ−Ｌ１０は、外観上はプリメインアンプに採用しているシーリングポケットによるパネルフェイスのシンプル化を受け継いだデザインで、フラットで整理されたパネルと、独自の伝統を有する木工技術の成果を活かした人工ローズ材の鏡面平滑塗装21工程の入念な仕上げによるウッドキャビネットが標準装備である。
　回路設計上の特長は、ＲＩＡＡイコライザ一回路に人力電圧を電流に変換増幅し、この電流をＲＩＡＡ素子に流してオームの法則により単純にイコライズする方式を新採用している。この方式の特長は、電流によるイコライゼーションのため、ＣＲ型の動特性、伝送特性と、高域ダイナミックレンジの大きいＮＦ型の利点を併せもち、電圧・電流変換率を変えるのみでトータルゲインがコントロールでき、ＭＭ型と高インピーダンスＭＣ型間での性能、音質が変わらないことである。
　ボリュウムコントロール回路は、音量の大小により音質が変化することが多い可変抵抗器型が一般的だが、ここでは実用レベルでのＳＮ比が大きくとれ、信号回路に可変抵抗が入らぬ可変利得アンプによるボリュウムコントロールの採用が目立つ点だ。また、イコライザー・ボリュウムアンプ回路には回路の高速応答性を高め、歪、Ｄレンジを改善するフィードスルー回路がある。
　フォノ２は、低インピーダンスＭＣ型専用入力で、信号は負荷抵抗切替付ヘッドアンプを経由してイコライザーに導かれる。
　トーン回路はボリュウムアンプの後段に置かれ、ダイレクト使用時にはモード、サブソニック回路ともども切離され、ボリュウムアンプ出力がプリアウトに出る。
　使用部品は、音質重視設計で、窒素封入リレー、金属皮膜抵抗、銀箔クラッドスイッチ接点、プレーン箔電解コンデンサー、低雑音ツェナーダイオードなどが採用され、プリントパターンも音質重視レイアウトだ。その他、標示ランプ系は、ノイズ発生が多く音質劣化の原因となりやすいＬＥＤを全廃し、白熱ランプの定電流点灯をしているのも本機の注目すべきポイントである。
　Ｍ−Ｌ１０は、スーパーＡ採用のパワーアンプ７０５０の成果をベースに発展したタイプだ。出力段トランジスターが一定電圧で動作し、電流のみ変化させ、スピーカー実装時と抵抗負荷時と同じ性能を得る目的でパワー段までカスコード回路を採用した全段カスコード回路採用が特長である。このタイプは出力段トランジスターが数ボルトの低電圧で動作をするため発熱量が少なく、スピーカー実装時の瞬間発熱量は従来方式の1/10以下となり、サーマルディストーションの改善とアイドリング電流が安定し、裸特性が向上するとのことだが、アンプトータルとしての発熱量は、電源側トランジスターが発熱をするため変わりはない。
　その他の特長には、Ｐ−Ｌ１０と同じく新開発人工ローズ材の鏡面平滑仕上げウッドキャビネットの採用、便用部品面でのプレーン箔電解コンデンサー、低雑音ツェナーダイオード、高速型ダイオード、トロイダル型電源トランスと、電源ＯＮ時のインラッシュ防止回路の対電源電圧安定性の改善などの高信頼性、音質重視の設計のほかスーパーＡ方式の採用があげられる。
　Ｐ−Ｌ１０とＭ−Ｌ１０の組合せは、落着いた色調の艶やかなウッドキャビネット、フラットなパネルフェイスを採用しているために、オーディオアンプにありがちなメカニカルな印象が少なく、家具などのマッチングにも違和感が少ないタイプだ。
　この種のセパレート型アンプは、パワーアンプの電源をコントロールアンプのスイッチドＡＣアウトレットでコントロールするのが一般的な使用法であるが、音質を重視する場合には、個別に壁のＡＣコンセントから給電するか、止むをえない場合でも電源容量が充分あるＡＣタップから単独に給電したい。コントロールアンプは電源ＯＮ時に暖かみのある色調の白熱ランプによる表示灯が点灯するが、パワーアンプは電源ＯＮ時には大型の２個のパワーメータースケールが赤に表示され、しはらくしてアンプが定常状態になるとスケール照明が白に変わる、ちょっと楽しいセレモニーが盛り込まれている。
　一般的なハイインピーダンスＭＭ型カートリッジ使用では、ナチュラルに伸びた帯域バランスと音の粒子が細かく、滑らかに磨き込まれた艶やかな音。本格派の分解能が優れたアンプのもつ、わざとらしくない反応の良さが従来の同社製アンプとは異なった次元の製品であることを物語る。いつもは鋭角的な４３４３Ｂがスムーズでフレキシブルに鳴る。ナチュラルな音場感の拡がり、音像定位のクリアーさは立派で、情報量が充分に多い。低インピーダンスＭＣ型使用では、ＳＮ比が非常に優れ、ノイズの質が非常に高いのが特長である。総合的な完成度が充分に高く、大人の風格が備わった見事な製品である。

マークレビンソン ML-9L, ML-10L

Posted by on 1981年8月20日 No comments

マークレビンソンのコントロールアンプML10L、パワーアンプML9Lの広告（輸入元：RFエンタープライズ）
（スイングジャーナル　1981年9月号掲載）

マークレビンソン

ビクター A-F33

Posted by on 1981年8月20日 No comments

ビクターのプリメインアンプA-F33の広告
（スイングジャーナル 1981年9月号掲載）

A-F33