ラックスのプリメインアンプSQ77T/IIの広告
（スイングジャーナル 1967年12月号掲載）
Category Archives: アンプ関係 - Page 117
ラックス SQ77T/II
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on 1967年11月20日
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ティアック LS-260, LS-300, AS-60
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on 1967年11月20日
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ティアックのスピーカーシステムLS260、LS300、レシーバーAS60の広告
（スイングジャーナル 1967年12月号掲載）
サンスイ SAX-270, SAX-500
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on 1967年10月20日
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サンスイのレシーバーSAX270、SAX500の広告
（スイングジャーナル 1967年11月号掲載）
トリオ TW-61
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on 1967年10月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1967年10月発行）
「SJオーディオ・コーナー ベスト・セラー診断」より
編集部から「トリオのＴＷ６１をどう思うか」というよな電話を頂いたのは、厳しい日中の残暑を忘れたような夜風に乗って、庭の虫の音がクーラーを止めた室内に流れる。
そんな９月の夜だった。
「トリオの傑作という呼声が高いし、近来のベスト・セラー製品でしょう」と答えた。そういえば私の友人のジャズ・ファン、それも音にうるさい上、本人がかなりの技術を持った奴が、ＴＷ６１をぜひ欲しいと思うんだが、といってきて、トリオに頼んでみたら「ちょうど在庫が売切れてしまったので少し待ってくれ……」という返事があったのが３か月前だったっけ。
トリオの製品が、機械いじりの好きな技術者に愛されるのは、理由がないわけではない。トリオというメーカーが、エレクトロニクス技術に強いこと、そして、その開発した最新技術を、常に製品に反映して、ユニークな魅力的な製品を、他社にさきがけて発表する点も、技術者には大きな共感を呼ぼう。
トランジスタ・アンプという商品を、量産化とした形で、市場にまっ先に送り出したのも、トリオのこのファイティング・スピリットの現れだし、始めての本格的なトランジスタ・ハイファイ・ステレオ・アンプもトリオの栄光としてステレオ・アンプ史上に残ろう。
さて、ＴＷ６１、そういうわけでしみじみと音に接したことがなかったので、編集部の依頼もあることだし、トリオの神田松住町角の東京試聴室へ、翌日を足をしのばした。
室の片側にずらりと並んだ最近の製品群、それをまずひとわたり聞いてみた。そして、ＴＷ６１、うわこにたがわずベスト・セラーを誇るだけのことがあるなあと思ったのである。
トリオのアンプ群、大きく分けてその音色により２系統あるようだ。その一方は、一時期私も毎日スイッチを入れ、ベイシーのフルバンドを轟かしたＴＷ８０Ａ、豊かで迫力に満ちた低音と、ややきらびやかな高音が、ライブな部屋で特に効果的な、華麗ともいえる再生をしてくれた。
その後この音色をややおとなしくし、きりりと引締めた８０Ｄ、この線上にはチューナーつきアンプＴＷ８８０も加えられよう。
もうひとつの音色、静かといえるほどかなりおとなしく、ちょっと聞くと音域の広さをあまり感じさせないが、一般に技術向上を思わせ、高級な音楽ファンをも納得させる音色であり、これを代表するのがＴＷ６１である。そしてこの線上にあるのがチューナーつきアンプＴＷ５１０であり、やや小出力のマイナーモデルＴＷ３１である。
よく、本物の演奏はいくら聞いても疲れないといわれる。このＴＷ６１は、まさにそういう音に思われた。「ねえ、君、一日中聞いていて、どのアンプが一番欲しい？」試聴室の係のエクボがチャーミングなお嬢さんにそう聞いてみた。「そりゃあ、サプリーム１だわ、その次は、これね」ＴＷ５１０であった。つまりＴＷ６１にチューナーを組合せた総合アンプが５１０。やっぱりね。
ＴＷ６１、まずなんといったって安い！ この値段は、まず音を聞いたら想像できない。３１、６００円！
トランジスタ・アンプの永い経験と技術、それに量産体制とが、この価値を生みだし得たといえよう。
ソリッド・ステートらしくブラック・パネルにゴールドつまみをあしらって、カチッとまとめてある。この小さなかたまりに秘めた出力が50ワットという強馬力ぶりは若いマニアにはたまらないであろう。つまみに触れる。なるほど友人の技術者がしびれたはずだ。アクセサリー回路が完全だ。
２系統のスピーカーを切換えたりいっしょに鳴らすこともできるし、ピックアップを２つ切換えることもできる。むろんハイファイ・テーププレイヤーを最高に発揮するテープヘッド入力もついている。そして、テープ録音端子、録音しながら聞けるモニター端子とそのスイッチ。
ところでトランジスタ・アンプは故障しやすくないか、とよくいわれる。トリオのアンプは全部特許の自動復帰保護装置つきだ。故障を誘起する異常事態になると、アンプが自動的に動作を止め、それを直すと動作を始める。安心できる装置である。
ラックス SQ301
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on 1967年10月20日
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ラックスのプリメインアンプSQ301の広告
（スイングジャーナル 1967年11月号掲載）
ソニー STR-6060
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ソニーのレシーバーSTR6060の広告
（スイングジャーナル 1967年11月号掲載）
ソニー TA-1120A
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ソニーのプリメインアンプTA1120Aの広告
（スイングジャーナル 1967年10月号掲載）
ラックス SQ77T
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ラックスのプリメインアンプSQ77Tの広告
（スイングジャーナル 1967年10月号掲載）
サンスイ AU-777
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on 1967年8月20日
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サンスイのプリメインアンプAU777の広告
（スイングジャーナル 1967年9月号掲載）
ラックス SQ301
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ラックスのプリメインアンプSQ301の広告
（スイングジャーナル 1967年9月号掲載）
サンスイ SAX-400, SAX-700
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on 1967年8月20日
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サンスイのレシーバーSAX400、SAX700の広告
（スイングジャーナル 1967年9月号掲載）
トリオ TW-510, TW-880, TW-1300
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on 1967年8月19日
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トリオのレシーバーTW510、TW880、TW1300の広告
（ステレオ 1967年9月号掲載）
アカイ AA-5000, X-100D, X-355D
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on 1967年8月19日
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アカイのプリメインアンプAA5000、オープンリールデッキX100D、X355Dの広告
（ステレオ 1967年9月号掲載）
サンスイ SAX-600
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on 1967年8月19日
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サンスイのレシーバーSAX600の広告
（ステレオ 1967年9月号掲載）
ラックス PL45, MQ36
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on 1967年8月19日
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ラックスのコントロールアンプPL45、パワーアンプMQ36の広告
（ステレオ 1967年9月号掲載）
スペックス SN-2
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on 1967年8月19日
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スペックスのコントロールアンプSN2の広告
（ステレオ 1967年9月号掲載）
ラックス SQ301
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on 1967年7月20日
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ラックスのプリメインアンプSQ301の広告
（スイングジャーナル 1967年8月号掲載）
サンスイ AU-777
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on 1967年7月20日
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サンスイのプリメインアンプAU-777の広告
（スイングジャーナル 1967年8月号掲載）
ニッコー STA-701
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ニッコーのレシーバーSTA701の広告
（スイングジャーナル 1967年8月号掲載）
サンスイ AU-111, AU-777, SAX-400, SAX-600, SAX-700, TU-70
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on 1967年6月20日
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サンスイのプリメインアンプAU-111、AU-777、レシーバーSAX-400,、SAX-600、SAX-700、チューナーTU-70の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）
マランツ Model 7T, Model 15, SLT12
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on 1967年6月20日
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マランツのコントロールアンプModel 7T、パワーアンプModel 15、アナログプレーヤーSLT12の広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）
ラックス SQ38D, SQ65, PL45, PZ24, WZ30, FL15
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on 1967年6月20日
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ラックスのプリメインアンプSQ38D、SQ65、コントロールアンプPL45、PZ24、チューナーWZ30、エレクトロニッククロスオーバーネットワークFL15の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）
アコーステック ACOUSTECH II, ACOUSTECH IA
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
このアンプは、音色の柔らかさ・おとなしさをことさらに意識させる。マランツ、マッキントッシュ、ダイナコ、ＪＢＬと並らべて切換えてみると、アコースティックがもっともソフトな音質で、ＪＢＬの浮き上るような繊細感のある音質と対照的な両極に位置した。あまりにも違う音色が不思議で、トーンコントロールのとレベルのツマミを、アコースティックをプラスの方に２ステップ上げ、ＪＢＬを二目盛下げてみたが、本質的な音の傾向は少しも変らない。つまりこれが、良くも悪くも両者のキャラクターなのであった。
このソフトな音は、管球式アンプのやらかさとは全然性質の違うもので、かえってトランジスターということを無理に意識させられて、個人的には好きになれない。この独特の音色は、パワーアンプよりもプリアンプの方で作られたもののようであった。
JBL SG520, SE400S
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
音の豊潤さでマッキントッシュに一歩譲るが、それよりももうひと桁ばかり分解能に優れている。たとえていえばマッキントッシュが満々と水をたたえた湖なら、ＪＢＬは水の量では勝てなくとも水の透明度に於て桁ちがいによく湖の底の底まで見通せるという音だ。マッキントッシュにＪＢＬの透明な分解能が加われば、あるいはＪＢＬにマッキントッシュの豊潤さがあれば申し分ないアンプになる。ＪＢＬのすばらしい低域特性は、スピーカーの低域が１オクターブも伸びたような錯覚を起させる。ＪＢＬとマッキントッシュの両方の良さを兼ね備えたアンプを、私はぜひ自分の手で作ってみたい気がする。
アンプとしてみれば、ＪＢＬにはスピーカーを選ぶ弱みがある。タンノイ１５、アルテック６０４などは、ＪＢＬでは音が硬くなる。やはりトランジスター・アンプの弱点といえようか。
マッキントッシュ C22, MC275
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
こういう音になると、もはや表現の言葉につまってしまう。たとえば、池田圭氏がよく使われる「その音は澄んでいて柔らかく、迫力があって深い」という表現は、一旦このアンプの音を聴いたあとでは至言ともいえるが、しかしまだ言い足りないもどかしさがある。充実して緻密。豊潤かつ精緻である。この豊かで深い味わいは、他の63機種からは得られなかった。
おもしろいことに、このままプリをマランツ７型（７Ｔではない）に変えるともうこの音にはならないし、ましてＣ２２を他のパワーアンプと組み合わせてもこうはならない。もちろん微妙な違いと云ってしまえばそれまでだが、この微妙な違いがどうでもよいという人には、音の世界の楽しさはわかってもらえまい。スピーカーを選ばずよく鳴る点でも最高だった。
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