井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
Ｓｍａｒｔ８４５はモノーラルパワーアンプで、大型直熱型３極管として最高の音質をもつと古くから言われてきた８４５の、純Ａ級シングル動作で16Ｗの定格を得ている。デザイン的に目をひくのは、出力管の保護用と放熱効果を上げ、筐体温度の上昇を防ぐためのセラミックガードと、それを取り巻く筐体に独特の弧を描く美しいラインでデザインされたムクのイタリアンチェリー材との絶妙なコンビネーションだ。トリエーテッドタングステンの穏やかな明かりととも見事にマッチし、眺めるだけでも楽しい、この雰囲気は実に素晴らしい。
Ａ級シングル動作の８４５から受ける、純度が高く、透明感のある柔らかい音という印象とはかなり異なった、ナチュラルで心暖まるような、程よく豊かで力感のある音が、聴いてみて再び楽しくなる、このモデルならではの、かけがえのない魅力であろう。
入力感度は０・１６５Ｖと、真空管アンプとしては異例に高く、パッシヴ型アッテネーターを介してのダイレクトドライブ使用にも全く支障はない。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ヘルマン・トーレンスがオルゴール製造のためにトーレンスＳＡを創立したのは１８８３年で、その後、蓄音器、ハーモニカ、電磁型ピックアップ、電気式レコードプレーヤー、トラッキングエラーレス・ピックアップ、ラジオから業務用円盤録音機、ＳＰ用オートチェンジャーなどを順次開発。60年代になるとＥＭＴフランツ社と共同出資の形態をとるようになった。
オーディオファンの間で一躍注目されるようになったのは、57年のＴＤ１２４ベルト・アイドラー型フォノモーターの登場からだ。本機は、当時リファレンスとして評価の高かった英ガラード社の♯３０１アイドラードライブ型に比べ、圧倒的にワウ・フラッターが少なく、静かなターンテーブルとして究極のモデルといわれた。現在でも、現用モデルとして、愛用するファンは多いと思う。
以後、ＴＤ１２４のオートチェンジャー版、ターンテーブルを非磁性体化したＭＫ２と続くが、この当時が世界の王座に君臨していた栄光の時代であり、80年代のトーレンス・リファレンスが超弩級機としての頂点であろう。
ＴＤ５２０ＲＷ／３０１２Ｒは、16極シンクロナスモーターを電子制御で使うダブルターンテーブル型ベルト駆動アームレスプレーヤーＴＤ５２０ＲＷに、ロングサイズのＳＭＥの３０１２Ｒトーンアームを組み合わせたモデル。さすがにメカニズムの見事さは抜群で、要所を絶妙に押さえたトータルバランスの良さは感激ものだ。現代のリファレンス機として、アナログならではの音を楽しみたいときに、最も信頼性の高い素晴らしいシステムだ。セオリーどおりに微調整すれば、想像を超えた音が楽しめ、軽針圧型から重針圧型までのカートリッジとの対応性も穏やかである。
ＴＤ３１８ＭＫIIIは、同社の技術をベーシックモデルに結集した快心作。このところのアナログディスクの復活に的を絞った、素晴らしく良く出来た音の良い注目の新製品だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
８４５ＡＢＳＯＬＵＴＥは、同社を代表するＷ８００×Ｈ２９０×Ｄ６００mmの巨大サイズの真空管プリメインアンプである。興味深いことは、発表当初は前段にＧＴタイプの双３極管６ＳＮ７が使われ、終段の８４５は、純Ａ級プッシュプル動作の製品も本国ではあるようだが、現在輸入されているモデルは、電圧増幅段が１２ＡＸ７、１２ＡＵ７に変更され、終段も８４５パラレルプッシュプル動作になっていることだ。
ムクのイタリアンナッツ材や銅版を組み合わせた筐体構造は、非常にユニークではあるが見事なまとまりを見せており、真空管パワーアンプでの重要なキーポイントである出力トランスは、リッツ線を巻線に使った自社開発によるということで、また驚かされる。純Ａ級パラシングル動作で39Ｗ＋39Ｗの性能は、特に低感度スピーカーでなければ、家庭用として十分に満足できる定格値だ。別売オプションとしてＰＨＯＮＯ−ＯＮＥフォノＥＱアンプも用意されている。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
今秋、従来のシリーズには隔絶したような超高級機がボルダーから登場。これは驚異的だ。
２０００シリーズと名づけられたこの新シリーズは、プリアンプ２０１０とＤ／Ａコンバーター２０２０の２モデルで、基本構想は、リモートコントロールの全面的採用、左右チャンネルの完全独立化とコントロール／表示系の独立、３系統の電源部を内蔵した別筐体電源部による相互干渉の低減である。表示部とコントローラーのあるフロントパネルには、ＬＥＤ表示が採用されている。筐体上部には、左右チャンネルが独立した強固なハウジングがあり、背面からアンプ、ＤＡＣをプラグイン固定する構造だ。
注目は、ＤＡＣも左右独立に専用ハウジングに収納されていることだ。シャーシ電位的には同一筐体であるため各部は共通だが、究極の左右チャンネル間干渉を避ける設計、とボルダーでは自信をこめて言っている。詳細は省くが、とにかく物凄い構想の超高価格機である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
５００Ｍは、基本となる５００から左右独立レベル調整、出力表示インジケーターを外した、純オーディオ仕様の５００ＡＥの、外装デザインを大幅に変更した同社のトップモデルだ。
１５０Ｗ＋１５０Ｗ／８Ω、ＢＴＬ接続時５００Ｗ／８Ωの定格をもち、業務用での高信頼度を活かした保護回路が完備された点は、とかく故障発生率の高い海外パワーアンプとしては異例のスタビリティを誇っている。また簡潔な内部配置で素早い修復ができるようになっていることにも注目したい。
スピーカー駆動能力は、定格パワー値から予想するよりも十分に強力なものがある。無理にｆレンジを欲張らず、ダイナミックな再生能力が感じられる音は、このモデルならではのおおらかさがあり、独特の味わいである。
Ｍシリーズになり、業務用機器的な性質が薄らぎ、ディテールの再生能力や、聴感上でのＳＮ比が向上し、本質的な回路構成のメリットが音として聴かれるのが本機の魅力だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
外観や仕上げに家具調を求めなければ、業務用９０１とでも表現できる９０１ＳＳをおすすめしたい。これは、両サイドに独自の角度可変型ウィングを備えており、しかも８個のユニット側を前面として使うサルーン・スペクトラム方式と、逆向きにしたダイレクト／リフレクティング方式との使い分けも可能だ。ライヴネスは、ウィングの角度調整により、かなりの幅でコントロール可能という、９０１ＷＢにはないユティリティの広さが特徴だ。また、強固なエンクロージュアによるソリッドに引き締まった、分解能の高いシャープな音は、これならではの魅力である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
プリアンプでは、業務用的構想で入力セレクター部、アンプ部、電源部など各ブロックを独立した筐体に収めた ＵＬＴＩＭＡＴＥ３、コンシューマー用に新設計されたＬ３ＡＥ、フォノＥＱを除いたＬ３ＡＥＳがある。２番と３番ピンの極性切替付のバランス入力とバランス出力を備え、多彩な暗譜と組合せ使用が可能なことは使いやすく、またナチュラルで色づけのない音は、信頼感があり好ましい。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
５００ＡＥは、５００Ｍのベースとなったモデルで、外装が異なるように、定格値は同じだが傾向はよりネイティヴで業務用機器的な、こだわりがなく伸び伸びと音楽を鳴らす歌い方では、このモデルの方が魅力的だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
現在の９０１ＷＢは、ウェストボロウ・シリーズの表面仕上げと細部のデザインのマイナーチェンジが施されたモデルで、専用スタンドＰＳ９が別売で用意される。エンクロージュアは、比重が大きく硬度の高いＭＤＦ材が新しく採用され、響きが明るく、音の分解能が向上して、全域型独自の生き生きとした表現力豊かな音が楽しめるようになった。外形上は小型なシステムであるが、11・５cmユニット９個の振動板面積の合計は、34・５cm全域型ユニット１個分相当になり、想像以上の空気駆動能力を備えていることがわかるであろう。
９０１に好適なリスニングルームは、程よくライヴで響きの美しい部屋が好ましい。そして聴取位置に対しての角度調整や、床からの高さ、両方のスピーカーの間隔などを調整し、最も響きが自然になる設置位置を決めてから、アクティヴＥＱをプリアンプのテープ系か、外部アクセサリー端子に入れて、サウンドバランスを調整すればよい。セパレート型アンプを使用する場合は、プリアンプとパワーアンプ間に入れる使用方法と聴き比べてみるとよいだろう。
９０１ＷＢの発展した使用方法として、小型高密度な特徴を活かして２段重ねにスタック設置にして使うと、一段と豊かなプレゼンスを余裕タップリに楽しむことができるだろう。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ボーズのフラッグシップモデルとして良い伝統を誇り、同社を代表するモデルが９０１シリーズである。コンサートホールでの直接音と間接音の比率は、数多くのホールで測定したデータからすると、直接音１に対して間接音が８の比率になることから、リスニングルームでコンサートホールの雰囲気を再現するために、前面に１個、背面に角度を付けて４個１組が２組の計８個をセットした独自のユニット配置法を採用。しかも、そ全ユニットには、ボーズで全域型に最適な口径と決定された11・５cmタイプを採用していることが特徴だ。また、自然な周波数特性を実現するために専用アクティヴＥＱが付属しており、低域から高域にかけての位相特性、周波数特性をスムーズなものとし、システム全体で見事な音場再生を可能としている。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ボーズのスピーカーシステムはすべてDr.ボーズのユニークな音響理論に基づいて開発されている。その主なものはまず、ダイレクト／リフレクティング理論で、よい音には３要素があり、一つは全周波数のエネルギーバランス、二つめはどの方向からどれだけのエネルギーが来るかの空間的アスペクト、三つめは音源から出た音のエネルギーが聴取者に届くまでの時間である。この３要素をスペクトラル、スペイシャル、テンポラルと呼び、これらが家庭内でどこまで再現できるが、実際の演奏会場での音に近い再生ができるかどうかの鍵になり、そのために、直接音と間接音を調整し複雑に混合することで、自然なエネルギーバランスと方向性を作りだそうというわけだ。つまり、スピーカーの放射パターンを拡散させて間接音成分を増し、自然な音色と立体感を感じさせているわけである。
次はステレオ・エブリウェア理論。これは、正しいステレオイメージを広範囲な聴取位置で得られるようにするための理論で、最初に到達する音よりも、後から到達する音を大きくしてマスキングさせようという考え方。ボーズではこのため、スピーカーユニットに特定の角度を付けて音響エネルギーと方向性をコントロールし、広いサービスエリアを実現している。
アクースティマス方式は、小型エンクロージュアで強力な低域再生能力を獲得するボーズ独自の技術だ。共振と共鳴を利用し、低歪みで高いダイナミックレンジが得られる方式で、構造上、方向性を感じさせる高域輻射がなく、設置位置を選ばせない特徴は大きい。
アコースティック・ウェイヴ・ガイド方式は、長大なチューブの内部に低域ユニットを取り付け、その前後両面に放射されるエネルギーを利用して、共振点の異なる２本のチューブ中の空気を共振させ、３オクターブもの広い帯域の重低音再生を可能とするものだ。
それぞれの方式論は、米国特許が認められており、ボーズ製品に幅広く活用されている。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
最新作ＨＯシリーズは、ハイアウトプットを意味する高能率型で、旧インフィニティのケアリー・クリスティ氏が独立した会社でＡＲのために開発した、クリスティ・デザインの叡知を結集した力作で、細部に独自の音響処理が施された最先端技術の成果ともいえる傑作。キメ細かな音とダイナミックな音を巧みにミックスしたサウンドは、さすがに名手の手腕が光る印象だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＡＲ３０３ａは、ＡＲ３ａの現代版。平均的な密閉箱となり低域は明るく、独特なソフトドーム型ならではの中・高域は素直。ＡＲ２１８Ｖは小型２ウェイ型で、フレッシュな鳴り方が魅力。ＡＲ３３８は、20cm３ウェイ型で非常に魅力的な好製品だ。スペクトラルＥＱのモデル６は、マーク・レビンソン氏が参加した開発だけに調整能力は非常に高く、任意にサウンドコントロールできるＥＱとして特筆に値するモデルだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
プリアンプのモデル２、パワーアンプのモデル２００も、リミテッド・シリーズの製品。素直な音のアンプで個性的な面が少ないが、内容は十分に濃く、安心して使えるスタビリティの高さと高級機ならではの陥落が音として聴かれるのは、さすがである。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ユニゾンリサーチは１９８８年に、手頃な価格で入手できる最高の性能の真空管アンプを設計することを目的として設立されたアンプメーカーだ。
同社製品の設計を担当するジョヴァンニ・Ｍ・サチェッティ氏は、20年以上イタリアの学校で電子工学を教えてきた経歴をもつ人物で、16歳の頃から真空管アンプを手がけ、友人のアンプも設計・製作してきた。ソナス・ファーベル社のためにプリウス真空管プリアンプを設計したことでも知られている。Ａ・アムブロシノ氏は、トリノ大学化学部、ボストン大学歯学部、さらにパドバ大学医学部を卒業という多彩な経歴をもった人だ。
同社の製品は、オーディオアンプの概念を打破するような、各種の材料を組み合せたデザイン面でのユニークさに加え、シンプルな回路構成が採用されることが多い。特に３極管を直流的にシリーズに使うＳＲＰＰ（シャント・レギュレーテッド・プッシュプル）回路を要所要所に使う設計も大変にユニークだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
オーディオ・フィジック社は、１９８５年にヨアヒム・ゲアハート氏により、ドイツのブリロン市で設立されたメーカーだ。同社は、電気的素子を使用しないで、滑らかな周波数特性と位相特性を実現することを主眼に、スピーカーシステムの開発を行なっていることが特徴だ。その理想を実現するため、ＤＳＰ技術を導入することを発案し、イギリスのエセックス大学と共同で、数年前から研究開発中とのこと。最終的な製品の完成にはまだ時間がかかるようである。
わが国に紹介された同社の最初のモデルは、小型２ウェイ機のブリロン１・０だ。本機は、強度アップと内部定在波処理のため独自の構造を採用したエンクロージュアが、後方にわずか傾斜するよう専用スタンドで支持されている。これは、同社が目標とする位相特性の整合性を図るためである。
その理想をさらに追求したシステムが最新トップモデルのメデアだ。本機は、ドイツのヨーゼフ・Ｗ・マンガー氏が主宰するマンガー研究所で、20年以上にわたり独自に研究されてきた全帯域を非ピストンモーション化したベンディング・ウェイヴ・トランスデューサー（ＢＷＴ）全域型ユニットを採用し、アクティヴ型ウーファーと組み合わせたシステムだ。
ＢＷＴは、１９６７年に研究が始まり、’70〜’80にドイツ連邦政府から研究資金を受け、’74年に基礎が完成、’84年に現在のタイプとして完成されたユニットだ。基本は、現在のピストニックモーション型スピーカーの最大の問題点が過渡応答の悪さと、それに起因するパルス性トランジェントにあるとする、新スピーカーユニットの研究開発である。
メデアは、ＢＷＴを前面に１個、左右に２個使用し、前面１に対し、左右２個の合計が０・５＋０・５＝１となる音響出力を持たせ、低域はアクティヴウーファーで補うシステムだ。ナチュラルで色づけが少なく、ストレスフリーな音が聴かれる点が魅力である。
また、最新のスパークは、ブリロン１・０のフロアー型ともいえる、細く長い角パイプ状のエンクロージュアが特長の２ウェイシステム。７度の傾斜角は位相整合が目的だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
新製品のＣＯＭＰＯＳＩＴＩＯＮＳは、同社の技術をＡＶ関連ＳＰに結集した開発が明瞭な製品。全域型ユニット的なコーン型を複数個使う手法は、オーソドックスだが、これぞインフィニティということになると、従来とは異なる指向性のモデルであろう。
ＫＡＰＰＡ6・２ｉは、程よいオーディオマインドをもつ見事な中堅機だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
最新のＩＲＳ−ＳＩGMＡは、ＲＥＮＡＩＳＳＡＮＣＥシリーズとＩＲＳシリーズの接点に位置づけられるシステムで、ユニット構成やネットワークを見れば、それは一目瞭然だ。全体としては非常に巧みにつくられた見事なシステムである。趣味のオーディオのスピーカーとしては、これならではの魅力は少ないが、逆に言えば安心して使えるという意味で、素晴らしいシステムだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＲＥＮＡＩＳＳＡＮＣＥ９０は、現代的にソフィスケイトされた素晴らしいソノリティを聴かす、実に魅力的なモデルである。音の陰影を色濃く再現し、誇張感なく音楽を聴かせる、という意味では同社の最高傑作で、まさに粋のわかる人のためのモデルといえよう。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＫＡＰＰＡ７・２ｉは、このサイズとしてはスケール感も大きく、必要にして十分な性能・音量をもつが、８・２ｉが見事であるだけに、設置条件に制約がある場合に推奨したいモデルである。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＫＡＰＰＡ８・２ｉは、上級機の９・２ｉとともに非常に価格帯満足度の高い同社の新しいモデルだ。先代譲りの高度に熟練したエンジニアのヒラメキといった、絶妙なシステムチューニングは類例のない見事さだ。このシステムは最も信頼度が高く、オーディオマインドを絶妙にくすぐるサムシングをもつシステムとして文句なしに推奨できる製品だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＩＲＳ−ＥＰＳＩＬＯＮは、かつてのＧＡＭＭＡに位置づけられるモデルだが、低域ユニットが２個から１個になった。その低域は、ＩＭＧコーンの30cmユニットで、磁気回路が強化されて駆動力を増し、さらに独自のサーボ制御を採用している。中低域は平面振動板の精度を上げ、磁気回路を見直した新Ｌ−ＥＭＩＭ型、中域も同様に高能率化したＨＥ−ＥＭＩＭ、高域はＨＥ−ＥＭＩＴで、全ユニットはＧＡＭＭＡ当時とは異なり、一段と高精度・高能率化された新タイプに変っている。
付属のサーボコントロールユニットは、調整が簡単で使いやすくなったが、ＧＡＭＭＡのように微妙な調整ができないことに少々の不満は残るようだ。
ＩＲＳシリーズは、基本的にダイポール型放射をするが、本機になって背面の音圧をコントロールし、正面の特性を向上させようというコントロールド・ダイポール・スピーカーという考え方が新しく導入された。つまり、ユニット背面に音響ロードをかけてコントロールする技術が応用され、スピーカーシステムと対峙して聴取する位置でのフィデリティが改善されている。
しかし、逆に考えれば、本来ダイポール特性をもつユニットの背面の放射をコントロールするということは、ホーン型やコーン型などの前面にのみ音を放射するユニットに近似させることとなり、これが、振動板前後の空気の圧力が同じ条件になることがベストな、平面振動板のメリットを損なうことになりはしないかという疑問が生じる由縁でもある。背面放射を制御する考え方は大変に合理的とは思われるが、短絡的に考えれば、ダイポール型のＥＭＩユニット本来の魅力が、この手法により薄らいだ印象があることはいなめない。
ＩＲＳ−ＥＰＳＩＬＯＮは、平均的に使いやすくなったことは見事なリファインであるが、これならではの魅力も、その分だけスポイルされた点をどう考えるかが問題だろう。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＩＲＳ−Ｖは、インフィニティが考える理想のスピーカーシステムを具現化した製品ともいえる超弩級システムだ。とくに注目したいことは、低域、中域、高域の最小限の３ウェイ構成を採用し、かつ各専用ユニットは、上下方向に一列に並ぶ、いわゆるインライン配置とされていることだ。この配置は、水平方向の指向周波数特性は広いが、上下方向には逆に狭いという特徴がある。これは、一般的な大型スピーカーで問題となるサービスエリアが限られること、トールボーイ型システムでは椅子に座ったときの耳の位置に、ベストなサウンドバランスの音軸が来ないことへの、ひとつのアプローチの結果であるのだろう。
低域は２ｋＷの専用アンプ内蔵、中域はＥＭＩＭ×12個、高域はＥＭＩＴを前面に24個、背面に12個の合計36個使った超大型システムである。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
インフィニティは、１９６８年にアーノルド・ヌデール、ケアリー・クリスティ、ジョン・ユーリックの３氏によって創設されたスピーカーメーカーだ。
同社の第１作は、中域以上に静電型フルレンジユニットを使い、低域に18インチ（45cm）コーン型ウーファーをエンクロージュアの床面に向けて取り付け、これをサーボコントロール方式で制御する、サーボ・スタティック１である。このシステムは、低域を左右チャンネルに使ういわゆる３Ｄ方式であるため、比較的コンパクトで、なおかつ静電型ユニットで中域以上を再生するため、コントロールの容易なシステムだ。
この第１作が静電型＋サブウーファーという構成であったことは、以後の同社の製品開発に直接結びついているようだ。静電型のトランジェント特性は、優れてはいるが構造上振幅がとれず、最大出力音圧レベルが低いこと、振動板の両側に音を放射するダイポール型で、前面と背面では位相が１８０度異なること、などの特質から、ダイナミック平面振動板の開発が始められた。
エレクトロ・マグネティック・インダクション（ＥＭＩ）型と名づけられた、極薄のフィルム状振動板に直接、薄膜状のボイスコイルを貼り合せ、その両側に小型磁気回路を並べた構造、つまり静電型ユニットをそのままダイナミック型に置き換えたような構造のユニットだ。
’80年には、インフィニティ・リファレンス・スタンダードの頭文字をモデルナンバーとするＩＲＳが発売され、ＥＭＩ型ユニット＋サブウーファーの基本構成が確立された。このＩＲＳシリーズは、現在まで続いているインフィニティのスペシャルモデルである。かなり以前から同社の製品は国内に輸入されていたが、注目を集めるようになったのは、’80年代後半のＫＡＰＰＡシリーズが発売された頃からだ。ＩＲＳシリーズには、フラッグシップのＩＲＳ−Ｖを筆頭に、ＩＲＳ−β／γ／δなど一連の高級機がラインナップされたが、ＫＡＰＰＡシリーズの９／８／７は、非常に高い価格対満足度をもつモデルとして高い評価を受け、インフィニティ・ブランドを国内市場に定着させる原動力となったようである。
その後、’89年にアーノルド・ヌデール氏が会社を去り、独立してジェネシスを創立。２代目社長をケアリー・クリスティ氏が受け継いだが、’93年には同氏も独立し、クリスティ・デザインを創立。現在はヘンリー・Ｊ・サース氏が社長。しかし、長期にわたり開発責任者であったケアリー・クリスティ氏は、新しいシグネチュア・シリーズの開発をすることになっており、その製品には同氏のサインが記されることになるようだ。
なお、インフィニティはハーマン・グループの傘下にあり、一段と内容を強化するため、設計部門に広く世界から人材をスカウトしているようで、今後の動向にも大いに期待したいと思う。
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