アキュフェーズのコントロールアンプC200S、パワーアンプP300Sの広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
Category Archives: 国内ブランド - Page 87
アキュフェーズ C-200S, P-300S
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
オンキョー M-6II
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
オンキョーのスピーカーシステムM6IIの広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
SAEC WE-506/30
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
SAECのトーンアームWE506/30の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
ダイナベクター DV-3000G, DV-8050, DV-15B, DV-505
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
ダイナベクターのコントロールアンプDV3000G、パワーアンプDV8050、カートリッジDV15B、トーンアームDV505の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
テクニクス EPC-205C-IIS, EPC-205C-IIL, EPC-205C-IIH, EPC-100C, EPC-300MC, SU-300MC
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
テクニクスのカートリッジEPC205C-IIS、EPC205C-IIL、EPC205C-IIH、EPC100C、EPC300MC、ヘッドアンプSU300MCの広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
NEC E-5, M-5
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
NECのコントロールアンプE5、パワーアンプM5の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
ダイヤトーン DT-4700, DT-4500, DT-4550
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
ダイヤトーンのカセットデッキDT4700、DT4500、DT4550の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
ソニー TA-E88, TA-N88
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
ソニーのコントロールアンプTA-E88、パワーアンプTA-N88の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
富士フィルム (Range)
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
富士フィルムのカセットテープ(Range)の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
オーディオテクニカ AT34
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
オーディオテクニカのカートリッジAT34の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
ヤマハ A-1, T-1
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
ヤマハのプリメインアンプA1、チューナーT1の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
コーラル 4L-60, H-30, H-40, HD-60
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
コーラルのスピーカーユニット4L60、H30、H40、HD60の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
ニッコー C-201, C-203, M-204, M-110, D-403
Posted by audio sharing
on 1978年2月21日
No comments
ニッコーのコントロールアンプC201、C203、パワーアンプM204、M110、エレクトリッククロスオーヴァーネットワークD403の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
デンオン SC-105
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
瀬川冬樹
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
特集・「フロアー型中心の最新スピーカーシステム（下）」より
前号でもかなり上位の成績をおさめたＳＣ１０４の兄貴分ということで期待を持って聴いた。ユニットの基本的な構成は、ウーファーが少し違う以外は１０４と同じのようだが、エンクロージュアがひとまわり大型になっただけあって、低域がふくらんでいる。そのためばかりでなく全体の音色は１０４とかなり変っていて、１０４よりも良く響く印象だ。ただしこの低域は、置き方や組合せでうまくコントロールしないと、いくらかこもったり音をひきずったりする傾向が多少あるので、台はやや高め（約50センチ）にして、背面は壁からいくらか（本誌試聴室では約20センチ）離す置き方がよかった。それでもキングズ・シンガーズのバスのブレスト音がいくらか遠く甘くなる傾向があるというように、これはこのスピーカーの低域の特徴のように思われる。これに対して中〜高域のバランスの良さは国産としては特筆もので、かなり音量を上げても、どこかの音域が出しゃばるというようなことがない。ただしシェフィールドのダイレクトカッティングなどでは、パワーを上げても耳当りが柔らかいために、ＣＡ２０００のメーターを振り切ってもまだ物足りない。感じがある。そういう傾向の音だから、アンプはラックスやトリオの系統が、またカートリッジは４５５ＥやＶＭＳ２０Ｅ／IIの系統の方が、スピーカーに合っていると思った。
デンオン TU-850
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＴＵ８５０は、デンオン独特の回転ドラム式ダイアル、２個のメーターをもつ個性的なデザインを踏襲した新製品である。
中間増幅段の帯域切替、超高域ＦＭ検波器、ＮＦＢパイロットキャンセルのＭＰＸ、録音用発振器内蔵などが特長といえよう。
マランツ Model 920
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
黒田恭一
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
特集・「フロアー型中心の最新スピーカーシステム（下）」より
スピーカー泣かせのレコード10枚のチェックポイント50の試聴メモ
カラヤン／ヴェルディ 序曲・前奏曲集
カラヤン／ベルリン・フィル
❶あかるい音色でピッチカートが示される。さわやかなひびきだ。
❷しっかりした輪郭で、しかしせりだしすぎることなく、示される。
❸特にきわだたせるというわけではないが、各ひびきによく順応する。
❹低音弦のまとまり方はいい。第１ヴァイオリンにもう少し艶がほしいが。
❺もりあがりの示し方には、無理がない。クライマックスで一応の力を示す。
モーツァルト：ピアノ協奏曲第22番
ブレンデル／マリナー／アカデミー室内管弦楽団
❶音像的なまとまりがいい。しっかりしたひびきだ。
❷音色的対比をくっきりすっきり示す。ひびきに品位が感じられる。
❸「室内オーケストラ」の軽く、さわやかなひびきをよく示す。
❹わざとらしくならずに第１ヴァイオリンのひびきの特徴を示す。
❺特にフルートのひびきが魅力的で、このましい。
J・シュトラウス：こうもり
クライバー／バイエルン国立歌劇場管弦楽団
❶すっきりした誇張感のない、さわやかな声は魅力的だ。
❷接近感の提示は見事だ。定位のよさでもきわだつ。
❸声とクラリネットのバランスはとてもいい。
❹うたった声をキメこまかく示す。はった声も硬くならない。
❺声とオーケストラのバランスがよく、各ひびきの特徴を鮮明に示す。
「珠玉のマドリガル集」
キングス・シンガーズ
❶凹凸なく、ナチュラルなバランスというべきだろう。
❷フォルテとピアノの対比は、自然で、無理がない。
❸過度に残響をひきずっていないので、言葉のたちあがりがいい。
❹声にしなやかさがあり、しかもすっきりしている。
❺自然にひびいて、わざとらしさがない。
浪漫（ロマン）
タンジェリン・ドリーム
❶ピンとポンの音色的、音場的対比は充分だ。
❷後方からのひびきには、透明感がありすっきりしている。
❸音には充分な浮遊感があり、十全に飛びかう。
❹前後のへだたりの提示が万全なため、広々と感じられる。
❺ピークでは、力強さということで、もうひとつものたりない。
アフター・ザ・レイン
テリエ・リビダル
❶すっとぬけるような透明なひびきの、奥の方でのひろがりがいい。
❷ギターの音色のきりかえを、あざやかに示す。
❸下の方でひろがるひびきではないが、くっきり示す。
❹輝きをもってひびき、ギターの音色とよく対比する。
❺きわだちもすぎもせず、ひっこみすぎもせず、このましい。
ホテル・カリフォルニア
イーグルス
❶ベースのひきしまったひびきが有効だ。バランスがいい。
❷イーグルスの音楽的工夫を充分にひびきで感じとらせる。
❸乾いたひびきだが、あやふやさがなくこのましい。
❹ドラムスの、シャープな、力感にみちたつっこみがいい。
❺バック・コーラスのうたう言葉は、充分にたつ。
ダブル・ベース
ニールス・ペデルセン＆サム・ジョーンズ
❶力にみちたひびきが、積極的に前にでてくる。
❷申し分なくなまなましいが、誇張感はない。
❸音の消え方の提示にわざとらしさがない。
❹力のあるひびきで、シャープに反応しえている。
❺特に音色的なそれぞれの特徴を鮮明に示す。
タワーリング・トッカータ
ラロ・シフリン
❶右と左とのリズムの応答はあざやかだ。
❷明るいひびきで、鋭く、ききての方にせまる。
❸過度に音像がひろがらないために、効果的だ。
❹前後のへだたりがとれているので、せまくるしさがない。
❺リズムの提示がシャープだ。めりはりがついている。
座鬼太鼓座
❶すっきりときこえてくるが、距離感は示せている。
❷いかにも尺八らしい枯れたひびきがいい。
❸過不足なくきこえ、ひびきの輪郭も示す。
❹ある程度のスケール感を示して、消える音も伝える。
❺わざとらしくはなっていないが、きこえて効果をあげる。
デンオン PMA-850
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
デンオンのプリメインアンプは、良き時代の高級感級アンプの面影を感じさせるＰＭＡ７００Ｚが、ＤＣアンプ化されマークIIIとして登場したばかりである。
今回は、これにつづいて、１００１、１００３といったセパレート型アンプでの成果をベースとし、最新の技術動向の最先端をゆく回路構成を備えたＰＭＡ８５０が、新しく装いを変えて登場することになった。
基本的な開発のポリシーは、格段のユニットアンプの特性を極限値まで追求し、いわゆるプッシュプルタイプの平衡型コンプリメンタリー構成を全段増幅に採用している。これにより、裸特性の良さを活かし、ダイナミックな音楽信号の歪補正を従来回路の製品より完全にしている。また、ダイナミックレンジを拡大する目的で、とくにＳＮ比が重点的に追求され、同社の従来製品よりも約10dB向上しているとのことだ。
機能的には、30mVの許容入力をもつＭＣヘッドアンプ、イコライザーとパワーアンプを直結するダイレクトカップルスイッチなどを備える。従来どおりのクロストーク特性の重視に加えて、左右別巻線のトロイダルトランス仕様の強力な電源部、ＤＣ構成の全段直結平衡型ＤＣパワーアンプなどは、今回はじめて採用された。
このモデルは、各構成アンプの素直で優れた性能がナチュラルに音に反映したかのような、明るい、伸びやかな現代のデンオンの音といえるものだ。従来機との違いは、ちょうど、カートリッジでいえばＤＬ１０３と最新製品ＤＬ１０３Ｄの差と似ており、音の性質でも同様なことがいえる。新世代のデンオンを感じさせる磨き込んだ立派な音である。
オットー SX-P1
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
黒田恭一
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
特集・「フロアー型中心の最新スピーカーシステム（下）」より
スピーカー泣かせのレコード10枚のチェックポイント50の試聴メモ
カラヤン／ヴェルディ 序曲・前奏曲集
カラヤン／ベルリン・フィル
❶少人数で演奏されているようなピッチカートだ。
❷くまどりたしかだが、ひびきががけりがちで生気にとぼしい。
❸特徴あるひびきのからみあいをさらに鮮明に示してほしい。
❹低音弦のピッチカートが少しふくらみすぎ。
❺大きくひびきはふくらむが、腰のすわった音がほしい。
モーツァルト：ピアノ協奏曲第22番
ブレンデル／マリナー／アカデミー室内管弦楽団
❶ピアノの音像は大きい。もう少しくっきりしてほしい。
❷音色的な対比は拡大ぎみに示す傾向がある。
❸「室内オーケストラ」のひびきとしては、重すぎないか。
❹いくぶんこれみよがしになっているといわざるをえない。
❺ソロをとる楽器のひびきの特徴が拡大される。
J・シュトラウス：こうもり
クライバー／バイエルン国立歌劇場管弦楽団
❶風呂場の中での声のようにきこえる。表情を拡大しがちだ。
❷接近感を誇張する。笑いそうな声もきわだたせたりもする。
❸声の方がきわだち、クラリネットはうめこまれがちだ。
❹はった声は、硬くなり、特徴的なひびきになる。
❺声と楽器のひびきはもう少しとけあってほしい。
「珠玉のマドリガル集」
キングス・シンガーズ
❶バリトンやバスがせりだし、横一列に並んでいると感じにくい。
❷声量をおとした分だけ、言葉の明瞭度がうすれる。
❸さらに残響をきりおとした方が、言葉がたつだろう。
❹吸う息をきわだたせる。ひびきに敏捷さがほしい。
❺「ラー」はのびているが、自然なしなやかさは不足だ。
浪漫（ロマン）
タンジェリン・ドリーム
❶音色的、音場的な対比を充分に示している。
❷クレッシェンドが多少ゴツゴツしがちである。
❸ひびきがもう少し浮いてほしい。ひろがりはある。
❹前後のへだたりはまずまずで、横へのひろがりもある。
❺ひびきにより一層の力があれば、さらにはりだすのだろうが。
アフター・ザ・レイン
テリエ・リビダル
❶ひびきのキメがいくぶん粗めなのがおしい。
❷音像的に横にひろがりすぎるので、❶との差がつきにくい。
❸下の方でひろがるようにひびくので、くっきりと浮びあがるとはいえない。
❹一応の効果はあげるものの、光り方がたりない。
❺他のひびきにうめこまれてはいないが、効果的とはいえない。
ホテル・カリフォルニア
イーグルス
❶ベースのひびきがせりだしすぎていないか。
❷厚みというより、横へのひろがりがきわだつ。
❸ハットシンバルの音は、乾いているが、薄く感じられる。
❹ドラムスのひびきが、切れが鈍く、重い。
❺バック・コーラスのうたう言葉は、もっと鮮明であってほしい。
ダブル・ベース
ニールス・ペデルセン＆サム・ジョーンズ
❶音像はきわめて大きく感じられる。胴の中できいているかのようだ。
❷クローズアップした感じが強いが、なまなましさはもう一歩だ。
❸消える音の尻尾の提示は、必ずしも充分とはいえない。
❹細かい音の動きに対しての反応はあまり得意ではないようだ。
❺左右の両ベーシストとの音像的な差がある。
タワーリング・トッカータ
ラロ・シフリン
❶この部分の音楽的なアタックは、もう少し鋭く示してほしい。
❷ブラスの音は、そのひびきの特徴を示すものの、大きくふくらむ。
❸横には充分にひろがるが、前にははりだしてこない。
❹さらに後方へのひきがとれていてもよかった。
❺リズムの提示がシャープに示されれば、より効果的だったろう。
座鬼太鼓座
❶尺八のいる位置が比較的近いところに感じられる。
❷尺八のひびき特徴を示すが、低い方の音がふくらみがちだ。
❸きこえる。しかし、輪郭を示すわけではない。
❹大太鼓の大きさを感じさせるが、消え方が伝わりにくい。
❺さらに硬質なひびきでもたらされてもよかっただろう。
ソニー PS-X9
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
プレーヤーシステムは、ダイレクトドライブ型フォノモーターが実用化されて以来、ＦＧ型サーボの第２世代、さらに、クォーツロックの第３世代と性能が向上し、現在のトップランクの製品では、まったく完成期に入ったかのように感じられる。性能的に見ても、聴感上においても頂点に達し、もはやプレーヤーシステムが、コンポーネントシステムのネックになるとは考えられないというのが実情である。しかし、一部では、精密な機械加工による精度をもつ、まったくサーボシステムをもたない旧タイプのフォノモーターを使ったシステムのほうが、現在のクォーツロックのフォノモーターのものよりも聴感上で明らかにメリットがあるとの声も絶えないのは事実である。
たとえば、業務用として定評のあるＥＭＴのＴＳＤ１５を、一般のプレーヤーシステムとＥＭＴ９２７ｓｔとで比較試聴したとしよう。当然のことながら同じＴＳＤ１５なのに、結果としての音は、カセットデッキの音と２トラック・38センチの音ほどに隔絶した差、誰しも驚くほどの違いが出てくる。この意味では、アンプにたとえれば、現在のプレーヤーシステムは、プリメインアンプの範囲にとどまり、高級セパレート型アンプに匹敵する製品は皆無といえよう。
今回ソニーから発表されたＰＳ−Ｘ９は、まさしくセパレート型アンプのランクにある待望された大型製品である。
直径38cm、重量２・８kgの大型ターンテーブルは、トルクムラによる振動がない起動トルク７kg／cmの大型リニアＢＳＬモーターでダイレクトドライブされ、サーボ系は、マグネディスク検出方式に加えて、クリスタルロック機構付である。プレーヤーベースは、モーターとトーンアームを他の部分から隔離したアルミ鋳造フレームによるフローティング機構を備え、アルミダイキャスト製の固定フレームからゲル状の高粘性体のインシュレーターで懸架されている。また、モーター部は軸受部分が砲金製、モーターハウジングが鋳鉄製である。
トーンアームは高感度で剛性が高い軸受ブロックとパイプには剛性アルミ合金と炭素繊維をラミネートした材料を採用し、内部のリード線には高域損失が少ないリッツ線を、シェル固定には前後２箇所で締めつけるネックシリンダー機構をもつ。
カートリッジはマグネシュウムシェルと一体化したＸＬ−５５Ｐｒｏ、電源はパルスロック型で、ＭＣヘッドアンプとフォノイコライザーが内蔵されている。なお、トーンアームはオートリフター機構付である。
ＰＳ−Ｘ９に各種のカートリッジを使い、内蔵アンプを使用せず、ダイレクトにコントロールアンプに接続して試聴してみると、安定感があり重厚な低域をベースとして、テープの２トラック・38センチ的な雄大なスケールをもったダイナミックな音に変貌した。
ラックス L-10
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
新セパレート型アンプＣ１２、Ｍ１２と共通の外形寸法とデザインをもつ新プリメインアンプで、ラボラトリー・リファレンス・シリーズの５Ｌ１５と共通のＤＣ構成イコライザーとハイゲインＤＣパワーアンプのみの単純構成が特長である。パワーアンプは、高周波特性が優れた小型パワートランジスターの並列使用で、動作はＡＢクラスだ。機能はシンプルだが、湾曲点３段切替の高音、低音コンペンセーターがあり、変化範囲は狭いが実用上では本機自体が歪感が皆無といってもよいナチュラルな音をもつため、僅かのバランスの変化が敏感に聴きとれ、一般のトーンコントロールと同様に効果的に使える。
マランツ Model 1180
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
モデル１１８０は、基本的にはモデル３２５０とモデル１７０ＤＣをインテグレートアンプ化したと考えてよい製品である。機能的には、モデル３２５０にピークインジケーターが加わった点だけが異なる。セパレート型の組合せの音に比較すると、ややローエンドとハイエンドを抑えたプリメイン型らしいバランスであり、これは聴感上でのパワー感となって反映されている。同じ定格出力だが、本機のほうがスピーカーを駆動するエネルギーは強く、4343を十分に駆動した。
マランツ Model 3250, Model 170DC
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
管球アンプ時代からの伝統を誇るマランツのセパレート型アンプは、ソリッドステート化されてからも、シンプルで機能美の典型ともいえるフラットなフロントパネルをもつデザインを踏襲してきたが、コントロールアンプ・モデル３６００の発表を機会として、ブラック仕上げのサブパネルを配した立体的なフロントパネルに変更され、新しいマランツの顔として定着している。
今回発表された一連の新シリーズ製品は、それに対してサブパネルをフロントパネルに重ねた二段構成のタイプとなり、色調も薄いゴールド一色に統一されている。
モデル３２５０は、マランツのコントロールアンプとしては、位置づけとしてモデル３２００の後継機種として開発された製品である。モデル３２００に比較して外形寸法は、標準のいわゆるマランツサイズに統一され大型化されたため、外観から受ける印象は本格的なコントロールアンプらしくなっている。
機能的には、現在のアンプとしては例外的ともいえるフロントパネルに左右独立したマイクジャックを備える他に、高音と低音のみがターンオーバー可変型で、かつ中音を含めたトライコントロールをもち、加えてＭＣヘッドアンプと連続可変型のラウドネスコントロールがある。
モデル１７０ＤＣは、コントロールアンプ・モデル３２５０と組み合わせるパワーアンプで、型番末尾にＤＣが付いているように、マランツ最初のＤＣ構成のアンプである。パワーは90Ｗ＋90Ｗで、フロントパネルにはブルーに照明される２個の大型のパワーメーターがあり、対数圧縮されたメータースケールにより８Ω負荷時のピークパワーを直読できるうえに、左右独立したＬＥＤ使用のピークインジケーターを備えている。
モデル３２５０とモデル１７０ＤＣの組合せの音は、最新製品にふさわしく従来のマランツのアンプよりもかなり粒子が細かく、広いｆレンジを感じさせる現代的なものだ。強力な電源回路をベースとする伝統的な、力強く芯がしっかりした低音の上に、米国系のアンプらしい中域の充実感があるのは血統の異なるところであろう。モデル３２５０は、単体で使用してもナチュラルな音場空間の拡がりと定位感のよさは、モデル３６００を明らかに抜いたものだ。
ビクター EQ-7070, M-7070
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ビクターの７０７０シリーズは、単なるセパレートアンプの分野にとどまらず、周辺機器までを含めたシステムプランにより開発されたユニークな製品である。すでに、このシリーズではグラフィックイコライザーＳＥＡ７０７０、エレクトロニッククロスオーバーＣＦ７０７０が発売されているが、今回、イコライザーアンプＥＱ７０７０、モノ構成パワーアンプＭ７０７０、ＦＭシンセサイザーチューナーＴ７０７０、プラズマインジケーターＤＳ７０７０がシリーズに加わり、充実した製品のラインナップとなった。
ＥＱ７０７０は、フォノイコライザーの名称をもつようにディスク優先型のプリアンプで、必要最少限度の機能のみを残した単純機能のプリアンプであり、トーンコントロールはシリーズ製品のＳＥＡを併用することになる。機能は、２系統はＭＭ／ＭＣ切替可能となっている３系統のフォノ入力、ＡＵＸ、チューナーの入力切替、２系統のテープモニタ、ＣとＲのカートリッジ負荷切替などを備える。
ＭＣヘッドアンプは、エキストラ・ローノイズＦＥＴ採用のＩＣＬ−ＤＣ構成で高ＳＮ比をもち、イコライザーアンプは、初段ＦＥＴ同相帰還ダブル差動定電流負荷のＩＣＬ−ＤＣ構成、フラットアンプは初段ＦＥＴシンメトリー・プッシュプル・ドライブ型ＩＣＬ−ＤＣ構成である。
Ｍ７０７０は、モノ構成の完全なＤＣアンプである。電源関係を重視した設計であるために、Ａ−Ｂ独立電源のＢクラス動作をするパワー段には、一般の商用電源を一度ＤＣに整流した後に数10ｋHzのパルスに変換し、高周波用トランスで変換してから再び整流してＤＣ電源を得るＤクラス電源に、制御系にＰＷＭ方式を用い応答速度を高めた定電圧電源が使用されている。これにより、電源の内部インピーダンスを高域まで非常に低くすることが可能となり、電源のレギュレーションは、理想の電源と言われた蓄電池をしのぐものとしている。
この強力な電源をベースとして、パワー段には高域特性が優れた素子として注目されているパワーＭＯＳ ＦＥＴを採用し、１００ｋHzにおいても１２０Ｗの実効出力を、０・０２％の高調波歪率で得ることに成功している。
フロントパネルには、12ポイントのＬＥＤピークパワーインジケーターを備え、０・３Ｗから２００Ｗまで表示可能であり、入力調整、ヘッドフォン端子、スピーカー切替を備える他にプロ用機器としても使用するために、キャノンコネクターをもつ。
ＥＱ７０７０とＭ７０７０の組合せは、現代アンプらしい伸びきったｆレンジと粒子が細やかで透明感のある音をベースとし、反応が速く十分にエネルギー感がある充実したサウンドで、ソフトドーム系や、古いタイプのスピーカーに積極的に働き、活気ある音として聴かせる。
ビクター JA-S77
Posted by audio sharing
on 1977年12月15日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
セパレート型アンプの２０２０シリーズを基盤として開発されたプリメインアンプで、ビクターの中心機種の位置にある。構成は、イコライザー、トーンアンプがＡ級動作のＤＣ構成、パワーアンプがＤＣアンプのトライＤＣ構成で、電源は、Ａ−Ｂ独立型、対数圧縮型パワーメーター、フロントパネルのテープ入出力端子が目立つ。
このモデルは、最新アンプ共通の歪感がなくｆレンジが広い、滑らかな粒子の細やかな音をもつ。ビクター製品らしく、音色が明るく、中域に十分な厚みが感じられるのが魅力のポイントである。
最近のコメント