Category Archives: 国内ブランド - Page 27

フォステクス FF125

Posted by audio sharing on 1981年12月10日 No comments

フォステクスのフルレンジユニットFF125の広告
（別冊FM fan 33号掲載）

ラスク I-5025, I-4030

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ラスクのインシュレーターI5025、I4030の広告
（別冊FM fan 33号掲載）

オーディオテクニカ AT1000, AT34EII, AT31E/G, AT33E, AT1000T

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オーディオテクニカのカートリッジAT1000、AT34EII、AT31E/G、AT33E、昇圧トランスAT1000Tの広告
（別冊FM fan 33号掲載）

ソニー UCX-S

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ソニーのカセットテープUCX-Sの広告
（別冊FM fan 33号掲載）

TDK MA, MA-R

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TDKのカセットテープMA、MA-Rの広告
（別冊FM fan 33号掲載）

ソニー SS-RX7

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ソニーのスピーカーシステムSS-RX7の広告
（別冊FM fan 33号掲載）

フィデリティ・リサーチ FR-66fx, XF-1

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フィデリティ・リサーチのトーンアームFR66fx、昇圧トランスXF1の広告
（別冊FM fan 33号掲載）

サンスイ SP-V100

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サンスイのスピーカーシステムSP-V100の広告
（別冊FM fan 33号掲載）

テクニクス SU-V7

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テクニクスのプリメインアンプSU-V7の広告
（別冊FM fan 33号掲載）

ヤマハ NS-690III, MUSIC, MUSIC ex, STUDIO ex, METAL

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ヤマハのスピーカーシステムNS690III、カセットテープMUSIC、MUSIC ex、STUDIO ex、METALの広告
（別冊FM fan 33号掲載）

トリオ KP-800

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トリオのアナログプレーヤーKP800の広告
（別冊FM fan 33号掲載）

ヤマハ NS-1000M, ビクター Zero-5 Fine

Posted by audio sharing on 1981年9月16日 No comments

黒田恭一

サウンドボーイ　10月号（1981年9月発行）
特集・「世界一周スピーカー・サウンドの旅」より

　スピーカーで音の世界めぐりをしてきて、最後に日本のスピーカーを２機種きいた。そこでまず感じたのは、ともかくこれは大人の音だということであった。充分に熟した音であり、かたよりがないということである。立派だと思った。どの国出身のレコードでも、つつがなく対応した。ヤマハのＮＳ１０００ＭとビクターのＺＥＲ０５ＦＩＮＥでは、価格の差があるので、そのクォリティについては一概にはいえないとしても、おのれの個性をおさえて、それぞれの方法でさまざまな音楽に歩みよろうとしている姿勢が感じられた。大人の音を感じたのは、おそらく、そのためである。
　とりわけ、ヤマハのＮＳ１０００Ｍは、立派であった。それぞれに性格のちがう音楽のうちの力を、しっかりと示した。ただ、たとえば、マーティ・バリンの歌の、粋でしゃれた感じをこのましく示したかというと、かならずしもそうはいえなかった。さまざまな面で、はきり、くっきり示しはしたが、独特のひびきのあじをきわだたせたとはいいがたかった。したがって、このマーティ・バリンだけを例にとれば、ＪＢＬのＬ１１２とか、あるいはボーズの３０１ＭＵＳＩＣ　ＭＯＮＩＴＯＲの方がこのましかったということになる。ビクターのＺＥＲ０５ＦＩＮＥについても、同じようなことがいえる。
　こうやって考えてくると、ヤマハのＮＳ１０００Ｍにしろ、ビクターのＺＥＲ０５ＦＩＮＥにしろ、日本出身のレコードでそのもちあじを特に発揮したわけではないから、外国のスピーカーたちとちがって、お国訛りがないということになる。お国訛りというのは、いってみれば一種の癖であるから、ない方がこのましいと、基本的にはいえる。ただ、場合によっては、そういうスピーカーの癖が、レコードの癖と一致して、えもいわれぬ魅力となることもなくはない。シーメンスのＢＡＤＥＮのきかせたニナ・ハーゲンやクラフトワークのレコードの音がそうであり、エリプソンの１３０３Ｘがきかせたヴェロニク・サンソンのレコードの音がそうである。
　癖があるのがいいのかどうか、とても一概にはいいきれない。同じ価格帯で比較したら、日本のスピーカーの多くは、平均点で、外国産のスピーカーを大きくひきはなすにちがいない。さしずめ、日本のスピーカーは３割バッターといたところである。そこへいくと、外国のスピーカーの多くは、ねらったところにきたらホームランにする長距離打者といるであろう。
　ただ、この場合、ききてであるかぼくが日本人であるために、日本のスピーカーのお国訛りが感じとれないとういこともあるかもしれないので、はっきりしたことはいいにくいところがあるが、日本のスピーカーは、ドイツのシーメンスのＢＡＤＥＮをドイツ的というような意味で日本的とはいいにくいように思うが、どうであろうか。
　くりかえして書くが、、ヤマハとビクターのスピーカーは、大滝詠一やブレッド＆バターのレコードもこのましくきかせたが、それと同じようにハーブ・アルバートやマーティ・バリンのレコードもこのましくきかせた。その意味で安心してつかえるスピーカーではあるが、きらりとひかる個性にいくぶん欠けるといえなくもないようである。

サンスイ AU-D707F EXTRA

Posted by audio sharing on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　ＡＵ−Ｄ７０７ＦＥＸＴＲＡは、従来の７０７Ｆに較べ、シャーシの機構設計面で上級機同様の銅メッキシャーシを全面的に新採用しており、その内容的な変化は、大幅な変更と考えてよい。
　シャーシの銅メッキ処理は、以前から一部の高周波関係の機器では採用されていたが、オーディオアンプにこれを導入したのは、おそらくサンスイが最初で、ＡＵ−Ｄ９０７リミテッドが第一弾製品だ。
　オーディオでの銅メッキの効果は、鉄板の電磁誘導フラックスの抑制、アース間電位差の低減、シャーシ自体の振動の抑制などの相乗効果で、聴感上で歪感が減少しＳＮ比が向上して、いわゆる今までノイズに埋れていた音が聴きとれるようになること、ステレオ再生で最も重要な音場感的情報が多くなり、パースペクティブな奥行き感やクリアーな音像定位が得られるようになるようだ。ただし、データとして現われる計測値は、未だ確実に得られてなく解析方法も手探りの状態にあるが、聴感上の効果は容易に誰でも判別可能なほど変化量がある。
　現在、アンプ関係のエレクトロニクスの技術発展はめざましく、各社各様のアブローチでその成果を挙げているが、このエレクトロニクス系を組み込むシャーシの機構設計面では、従来からのいわゆるケースという意味でしか考えられてなく、優れたエレクトロニクス系が非常に悪い環境条件に置かれているために、その本来の性能が結果としての優れた音質に結びつかない例が多いのは、省エネルギー時代に大変に残念なことである。この銅メッキ処理もさしてアクティブな対策ではないが、低迷状態にある機構設計に甘んじている設計態度を標準とすれば、現状の壁を破るひとつの手段として正当に評価されるべきものと思われる。
　他の変更は、共通のデザイン的な見直し、高域３００ｋHzまで偏差を抑えた超ワイドレンジＲＩＡＡイコライザー、パワーアップがあるが、ＭＣ型対応はヘッドアンプ使用だ。
　ＡＵ−Ｄ７０７ＦＥＸＴＲＡは、従来からの素直で安定感のある音を一段とリファインし緻密でリッチな音としたタイプだ。厚みのある低域ベースの音は、穏やかで質も高い。聴き込むほどに本質的な長所が判ってくるタイプで信頼度は大変に高い。

サンスイ AU-D907F EXTRA

Posted by audio sharing on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　サンスイのスーパーフィードフォワード方式を採用したＦシリーズのプリメインアンプに改良が加えられ、型番末尾にＥＸＴＲＡが付いたフレッシュアップモデルに発展し、新発売されることになった。
　トップモデルのＡＵ−Ｄ９０７ＦＥＸＴＲＡは、銅メッキシャーシの全面的採用に代表される基本コンストラクションは従来と変わりはないが、電源部の細部の配置がリファインされ、相互干渉を抑えるとともにシールド板の増設、パワートランジスターの電磁輻射の低減などの対策のように機構設計の改良とアンプ系の新発想に基づく見直しにより、その内容は一段と充実し、製品の位置づけとしてはかつてのＡＵ−Ｄ９０７リミテッドを凌ぐモデルに発展していると思われる。なお、規格上ではパワーアップと歪率の低減がある。
　その他、本機のみの従来にない特長として、ＭＣヘッドアンプが廃止され、ＬＯＷ／ＨＩＧＨ切替型の４層シールド構造の昇圧トランスの新採用と、ＭＯＳ・ＦＥＴエラーコレクションアンプを採用し、スーパーフィードフォワード効果を一段と向上させているのが特長である。
　ＡＵ−Ｄ９０７Ｆとの比較では、音の粒子が一段と細やかになり、聴感上のスクラッチノイズに代表されるＳＮ此が向上、分解能が優れているのが聴かれる。帯域バランスは、従来のいかにもワイドレンジ型という印象から、ナチュラルに伸びたキャラクターの少ないタイプに変わり、音場感の前後方向のパースペクティブな再生能力は従来のサンスイアンプの領域を超えたものだ。各種のプログラムソースに対するフレキシビリティは高く、ピークのシャープな伸び、活き活きとした表現力は、他の２モデルとは一線を画した本棟のみの魅力だ。
　ＭＣトランスは、ＬＯＷインピーダンスＭＣ使用では、このタイプ独特の低電圧・大電流型のメリットを活かせるため、ＳＮ比が優れ、緻密で彫りの深いサウンドが得られる魅力がある。聴感上の帯域バランスはわずかに狭く感じられる点もあるが、トータルとしては昇圧トランスの採用はメリットが大きいと思われた。ＨＩＧＨインピーダンス型ＭＣ使用では、カートリッジの電力発電効率が低下するためトランスのメリットが少なくなり、聴感上では帯域バランスがナロー型となり少し不足気味である。

ビクター P-L10, M-L10

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ビクター独自のスーパーＡクラス増幅とピュアＮＦＢ方式を採用したプリメインアンプは、同社が従来より提唱する音場感再生で優れた再生能力を示し既に定評が高いが、今回、７０７０シリーズ以来久し振りに、ビクターアンプのトップランクの位置を占めるセパレート型アンプとして、コントロールアンプＰ−Ｌ１０とパワーアンプＭ−Ｌ１０のペアが発売された。
　Ｐ−Ｌ１０は、外観上はプリメインアンプに採用しているシーリングポケットによるパネルフェイスのシンプル化を受け継いだデザインで、フラットで整理されたパネルと、独自の伝統を有する木工技術の成果を活かした人工ローズ材の鏡面平滑塗装21工程の入念な仕上げによるウッドキャビネットが標準装備である。
　回路設計上の特長は、ＲＩＡＡイコライザ一回路に人力電圧を電流に変換増幅し、この電流をＲＩＡＡ素子に流してオームの法則により単純にイコライズする方式を新採用している。この方式の特長は、電流によるイコライゼーションのため、ＣＲ型の動特性、伝送特性と、高域ダイナミックレンジの大きいＮＦ型の利点を併せもち、電圧・電流変換率を変えるのみでトータルゲインがコントロールでき、ＭＭ型と高インピーダンスＭＣ型間での性能、音質が変わらないことである。
　ボリュウムコントロール回路は、音量の大小により音質が変化することが多い可変抵抗器型が一般的だが、ここでは実用レベルでのＳＮ比が大きくとれ、信号回路に可変抵抗が入らぬ可変利得アンプによるボリュウムコントロールの採用が目立つ点だ。また、イコライザー・ボリュウムアンプ回路には回路の高速応答性を高め、歪、Ｄレンジを改善するフィードスルー回路がある。
　フォノ２は、低インピーダンスＭＣ型専用入力で、信号は負荷抵抗切替付ヘッドアンプを経由してイコライザーに導かれる。
　トーン回路はボリュウムアンプの後段に置かれ、ダイレクト使用時にはモード、サブソニック回路ともども切離され、ボリュウムアンプ出力がプリアウトに出る。
　使用部品は、音質重視設計で、窒素封入リレー、金属皮膜抵抗、銀箔クラッドスイッチ接点、プレーン箔電解コンデンサー、低雑音ツェナーダイオードなどが採用され、プリントパターンも音質重視レイアウトだ。その他、標示ランプ系は、ノイズ発生が多く音質劣化の原因となりやすいＬＥＤを全廃し、白熱ランプの定電流点灯をしているのも本機の注目すべきポイントである。
　Ｍ−Ｌ１０は、スーパーＡ採用のパワーアンプ７０５０の成果をベースに発展したタイプだ。出力段トランジスターが一定電圧で動作し、電流のみ変化させ、スピーカー実装時と抵抗負荷時と同じ性能を得る目的でパワー段までカスコード回路を採用した全段カスコード回路採用が特長である。このタイプは出力段トランジスターが数ボルトの低電圧で動作をするため発熱量が少なく、スピーカー実装時の瞬間発熱量は従来方式の1/10以下となり、サーマルディストーションの改善とアイドリング電流が安定し、裸特性が向上するとのことだが、アンプトータルとしての発熱量は、電源側トランジスターが発熱をするため変わりはない。
　その他の特長には、Ｐ−Ｌ１０と同じく新開発人工ローズ材の鏡面平滑仕上げウッドキャビネットの採用、便用部品面でのプレーン箔電解コンデンサー、低雑音ツェナーダイオード、高速型ダイオード、トロイダル型電源トランスと、電源ＯＮ時のインラッシュ防止回路の対電源電圧安定性の改善などの高信頼性、音質重視の設計のほかスーパーＡ方式の採用があげられる。
　Ｐ−Ｌ１０とＭ−Ｌ１０の組合せは、落着いた色調の艶やかなウッドキャビネット、フラットなパネルフェイスを採用しているために、オーディオアンプにありがちなメカニカルな印象が少なく、家具などのマッチングにも違和感が少ないタイプだ。
　この種のセパレート型アンプは、パワーアンプの電源をコントロールアンプのスイッチドＡＣアウトレットでコントロールするのが一般的な使用法であるが、音質を重視する場合には、個別に壁のＡＣコンセントから給電するか、止むをえない場合でも電源容量が充分あるＡＣタップから単独に給電したい。コントロールアンプは電源ＯＮ時に暖かみのある色調の白熱ランプによる表示灯が点灯するが、パワーアンプは電源ＯＮ時には大型の２個のパワーメータースケールが赤に表示され、しはらくしてアンプが定常状態になるとスケール照明が白に変わる、ちょっと楽しいセレモニーが盛り込まれている。
　一般的なハイインピーダンスＭＭ型カートリッジ使用では、ナチュラルに伸びた帯域バランスと音の粒子が細かく、滑らかに磨き込まれた艶やかな音。本格派の分解能が優れたアンプのもつ、わざとらしくない反応の良さが従来の同社製アンプとは異なった次元の製品であることを物語る。いつもは鋭角的な４３４３Ｂがスムーズでフレキシブルに鳴る。ナチュラルな音場感の拡がり、音像定位のクリアーさは立派で、情報量が充分に多い。低インピーダンスＭＣ型使用では、ＳＮ比が非常に優れ、ノイズの質が非常に高いのが特長である。総合的な完成度が充分に高く、大人の風格が備わった見事な製品である。

ダイヤトーン DS-503

Posted by audio sharing on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　コーン型ウーファーの振動板材料に早くからハニカム構造振動板を採用したダイヤトーンの技術は、これを発展させアラミドハニカム振動板とダイアフラムとボイスコイルボビンを一体成型をする新技術によるボロンのドーム型ユニットを組み合わせた大型４ウェイブックシェルフ型システムＤＳ５０５を昨年登場させ、デジタルオーディオ時代に対応するスピーカーシステムのありかたを提示し、反響を呼んだ。今回は、この設計方針に基づく第２弾製品として、３ウェイ構成のブックシェルフ型システムＤＳ５０３が発売された。
　システムとしての特長は、従来からブックシェルフ型の高級機種には完全密閉型エンクロージュアを採用する伝統があり、これがダイヤトーンの特長であったわけだが、本機では初めてバスレフ型が採用されている点が目立つ。エンクロージュアは、包留柄接ぎ方式を採用し、ポート部分にはアルミパイプダクトを採用しているのが特長。
　ユニット構成は、新スキン材採用の32cmウーファーをベースに、ダイヤトーン・ユニファイド・ダイアフラムと名付けられた一体成型型直接駆動振動板採用で、新設計の65mmボロンドーム型スコーカーと同構造の23mmボロンドーム型トゥイーターの組合せである。ダイヤトーンＤＵＤユニットの他の特長としては、ハードドーム型で一般的な手法である振動板の内側に制動材などによるダンピング処理がなく、そのうえ振動板前面のイコライザーもない設計があげられる。この利点は、アンプ関係の裸特性を向上してＮＦＢ量を少なくする設計と共通点がある。前面に障害物がなく、フリーダンプの振動板によるダイナミックで活き活きとした再生能力は、ＤＵＤユニットの隠された特長であり、魅力である。
　ネットワークはスピーカーシステムの成否を握る重要なポイントだが、本機では圧着方式配線と２分割型新固定方法の採用で、単純な従来の固定方法とは一線を画した成果を得ている。
　ＤＳ５０３は、床から30cm程度の台に乗せて最良のバランスとなる。低域は豊かで紙独特のノイズがなくクリアーである。中域のエネルギー感はたっぶりとあり、インパクトの強烈な再生能力は凄い。音の表情は５０５よりフレキシブルで親しみやすいが、併用装置による変化はかなり大きい。