ビクターのオープンリールデッキTD694、カセットデッキCCR660、8トラックデッキCHR250Aの広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
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ビクター TD-694, CCR-660, CHR-250A
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テクニクス SB-400, SB-500, SU-50A, SU-3600
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テクニクスのスピーカーシステムSB400、SB500、プリメインアンプSU50A、SU3600の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
トリオ KL-4060, KR-4140, KP-4021, KW-4077
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トリオのスピーカーシステムKL4060、レシーバーKR4140、アナログプレーヤーKP4021、オープンリールデッキKW4077の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
テクニクス ST-3600, RS-275U
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テクニクスのチューナーST3600、カセットデッキRS275Uの広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
マイクロ MB-300, MC-4100, MA-77 MK-II
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マイクロのターンテーブルMB300、カートリッジMC4100、トーンアームMA77 MKIIの広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
ラックス CL35, MQ60
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ラックスのコントロールアンプCL35、パワーアンプMQ60の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
トリオ KA-7002, KA-5002
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トリオのプリメインアンプKA7002、KA5002の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
ソニー TC-2200
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ソニーのカセットデッキTC2200の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
フィデリティ・リサーチ FR-5, FR-5E
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フィデリティ・リサーチのカートリッジFR5、FR5Eの広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
パイオニア T-6600
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パイオニアのオープンリールデッキT6600の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
ナガオカ 44-17ST, 49-25ST, 71-11ST, 71-20ST, 33-07
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ナガオカの交換針44-17ST、49-25ST、71-11ST、71-20ST、33-07の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
パイオニア CS-E350, CS-E400, CS-E600, CS-E700, CS-E900
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パイオニアのスピーカーシステムCS-E350、CS-E400、CS-E600、CS-E700、CS-E900の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
グレース F-8C, F-8H, F-8L, F-8M, G8-S1
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グレースのカートリッジF8C、F8H、F8L、F8M、交換針G8-S1の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
ソニー SD-3800W, SD-3000W, SD-1200M, SD-5000M, SD-6000T
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ソニーのスピーカーユニットSD3800W、SD3000W、SD1200M、SD5000M、SD6000Tの広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
マイクロ MR-411
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マイクロのアナログプレーヤーMR411の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
オーディオテクニカ AT-VM35
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オーディオテクニカのカートリッジAT-VM35の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
パイオニア SA-60, SA-80, SA-100, TX-60, TX-80, TX-100, SD-100
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パイオニアのプリメインアンプSA60、SA80、SA100、チューナーTX60、TX80、TX-100、ステレオディスプレイSD100の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
オンキョー Integra 725, Integra 423
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オンキョーのプリメインアンプIntegra 725、チューナーIntegra 423の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
サンスイ SP-10, BA-60, QS-1
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サンスイのスピーカーシステムSP10、パワーアンプBA60、4チャンネルデコーダーQS1の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
ビクター TD-664
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ビクターのオープンリールデッキTD664の広告
（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
パイオニア CS-E900
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菅野沖彦
スイングジャーナル 2月号（1971年1月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
今月の選定新製品として選んだ、ＣＳ−Ｅ９００は、同社がクリアー・サウンドというキャッチ・フレーズで売り出し中の一連の音のキャンペーンに連る。
スピーカーというものは難しいものだ。これほど、再生装置を構成するパーツの中で、全体の音を左右するものはない。つまり、すべてのスピーカーは、ある技術的な理想に向ってつくられているはずなのに、その音は千差万別、それぞれ極めて個性的なのである。カートリッジについても、アンプについてすらも言えることだが、スピーカーほど独自の性格をもつものはないのである。スピーカーは電気音響の粋といってよくその動作の電気的特性から類推するという管理ではとても追いつかない。着実なデータの集積と長い経験鋭い感覚から生れるスピーカーづくりのノーハウは、それぞれのメーカー独特の手法として存在し、そのメーカーの体質となり血となってほしいものだ。
褐色に着色したコーン（ＦＢコーンと同社は称している）を使用したウーハー、スコーカー、そしてマルチ・セルラー・ホーンのトゥイーターを使い、バッフルは仕上げの高い木肌の魅力をもった完成度の高いシステムである。これほどＣＳ７００、５００など一連のシリーズの経験を生かしたシステムとして高く評価できるものだ。マルチ・セルラー・ホーン・トゥイーターのデュフィーザーは廻転式で、システムを縦位置においても横位置においても、これを90°回転をさせて水平方向への指向性を改善できる。もっとも、これはデュフィーザーの設計で、そのままで水平垂直方向へ拡散させるものをつくればよりよいわけだ。中音は12cmコーン、ウーハーは30cmコーンである。最近のほとんどの製品がそうであるように、インプット端子はネットワークを介したフル・レンジ用と、３つのユニットにダイレクトに接続されるもの、そして、トゥイーター、スコーカーはネットワークを用いる２ウェイ式の切換スイッチ及びターミナルをもつ。アッテネーターは前面バッフルに±３dbの範囲で調整できるものが装備され高域、中域のレベルを独立してコントロール出来る。エンクロージュアは完全密閉型で、かつての優秀製品ＣＳ１０やＣＳ８の流れをくむものだ。クロスオーバーは400Hzと４ｋHzの２点。
試聴感は、全体にさわやかな透明感が感じられ、音の傾向としては華麗である。重厚味やマッシヴな力感という面はあまり感じられない。したがって、どちらかというと黒っぽいジャズの再現には少々線が細く、よりソフィステイケイトされた音楽のほうがしっくりいく。高域の輝やかしい音色は魅力的だが、中域にやや腰くだけのようなあいまいさが残るのが玉に傷だ。もっとも傷のないスピーカー・システムなど、今だにお目にかかったことはなく、その他に良い面が強くあって、アバタもエクボとなるようならよしとしなければならないのが実状である。このシステムのまとまったバランスド・サウンドは、緻密な仕上げのエンクロージュアや外装デザインと共に整然とした完成度の高いものだ。あまりにも端整なのが、よきにつけ、あしきにつけ、このシステムの特長であろう。前面サランネットをつけた本機のたたずまいは、きわめて洗練されたもので、最近のパイオニア製品共通のセンスを感じる。それは、テープレコーダーにもステレオレシーバーにも散見できるセンスのひらめきであり、オーディオ機器が嗜好品としての性格を持つという本質をよく理解した製品づくりの誠意が感じられて好ましい。
スピーカーの音は、一朝一夕に出来るものでもないし、作ろうとして作ったものは根底から人の心を動かすことは出来ない。エネルギー変換器としてのスピーカーの物理特性とまともに取り組むことから滲みでてくるのが本当の個性である。人が技術を通して滲み出る。これが本物だ。したがって、スピーカー技術者が、そしてメーカーが、まず人として魅力あるパーソナリティをもち、普楽の心を抱いていなければならない。技術は技術、人は人で音作りをしたような製品ではこれからのオーディオ界には通用しないのだと思う。
サンスイ AU-888
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岩崎千明
スイングジャーナル 2月号（1971年1月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
「アンプ戦線異常あり！ 各メーカー全段直結に注目し、総力を挙げて、製品強化を図り、全体制を至急整えるべし」というのが、71年を迎えんとするハイファイ・ステレオ業界の現状である。
その全段直結戦線の端を切ったのがナショナル・テクニタス５０Ａであり、この大好評が大旋風の緒である。続いてティアックＡＳ２００、オンキョー・インテグラ７０１と大御所が名乗りを上げ、この流行が早くもピッチを上げてきつつあった時、ソニーＴＡ１１２０を頂点とする全アンプＥＳシリーズが、マイナー・チェンジという形でいっせいに全段直結化した。それを専門メーカーが黙って指をくわえたままのはずはない。
サンスイが、ＡＵ６６６、ＡＵ９９９の２機種によって、ついに一般のオーディオファンの手に届き得るべく商品化したのが４ヶ月前。ＡＵ６６６はすでに前評判もよく、市場において成功を収めつつある状態だ。
続いて、トリオが主力製品ＫＡ６０００を上まわる全段直結アンプＫＡ７００２を発表。ようやくこのアンプ戦線に主役が揃って来たところである。後はパイオニアの新型アンプを待つばかりだ。
すでにくり返しいわれているようにこの新回路方式のアンプは、理論上も従来の方式に比べてあらゆる点で格段の優秀さを具えている。何よりも注目すべき点は、あらゆる再生帯域内での「位相特性」が格段によくなる点であろう。負帰還技術を駆使した今日のハイファイ・アンプでは、負帰還以前の原回路の位相特性がもっとも問題となるが、従来の方式では、すでにリミットにあった位相特性が格段と向上し得る手段こそ新方式の全段直結回路なのである。
これが再生品位に及ばす効果を伝えるのは容易ではない。というのはすでに従来のアンプが理想に近いレベルまで向上していたからで、それ以上のわずかのレベルアップに考えもつかない費用が要され、しかもそれと製品化するために多くの難関が道を阻ぎる。
テクニクス５０Ａの同級アンプに比べて倍の価格がこのところをよく物語るし、それを知る者にとって、サンスイのＡＵ６６６の価格は相当おさえられた価格であることを知らされる。
しかも、それら全段直結アンプの音は、今までのアンプの音に比べて「音に豊かさと透明度が加わった」という点で共通している。日本製以外の製品としては、わずかＪＢＬの高級アンプとマランツの豪華型にしかないというこの高水準の回路方式が今や国産アンプの「常識」になりつつある。ということはまったく驚異と共に喜びをもって迎えたい。
ＡＵ６６６に続いて発表したのが、このＡＵ８８８である。
これはライバル・メーカーの主力製品に対する秘密兵器的な地位にある新製品だ。２年前のベストセラーであるＡＵ７７７のグレード・アップという名実共に裏付けされている点でメーカー側の姿勢が感じられ、発売前から評判も高く、その売れ行きを約束されているといえよう。．
ブラック・フェイスというサンスイのイメージ・デザインの延長ながら、ＡＵ８８８にはメカニックでフレッシュな新感覚がみごとなばかりにパネルに結実している。加えて、ＡＵ６６６におけると同じく透明度高く、しかも豊かなつややかな中音域が大きな特長だ。トランジスタ・アンプから除ききれなかったドライな切れ込みが、まろやかに鮮烈なアタックもそこなうことなくしっとりした音を聴かせてくれる。
この理想境に達したのは、全段直結アンプ方式以外では考えられまい。アンプメーカーとして、ＡＵ１１１、ＡＵ７７７という２大金字塔を誇るサンスイが、ＡＵ６６６に続いて大荒れのアンプ戦線に加えた強力兵器、それがこのＡＵ８８８であり、その期待をになうべく、デッキ？デッキの録音、再生も可能というフルアクセサリーのマニアライクな仕様、そして性能を満して市場に出る。
「シェリー・マンホールのレイ・ブラウンとミルト・ジャクソン」の冴えたキラ星のごときヴァイヴとベースの力強い開放弦の低音がＳＪ試聴室のＡ７をろうろうと響かせた。
テクニクス SP-10
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（スイングジャーナル 1971年2月号掲載）
アイワ TP-1100, TPR-2001
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on 1970年12月20日
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アイワのカセットデッキTP1100、カシーバーTPR2001の広告
（スイングジャーナル 1971年1月号掲載）
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