菅野沖彦

ステレオサウンド　76号（1985年9月発行）
特集・「CD/AD 104通りの試聴テストで探る最新プリアンプの実力」より

　端正なバランスと、木目の細かい質感の美しい音のプリアンプだが、意外に神経質な線の細さもあって戸惑わされる。これは、このアンプの繊細で、解像力のよい高域のせいだと思われる。中高域が線が細く聴こえるのだが、案外、中低の厚味不足のせいかもしれない。音は締まりすぎるほど締まっていて、ぜい肉や曖昧さがない。組み合わせるスピーカーやプレーヤーとのバランスが微妙に利いてくるアンプだろう。今回は、ＪＢＬのほうがよかった。
［ＡＤ試聴］繊細さ、鋭敏な華麗さなどの面が強調され、ふくよかさや熱っぽさが物足りない音楽的雰囲気になった。マーラーの第６交響曲も、シュトラウスの「蝙蝠」も同じような点が不満として残った。したがって、マーラーでは濃艶さが、シュトラウスではしなやかさが不十分に感じられた。しかし、緻密なディテールの再現は素晴らしく、声の濃やかな音色の変化などの響き分けなどは第一級……というより特級といってよいアンプ。ジャズでもよくスイングする。
［ＣＤ試聴］ＡＤの線の細さは、ＣＤではそれほど感じられない。決して豊かな肥満した音ではないが、ふくらみやボディの実感がＣＤのほうがよりよいようだ。ショルティのワーグナーでは、細部のディテールは当然ながら、トゥッティのマスとしての力感もよく、力強い再生音だった。これでもう少し、音に脂がのって艶っぽさが出ると最高だと思った。概して日本製のアンプにはこの傾向があり、楽器も演奏もどこか共通したところがあるのが面白い。

井上卓也

ステレオサウンド　69号（1983年12月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　現時点での世界のトップランクのコントロールアンプを目指して開発されたモデルだけに、Ｃ５は長期間にわたり培われたパイオニア独自のアンプ回路設計技術の集大成をベースに、ユニークで簡潔なコンストラクション、コンデンサー、抵抗、スイッチ類などの数多くの部品を非常に高い次元で吟味し選択して採用している。
　このように文字として書けば、ほとんどの新製品アンプのコマーシャルコピーと何の変りもない表現になるが、実際のＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｃ５の内部を見てみると、平均的なオーディオアンプの要求度とは隔絶した、非常に高い次元での要求に基づいて開発された製品であることが、現在のアンプ設計技術の水準を適確に捉えている目をもってさえいれば、瞬時に認識できるだけの内容を備えている。
　まず外観から眺めてみると、基本的なデザインポリシーは、ＥＸＣＬＵＳＩＶＥの顔ともいえるパネル面の下側に、サブパネルを設けたパネルフェイスに、天然木キャビネットという流れを受け継いではいるが、手づくりのフロントパネルは、Ｃ５では一枚構成のシンプルなタイプに整理され、Ｃ３、Ｃ３ａではサブパネルとなっていた下側のパネルは、実際には開閉できず、単なるデザイン上の処理となっている。
　特徴的なパネル左端の長方形の部分は、大型のパワースイッチで、本機独特のマルチトランス・パワーサプライ方式、ＡＣアウトレットのＯＮ・ＯＦＦ用として、音質上でも重要な部品であり、ここでは特殊なタイプが採用されている。
　内容的なアンプとしてのブロックダイアグラムは、入力部に３Ω／40Ω切替型のＭＣカートリッジ用昇圧トランスを持つフォノイコライザー部、ＴＵＮＥＲ、ＡＵＸなどのハイレベル入力用と、テープ入力用に独立したバッファーアンプ、フラットアンプ部、トーンコントロールアンプとサブソニックフィルター、出力用バッファーアンプ部で構成され、ボリュウムコントロールは、フラットアンプの前に、バランサーは出力用バッファーアンプの前に置かれるレイアウトである。
　これらの各アンプ部は、モジュールアンプ化されていることが本磯の大きな特徴である。２８０μ厚無酸素圧延銅使用のガラスエポキシ基板上にトランジスター、コンデンサー、抵抗などの構成部品をマウントし、これをポリプロピレン系の特殊な導電樹脂ケース内に、鉛ガラスフィラーを混入した高比重エポキシ樹脂で固め、音質上有害な振動や電磁波の除去と、熱的安定度をも含めた耐久性、安定度の向上をはかった設計であり、フォノイコライザー部のイコライザー素子も同様な構造のＣＲモジュールが採用され一般的なアンプの内部に見られる基板上に半導体、コンデンサー、抵抗、スイッチ類が林立するアンプらしさは皆無に等しい。
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　このところ、アンプの話題は、信号系の回路構成上の斬新さもさることながら、アンプの基本である電源部の見直しが各社でおこなわれ、それぞれにユニークな名称がつけられているようだが、Ｃ５の電源部もオーソドックスな手法によるマルチトランス・パワーサプライ方式を採用している。
　基本的な構想は、フォノイコライザーアンプ部、フラットアンプ部の左右チャンネル用４ブロックに、それぞれ独立した４個のパワートランスを使用する方式で、アンプにとっては理想的ともいえる電源方式であり、従来の巻線のみ独立したタイプににくらべ、電源による混変調歪やセバレーションの劣化に対して効果的な手法である。
　本機の電源部は、この４個のトランスに加えて、信号系制御用の主にリレー用に使う電源用の専用トランスを備えるため、これも音質に直接関係をもつＡＣ１００Ｖラインの配線が複雑化する難点をもつが、この解決策として、５個の電源トランスとＡＣアウトレット用の６系統のＡＣラインに対応した無酸素銅線使用の６本のＡＣ用コードを束ねた新開発の電源コードが開発され、各電源トランス間の干渉を低減するとともに、電源インピーダンスをも低くしている。また電源プラグは、当然のことながらＥＸＣＬＵＳＩＶＥらしく、極性表示付である。
　ＭＣ用昇圧トランスの採用も本機の大きな特徴である。昇圧トランスのポイントは鉄芯にあるが、ここでは独自の53μ厚リボンセンダストをトロイダル型として採用。パーマロイにくらべ広帯域であり、非結晶性材料のような経年変化のない特徴があるl。巻線はφ０・25mm無酸素銅線を２本並列巻としＤＣＲを低くし、ＭＣ型独特の低電圧・大電流を活かしている。
　その他、ＢＴＳ規格の０〜−90dBと−∞〜の40ステップのアッテネーターの採用、新開発のリレーによる入力セレクター、テープ関係などの信号切替、トーンフラット位置でリレーにより完全にトーンコントロールアンプがディフィートするトーン回路、22番線相当の無酸素銅撚線を芯線とし、低容量ポリエチレン絶縁物、同じく無酸素銅線と導電性ポリ塩化ビニール使用の高性能シールド線など、機構面での非磁性材料使用モノコンストラクション筐体、非磁性ステンレスネジなど、単体部品開発から手がけている点は、類例のないものだ。
　ヒアリングは、ＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ５をはじめ、２〜３機種のパワーアンプと組み合わせて使用したが、基本的にキャラクターが少なく、優れた物理特性をベースとしたナチュラルな音が聴かれる。聴感上のＳＮ比に優れ、音場感的な定位やパースペクティブを誇張感なくサラリと聴かせる。Ｍ５との組合せでは、全体に滑らかに美しく音を聴かせる傾向を示すが、旧いマランツ♯５１０では、整然としたダイナミックな押し出しのよい音を聴かせる。
　現代の優れたオーディオ製品に共通する特徴は、これといった個性を誇示する傾向がなく、自然な応答を示すことだが、Ｃ５も同様である。いわゆる、シャープな音とか雰囲気のある音という表現は、結果では生じるが、使用条件、使用機器でかなり変化をするため、簡単にＣ５の音はこうだと判断するわけにはいかない。あくまでナチュラルで、正確な音といったらよいであろう。とくにコントロールアンプで音の差が生じやすいハイレベル入力からの性能が優れているようで、この点はＣＤ、デジタルプロセッサー用として、現代アンプらしい特徴である。