クリプシュのスピーカーシステムheresy HDの広告（輸入元：ヒビノ電気音響）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
クリプシュ heresy HD
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on 1981年12月22日
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マッキントッシュ C29, MC2255
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on 1981年12月22日
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マッキントッシュのコントロールアンプC29、パワーアンプMC2255の広告（輸入元：バエス）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
JBL 4345
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on 1981年12月22日
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JBLのスピーカーシステム4345の広告（輸入元：山水電気）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
オンキョー Integra P-306R, Integra M-506R
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on 1981年12月22日
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オンキョーのコントロールアンプIntegra P306R、パワーアンプIntegra M506Rの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
シュアー V15 TypeIV, V15 TypeIII-HE, V15LT, M97HE-AH, M97LT, M95HE, M75HE Type2, MV30HE
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on 1981年12月22日
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シュアーのカートリッジV15 TypeIV、V15 TypeIII-HE、V15LT、M97HE-AH、M97LT、M95HE、M75HE Type2、MV30HEの広告（輸入元：バルコム）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
コス KSP
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on 1981年12月22日
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コスのヘッドフォンKSPの広告（輸入元：山水電気）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
ビクター QL-A75
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ビクターのアナログプレーヤーQL-A75の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
オーレックス SB-Λ70C
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オーレックスのプリメインアンプSB-Λ70Cの広告
（モダン・ジャズ読本 ’83掲載）
デンオン DP-52F
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デンオンのアナログプレーヤーDP52Fの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
オンキョー Scepter 300
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on 1981年12月22日
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オンキョーのスピーカーシステムScepter 300の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
オルソップ・スリー A-300, A-310, A-320
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on 1981年12月22日
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オルソップ・スリーのカセットデッキアクセサリーA300、A310、A320の広告（輸入元：東志）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
アキュフェーズ E-301
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アキュフェーズのプリメインアンプE301の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
パイオニア PL-50LII
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on 1981年12月22日
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パイオニアのアナログプレーヤーPL50LIIの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
ソニー APM-77W
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on 1981年12月22日
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ソニーのスピーカーシステムAPM77Wの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
SAEC WE-407/23
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on 1981年12月22日
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SAECのトーンアームWE407/23の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
ダイヤトーン DS-32B MKII, DS-37B, DS-503, DS-505
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on 1981年12月22日
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ダイヤトーンのスピーカーシステムDS32B MKII、DS37B、DS503、DS505の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
サンスイ AU-D907F EXTRA
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on 1981年12月22日
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サンスイのプリメインアンプAU-D907F EXTRAの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
インフィニティ RS-b
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on 1981年12月22日
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インフィニティのスピーカーシステムRS-bの広告（輸入元：赤井電機）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
ソニー XL-15, XL-30, XL-40, XL-44L, XL-44, XL-50, XL-55pro, XL-70, XL-88, XL-88D
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on 1981年12月20日
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ソニーのカートリッジXL15、XL30、XL40、XL44L、XL44、XL50、XL55pro、XL70、XL88、XL88Dの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
オットー RD-D65
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on 1981年12月20日
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オットーのカセットデッキRD-D65の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
マイクロ SX-777
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on 1981年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 61号（1981年12月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
プレーヤーシステムは、主要構成部品が機械的なメカニズムで成り立っているために、エレクトロニクスの技術がモーター系に導入されたＤＤ型といえどもターンテーブル、シャフト、軸受けといった基本メカニズムに予想をはるかに上廻るほどの精度や剛性をもたせないと、回転精度やワウ・フラッターなどの物理的な計測データがいかに高くとも、結果としての音質を優れたものにすることは不可能に近い。
このメカニズムが音質を決定するという事実が認識され、測定値が非常に優れたＤＤ型プレーヤー全盛であるにもかかわらず、古典的なべルトドライブや糸ドライブのシステムがこれならではの充実した音の魅力により、特に高度なファンの心を捉えているのは見逃せないことである。
ベルトや糸ドライブプレーヤー復活の原動力となったマイクロから、新しくエアーベアリング方式、コモンモード・カップリング方式といった自社開発の特許方式を採用した糸ドライブ・アームレスプレーヤーＳＸ７７７が発売された。
碁本構成は、既発売のＢＬ１１１と同様にプレーヤーキャビネット内に主要構成郡品を収納したタイプで、家具的にも完成度が高く、メカニズム派のみならず音楽ファンにも好適なシステムである。ターンテーブルは重量10kgの砲金製で、16mm径シャフトと軸受け間はオイルバス方式。シャフトと軸受けは精密ラッピング加工の鏡面仕上げだ。軸受け構造はエアーベアリング方式、ターンテーブル内側に圧縮空気を送り込んで最大０・０３mm浮上させ、超スムーズな回転を得る。同時に、シャフトアッセンブリーとアームマウントを一体化したコモンモード・カップリング構造を含め、空気による制動効果で共振をダンプするメリットをも持つ。なお、糸ドライブ用材料はアラミド系、12・１μｍの繊維を13本撚りとするこで長期間にわたり初期特性を維持できる最適の材料選択だ。回転数チェックは内蔵ストロボをクォーツ回路で点灯させる方式採用。駆動モーターは直流ＦＧサーボ型で、強力電源部採用だ。
ＳＭＥ３０１０Ｒと組み合わせたＳＸ７７７は、各種カートリッジに対し瑞々しい質感の再現、緻密で躍動感のある表現力とアナログディスクならではの独自の魅力をサラッと聴かせる実力の高さを示した。
タンノイ Arundel, Balmoral
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on 1981年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 61号（1981年12月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
タンノイが’81年暮に発表した新製品は、トッモデルのＧ・Ｒ・ファウンテン・メモリーと、このアランデル、バルモラルの合計３機種である。そして、このアランデル、バルモラルは、そのイニシャルがＡとＢであるように、かつてのアーデン、バークレイにとって代るモデルとして開発されたものなのだ。アーデン、バークレイは、オリジナルからＭＫIIとなって長い間ファンに親しまれてきたシステムであったが、それに代って登場した２機種も、当然のことながらデュアルコンセントリックユニットを使うことに変りはない。アランデルが38cm口径の３８３９ユニット、バルモラルは30cm口径の３１２８ユニットを内蔵する。３８３９は連続入力１２０Ｗ、ピークで５００Ｗ、３１２８はそれぞれ１００Ｗ、３５０Ｗというヘビーデューティ、そしてクロスオーバー周波数は１ｋHz、１・２ｋHzの同軸型２ウェイ、つまり、コアキシャルユニットである。エンクロージュアは、アーデン、バークレイからはプロポーションに大きな変革がある。従来よりも高さと奥行きが増し、幅が狭められた。タンノイによれば、これはエンクロージュア内部の反射音による干渉を弱め、音の濁りをなくすのに有効であるとされている。エンクロージュア自体の剛性や作りは、Ｇ・Ｒ・Ｆ・メモリーを見た眼にはそれほど印象は強くないが、ビチューメンパネルと呼ばれるタンノイ独自の共振防止材をエンクロージュア内部５面に多数取り付けることによってアコースティックコントロールが行なわれ、中域の明瞭度や、全帯域での音の鮮明さを得ているという。タンノイ独特のロールオフとエナジーの２種類の調整ができるネットワークもそのままである。このネットワークコントロールは大変有効なものだ。つまり、ロールオフによって５ｋHz以上を４段階に増減、エナジーによって１ｋHz〜20ｋHzにわたってトゥイーターレベル全体を±６dBに増減が可能である。多少異なる点もあるが、ＪＢＬの最新２ウェイシステムに採用されていを方法と似ている。２ウェイユニット・３ウェイコントロールとでもいえるものである。これは、音楽を鑑賞する現実の条件に対応したタンノイらしいコントロール機能であり、このあたりに、真の音楽ファンのためのタンノイの、タンノイらしさが感じられるのである。
ソニー HA-T1
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on 1981年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 61号（1981年12月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
ＭＣ型カートリッジ本来の優れた音質を楽しむためには、ハイゲインイコライザーが標準的な装備となっているとはいえ、やはり、専用の昇圧トランスかヘッドアンプを使うのがオーソドックスな使用法だ。
この２種類の昇圧手段のいずれを選ぶかについては、従来からも諸説があり、簡単には割切れない。個人的な考えとしては、数Ω以下の低インピーダンスＭＣ型は昇圧トランスを、それ以上の中・高インピーダンスＭＣ型についてはヘッドアンプの使用が好ましいと思う。低インピーダンス型独特の、低電圧・大電流で発電効率の高いタイプは、トランスのもつ電圧・電流の比を変えられるメリットを活かし、高電圧・小電流に変換する。つまり、電圧を高くし、その分だけ電流を減らしてＭＭ型同等の出力電圧に昇圧して使うべきと思うわけだ。
これに対して、インピーダンスの高いＭＣ型は、出力電圧はやや高いが発電効率は低インピーダンス型より低く、小電流しか流れず、インピーダンスが上がるほど電流が減る。つまり、電圧型に移行するため、それならヘッドアンプで増幅したくもなる。
今回、ソニーから発売されたＨＡ−Ｔ１は、昇圧トランスの性能を支配するコア材に、理想の材料といわれるアモルファス（非晶質体）磁性材を採用した注目すべき新製品である。この新材料は、従来のパーマロイ系磁性材と比べ、低域での歪が少なく、高域での磁気損失が少なく、広帯域にわたりフラットな特性が得られる特長がある。
今回採用された新材料は、ソニー・マグネプロダクツで開発、製造された35μｍのハイファイ用アモルファス磁性材である。最近のディスクの大きなダイナミックレンジに対応するために大型のコアを使用し、入・出力特性のリニアリティを大きくとりダイナミックレンジを確保している。コイルは、コア材の優れた特性を十分に発揮させる目的で、無酸素銅線の多重分割巻き採用である。高・低インピーダンス切替スイッチは銀ムク密閉型。金メッキピンジャックなど信頼性の高い部品を採用している。
ＨＡ−Ｔ１は、粒立ちが滑らかで、誇張感なく伸びた帯域バランスをもつ。いわば、トランス独特な緻密な力強さと、ヘッドアンプ特有の分解能が高く広帯域である利点を併せもつといった印象である。一聴に値する、新しい魅力を備えた注目製品だ。
オーディオテクニカ AT1000, AT1000T
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on 1981年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 61号（1981年12月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
現時点で最高のＭＣ型カートリッジの座を狙って開発されたＡＴ１０００は、すべての基本性能をオーソドックスで妥協のない設計で追求し、最良の音を求めて完成された製品だ。特長といえるのは新素材でも新発電メカニズムでもなく、多年にわたる技術集積の粋と無形のノウハウ、さらに超精密加工精度を集大成したことにある。
発電機構は、左右チャンネル用２個のバナジウム・パーメンダーコアに高純度銅線を巻いた左右独立型コイルを、軽量、高剛性のＶＣモールド材に埋め込んだ、独自のデュアルムービングコイル方式。カンチレバーは外形０・25mm角、全長４mmの天然ダイア製。上下左右を先端幅０・18mmに２面テーパードカットし、先端にＡＴ３３Ｅに採用した針先より１ランク軽量な０・06mm角楕円チップを剛体接合してある。この振動系と、サマリウムコバルト磁石とバナジウム・パーメンダーヨークの磁気回路により、3・５Ωの低インピーダンスで０・１mVの出力電圧を得ている。
ダンパー構造は、水平方向を２層ダンパーで制御し、垂直方向にはバーチカルスタビライザーを採用して適切なコンプライアンスにコントロールする方式。垂直トラッキング角度は正確に23度にセットしてある。
マウントベースは切削加工アルミ製で、要所に制動材を付加した無共振構造。しかも自重を７ｇに抑えた軽量設計で、振動系と磁気回路はベースに直接ネジ止のする単純で剛性の高い方法を採用している。金メッキの出力端子はボディ内部に延長した出力リード共用型で、伝送ロスが少ない。カートリッジボディ底面も金メッキ加工され、防振性とシールド効果をもつ。アルミ削り出し表面深層アルマイト処理の専用付属シェルは、セラミックに匹敵する高硬度が特長で左右傾きとオーバーハング調整機構付。
ＡＴ１０００と同時発売のＡＴ１０００Ｔは、３Ωと20Ω／40Ωピンプラグ差し換え式。切替スイッチレス設計の専用トロイダルトランスを左右各２個、合計４個使用した設計が特長で、外部ケースは８kgの自重からわかるように銅メッキ厚肉鋼板製だ。
両者の組合せは、ダイアカンチレバー独特の固有音を抑え、ダイレクトでダイナミックな魅力だけを活かした、完成度の高い音を聴かせる。この正確で実体感のある表現力の高さは、ＭＣ型の最高峰を思わせる。
BOSE 601 SERIESII
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on 1981年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 61号（1981年12月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
ＢＯＳＥのスピーカーシステムは、実際のコンサートホールプレゼンスを確保するために、ユニークな音響理論に基づき直接音成分と間接音成分のバランスを巧みにコントロールするユニット配置を採用している。シンプルな構造、適切な材料選択と優れた基本設計によって、非常にパワーハンドリングの優れたユニットによるパワフルでダイナミックなサウンド、豊かなプレゼンスですでに確固とした支持をオーディオファンの中に築き上げている。今回、フロアー型の６０１を大幅な設計変更により発展、改良した新製品、シリーズIIが市場に送り出されることになった。
従来の６０１は、ＢＯＳＥのコンシュマーユース独特の、ディフィニションに優れプレゼンス豊かな再生をするモデルとして一部で認められてはいたが、周波数帯域的なバランスでは低域から中域が量的に多く、軟調な再生になりやすいことと、シャープで緻密な音というにはやや分解能が不足であり、トップモデル９０１シリーズIVほどの定評は得られていなかった。
今回の６０１シリーズIIは、これらの問題点を根本的に解決するために、新しい手法としてサブ・メインダクト方式を採用し、低域から中域の締まりのよさと、室内の反射物により生じる２５０Hzあたりの盛り上がったレスポンスをコントロールすることが可能になったと発表されている。
口径20cmのウーファーは、コーンのストロークが長いタイプがエンクロージュア上側に斜めに取り付けられ、さらにエンクロージュア正面にはノーマルストローク型がセットされるという独特なダブルウーファー設計である。この２個のウーファーは、それぞれエンクロージュア内部に独立した専用のバックキャビティをもち、メインのエンクロージュアとは個々のバックキャビティの後ろに設けられた補助ダクトを通して空気がつながり、さらにメインエンクロージュアにも独立した別のダクトがあって、これを通して外気につながるといった２重構造をとる。これが、サブ・メインダクト方式と名付けられた理由である。
簡単に考えれば、一般的にはバッフル面にあるダクトをエンクロージュア後面に設けた２個のシステムを、大型のエンクロージュアに取り付け、その大型エンクロージュアにはダクトのみをつけたタイプと思えばよい。従来にないユニークな構造である。
内部のサブダクトはチューニングがブロードになる設計で、その中心周波数は２５０Hz、一般的なリスニングルームの多くで壁面などにより強調されやすい２５０Hzあたりの音の濁りをを、メインエンクロージュア内部で吸収しようとする設計であるようだ。また、メインのダクトは35Hzにチューニングされ、バスレフ方式で低域をコントロールしているのは一般的なシステムと同様だが、ダクトの位置がエンクロージュア上部の前側にあり、パイプダクトが上を向いているのも特長である。
トゥイーターとウーファーのクロスオーバーは、これもＢＯＳＥ独特の設計によるデュアルフレケンシー・クロスオーバー方式と呼ばれるタイプだ。トゥイーターとウーファーのクロスオーバー部分を、約１オクターブオーバーラップさせ、位相特性と振幅特性を完全にマッチングさせようとする方法である。実際に６０１シリーズIIでは、ウーファー側は１・３ｋHzあたりで約２dBほどレベルが下降してから再びフラットになり、２・５ｋHzあたりからまた下降するという段付き特性になっており、トゥイーター側はこの逆で、２・５ｋHzあたりで一度レベルが約２dB下がったあとフラットになり、１・５ｋHzあたりで再び下降するレスポンスを示す。２箇所でレスポンスが下降するために、デュアルフレケンシー・クロスオーバー方式といわれるのであろう。
６０１シリーズIIは小型のフロアー型システムであり、独自の直接音と間接音の輻射バランスをとるために、エンクロージュア上部のサランネットがかかった部分の左右には、物を置かないようにセットする必要がある。インストラクションによれば、
１ 壁面にエンクロージュアを密着させて最初のヒアリングをする。
２ 低域が強調される場合は、壁から離して、その距離で調整をする。
３ 低域がこもる場合は、床からの位置を上にあげて調整をする。
の３点が指示されている。
ステレオサウンド試聴室でもこの指示に従って試聴を始めたが、１では全体にローバランスになり、２でも多少のコントロールはできるが、抜けがいま一歩不足気味であり、結局３に従って、床からの位置を数ステップ調整して一応のバランスが得られた。使用アンプの低域のドライブ能力が充分にあり、プレーヤーシステムもヘビー級であったため、３の位置を上げたセッティングが必要であったと思われる。
この時の音は、爽やかに抜ける音場感の拡がりと響きの美しさに加えて、こだわりなくストレートに、吹き抜けるようなダイナミックな表現力が聴かれた。国内製品とはひと味違った、実体感のある音楽が楽しめるタイプだ。組み合わせるカートリッジやアンプは、中域から高域で分解能が高く、反応の速いタイプを使うことが、システムの独自の魅力を引き出すポイントである。
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