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ラックス WL-717

Posted by audio sharing on 1971年3月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　もう必ずしも新製品とは云えなくなってしまったＳＱ７０７と同時に発表されながら、どういうわけか発売が遅れていたペアーのチューナーである。大きさは従ってＳＱ７０７と全く同じだが、プリメインの方が全面金属パネルであるのに対して、こちらは上半分がブラックフェースのプラスチックで、この部分にダイアル・スケールが明るく浮き出るようになっている。一見したところは、このパターン自体はマッキントッシュのＭＲ７１にそっくりの印象だ。
　ダイアルスケールの実効長は13センチ弱、ほぼリニアーな（等間隔な）目盛で読みとりやすく、中央の明るい帯の中に、指針が浮かび上がり、きわめて明快なダイアル面だ。スケールや文字の色はわずかに空色を帯びた白に近く、パイロットランプ特有の安っぽい黄色が完全に抑えられているのが気持が良い。せっかくここまでやったのなら、左端のメーターのスケールも、もう少しきれいな色で光らせてくれればさらによいだろう。メーターの指針も、ダイアル面とは逆にかなり読みとりにくく、ここだけがちぐはぐな印象で惜しい。

ビクター MCT-104b

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　ビクターのお家芸であるＳＥＡを組み込んだＭＣＡ１０４（プリメイン）と組み合わせるべくデザインされた製品で、最初のモデルはパネルの周囲がアルミの地色で白く光っていたが、小型でパネル同様にブラック仕上げに変った。ダイアル目盛は丸型で、サンスイを意識したわけではないのかもしれないが、テスト中も、しばしばサンスイと取りちがえたりした。ＭＣＴ１０４ｂでは、ダイアル目盛の中央にメーターを置き、且つ指針を赤く光らせるなど、なかなかに凝った意匠で、ＦＭ目盛は等間隔ではないが割合読みとりやすく、同調をとりやすい。背面のアンテナ端子には、近距離受信にそなえて減衰器（アッテネーター）を設けるなど、キメの細かい設計である。
　音質は、意識的にビクター独特のトーンを作っているように思われる。もしかすると、かつてＡＳＴ１４０Ｔ等がそうしていたように、可聴周波の上の方をカットしているのかもしれない。少なくとも聴感上はそんなようにも感じられた。そのせいかどうか、入力信号との一対比較をすると、演奏者の人数が減るような、情報量の一部を意識的にカットしているような、そんな印象を受けた。

サンスイ TU-666

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　ＡＵ６６６とペアにデザインされた、サイドパネル型のブラック・フェースに、特徴ある丸形ダイアルを採用した、ユニークな外観のチューナーである。この基本形はＴＵ５５５で試みられ、山水の中級及びローコスト・チューナーを非常にユニークな形にしている。
　円形の窓の中に、１００等分スケールとＦＭ、ＡＭの目盛が書かれて、へたをすると繁雑になるところだが、嫌味のない素直な文字で、可能なかぎり簡潔に表示したという配慮が感じられる。ＦＭ目盛はほぼ等間隔なので、慣れると目盛の角度で同調は容易にとれるだろう。ただ、指針まで光が廻らないため、暗いところでは指示がやや見にくくなる。
　パネルの両わきの金色のサイドパネルの切口が危険なことは、８８８、９９９で指摘したとおり。まだバックパネルのアンテナ接続端子は、ワンタッチ式の山水独自のターミナルだが、６６６、９９９に使われている大きい端子は、８８８の新しい小型のものにくらべると少々接続しにくい。
　音質は、高域をやや丸めたように耳あたりがよく粗さのない点は良いが、中高域でやや音の固いところもある。

トリオ KT-3000

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　ＡＴＣシリーズの一連の外観を受けついだチューナーのうち最もローコストでありながら、パネルやツマミの材料にＫＴ７０００や５０００と同じものを使っているために、価格の割に安ものにみえず、このクラスの製品の中では最も見ばえのするチューナーである。ＫＴ２００１とならべると大柄に見えるが、今回テストした33機種の中ではごく中庸を得た大きさといえる。
　ダイアルスケールは有効長約20センチ。これは非常に長い方でよいが、目盛は等間隔でなく、またＫＴ７０００、５０００と同様に指針が暗くやや見にくい。しかしツマミは大型で滑らかに動き、メーター指針の応答速度も適当で、操作は比較的容易な方だろう。ダイアル指針がもう少しくっきりと浮かび上ってくれれば申し分ないのだが。
　同調指示はＳメーター一個だけだし、出力レベル調整も背面に半固定でついているなど、機能的には必要最小限におさえてありながら、音質は粗さがなくなめらかでのびがよく、ローコスト・チューナーとは思えない立派なものだった。

ソニー ST-5500

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　写真で眺めた遠目には、一見、ＳＴ５３００とよく似たパターンだが、仕上げの緻密さやレイアウトのキメの細かさでは、この両者には相当の差があり、ここでの一万円のちがいは大きい。
　外形寸法はやや小柄で、、ダイアルスケールも約13センチ弱と長い方ではない。ＦＭ目盛は完全な等間隔ではないが、比較的リニアーに刻まれている。文字の書体やスケールの刻みかたは、いかにもソニーらしく清潔で格調があり、ローコストながら品の良さを失っていない点はさすがだが、ステレオ受信の際に赤く浮かび上る STEREO の文字は、このダイアル窓の中でいかにも大きすぎ、バランスをくずしているように思われる。メーターは一個きりだが、針のふれがシャープでダンピングも良く、同調のとりやせすさでは、ローコストクループ中随一といえよう。
　面白いのはバックパネルで、左上部に大きなツマミの一部が覗いていて、これによって、ＡＭのバーアンテナの向きを変える。他の多くと違ってバーアンテナが突出すことなく具合が良い。
　音質はいかにもソニーらしく、固有のクセが感じられず、むしろ抑制が利きすぎるのではないかと思われるほど色づけのない音だ。

オットー FMT-1400

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　ＯＴＴＯ／ＧＰと称する新シリーズのひとつ。プリメイン・アンプＤＣＡ１４００とペアにデザインされた、コンパクトな製品で、簡潔・明快なデザインである。
　ダイアルスケールは実効長約11センチ。目盛は等間隔ではないが書体が良く読みとりやすい。ダイアル指針は照明されてないが、横に長く一本通ったグリーンの帯の上に明瞭なシルエットが浮かび上るので、位置がはっきりよくわかる。メーターの針の動きはちょっとあわただしく、もう少しダンピングが利かせられるとなおよい。
　ダイアル窓の中を、ブラックのバックに対して周波数目盛もメーター目盛もグリーンに同一して色数を少なくおさえていることも、視覚的にわずらわしさを感じさせない一因だろう。メーター周囲の光線洩れをもう少し少なくすることができればさらによくなる。
　背面パネルの表示も明快で、総じてていねいに作られているという感じを受ける。
　３万円前後のグループの中では、トリオＫＴ３０００と並んでバランスのよい美しい音色が印象に残った。

ローテル RT-320

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　小型／ローコストの、ちょっとしゃれた雰囲気を持ったチューナーだ。一見してどことなくトリオに似たイメージがあるのはメーカーにとって損だと思うが、ローコスト機としてはなかなかうまくまとめた製品のようだ。ダイアルスケールは実効長約13センチ。このクラスとしては長い方に属する。目盛は等間隔ではないが、よけいな文字が書いてないためわずらわしさがなく、指針が明るく証明されることやメーターのスケールが読みとりやすいことなどとあいまって、同調はわりあいにとりやすい方だ。ただ、ダイアル指針の光りぐあいは、もう少し色と明るさをおさえた方が品格が上るのではないかと思う。
　大型の同調ツマミが一個あるだけであとは左下に電源スイッチを含み三個のプッシュボタンがあるだけのまことに簡潔なコントロールだが、プッシュボタン中央のＭＯＤＥという表示は、何のことかとちょっと考えないと意味が不明瞭で、もう少し表示の方法を考えてもらいたい。
　総体に、ハーマンカードンの製品を製造しているこのメーカーらしく、無理のない手なれた作り方である。

トリオ KT-2001

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　ＫＴ３０００から７０００までのシリーズとは全然別の系統の、トリオの新しいローコスト・シリーズのチューナーで、同じパネルのＫＡ２００２とペアでデザインされた、小型でメカニックで、しゃれたスタイルだ。同調ツマミのほかには、パワースイッチを含んで５個のプッシュボタンだけというように、必要最小限に機能を単純化している。
　ダイアルスケールは実効長約14センチで目盛は等間隔ではない。文字の書体や色調でＫＴ７０００以降と共通のイメージをうまく表現しているが、灯を入れるとダイアル指針がシルエットになってバックの黒の中に溶けこんでしまいちょっと暗いところでは針がみにくくなるという欠点を同じくこの製品も持っている。
　ところで音質の方は、ＫＴ３０００から７０００までがよく似た作りかたをしていたのに、それら一連のシリーズと比べるとやや線が細く、とくにほんのひとクラス上のＫＴ３０００の滑らかな美しい音質と比較すると、わずかながら粒が粗く、奥行きが浅くなったように感じられる。２００１と３０００との四千円の差はかなり大きいと感じた。

ダイヤトーン DA-30R

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　大部分のメーカーが、ペアとなるプリメイン・アンプと外形寸法をぴったり揃えているのに対し、三菱の場合は、プリメインＤＡ３３Ｕの40センチに対して、チューナーの方は34センチとかなり切りつめてある。ダイアル窓のあけかたに特徴があるが、左右にあまり長くないから目盛の実効長は約９・５センチと短かい。文字の入れかたなど、窓の中の表示は清潔で美しいが、スタンダードの項目でも指摘したようにこのＦＭ／ＡＭの周波数バンドを挟んで、一見、等間隔スケールとまぎらわしい目盛が刻んである。他のチューナーでも十等分（又は百等分）の目盛を入れたものが多いが、この製品の場合、いかにもＦＭバンドがリニアスケールであるかのような表示にみえてしまうのは具合が悪い。
　背面パネルもフロント同様に清潔にすっきりと整理されているが、アンテナをいいかげんに繋ぐとシャーシに接触しそうなターミナルの出しかたは一考を要する。
　しかしローコスト機にもかかわらず全体に仕上げがていねいで、心のこもった作りかたは細部のミスを十分カバーしている。

パイオニア TX-50

Posted by audio sharing on 1971年3月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　ぶ厚い金色のアルミ・パネルの両端に天然木ウォールナットを配した、パイオニアＵＡシリーズの中のローコスト・チューナーである。同じファミリーにはちがいないが、ＴＸ７０や、ＴＸ９０とくらべると、印象としては何となく可愛らしさが先に立つ。
　ダイアルスケールは有効長約10センチと、小型ローコストだけにさすがに短かい。目盛も等間隔ではない。ＴＸ７０や９０のような光る指針もついていないが、目盛や文字の書体がすっきりと明快で、指針も割合に読みとりやすい。メーターはシグナル強さの指示一コだけ。すべてが簡潔に、必要最小限の機能しかついていないところがいかにもローコスト製品だが、パネルの仕上げやツマミの感触にあまり安っぽさのない点は立派である。
　ＴＸ１００以下すべて共通のパイオニア・トーンで、高域の甘い、おとなしく聴きやすい音質にまとめてある。ただ、同社の上のクラスの製品と比較すると、ステレオの広がりがややせばまる感じになるが、この辺がローコストとしての限界だろうか。安いからといって音が粗くなったりよごれた感じになったりしないところが良い。

スタンダード SR-A100TJ

Posted by audio sharing on 1971年3月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より

　ご存知のマランツを製造しているメーカーの製品だが、製造系列が全然ちがうらしく、独自のデザインで、小柄に、ローコストにまとめてある。ダイアルスケールの実効長は９センチ強。かなり短かいが、これより高価な製品でももっと短かいものがあるからそれはよいとしても、周波数目盛が、一見するとリニア・スケール（等間隔）であるように見えながら、よくみると、等間隔に目盛られたシャープな線と、周波数の文字とが全然無関係であることに気づく。こういうまぎらわしい表示は、製品の価格に関係なく人間工学的に絶対に避けるべきことだ。窓があまり広くない割に文字数が多く、加えてパイロットランプがありメーターがあり、視覚的にやや繁雑さをおぼえる。またせっかくのメーターが、目盛が暗く針が見にくいためうまく生かされていないのも損をしている。同類のあまりないユニークな意匠は、基本的にはなかなか優れているのだから、細部の処理をもっときめ細かくすれば、このデザインはもっと生きるに違いない。ローコストだからといってしまえばそれまでだが、あと二千円加えれば、パイオニアＴＸ５０や三菱のＤＡ３０Ｒが控えているのである。

テクニクス SB-600

Posted by audio sharing on 1971年3月10日 No comments

岩崎千明

電波科学　4月号（1971年3月発行）
「実戦的パーツレビュー」より

　マルチセルラーホーンという本格的な中音ユニットを備えたこのシステムは、おおいに私のマニア根性を刺激した。
　黒々と品のよいつや消しの中音ホーンの開口をのぞいていると、このホーンからジョン・コルトレーンのアルトはどんな迫力で聞けるかな、エラの太いボーカルは、どれほど生々しく再生できるかなと魅惑に駆られた。
　ＭＰＳ録音のピーターソンのピアノのタッチは、大きなスケールで聞けるに違いないと期待が持てた。
　幸運にも、このシステムが、わがリスニングルームのJBL C40-001ハークネスの隣に陣どることができたのは、それから数週間。
　期待に胸をはずませて、という点は初歩マニアと少しも変わるところではない。はやる心をおさえつつＪＢＬ５２０プリ＋ＳＡ６６０のパワー部というわが家のリスニングアンプにつなぎ、さらにちょうど手もとにあったテクニクスＳＵ３６００と切替えられるように接続した。
　カートリッジは使いなれたＡＤＣ１０Ｅおよぴ、シェアＶ１５／IIをＳＭＥ３００９に取付け、ちょうど手もとにきたピーターソンの最新アルバムＭＰＳの「ハロー・ハーピー」をトーレンスにセットして、静かに針を下したのである。
　わたくしがこのスピーカに期待したのには、大きな理由がある。それは、ナショナルのスピーカは、伝統的に中音が美しい。美しいということばはやや誤解を招くので「中音が良い」といいなおしてもよかろう。しかし、良いというより美しいという感じの良さだ。16年以前に愛用していた８ＰＷ１の昔からベストセラーの新記録を創ったミニ級テクニクス１。
　さらに、いま眼前のＳＢ６００の隣りに並べてあるダイアフラム形中音用という画期的ＳＢ５００。
　わたくしの耳にとって、これらの美しい中音は、ひずみの少なさ、ふくよかな肌ざわり、品の良いしっとりしたタッチなど申し分ない。
　このわたくしの期待に、まるで応えるかのような中音ホーン。それもマルチルセラーという指向性に対してまで十分考慮し、ステレオ用としての完全な形の小形ブックシェルフ形シス子ムとして、テクニクスのブランドで完成されたのがＳＢ６００なのである。これが期待せずにいられるだろうか。
　ボリウムを上げる。さすが、である。このピアノのタッチの中音の豊かさと、スケールの大きさ。おそらくピーターソン自身がもっとも望んでいた美しく迫力あるタッチが、ピアノの大きさをそのままに堂々と再現される。
　とくにこの中音の豊かさは、おそらく30cmの大形ウーファにあるに違いない。単に低音が出るというだけではなく、中音全体の基としての低音。
　当たりまえといえば当たり前だが、低音用の豊かで品位の高い中音特性が中音の良さを支えているように思われる。
　わたくしが、従来、ナショナルの最近のシステム全般に対して感じていた不満である品がよいけれど楽器の迫力が物足りないという感じは、このＳＢ６００では格段によくなっている。グリッサンドのピアノのアタックで、その迫力がはっきりと認められるし、ピーターソンの左手のタッチの力が生々しいところにも認められる。
　しかし、このＳＢ６００のもっとも優れた点は、弦の再生に発揮されるようだ。
　ハロー・ハーピーにおいてハーブ・エリスのギターのタッチがそれだ。このギターの名手の指の動きまでが間近かに迫るプレゼンスの良さ。弦特有の音の暖か味ある余韻は中音に定評あるアルテックのシステムに優るとも劣らないだろう。迫力あるサウンドのスピーカは音がどぎついとよくいわれるが、このＳＢ６００においてはその両者が美事に融合しているのだ。
　試みにクラシックの中からストリングクァルテットのデッカ盤に針を落すとヴィオラやヴァイオリンのなんと澄んで品のよい暖か昧のある音か。
　クラシックファンをも納得させずにはおくまい。