井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＡＴ２５／２３に代表されるオーディオテクニカのＶＭ型のトップモデルは、シェル一体型の構造を採用している点に特長があるが、今回、発売されたＡＴ２４は、ＡＴ２５を単体化した新製品だ。
カートリッジボディは、シンプルにデザインされた剛性が高い金属製で、小型な外見ではあるが８・２ｇの重量がある。振動系は、直径０・３mmのペリリウムパイプと２本のマグネットを使うＶＭ型で、パーマロイ薄板をラミネートしたリングコアに直接無酸素銅線を巻き、左右チャンネルのセパレーションを向上するセンターシールドプレートをもつ、トロイダル発電系ともども、ＡＴ２５とまったく同様である。交換針は、ネジで確実にボディにクランプする方式で、これも、ＡＴ２５と共通のＡＴＮ２５を使用する。
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
比較的に入手しやすい価格帯を対象として開発されたＭＭ型の新製品である。振動系は実効質量が小さく、コンプライアンスが大きい設計で、カンチレバーには高強度アルミ合金パイプを使用し、マグネットは棒型で、ダンパーはリング状のスタビライザーを採用した新しい支持構造が使われている。針先はダエン針で、針圧は１・７５ｇとやや大きく、フルオートプレーヤーを含めた広範囲の使用を目的とした製品である。
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
テクニクスカートリッジの中心モデルともいえる２０５ＣIIシリーズは、従来からも広い周波数帯城と低歪なカートリッジとして高い評価を得ているが、今回、新素材と新技術が導入されて、一段と高性能化されたＭＫ３となって発売された。
ＥＰＣ２０５ＭＫ３は、シェル一体構造のモデルであり、ＥＰＣ−Ｕ２０５ＣＭＫ３はカートリッジ単体のモデルである。
発電方式はＭＭ型であるが、構造的には、２０５ＣIIシリーズとはまったく異なった新方式が採用されている。カンチレバー材質は純ボロンパイプを採用し、微小化、軽量化がおこなわれ、振動子実効質量は０・１４９mgで、80ｋHzにおよぶ超広帯域を得ている。磁気回路は、ＨＰＦコア使用の新しいブリッジ・ヨーク構造で、振動系にヨーク部をもつ特長がある。なお、ダンパーには温度変化による特性変化を抑えたＴＴＤＤ、振動子磁石にはサマリウムコバルトの円板型磁石、ワンポイント支持方式などは従来型を受継いでいる。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか」より
先ほどもふれたアメリカのオーディオ機器の一時的な衰退あるいは不毛から脱出するきっかけを作ったのは、アンプの分野ではマーク・レビンソンの出現であったことに異論はあるまい。レビンソンは、１９７３年に、彼の最初の市販品ＬＮＰ２型コントロールアンプを発売している。この製品が日本に広く知られるのは１９７６年以降のことになるが、永いあいだ、真の意味での優秀なオーディオアンプが誕生しなかったアメリカで、ＬＮＰ２以後、続々と若い世代がアンプメーカーを興しはじめて、それらのほとんどが、スペック（規格）を発表する際に『レビンソンと比較して……』といった表現をとっていたことから、逆に、レビンソンの性能がいかに大きな影響を及ぼしたかが伺い知れる。
ＬＮＰを最初に自宅で聴くことができたのは、１９７５年だった。この試聴はそして、マランツ、ＪＢＬ、マッキントッシュ以来、絶えて久しくおぼえたことのなかった驚異をもたらしてくれた。ＪＢＬ以後の新しいトランジスターアンプへの永いあいだの疑念を、ＬＮＰ２は一挙に拭い去ってくれた。かつてあれほど、ＪＢＬの透明な解像力の良さに驚かされたはずなのに、ＬＮＰ２を一度聴いたあとでは、ＪＢＬでさえすでに曇って聴こえた。電子工学の進歩を、ほんとうに思い知らされた。だが、ＳＧ５２０の発売が１９６３年。すると、マーク・レビンソンまでの10年ものあいだ、ＳＧ５２０は、トランジスター・プリアンプの王座を保ち続けたことになる。これもまた、たいした偉業と言ってよいだろう。
さて久々に良いプリアンプにめぐり会って、わたくしの衝動買いの癖はたちまちＬＮＰ２を手に入れたが、実はこのコントロールアンプくらい、発売以後いろいろと手が加えられ、音質の改善されている製品も珍しい。ＬＮＰ２がＬＮＰ２Ｌとなり、その後電源が新型のＰＬＳ１５３Ｌに改善された、という程度にしか、外観からの変化は見つけにくい。だが、実際には、増幅素子のオペアンプ・モジュールの変更、プリント基板やボリュウム・スイッチ類の改善、その他のこまかな改良等、ＬＮＰ２の音質はずいぶん変化している。そして、改良のプロセスごとに、音質はいっそう透明度を増し、聴感上の音のひずみや濁りが減少して美しい音質にはいっそうの磨きがかけられてきた。我が家のＬＮＰ２も、やがてＬＮＰ２Ｌとなり、最近になって新電源つきの新製品にと、つごう三回、交換されている。もともとやすくないアンプだが、だからといって、一旦改良型の音を耳にしてしまうと、多少の無理をしてでも交換したくなるというのが口惜しいところだ。
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
テクニクスのプレーヤーシステムは、幅広い価格帯にわたり、ベーシックモデルを中心として、これに各種のオート機能を加えた数多くのバリエーションモデルがあり、ほぼ、すべての需要に対応できる。いわば、フルチョイスの製品群をもつことに特長がある。
今回、発売されたクォーツＱシリーズの２機種は、４万円台のもっとも多くの需要者層をもつ価格帯におかれた新製品だ。
基本的な構成は２機種とも共通であるが、機能面で、ＳＬ−Ｑ３がメモリーリピート付フルオート型、ＳＬ−Ｑ２がオートリターン型の違いがある。
デザイン面では、このところプレーヤーシステムの主流となっている前面操作型がこのシリーズにも採用され、テクニクスのプレーヤーシステムの特長ともいえる長方形のジンバル支持型軸受をもつトーンアームにテクニクス製品らしい雰囲気がある。
ターンテーブルは直径31・２cmのアルミダイキャスト製で、ローターが組み込まれた独特の構造をもつブラシレスＤＣモーターで、ダイレクトに駆動される。このモーターの制御方式は、２個の専用ＩＣを使った水晶発振器を基準とするフェイズロック方式で、モーターには全周検出ＦＧが組み込まれており、回転偏差は、±０・００２％以内におきまり、起動トルク１kg・cm、起動時間は33回転時に０・９秒という値を得ている。
トーンアームはＳ字型パイプをもったスタティックバランス型で、アーム実効長２３０mm、付属シェル使用時のカートリッジ自重範囲は、６〜９・５ｇ、針圧調整範囲は０〜２・５ｇ針圧直読型である。アームの軸受は、水平回転軸と垂直回転軸の軸心が一点で交差するジンバル型サスペンション構造が採用され、回転部分はピボットとボールベアリングにより４点で支持され、水平と垂直方向の感度が高く、摩擦抵抗が少ないため水平、垂直ともに初動感度は７mgという値を得ている。
付属のカートリッジは、テクニクスを代表するＭＭ型カートリッジ、２０５ＣIIシリーズと同様な発電ユニットを採用した新開発の２０７Ｃで、トレース能力が高く、コンプライアンスの大きい設計で、新しいダンパー支持構造、ダエンダイヤ針採用などに特長がある。
プレーヤーベースはアルミダイキャスト製で、底板部分は防振効果が高いＴＮＲＣ（テクニクス・ノン・レゾナンス・コンパウンド）を採用し、この材料はアルミダイキャスト上面部にも使われ２重構造となっている。インシュレーターは、バネと粘弾性体を組み合わせたタイプで、アルミダイキャストのベースに直接取付けてある。
操作系は、電子コントロールのソフトタッチスイッチによる前面コントロール方式で、メカニズムの作動音は十分に抑えられている。なお、ストロボスコープは水晶発振器と同期したＬＥＤ照明である。
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
サンスイのプレーヤーシステムは、伝統的に機械的な構造がリジッドであり、つねに、オート機構をもつモデルも用意されていることに特長がある。
今回、新しく発売された２機種のプレーヤーシステムは、ともにフルオート機能を備えたモデルで、ＦＲ−Ｑ５は、駆動用のモーターが水晶発振器を基準とするＰＬＬサーボ・ブラシレスＤＣ型、ＦＲ−Ｄ４Ｋが、ブラシレスＤＣ型を使用するという違いがある。
ターンテーブルは、直径30cmのアルミダイキャスト製で、バイアス方式過飽和磁芯型位置検出機構を内蔵した20極・30スロットのブラシレスＤＣモーターで駆動される。ＦＲ−Ｑ５では、これにターンテーブル外周部の内側に磁性体を吹付けて着磁した高密度磁気信号を検出用磁気ヘッドから得て周波数（ＦＧ）信号として使う磁気記録検出方式とクォーツロックＰＬＬ方式が組み合わされ、ＦＲ−Ｄ４Ｋでは、ステーターに組み込まれた速度検出コイルにより速度比例電圧をとりだし、基準電圧と比較するサーボ方式が採用されている。とくに、ＦＲ−Ｑ５に採用された磁気記録検出方式は、定速回転時の過渡応答性、負荷変動に対しての回転偏差、回転偏差が生じた場合の再安定に要する時間の短縮などですでに定評が高く、中級機以上の製品には数多く採用されているが、従来のＳＲ８３８に採用されていたような光学式に替わりサンスイ製品では、最初の採用であろう。
トーンアームは、１９７８年11月の第61回ＡＥＳで発表されたダイナオプティマムバランス方式を採用したＳ字型パイプをもつスタティックバランス型である。この方式は、カートリッジの針先が受けたレコードからの信号や振動が、アーム全体あるいは軸受部分を振動させ、この歪んだ振動が再び針先に影響を与え、カートリッジの出力に振動信号が混入することを防止するためのもので、針先に対してアームの動的な最適支持点を求めることで解決している。
また、このアームは、アームベース下部にオート動作用の駆動ＤＣモーター、クラッチが組み込まれ、マイクロコンピューターを採用した電子ブロックからの信号によりトーンアームを上下、左右に駆動する。電子ブロックは、基本動作を記憶し、スムーズで確実に動作させるプログラムと数々の異常動作のプログラムをも記憶して各センサーからの情報を整理し、判断をする。
オート機構は、ストップを最優先としたプログラムで動作をし、演奏中を含め全ての動作中にストップボタンを押したり、動作中にアームに触れたり、スタートボタンを押してもアームはレストに戻り動作はストップするなど、多重動作の電子的安全機構を備えている。
付属カートリッジは、米エンパイア社製ＭＩ型。２機種ともにオート動作は電子制御らしい確実さと応答速度をもち、活気のある伸びやかなサウンドが特長だ。
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ダイヤトーンのプレーヤーシステムは、昭和51年に電子制御のＥＣフルオートプレーヤーを開発して以来その性能、機能、操作性の優れたメリットが認識され、国内はもとより、海外でも高い評価をえて、オートプレーヤーのひとつの方向を示しているが、今回は、このＥＣプレーヤーの技術をベースとして、いわば、プレーヤーのコペルニクス的転換ともいえる、レコードを垂直に保持して使うユニークな方式を開発し、世界に先駆けて発売することになった。ＬＴ５Ｖはカートリッジレスで、ＬＴ５ＶＣはカートリッジ付である。
垂直型を採用したメリットは、設置場所の制約が少なくなったことをはじめ、トーンアームにリニアトラッキング方式を必要とすることによって得られるアームの慣性質量の低減、水平トラッキングエラーによる歪率の改善などの他に、床からの振動に対してカートリッジの感度がなく耐ハウリング性が非常に強い。また、カートリッジの自重による針圧変化が少なく、気軽にカートリッジ交換が可能など数多くの、このタイプならではの特長をもつ。
フォノモーターは、現在のＤＤ型が横位置では軸受が焼付くため使用不能で、ＰＬＬ・ＤＣサーボモーターによるベルトドライブ方式が採用されている。モーターからの動力は、キャビネット内部に軸受をはさんでターンテーブルと相対的に位置し、バランスをとった大型フライホイールにベルトで導かれる。このダブルフライホイール構造により、総重量は２kgを超す。レコードの保持は、特殊カーブに凹んだゴムマットと腕木状に移動するステーの中央に取付けてあるホルダー兼スタビライザー内部のスプリングで安定に支持することが可能。
トーンアームは、ステンレスパイプ使用の垂直、前後、左右方向のバランスをとったユニバーサル型のスタティックバランス方式で、アームベースは、２組の光センサーによるサーボシステムにより、専用モーターで精密仕上げのステンレス棒上を、０・０５mm×49本のステンレスワイヤーで駆動される。トラッキングエラーは０・１度以内に収まり、一般のタンジュンシャル型の約２・５度と比較すれば格段にトラッキングエラーによる歪は少ない。
オート機能は、専用ＬＳＩを使う光学式無接触型のレコードサイズ検出、オートスタート、オートストップ、回転数の自動選択などの数多くの特長をもつＥＣフルオート方式で、動作は節度があり、しかも、確実に、敏速に動作をする特長がある。操作は、ソフトタッチのスイッチで振動の発生が抑えられ、トラッキング誤差表示、回転数、リピートなどはオプティカルディスプレイに表示される。脚部を外して本体奥行15cmと薄く壁掛け可能なＬＴ５Ｖは、各種カートリッジの音色を素直に引出し、リニア型特有の広い音場感とシャープな音像定位が聴かれ、その基本性能は同価格帯の在来型以上に高い。
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
このところ、プレーヤーシステムの分野では高価格帯の重量級プレーヤーシステムが各社で開発され、次々に発売されることが目立った傾向となっている。
今回、マランツから発売されたＴｔ１０００は、昨年秋の全日本オーディオフェアに出品された、プレーヤーベースやターンテーブルマットに高密度ガラスを採用した高性能マニュアルモデルであり、Ｔｔ７は、Ｔｔ１０００に採用されたトーンアームと共通なストレート型アームを備えたクォーツロックＰＬＬサーボ方式のダイレクトドライブ型フルオートモデルである。
Ｔｔ１０００は、マランツのプレスティッジシリーズの製品に新しくつけられた、ＥＳＯＴＥＣの名称をもつ最初の超高級マニュアルプレーヤーシステムである。
まず、最大の特長は、プレーヤーベースの構造材に硬質ガラスが極めて高密度であることに着目をし、質量が異なる物質をサンドイッチ構造とし、振動エネルギーを熱エネルギーに変換し、振動の伝達を速断するという理論のもとに、ガラス（15mm）＋アルミ（８mm）＋ガラス（15mm）を３重構造サンドイッチに積層したソリッドベースを採用している点にある。
ターンテーブルは、重量２・７kgのゴールドに着色されたアルミダイキャスト製で、ターンテーブルマットには、厚さ５mm、重量５００ｇの硬質ガラス板を採用している。これは、従来のターンテーブルマットが内部損失が大きいゴムに代表される材料を使い、振動を吸収する目的であったことに対して、マットは振動を吸収するものではなく、振動そのものを受けつけない構造にするという構想によるものとされている。この考え方は、むしろ、振動を伝達しやすくし、まずマットとターンテーブルのマスで熱エネルギーとし、次に軸受を経てモーターを含めた重量が大きいプレーヤーベースで吸収するといったらよいだろう。
モーターは、起動トルク１・６6kg・cmクォーツロックＰＬＬブラシレスＤＣ型で、０・５秒で定速に達し、電磁ブレーキ内蔵である。なお、電源部は、電磁誘導を防止するために外部に独立したパワーサプライユニットをもつタイプである。
トーンアームは、専用の挿入式面接触型のシェルを採用したストレートパイプのダイナミックバランス型で、カートリッジのコンプライアンスに応じてアーム実効質量をコントロールする付加ウェイトがストレートパイプ部分に取付可能である。アームベースは重量級のアルミ削り出しで、偏芯したアーム取付穴をもつため、これを回転すれば実効長２３０mmまでの他のアームを取付けできる。この場合にはプレーヤーベース左奥の45回転アダプター設置場所の加工済みの穴に付属アームを取付け、２本のアームが使用可能となる。スタート、ストップ、回転数切替はベース前面のフェザータッチスイッチで操作をする。なお、電源スイッチは電源部にある。
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
最近のアンプのジャンルでは、パワーアンプのＢ級動作の問題点であるスイッチング歪を軽減する目的で、Ｂ級動作のメリットである効率の高さをもちながら、本質的にスイッチング歪を発生しないＡ級動作と同等の低歪とする各種の新回路が開発され各社からその製品化がおこなわれていることが特に目立つ傾向である。
テクニクスでは、さきにＡ＋級と名付けられた新回路を採用した高級セパレート型アンプ、テクニクスＡ２を発売し、これにつづいてニュークラスＡという、異なった発想による新回路を採用したプリメインアンプＳＵ−Ｖ１０を開発したが、今回は、最も需要層の多い価格帯に、このニュークラスＡ回路を採用したＳＵ−Ｖ６を登場させ、低スイッチング歪を軽減しようとするテーマは、早くもプリメインアンプの分野にまで及び、今後とも各社から、それぞれの構想による低スイッチング歪軽減対策を施した回路を採用したプリメインアンプが、低価格帯と高価格帯に重点を置いて発売されることが予測できる。なお、ＳＴ−Ｓ５はＳＵ−Ｖ６とペアとなる薄型にデザインされたクォーツシンセサイザーＦＭステレオチューナーだ。
ＳＵ−Ｖ６は、Ｂ級動作の高い効率とＡ級動作に匹敵する低歪という、量と質を両立させたニュークラスＡ動作のパワーアンプを採用している点が特長である。ここでは、Ｂ級動作のスイッチング歪の原因となる出力トランジスターのＯＮ・ＯＦＦ現象をシンクロバイアス回路で防止する方法を採用している。この回路は、パワートランジスターの入力にダイオードを使い、ダイオードの半導体としての特性を利用して信号をカットオフし、別のダイオードからバイアスを与えてパワートランジスターのカットオフを防止するタイプで、一種のダイオードスイッチング方式と考えられる。
イコライザー段は、初段に超低雑音デュアルＦＥＴを差動増幅に使うＩＣＬ構成で、アンプ動作モードスイッチをストレートＤＣに切替えるとフォノ入力からスピーカー端子までカップリングコンデンサーのないＤＣアンプとして使用可能であり、イコライザーのゲインを切替えてダイレクトにＭＣ型カートリッジが使える設計である。
電源回路は、電磁誘導歪みを防止するテクニクス独自の電源部とパワーアンプの出力段を一体化したコンセントレーテッドパワーブロックで左右チャンネル独立型２電源方式である。
ＳＴ−Ｓ５は４連バリコン相当のバリキャップ使用フロントエンドをもち、６局までのプリセットが可能。ＲＦ系までを含めたＤＣ増幅、ＤＣ・ＭＰＸ回路などが特長。
ＳＵ−Ｖ６は、やや音色は暗いが重量感のある低域とクッキリとシャープに粒立ちコントラスト十分な中高域がバランスした従来のテクニクストーンとは一線を画した新サウンドに特長がある。こだわらずストレートに音を出すのは新しい魅力。
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
パイオニアのパワーアンプのスイッチング歪を軽減する方式はノンスイッチング方式と名付けられ、この方式を採用した製品は、米国市場を優先して発売されているが、Ａ級動作に類似した名称をつけていない点は、このあたりの問題に対して特にシビアな米国市場を考慮した結果でもあろう。
Ａ９００は、サーボ回路方式を導入したＭＣヘッドアンプ、イコライザーアンプ、それにパワーアンプはカップリングコンデンサーがないＤＣアンプであり、別に独立したトーンアンプの４ブロックで構成する標準型ともいえるブロックダイアグラムをもっている。
ＭＣヘッドアンプは入力感度０・１mVで、負荷抵抗切替付。インピーダンスが大幅に異なっている各種のＭＣ型に対応可能であり、別系統にＭＣポジション検出回路を備え、セレクタースイッチがＭＣの位置にあるときは、電源ＯＮ時にヘッドアンプ回路が安定化するまで約15秒かかるため、特別にミューティング時間を15〜25秒遅らせ、クリックノイズの防止をはかっている。
イコライザーアンプは初段ＦＥＴ差動カスコードブートストラップ負荷とし、カートリッジ実装時の低歪化をはかり、２段目差動と３段目との間でカレントミラー差動回路を構成し、偶数時歪率を打消す設計。
トーンアンプは、初段をＦＥＴ差動カスコードブートストラップ負荷とし、初段と２段目でカレントミラー差動回路とするＮＦ型で出力にはカップリングコンデンサー使用のＡＣ構成でパネル面のラインストレートスイッチを切替えるとトーンアンプと出力部のモードスイッチ、バランサーまでを含みバイパスできる特長がある。
パワーアンプは、基本構想はイコライザーアンプと同様な設計で、ノンスイッチングブロックを備えたＤＣサーボ型である。
電源部は、各増幅部毎に専用安定化電源を置き信号の相互干渉を抑えるダイレクトパワーサプライ方式で左右独立型である。
信号系の切替スイッチは、リモート操作型を多用し、パネル面での操作は周囲が照明された角形プッシュスイッチで、メモリー回路を内蔵し、最終便用状態を記憶し電源プラグを抜いても最低３日間はメモリー状態を保っている。
Ａ７００は、Ａ９００同様の４ブロックのアンプ部を備えたシリーズ製品で、ＭＣヘッドアンプがＤＣサーボ型でなくなり、フロントパネルの操作がフェザータッチスイッチでないことを除き、ほぼＡ９００と同じ特長を備えた新製品である。
Ａ９００は、音の粒子が全帯域を通じて細かく、滑らかであり、かつシャープであることに特長がある。低域は柔らかく豊かで音色が軽く、高域も自然に伸びている。音場感は前後、左右とも十分に拡がり定位もクリアーである。音の反応は速い。
Ａ７００は、間接音が比較的に豊かな音で、滑らかで、細やかな表情が特長。
瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第18項・こんにちの日本を代表するヤマハのNS1000M」より
この辺でそろそろ、わが日本のスピーカーについて研究してみる。私自身は国産のスピーカー全般をあまり高く評価しないものだから、日本のメーカーやオーディオ界から、舶来主義者みたいに言われているが、しかしアンプ類は十二分に評価しているし、事実、国際市場でも、日本のアンプやその他のパーツは高く評価されながら、スピーカーだけは、いまひとつ良く言われないということは、周知の事実なのだ。
そうした中で、ヤマハのＮＳ１０００Ｍ（モニター）は、スウェーデンの放送局でモニター用として正式に採用されるなど、いわば国際的な市民権を獲得した国産最初のスピーカーと言ってよい。またわが国でも、発売後すでに５年を経てなお、人気がおとろえないという実績が、スピーカーの良さを裏づける。このスピーカーは，とくに一〜二年以上ていねいに鳴らしているうちに、次第に音がこなれて滑らかさを増してきて、いっそう評価が高くなるということもロングセラーの秘密のひとつかもしれない。
難をいえば、黒の半艶のいささか素気ない塗装に、金網をかぶった低・中・高音の三つのユニットのむき出しの、機能本位といえば体裁がいいがいささか挑発的ともいえるデザイン。ただ、それを嫌う人のためには、ＭのつかないＮＳ１０００という、渋いデザインの製品もあることをつけ加えておく。音質はわずかに異なり、Ｍ型よりも少々おっとりしている。
いずれにしてもＮＳ１０００（Ｍ）は、大別するとアキュレイトサウンドのグループに入れることができる。そして、いままでに例にあげた中では、ＫＥＦやスペンドールよりもＪＢＬの鮮烈な鳴り方のほうに近い。したがって、コンサートプレゼンスよりは楽器を眼前にリアルに展開するタイプ。
ブックシェルフ型、といってもやや大ぶりだし、重量もかなりあるから、本棚等に収めるわけにゆかないし、その性能を生かすためにも、周囲にあまりものを置かず、周辺を広くあけて、三十センチ前後のしっかりしたスタンドに乗せ、タテ位置で使うのが標準的な鳴らしかただ。その点はスペンドールなどの置きかたと共通点がある。
音量は相当に──楽器のナマの音量程度までも──上げることが可能だが、かなり鳴らし込んだ後でないと、少々やかましい感じがなくなりにくい。
※
さて、ＮＳ１０００Ｍう生かす組合せだが、なぜかこのスピーカーは、味の濃い音のアンプやカートリッジを拒む傾向があって、どちらかといえばサラッとした感じの素直な音で統一したほうがいいらしい。で、いろいろやってみると、アンプ（チューナー）は、同じヤマハがやはりよく合う。ほかにというなら、ラックスかテクニクスの系統だろう。また、カートリッジはここ数年来、ヤマハ自身が、アンプ、スピーカーの音ぎめに、シュアーをひとつの標準に採用しているので、やはりＶ１５タイプIVはひとつあげておく。やや高価な組合せと、スピーカーの能力を生かすに必要最低のラインと、ふたとおり示しておく。
スピーカーシステム：ヤマハ NS-1000M ￥108,000×2
コントロールアンプ：ヤマハ C-2a ￥170,000
パワーアンプ：ヤマハ B-3 ￥200,000
チューナー：ヤマハ T-2 ￥130,000
プレーヤーシステム：ヤマハ YP-D10 ￥128.000
カートリッジ：シュアー V15 TypeIV ￥39,800
計￥883,800
スピーカーシステム：ヤマハ NS-1000M ￥108,000×2
プリメインアンプ：ヤマハ CA-2000 ￥158,000
チューナー：ヤマハ T-1 ￥60,000
ターンテーブル：ラックス PD-441 ￥125.000
トーンアーム：SME 3009/SeriesIII ￥74,000
カートリッジ：スタントン 881S ￥62,000
計￥695,000
井上卓也
ステレオサウンド 52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
先般、新発売されたプリメインアンプＬ３０９Ｘを従来からのラックスサウンドを継承したトップランクの製品とすれば、今回、続いて発売されたＬ５８Ａは、ラックスの新世代を意味する新回路設計とサウンドをもつ、新しい展開の第１作である。
外観上で、伝統的な木枠をもつフロントパネルは見慣れた雰囲気であるが、ファンクションスイッチは、従来のレバー型を多用するタイプから、角型に縁どられた横方向に動く小型のレバー型に変更されたため、全体の印象は相当に異なったものとなっている。
外観の変化に呼応するように回路構成も新しいチャレンジが感じられる。ブロックダイヤグラム的には、ＭＣ型カートリッジのインピーダンスによりゲインが20〜28dBに変化する利得自動調整型ＭＣヘッドアンプ、ＦＥＴ差動入力でカスコードブートストラップ回路採用で42・４dBの現在の標準からは利得が高いイコライザーアンプ、前段に利得０dBのＦＥＴ入力でカスコード接続ソースフォロア一回路のバッファーアンプをもち、回路構成を同じくする利得０dBの湾曲点３段切替のラックス型トーンコントロール、全段プッシュプル構成で出力段にＭＯＳ型ＦＥＴを使い、無信号時に３００mAのアイドリング電源を流しスイッチング歪を除いたラックス独自のスタガ一方式により、出力10Ｗまでは純Ａ級動作をするスタガー方式Ａ級動作のパワーアンプの５ブロック構成で、バッファーアンプとトーンアンプは、フロントパネルの小型プッシュスイッチでバイパスが可能である。
設計上のポリシーは、基本的にアンプのＮＦＢをかける以前のオープンループ利得を抑え、ＮＦＢ量を適度に保つ、ローＮＦＢ設計がポイントである。このためには裸特性の優れたことが条件となるが、例えばパワーアンプでは、オープンループ利得80dBで定格出力時の歪率０・２％、ＮＦＢをかけた後の利得は43dB、歪率０・００５％になっている。これが従来の設計ではオープンループ利得が１００〜１２０dB、ＮＦＢ後の利得が32dB程度とのことである。
また、ＮＦＢ量を少なくしたときに生じやすい低域の音質劣化を改善するために、一般のＮＦＢの他に、ＤＣ・ＮＦＢを併用するデュオβ回路が採用され、超低域成分を抑え低域の分解能を向上している。
さらにイコライザーアンプでは、低域の裸利得を上げ、高城と低域のＮＦＢ量の差を少なくし、ＴＩＭ歪の低減を図り、イコライザーアンプの低域カットオフ周波数を５Hzに設定している。
Ｌ５８Ａは、低域から高域までフラットに伸びきった広い周波数レスポンスとクリアーに引締まった、クッキリと粒立つ音が特長であり、従来の滑らかで柔かく、それでいて豊かなラックストーンとは全く異なる音だ。力強くゴリツとした低域と適度に輝やく中高域は巧みにバランスし、新しい実体感のある魅力の音を聴かせる。
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