菅野沖彦
ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より
シリーズとしての一貫性はよい。バランスのとり方の上手なメーカーだけに、どれを聴いても帯域バランス、高域の味つけなどが巧みになされていて、効果的な鳴り方をする。最上機のＭＡ３が質的にもっとも高く、どんなプログラム・ソースにも破綻のない再生音が得られる。最も小型のＭＡ７は小じんまりまとまった雰囲気の再現が得られ効果的。中間機種が中途半端で、色づけが濃く楽器の音に固有のスピーカー自体の音色が結びついてくる。
瀬川冬樹
ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より
なじみの薄い新ブランドだが、フランスやカナダで評価がよいことを以前から耳にしていた。ＭＡ７、５、４、３と、いずれの機種にも共通した一種独特の中〜高域のツヤを持っていて、シリーズ製品としての一貫性を持たせてあることはわかる。ＭＡ３のシリーズIIでない方の製品を一年前に聴いたときは、もう少しキリッと引締った好ましい音と感じたが、今日のは外観からもトゥイーターが変わっていて、前の製品より音をゆるめてあると感じた。
菅野沖彦
ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より
インターフェイスＡとＢは明らかにシリーズである事が音に現われている。しかし、ＢはＡのギリギリのところで守っている中域の品の悪さが、そのままでてしまう。これを、ひっくり返せば、Ａの特色として表現することになるだろう。つまり、張り出した中域の豊かさが充実していて、やや粗々しいが、限界でふみ止まっているのだ。いずれの場合も付属イコライザーは使わずにすめば使わないほうが音の質はよい。
瀬川冬樹
ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より
インターフェイスＡは背面にも高音の一部を放射する構造のため、置き方にちょっとしたくふうがいるが、うまく使いこなすと音のバランスのなかなか見事なスピーカーだ。パワーも気持よく入る。ただし音の質は乾いていて、音に透明感があまり感じられず、艶消しの音、という印象を受ける。インターフェイスＢは、Ａをコストダウンしたということが露骨に感じられる音。原の音に奇妙なくせがつくし、中域がいささかきつい。
菅野沖彦
ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より
ＪＢＬの新しいプロシリーズは一層洗練された。その代表的なものは４３３３Ａと４３４３の二機種である。４３３１は２ウェイで私としては、どうしてもトゥイーター２４０５をつけた４３３３Ａでありたい。シリーズとしては文句のつけようもない端然とした系統をもっており、音にも製品企画にもＪＢＬらしい並々ならぬメーカー・ポリシーがあり感心させられるのである。真の意味でのスピーカーの芸術品と呼びたい妥協のない製品群で、今時、他に類例を見ることができない。
瀬川冬樹
ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より
４３２０以降のＪＢＬのスタジオ・モニターシリーズの充実ぶりは目を見張るものがあるが，最新型の３機種を聴いて、このシリーズが一段と高い完成度を示しはじめたことを感じた。シリーズとしては４３３３Ａからあえてスーパー・トゥイーターを除いた４３３１Ａの必然性には少し疑問を感じる。新型の４３４３は単に４３４１の改良型であることを越えて、すばらしく密度の高い現実感に溢れる音で我々を魅了し尽くす。
最近のコメント