グレースのカートリッジF8C、F8D、F8E、F8F、F8H、F8L、F8H、トーンアームG840F、G707、G640P、G545F、交換針S8CMLの広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
Monthly Archives: 1月 1972
グレース F-8C, F-8D, F-8E, F-8F, F-8H, F-8L, F-8H, G-840F, G-707, G-640P, G-545F, S8-CML
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on 1972年1月20日
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パイオニア CS-27, CS-E700
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on 1972年1月20日
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パイオニアのスピーカーシステムCS27、CS-E700の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
パイオニア SX-515, SX-616
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パイオニアのレシーバーSX515、SX616の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
ヤマハ S-3Q
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ヤマハのシステムコンポーネントS3Qの広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
サンスイ SP-1005, SP-2005
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サンスイのスピーカーシステムSP1005、SP2005の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
ラックス SQ700X, SQ38FD, CL35, MQ60, WL500
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ラックスのプリメインアンプSQ700X、SQ38FD、コントロールアンプCL35、パワーアンプMQ60、チューナーWL500の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
オンキョー E-53A, U-4500
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オンキョーのスピーカーシステムE53A、U4500の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
パイオニア T-3100, T-3500
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パイオニアのカセットデッキT3100、T3500の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
ビクター CHR-260, CCR-661, TD-450
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ビクターの8トラックデッキCHR260、カセットデッキCCR661、オープンリールデッキTD450の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
ゼンハイザー HD-414
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ゼンハイザーのヘッドフォンHD414の広告（輸入元：ゼネラル通商）
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
トリオ KR-2120X, KL-2060, KP-2022, KX-7010A
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トリオのレシーバーKR2120X、スピーカーシステムKL2060、アナログプレーヤーKP2022、カセットデッキKX7010Aの広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
ビクター SX-3
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ビクターのスピーカーシステムSX3の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
アコースティックリサーチ AR-6
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アコースティックリサーチのスピーカーシステムAR6の広告（輸入元：フォスター電機）
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
パイオニア SE-L20, SE-L25, SE-L40
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パイオニアのヘッドフォンSE-L20、SE-L25、SE-L40の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
デンオン VS-450, VS-550
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デンオンのスピーカーシステムVS450、VS550の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
Lo-D HS-350, SR-600, PS-33
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Lo-DのスピーカーシステムHS350、レシーバーSR600、アナログプレーヤーPS33の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
テクニクス SL-1100
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菅野沖彦
スイングジャーナル 2月号（1972年1月発行）
「ＳＪ選定新製品」より
テクニクスがＳＰ１０というダイレクト・ドライヴ・ターンテーブルを発売したことはオーディオ界に強い刺戟を与えた。低速回転の直流サーボ・モーターを使い高精度の仕上加工によるメカニズムとのコンビネインョンは本物を見分ける人たちの間で、またたくうちに評価が高まったのであった。しかも、世界中どこをさがしても、この種のターンテーブルはなく、まさに世界水準を上回る製品といっても過言ではなかろう。時を経ずして、各社からも続々とこのタイプの新製品が発売され、高級ターンテーブルはダイレクト・ドライヴ（ＤＤ）という観さえ呈するに至った。そして今回、試用した新製品ＳＬ１１００は、このＳＰ１０の開発を基礎として、これをプレーヤー・システムとして完成したものだ。そのユニークな発想と随所に見られるアイデアやマニア好みの心情を把えたメカニズムは、このところ調子を上げているテクニクスの開発力と意欲を充分に見せつけているようで小気味よい。
このプレーヤー・システムの特長は全体を完全に一つのユニットとして総合的に設計したことであって、ターンテーブル、アーム、プレーヤー・ベースという三つの部分をパラバラに設計しておいて、互いにつなぎ合せて一つの製品にしたといったイメージは完全に消えた製品なのだ。
プレーヤー・ベースにダイカストを使ったというのもユニークであるが、従釆の木製ベースになじんだファンに、どういう受け取られ方をするかは極めて興味深いところだろう。私としては、一方において同社のねらった重厚感やユニット感覚に共感をおぼえながら、他方、なんとなく冷く、硬い、あまりにもよそよそしい感触にも抵抗を感じているというのが偽りのないところなのであるが、このダイカスト製のプレーヤー・ベースは構造的にも機能的にも、きわめてよく練られた設計で、ショック吸収のインシュレーターを内蔵し、アーム交換パネルと、将来イクォライザー・アンプを内蔵したい人の遊びパネルがビスどめをされているというこりようも泣かせるところ。ＳＬ１１００はトーン・アームつきでＳＬ１１０はトーン・アームなしという仕様になっているが、ＳＬ１１００のトーン・アームは、やはり、ダイカストをベースに、パイプ・アームとの組合せで完成したものだ。ユニークな直読式針圧印加装置は大変セットしやすく、インサイドフォース・キャンセラーもついてはいるが扱いはきわめてシンプルだ。無骨なスタイリングとは全く無線のスムースな動作で、まだじっくり使ったわけではないが音質もなかなかよさそうだ。トーン・アームによる音質への影響は想像より大きいもので、その低域特性が全体のバランスに与える印象やトレーシング・スタビリティは軽視できないものだと思う。35cmアルミ・ダイカスト製のターンテーブルのテーパード・エッジはディスク・レコードの取扱い上の配慮もよくできているし、ダイナミック・バランスもよくとれている。かなりの高級ターンテーブルでも、動力機構をオフにして手で早回しをしてみると、全体にブルブルと振動がくるものが少くない。ふだん我が愛車のホイール・バランスに神経質なだけに、こんなところを妙に気にしてしまう癖がある。しかし、やたらにカタログ表示のワウ・フラッターの数値を気に．するぐらいなら、まだ、こんなことでもしてみたほうがましではなかろうか。横道にそれたが、とにかく、このターンテーブル、ＳＰ１０をはるかに下回るローコストでまとめられていながら性能的には大差のない水準を確保していることがわかる。ダイカスト・ベースに直接針を下してボリュームを上げてみても、その振動の少さがよくわかる。すでに記した内蔵インシュレータ」もよく働き、外部振動にも強く安定したトレーシングが得られた。
こう書いてくると、この製品、いうところがないように感じられるかもしれない。たしかに、その物理的な動作面では、高い水準を確保していて、ディスク・レコード再生に充分満足のいく機能を示してくれる優秀製品だし、はじめに述べたように設計者のマニア気質がよく出た心憎い配慮にもニタッと笑いたくなるのだが、ここまでくると、もう一つ欲が出るのが人情であろう。モダーンなメカニズムを象徴するデザインも個性的でよいが、音楽を演奏するものとして、直接手に触れるものとして、もう一つ人間的な暖み、ふくよかさがあったならどんなにかすばらしいことだろう。プッシュ式のスイッチを指でタッチした時の感触や、スイッチの動作振動が金属ベースに共鳴して聞える薄っぺらな音は意外に輿をそがれるものだったのである。従来のプレーヤー・システムの概念を１歩も２歩も前進させた優秀なこの新製品の登場はその性能の高さとともに強く印象に残った。
ダイヤトーン DS-301
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on 1972年1月20日
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ダイヤトーンのスピーカーシステムDS301の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
ソニー SLH
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on 1972年1月20日
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ソニーのオープンリールテープSLHの広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
トリオ KA-3002, KA-5002, KA-7002, KT-3000, KT-5000, KT-7000, KT-8001
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on 1972年1月20日
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トリオのプリメインアンプKA3002、KA5002、KA7002、チューナーKT3000、KT5000、KT7000、KT8001の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
Lo-D HS-420, SR-600, PS-11, TRQ-735D
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on 1972年1月20日
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Lo-DのスピーカーシステムHS420、レシーバーSR600、アナログプレーヤーPS11、オープンリールデッキTRQ735Dの広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
オンキョー E-53A
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岩崎千明
スイングジャーナル 2月号（1972年1月発行）
「ＳＪ選定新製品」より
ステレオ商戦たけなわのこの暮近くになって、各社から数多くの製品が出たが、その中には魅力あふれるものも少なくない。
現在市場にあるブックシェルフ型をいくつか聞いて、これはと思ったうちの二つがオンキョー製品であったのには正直言っておどろきでありきすがと感じ入った。
オンキョーのスピーカーはユニットが抜群の優秀品ぞろいなのにも拘らず、それらを組み合わせたシステムとなると、だれにも推められるというのが皆無に近かったといってよい。逸品ぞろいといっても具体的にいうとＨＭ５００、ＨＭ３００をはじめ、スーパー・トゥイーターなどのホーン・ユニットが多かった。71年になってダイアフラム型が加わったが、コーン型になると逸品といい得るのは僅かでＦＲ１２Ａのような小口径のフルレンジであって、大口径の、つまりウーファーにはこれというものがないというところが本音だ。だからウーファーに重要度の高いブックシェルフ型は、私としてはオンキョー製品に指摘できなかったわけである。
ところが最近接したＵ４５００、２ウェイといい、Ｅ５３Ａ、３ウェイといい、それはバランスのよさ、音の品の良さという点で今までのオンキョーのシステムの音に対する私のイメージをすっかり改めなければならなかったことを知った。
オンキョーは本来スピーカー・メーカーとしてスタートした大企業だから、こうしたスピーカー・システムが作られることは不思議ではない
しかし、テレビなどの準家電製品に追われて本格的ハイファイ・スピーカー作りから離れていた期間が少々長すぎた。ステレオの最盛期になってふんどしを締めなおして再スタートを切って以来、ユニットにさすがというのがあっても、システムはなにか押しつけがましいサウンドで品の良さという点で取残された未熟な部分を感じさせていた。力強く、迫力に満ちているが、それを手元におくにはためらってしまうというようなサウンドがオンキョーのシステムに対する私のイメージであったのだ。
ところがＵ４５００を聞いて、この音の透明度が従来にくらべ格段と向上して感じられた。ＨＭ５００をセクトラル・ホーンにマイナー・チェンジした中高音ホーンの良さはもちろんだが、中音から下にかけての品のすなおさはウーファーの改良が進んだために違いない。
少し時をおいて接したＥ５３Ａのサウンドはこの傾向をさらに引上げたうえ音に品の良さを加えたといえよう。これには中音、高音のドーム型という新方式のユニットが大きく力を加えたに違いない。オンキョー製品のドーム型の良さはすでに６３Ａでも知らされたがやはり低域から中域にかけての圧迫感が除ききれないで中音以上のサウンドのバランスの障害となっていたとみるべきだろう。
このブックシェルフ型の低音用として密閉箱を採用しているのは、オンキョーをはじめパイオニア、クライスラーなどがあり、そのはじまりはＡＲだ。サウンドの質としてはチューンドダクトよりも力強く、アタックに対しては明確にバスレフ方式にまさる。
ところが、私が今までに聞いた、オンキョーのブックシェルフでは、この低音の力強さの方のみが強く印象づけられる。中高音とのバランス上、中高音をあえてどぎつい感じを聴き手に与えてしまうほどのエネルギー・バランスを保たせざるを得なかったのではあるまいか。だからウーファーの改良、質の改善が一躍システムのサウンド全体に大きく寄与して、すぐれたバランスの上に品の良い音造りを成功させるきっかけになったのであろう。
めんどうな文句をごちゃごちゃと並べたてたが、私はオンキョーのこのシステムの音創りの成功をスピーカー・メーカーとしての大きな前進として受取っている。いまやユニットだけでなく、システムにおいてオンキョーにさらに大きな一歩を踏み出させるに違いない。Ｅ５３Ａはこの具体的な成果として市場に永く残る傑作であるのだ。
マイクロ MB-400S, MA-77MK-II, M-2100/5, MR-411
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on 1972年1月20日
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マイクロのターンテーブルMB400S、トーンアームMA77MKII、カートリッジM2100/5、アナログプレーヤーMR411の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
ラックス LX77
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ラックスのスピーカーシステムLX77の広告
（スイングジャーナル 1972年2月号掲載）
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