菅野沖彦
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より
カセットデッキに新風を吹き込むデザインと高度な性能の高級機。
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ティアック C-1
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on 1978年6月15日
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ティアック 40-4
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on 1978年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より
新しいアマチュア録音の魅力を開いたＴＥＡＣの野心作だ。
ティアック A-7400RX
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on 1977年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
Ａ７４００を基本モデルとし、それにｄｂｘシステムを内蔵したのがＲＸモデルである。２トラック・２チャンネルデッキとしての７４００は、ティアックの長年のキャリアで磨いたメカニズムの正統的なデッキであって、もちろん３ヘッド、３モーターの本格派。ｄｂｘは、２トラ38cmで本来の偉力を発揮する。
ティアック PC-10
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on 1977年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ティアックのポータブル・カセットレコーダーで、高度な性能をもつ専門メーカーらしい製品。モーターは、キャプスタン、リール用が独立で、それぞれ２段切替式だ。振動対策もほどこされ、安定した録音が可能である。音は大変に素直でＳＮ比もよい。
ティアック A-7400RX
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on 1976年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
日本のテープレコーダーの専門メーカー、ティアックのバックグラウンドは、一流と呼ぶに足る十分なものがある。昭和32年には、すでにティアックの前身であるＴＴＯという大変小さなメーカーから、ＴＤ１０２というテープトランスポートが商品化されていたわけである。そして、いまや世界的に、日本のテープレコーダーの一級品としての名声を博すに至っているのである。ティアックは、その間にコンピューター用磁気記録装置、データレコーダー、ＶＴＲなどの研究開発も併せて行なってきたわけである。
そうした一流メーカーとしてのバックグラウンドから生まれた新しいオープンリールデッキがＡ７４００ＲＸである。本機は、可搬型の２トラック38cm/secのモデルで、テープトランスポート部とアンプ部のセパレートタイプである。このＡ７４００ＲＸの特徴は、何といっても最新のノイズリダクションシステム、ｄｂｘタイプＩを搭載していることだろう。このｄｂｘシステムの機能を利用して、入力信号のダイナミックレンジを圧縮して録音し、再生時に元に戻すことにより、いままでのオープンリールデッキで得られていた再生音に比べて、ダイナミックレンジの拡大が可能になるわけである。それに加えて、安定したテープ走行系と高性能という点で、コンシュマー用テープレコーダーとしては、あらゆる面でトップグレイドの製品のひとつといえるので、一流品として推選したいと思う。
ティアック A-450
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on 1975年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
かなり大型の堂々としたデッキで、オーソドックスに特性を重視した信頼性が評価できる。録再特性もよく整っていて、テープデッキとしての基本を忠実に守っている製品。
ティアック A-6300
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on 1975年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
４トラック・デッキの最高峰で、ティアックの伝統的操作性と安定したメカニズムがもつ優れた特性のデッキ。10号リールのオートリバース機構で長時間録音が可能である。
ティアック A-7400
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on 1975年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
ニュー・デザインだが、大変よくまとまったデッキだ。伝統の操作性やデザイン・イメージのよい面を残しフレッシュなメカニズムに生れ変った２トラック38cm／secデッキだ。
ティアック A-450
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on 1972年11月19日
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ティアックのカセットデッキA450の広告
（ステレオ 1972年12月号掲載）
ティアック A-250, A-350
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on 1972年11月19日
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ティアックのカセットデッキA250、A350の広告
（ステレオ 1972年12月号掲載）
ティアック A-450
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on 1972年10月19日
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ティアックのカセットデッキA450の広告
（ステレオ 1972年11月号掲載）
ティアック A-2300S-2T, A-3300S-2T, A-7030GSL
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on 1972年10月19日
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ティアックのオープンリールデッキA2300S-2T、A3300S-2T、A7030GSLの広告
（ステレオ 1972年11月号掲載）
ティアック A-250, A-350
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on 1972年9月19日
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ティアックのカセットデッキA250、A350の広告
（ステレオ 1972年10月号掲載）
ティアック A-2300
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on 1972年9月19日
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ティアックのオープンリールデッキA2300の広告
（ステレオ 1972年10月号掲載）
ティアック A-210S, A-250, A-1340, AN-60
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on 1972年7月20日
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ティアックのカセットデッキA210S、A250、オープンリールデッキA1340、ノイズリダクションAN60の広告
（スイングジャーナル 1972年8月号掲載）
ティアック A-1300, A-2520
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on 1972年6月20日
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ティアックのオープンリールデッキA1300、A2520の広告
（スイングジャーナル 1972年7月号掲載）
ティアック A-210S, A-250
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on 1972年6月20日
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ティアックのカセットデッキA210S、A250の広告
（スイングジャーナル 1972年7月号掲載）
ティアック A-210, A-220, A-350, AN-60, AN-80, AN-180
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on 1972年5月20日
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ティアックのカセットデッキA210、A220、A350、ノイズリダクションAN60、AN80、AN180の広告
（スイングジャーナル 1972年6月号掲載）
ティアック A-210, A-220, A-350, A-1300, A-2340
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on 1972年4月20日
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ティアックのカセットデッキA210、A220、A350、オープンリールデッキA1300、A2340の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
ティアック A-210, A-220, A-350
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on 1972年3月20日
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ティアックのカセットデッキA210、A220、A350の広告
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
ティアック A-4070
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on 1972年2月20日
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ティアックのオープンリールデッキA4070の広告
（スイングジャーナル 1972年3月号掲載）
ティアック R-720
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on 1972年2月20日
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菅野沖彦
スイングジャーナル 3月号（1972年2月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
プログラム・ソースとしてのミュージック・テープは、８トラック・カートリッジがピークを過ぎ、今やカセットが花形という観がある。一方、４トラック・オープン・リールはどうも、もう一つバッとしないようだ。ＬＰレコードとの音質の優劣をさわがれていた頃が華で、その勝負もうやむやなうちに、もっぱらＦＭ電波のエアー・チェック用に使われているというのが実情らしい。もっとも、近頃になって、ようやくマイク録音の機運が高まり、カセットでは不満なマニアが４トラ・オープン・リールのもつ特性を活用しているようだ。しかし、なんといってもテープならではの優秀性をその音質で確認できるものとなると、２トラック・38センチということになり、この不経済なプロ規定がジワジワとアマチュアの間に浸透してきた。２トラック38センチのテープの音質は、たしかに、4トラックやカセット（この二つを一緒にするのは無茶だが）とはまったく次元を異にするといってよいハイ・クオリティ・サウンドであって、ここでは、さすがに、ディスクとの音の優劣を比較する気にもならないらしい。こんなわけで、ごく大ざっぱにいって、テープを楽しむなら２トラック38センチかカセットだ！ という両極端に徹底することの合理性が生まれてくるのである。もっとも、ＦＭ電波を受信して録音する場合に２トラ38を使うのはあまりにも馬鹿げているともいえるかもしれないが、私にはこんな経験もある。それは、ＦＭ局が２トラ19センチで録音したプログラム・ソース…しかも、それはＬＰからのＤ.Ｂ.の放送を、エアー・チェックしたのだが、こんなプログラム・ソースでも、４トラック19センチでとったものより２トラック38センチでとったもののほうがはるかに音がよかった。もっと甚だしきは、４トラック19センチのミュージック・テープを２トラック38センチでプリントしたものと２トラック19センチでプリントしたものを比較してみたら、ここでも２トラック38センチのほうがよかったということもある。これは一体なにを意味するか？ 送り出しのクオリティがよい場合、少しでもそのクオリティに近い性能をもったものが威力を発揮するというのならわかる。送り出しより受けのクオリティが上回っている場合、どうせ、それ以下の音しか入っていないのだから、より忠実に伝わるのは雑音や歪で、かえって音が悪くなったりしたりと、いう気もするのである。それは理屈だが、事実はその通りにいかない。ここでは考えるスペースがないので、なにはともあれ、テープにこるなら、２トラック38センチは是非いじってみたいものだと思う。
ティアックは、昨年の下期にどっと新製品を発売したが、このＲ７２０もそのうちの１機種で、最高級アマチュア機、あるいは、実用的なプロ機といえる製品だ。同社が長年にわたってこなしてきたアンペックス・タイプのトランスポートはごくオーソドックスな信頼感の強いもので、コントロール・スイッチは従来のＡシリーズとはちがい横一列に並んだプッシュ式、どこかアンペックスのＡＧをしのばせるムードである。ティアックらしい気の配りようは随所にみられ、アマチェアの気質を充分知り尽した親切な設計が感じられる。バイアス切換とレベル切換がエレクトロニックス・パネルについていてロー・ノイズ・タイプのテープに適応する万全のかまえがある。つまり、ローノイズ・テープは、バイアス電流も多く流してやらなければならないが、同時に、ダイナミック・レンジの広さを充分活用することが大切で、切換スイッチをハイにしてプラス３～６dbまでメーターで見ることにより、さらにＳ／Ｎの優れた録音をとることを可能にしているわけだ。ヘッド構成は４トラ、２トラの２種あるが、いずれも４ヘッドで、再生は２、４トラック共に可能である。録音、消去ヘッドが２トラ仕様と４トラ仕様に分れている。38、19、９・５各センチのイクォライザ一切換がエレクトロニック・パネルについているが、このへんがうっかりするとミス・ユースの原因になるかもしれない。スピード切換とは連動していない。テープ・スピードは、キャプスタン・スリーブの脱着で、38と19あるいは19と９・５の２通りに使う。
使ってみると、大変安定したメカズムと、Ｓ／Ｎのよいエレクトロニックス、音質的にもフェライト・ヘッドのコンビネーションがよくコントロールされていて、艶やかで美しい。柔らかさの中に腰のしっかりした強靭な締りをきかせ、２トラック38センチの威力を充分発揮させてくれるのだった。
ティアック A-1300, A-120, A-350, AN-50
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on 1971年12月20日
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ティアックのオープンリールデッキA1300、カセットデッキA120、A350、ノイズリダクションAN50の広告
（スイングジャーナル 1972年1月号掲載）
ティアック A-2420, A-2520, A-3340, A-4070
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on 1971年10月20日
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ティアックのオープンリールデッキA2420、A2520、A3340、A4070の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ティアック A-6010GSL, A-7010GSL, A-7030GSL, A-2300, A-2520, A-2420, A-2500, A-2100
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on 1971年10月20日
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ティアックのオープンリールデッキA6010GSL、A7010GSL、A7030GSL、A2300、A2520、A2420、A2500、A2100の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
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