マランツのコントロールアンプModel 3300、パワーアンプModel 500の広告
（ステレオ 1972年11月号掲載）
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マランツ Model 3300, Model 500
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on 1972年10月20日
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マランツ Model 7, Model 9, Model 10B
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on 1972年9月19日
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マランツのコントロールアンプModel 7、パワーアンプModel 9、チューナーModel 10Bの広告
（ステレオ 1972年10月号掲載）
マランツ Model 23J
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on 1971年3月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 18号（1971年3月発行）
特集・「FMチューナー最新33機種のテストリポート」より
大きさはトリオなどの製品とほぼ同等。ごく標準的といえるが、パネルの高さがやや大きく、ダイアル窓が左右に長く上下に細いパターンのために、よけいにこのプロポーションが強調されている。同調ツマミは、マランツ♯１８以来の、大型フライホイールの摺動する独特のスタイル。窓の右半分をこの大型ツマミ、左半分を二個のメーターが占有している結果、ダイアルスケールの有効長は約12センチ弱と、このクラスのチューナーとしてはごく短かく、この狭いスペースにたくさんの表示を入れて繁雑になることを避けたためか、ＦＭ、ＡＭとも周波数の明確な位置が刻まれていないので、ちょっと同調はとりにくいようだ。
また、同調ツマミを廻す操作とチューニングメーターの針の応答速度がうまく合わないので、す早く同調をとりたいと思うとき、うまくゆかずにイライラしてしまう。メーター指針のふれの早さと針のダンピング（制動）に一考をわずらわせたい。
音質はたいへんバランスがよく、おとなしくなめらかでありながら適度のツヤも躍動感もある。このあたり、さすがに価格だけのことはあると感心させられる。
マランツ Model 16
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on 1970年3月19日
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マランツのパワーアンプModel 16の広告（輸入元：スタンダードセールス）
（ステレオ 1970年4月号掲載）
オルトフォン SL15, 2-15KJ, RS212, マランツ Model 7T, Model 15
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on 1969年2月20日
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オルトフォンのカートリッジSL15、昇圧トランス2-15KJ、トーンアームRS212、マランツのコントロールアンプModel 7T、パワーアンプModel 15の広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1969年3月号掲載）
マランツ Model 7T
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on 1968年8月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 9月号（1968年8月発行）
「オーディオ・コーナー ベスト・セラー診断」より
米国系商社に本国から派遣されてくる米人技術者たちと私はよもやま話をすることがときどきある。しかし、いつも感じることだが、ハイ・ファイ・パーツに関する限り、彼らよりも、日本のマニアの方が、はるかにくわしく知っている。ただ米国内における事情とは無関係に、その製品だけについてであり、それは多くの場合、物を正しく判断する基準を狂わしていることも確かである。
米人技術者に、マランツという名をぶつけてみると、この事情がはっきりする。多くの場合、こういう答が返ってくる。「マランツ！ オウッあれは一般商品ではない。高級ハイ・ファイ・パーツの範囲を超えたもので、性能の良否をうんぬんするようなレベルからはるか高い地位にあり、一般のファンが使うことはないと断言できる。マランツが見られるのはスタジオぐらいなものだ。」
そういう返事を、何回となし聞かされてきて、つくづく日本のマニアはめぐまれていると思うのである。ハイ・ファイに関係している米本国の技術者でさえ、業務用ということで、あまり身近にないマランツの製品、それが日本のハイ・ファイ市場では高価であるかも知れないが、いつでも自分の装置に加え得る身近な存在にあるという点についてである。
これは日本のハイ・ファイ・マニアのレベルが、米国内におけるそれよりずっと高いことを意味しておりその点で、日本のマニアは大いに自信を深めてよかろう。おそらく、マランツの真価を本当に知り尽し、その高性能を１００％活用することができるのは日本のマニア以外にはいないのではないかとさえ思うのである。マランツの製品は、本来業務用としてのみ作られた。モノーラル時代の大型プリアンプが「コンソレット」と名付けられていた。これはスタジオ用のミクサー・パネルをコントロール・パネルと呼び馴わしていたので、その小型化した便利な卓上用という意味からであった。ステレオ用になってステレオ・コンソールと改められ、業務用のモニター用主要製品として米国内のスタジオ内のラックに多くみられるようになってマランツの名はプロの間で有名になってきた。そして60年頃から二本でもマランツの名は、すでに最高級プリアンプとして紹介された。
私自身が、マランツの真価を知らされたのは、かなり後になってからである。米国市場の主要アンプを、同じ条件のもとで聞きくらべたのは64年の夏の夜。アコースティックのI型II型の組合せ、サイテーションのI型II型なと当時の最高級アンプとくらべて、マランツのプリ・メインの組合せはもっとも目立たないおとなしい静かな音でＡＲやタンノイを鳴らしたのであった。それは、輝きも迫力も華やかさもなく、しかしそれでいてもっともひずみの少なさを感じさせた。広い音声帯域を感じさせるのは他のアンプだったが、抵抗のない自然さはマランツの組合せが一番であった。
私はそれからいくばくもなくしてマランツのプリアンプを自分のアンプの中に加えた。
時代は変る。電子業界の進歩は１日ですべてが変革してしまう。
マランツが真空管をトランジスタに切換えたというニュースは真空管にこだわってきたマニアにショックを与えた。しかしその最初の製品プリアンプ７Ｔはマランツの名声をさらに一段と輝かす傑作であった。旧型になかったえぐるような繊細さが清澄な再生能力に一段と冴えをみせていた。管球のそれはソフトだが、なにかぬぐい切れない膜がかんじられたが、７Ｔでは解消していた。初期の製品はフルボリューム時のノイズが問題とされたこともあったが、パワーアンプ・モデル１５が出た今日、この組合せは世界一を断言するのにためらうことはない。
私は経済的なゆとりがあるのならマランツ７Ｔこそもっとも買得のプリアンプであることを疑わない。
その使用者のレベルが高くなればなるほど、それに応えてくれる高性能を秘めているという点を指摘したい。そして今日、日本市場における売行きが、立派にそれを物語ろう。
マランツ Model 7T, Model 15, SLT12
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on 1967年6月20日
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マランツのコントロールアンプModel 7T、パワーアンプModel 15、アナログプレーヤーSLT12の広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）
マランツ Model 7T, Model 15
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
私にとっては、永いあいだ使い馴染んできた管球式のプリアンプ、ＭＯＤＥＬ７と、ＴＲ化した７Ｔとどう違うかという点が、実は興味の中心だった。
結果からいうと、管球式のＭＯＤＥＬ７が良かった。音の輪郭がくっきりとして、音と音とのけじめが明瞭で、しかもやわらかい。７Ｔの方は、音の輪郭に少しよけいなものがつきまとう感じで、パースペクティヴな再現の能力も管球式にいくらか劣っていた。
メインアンプも、ほんとうは、８Ｂと１５の比較をしたかったがこれは果せなかった。しかしＭＯＤＥＬ１５に関していえば、一層成功したアンプのように思われた。ただし音の味わいはどうにも不足で、他のＴＲアンプ同様、スピーカーを選ぶ傾向がやはりあった。
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