井上卓也
ステレオサウンド 84号（1987年9月発行）
特集・「50万円以上100万円未満の価格帯のパワーアンプ15機種のパーソナルテスト」より
雰囲気のよい音と、スムーズに伸びたナチュラルなレスポンスをもつアンプだ。今回の試聴では、従来の穏やかで安定感はあるが、軽さ、反応の早さが不足気味な点が明瞭に改善され、軽い濃やかな表現が聴き取れるようになった。音の粒子は適度に細く滑らかで、サラッとした、素直で気持ちのよい音を聴かせる。プログラムソースとの対応は自然で、ややリアリティを欠くが、伸びがあり、キレイな音だ。ウォームアップは穏やかで差は少ない。
音質：87
魅力度：93
井上卓也
ステレオサウンド 84号（1987年9月発行）
特集・「50万円未満の価格帯のパワーアンプ26機種のパーソナルテスト」より
ナチュラルな帯域バランスと解像力を豊かに音として聴かせるだけの本格派の音をもつアンプだ。プログラムソースにはナチュラルに対応を示し、充分な力感に支えられて、正確に、無駄なく音を聴かせるパフォーマンスが目立つ。聴き込むと、弦の合奏での分解能、教会コーラスでの高さを感じさせるディフィニションに少しの不満を残すが、価格帯満足度は充分に高い。アッテネーターの硬調さの影響のないアンプだ。
音質：83
魅力度：90
井上卓也
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より
本格的なデジタル＆ＡＶ時代に、多機能にして音質を優先するという、二律背反な追求を実現させた新製品が、セパレート型アンプＣ９０とＭ９０である。
コントロールアンプＣ９０は、多様化とともに、ハイグレード化するオーディオとビデオ信号に対応するために、オーディオ入力6系統、ビデオ入力６系統などの入出力端子を備え、リモコン操作も可能だ。
設計面での最大のポイントは、コントロールアンプという同じ筐体中で、ビデオ信号を入出力する機能を備えると、いかに努力をしたとしてもアースや電源からのリケージで、ビデオ信号がアナログ信号に影響を与え、音質を劣化し、多機能とハイクォリティの音質は両立しないのが当然のことであり『アンプにビデオ信号を入れると音が悪くなる』という定説がうまれることになるが、パイオニアでは独自の技術開発によるＡＶアイソレーションテクノロジー（特許出顔中）により、入力信号間の干渉を徹底して排除した点にある。
その内容は、左右オーディオ系とビデオ系に専用電源トランスを使う電源トランスのアイソレーション、オーディオ回路とビデオ回路のアースラインを独立させ、なおかつビデオ系の最終シャーシアースをオーディオ系に対してフローティングし干渉を抑える電気的アイソレーション、映像系と音声系入出力端子の距離をとり配置するとともに、基板の独立使用、シールド板などによるメカニズム的な飛付きを遮断するアイソレーションと、アナログディスクやＣＤ演奏中には使っていないビデオ系の電源を切るビデオ電源オート・オフ機能の四つのテクニックが使われている。
機能面では、リモートコントロールを駆使できることが最大の魅力のポイントだ。アルミ削り出しムクのツマミは、クラッチ付モータードライブ機構を備えており、ＳＲ仕様（パイオニア統一システムリモコン）専用リモコンユニットを標準装備しており、入力切替、ボリュウム調整などの他に、パイオニア製品のＣＤプレーヤー、ＬＤプレーヤー、ＶＴＲ、チューナー、カセットデッキなどの他のコンポーネントの主な操作も可能である。
また、映像関係の機能には録再出力系にシャープネス、ディテールとノイズキャンセル調整付きビデオエンハンサー装備だ。
ＥＸＣＬＵＳＩＶＥを受継いだ音質重視設計は、筐体の銅メッキシャーンとビスの全面採用、基板防振パッドと70μ銅箔基板、無酸素銅線配線材、黄銅キャップ抵抗、無酸素銅線極性表示の電源コードや樹脂とアルミによる２重構造フロントパネル、ポリカーボネイト製脚部の採用などがある。
回路面ではシンプル・イズ・ベストを基本に、高品位ＭＣ型力−トリッジ再生を目指したハイブリッドＭＣトランス方式、多電源方式を基盤としたモノコンストラクション化とロジック化による信号経路の最短化設計などが見受けられる。
Ｍ９０は単純なパワーアンプと思われる外観をもつが、内容的には２系統のボリュウムコントロール可能な入力と一般的な入力の３系統をもつ、ファンクション付パワーアンプというユニークな構成で、パワーアンプ単体で必要にして最低限の機能を備え、プリメインアンプ的に備える魅力は、一度発表されてしまえば簡単に判かることだが、セパレート型アンプの基盤をゆるがしかねない。多様化する現在のマルチプログラム化とシンプル化の両面を満足させる企画の勝利ともいえる成果だ。
パワー段は、４個並列接続（片チャンネル８個）、２００Ｗ＋２００Ｗ（８Ω）ダイナミックパワー３１０Ｗ（８Ω）８１０Ｗ（２Ω）のパワーを誇り、ノンスイッチング回路ＴｙｐｅII採用である。電源部は左右独立トランス採用、銅メッキのシャーシとビスなどはＣ９０と共通である。ただし、重量級電源トランスを２個採用しているために、筐体はトランスを支えるＨ型構造と黄銅のムク材の柱を介したトランス専用脚を含む５個のポリカーボネイト製脚部に特徴がある。なお、フロントパネルはＣ９０共通の２度のアルマイト処理、バフ研磨の漆調のエ芸晶的な仕上げである。
Ｃ９０とＭ９０の組合せは、多機能型の印象の枠を超えた、予想以上に十分に磨き込まれた、細かく滑らかな音の粒状性をもつことにまず驚かされる。このクォリティは、オーディオ専用としても見事なものがあり、アナログディスクも、スクラッチノイズの質と量からみて、水準以上の音質と音場感を聴かせる。試みにＭ９０単体にする。２系統の可変入力間の音の差も抑えられており、さすがにダイレクトな鮮度感は高くは、当然ながら自然な結果だ。
菅野沖彦
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「最新パワーアンプはスピーカーの魅力をどう抽きだしたか 推奨パワーアンプ39×代表スピーカー16 80通りのサウンドリポート」より
（マッキントッシュ XRT18での試聴）
瑞々しいヴァイオリン。毅然として精神性の高いクレーメルのヴァイオリンが生きる。緻密で細やかな音はＸＲＴ１８の甘口を辛口の方向へ持っていくが、決して細身にしたり神経質に過ぎることはない。ただ、漂うような空間感や、脂ののった濃艶な魅力は希薄になる。メル・トーメは現代的な感覚が生きて実にさわやかで軽やかになる。頭で考えるほどの違和感はなく、難をいえばスピーカーのパワーハンドリングに対してアンプのパワーがやや不足すること。
井上卓也
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「最新パワーアンプはスピーカーの魅力をどう抽きだしたか 推奨パワーアンプ39×代表スピーカー16 80通りのサウンドリポート」より
（ビクター Zero-L10での試聴）
広帯域型志向のスピーカーに、適度に枠をはめ、安定感を加える働きをするアンプだ。低域の輪郭がクッキリとした点はスピーカー独自の味で、これと、シャープで、鋭角的な中域から高域がバランスをしている。音場感は平均的で、前後方向のパースペクティブはやや不足気味だ。音像は適度の大きさで、輪郭はシャープ。プログラムソースとの対応は個性型で、全体にメリハリをつけて、硬質にまとめる。ディフィニッションのよさが必要だ。
井上卓也
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「最新パワーアンプはスピーカーの魅力をどう抽きだしたか 推奨パワーアンプ39×代表スピーカー16 80通りのサウンドリポート」より
Ｓ９５００に改良を加えた、パイオニア・スピーカーシステム中で最新のモデルである。内容的に見れば、エンクロージュアのバスレフ型から密閉型への変化、トゥイーターとウーファーの防磁型ユニット化、さらにエンクロージュアのラウンドバッフル化と、スピーカーシステムのベースは完全に変更され、その意味では完全な新製品といえよう。
ウーファーは独自のＥＢＤ方式採用で、ダブルボイスコイルを備え、一方は通常のウーファー帯域用、他方が最低城専用で、重低音を得ようとするタイプだ。もともと、一般的な使用方法でも充分に低域が出せそうな物量投入型のユニットだけに、ＣＤ時代に要求される低域の質感向上に合わせて、質的にメリットのある密閉型エンクロージュアに変更をしたのは、時代にマッチしたフレキシビリティのある設計といえる。
また、防磁対策は、単なるＴＶブラウン管の色ずれ防止のためと考えられやすいが、他のユニットやＬＣネットワークの歪発生原因としての洩れ磁束を解決する意味では、現在、見落されているスピーカーの性能向上面での大きなネックを解消するものであるわけだ。型番にはＤＶがついているが、中域ユニットの位置的な利点もあり、未対策な点から考えても、ＡＶ的にも使えるというのが本来の開発意図であるのだろう。結果として、音質はリファインされ、ＳＮ比が向上し、価格対満足度が非常に高いシステム。
井上卓也
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「最新パワーアンプはスピーカーの魅力をどう抽きだしたか 推奨パワーアンプ39×代表スピーカー16 80通りのサウンドリポート」より
（パイオニア S9500DVでの試聴）
さすがに相性のよい組合せだ。帯域はナチュラルに伸び、Ｓ９５００ＤＶ独特の低域の厚みにＭ９０の中低域のしなやかさが加わり、価格を考えれば、予想以上のクォリティと楽しさがある。音場感は、聴感のＳＮ比がパワーアンプとして大変に優れているために、見通しがよく、音像定位は立体的だ。とくに遠近感は、スピーカーの特徴も加わり、抜群のできで、ＣＤダイレクト入力を使えば、一段とメリットが出るだろう。プログラムソースには素直で使いやすい。
菅野沖彦
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「最新パワーアンプとスピーカーの魅力をどう抽きだしたか 推奨パワーアンプ39×代表スピーカー16 80通りのサウンドリポート」より
（ダイヤトーン DS10000での試聴）
ＤＳ１００００の音としては華麗に演出された傾向で、音像のエッジがかなりシャープになる。クレーメルのヴァイオリンの厳しさはよく出すが、ややうるおいに欠ける傾向がある。音場空間の透明度は高く、細かいディテールが実によく出る。弦合奏の質感がメタリックだし、木管の響きも少々金属的になる傾向が気になった。大編成オーケストラの造形は確かで、ffでの安定度も高い。ブラスはまばゆいばり。このスピーカーの明るさと明晰さを強く出すアンプ。
菅野沖彦
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「CDプレーヤー・ダイレクト接続で聴く最新パワーアンプ48機種の実力テスト」より
緻密で締まった質感は、いかにも高級アンプらしい品位の高さが感じられ好ましい。艶っぽさや濃厚な色あいを排した清澄な音といってよいだろう。それだけに、全体的な印象としては、やや細身で寒色傾向となる場合がある。バッハのカンタータは演奏が毅然として犯し難い品位を獲得した。オーケストラのトゥッティは力強いが、やや鋭角に近い三角形のバランスをもつ。各楽器の音色の鳴らし分けは鋭敏だ。不思議だったのはジャズのピアノの音色が細かい響きに欠け、つるっとしたことだ。
音質：8.8
価格を考慮した魅力度：9.0
井上卓也
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「CDプレーヤー・ダイレクト接続で聴く最新パワーアンプ48機種の実力テスト」より
スッキリと伸びたワイドレンジ型のレスポンスと、抜けのよい、爽やかで、しなやかな音が特徴である。低域は柔らかいが、パワーに裏付けされ質感も水準以上で、適度に安定感のあるベーシックトーンを形成している。中域はやや薄く、線が細い傾向があり、中高域に少しキャラクターが感じられるが、今回の試聴に共通のクセである。プログラムソースとの対応は穏やかで、全体に、少し柔らかく、スムーズな音として聴かせるようだ。純度は高い音だが、低域の厚み、安定度はミニマムだ。
音質：9.0
価格を考慮した魅力度：9.4
菅野沖彦
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「CDプレーヤー・ダイレクト接続で聴く最新パワーアンプ48機種の実力テスト」より
すっきりしたバランスの音であるが、やや線が細い印象がある。帯域バランスによる印象とは別に、音像そのものも少々ボディが細身の印象がある。下品にグラマラスになるよりはるかによいが、もう少し肉感的な音であってほしいとも思う。ユリヤ・ヴァラディのソプラノもフィッシャー＝ディスカウのバリトンも、多少うるおいに欠ける印象のドゥエットだった。弦合奏の繊細な美しくさは秀逸である。オーケストラの分離は卓抜で、各楽器の音の輪郭の鮮やかさは第一級である。
音質：8.7
価格を考慮した魅力度：8.5
井上卓也
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「CDプレーヤー・ダイレクト接続で聴く最新パワーアンプ48機種の実力テスト」より
穏やかさが感じられる素直な帯域バランスと、柔らかく、滑らかに、適度に音の芯をつけて聴かせる。いわば、少し懐かしさが感じられる独特の音をもつユニークなアンプである。基本的に、プログラムソースのもつ音を忠実に伝送、増幅するタイプではないが、大きな欠点を引き出さずに、音楽として楽しめる雰囲気の音として聴かせるあたりは、古いアンプの典型的なタイプであり、現時点のほうが、存在価値が感じられるのが面白い。減点法には弱いがこれならではの魅力は捨てがたい。
音質：8.5
価格を考慮した魅力度：9.4
菅野沖彦
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「CDプレーヤー・ダイレクト接続で聴く最新パワーアンプ48機種の実力テスト」より
新しい製品だけに、きわめてワイドなレンジ感と力強さを感じさせるアンプである。それでいて、弦の質感などは暖かくドライにならない。音の鮮度感も高く、透明な空間再現も立派であった。個人的な好みでは、もう少しふっくらとした丸みが欲しいが、クォリティの高い再生音だと思う。幻想のppの繊細感から、クレッシェンドしてのffはよく安定し、音の造形にくずれをみせない。輝かしく張りのある金管だが、やたらに派手にならない節度が好ましい。ジャズも満足感の大きなものだった。
音質：9.0
価格を考慮した魅力度：9.0
井上卓也
ステレオサウンド 79号（1986年6月発行）
特集・「CDプレーヤー・ダイレクト接続で聴く最新パワーアンプ48機種の実力テスト」より
音の粒子が細かく、滑らかに磨き込まれ、本当の見通しのよい音を聴かせるアンプだ。聴感上の帯域バランスは広帯域型で、やや中低域の質感が薄く、独特の中高域の潜在的なキャラキャラとするキャラクターがあるのは、今回の試聴での共通キャラクターであることから考えると、このアンプは、かなり素直で、基本特性が優れていることを示すようだ。プログラムソースの特徴は明確に引出し、とくにステレオフォニックな音場感の拡がりと、ナチュラルに立体感をもって立つ音像は見事だ。
音質：8.5
価格を考慮した魅力度：9.3
井上卓也
ステレオサウンド 76号（1985年9月発行）
「BEST PRODUCTS」より
バイオニアの新ＣＤプレーヤーシリーズは、簡潔かつ基本的な構想によるディスクの不要共振を抑える、ディスクスタビライザーを世界初に採用した製品として知られる。すでに、ＰＤ５０１０と７０１０が発売され、それぞれのモデルに与えられたサウンドと機能面での特徴が、単なるシリーズ製品としてのランク差でなく、価格差を超えて対比できるモデル間の固有の魅力として認められるだけの巧みな展開をみせているが、今回、シリーズのトップモデルとして、ＰＤ９０１０Ｘが新発売された。
シリーズ共通のキズや汚れに強いリニアサーボ方式、オリジナルの高精度ピックアップ系の採用などの他に、本機の特徴は、まず、ＣＤの初期から音質に関係する重要な部分とされるフィルターにデジタル型が採用され、帯域内リップルが、０・01dB以内とフラットであり、デジタル信号処理をひとつのマスタークロック発振器で同期する方式は、各信号間のビートやデジタル信号にジッター成分が含まれず、サーボ系やオーディオ系への影響を抑えるために効果的である。
電源部は、ＣＤプレーヤーでも、音質面で重要な部分だが、電源トランスは、サーボ系とデジタル系に１個、オーディオ系にはオリエントコアにＯＦＣ巻線を施した専用トランス１個を採用した２トランス型。
基板関係は、各基板の微少レベルでの振動による相互干渉を避けるため３ブロック構成とし、オーディオと電源部は、70μmmの銅箔パターン採用で、オーディオ部は左右チャンネル対称型パターン。電源部はＯＦＣバスパー採用が特徴である。その他高音質パーツとして、電源コード、配線材料のＯＦＣコード、独自のガラスケース電解コンデンサーと黄銅キャップ抵抗などがあり、筐体の脚部は、アナログプレーヤーとは異なるが、特殊な振動減衰率の高い材料を使ったインシュレーターで、外部振動をシャットアウトし、光学系は、さらに筐体内部でフローティングをする構造である。
横能面は、フルモードのワイヤレスリモコン装備で、ダビングに便利なポーズプログラム機能と積算時間表示、プログラム内容を示すトラックディスプレイ３種のリピート機能、２連マニュアルサーチなどの他、サブコード出力をも備える。
あらかじめ、電源が入っていれば、プレイ開始からの音の立上がりは平均的で、約２分間程度で本来の音になる。
柔らかく豊かで、質感の優れた低域をベースに、安定した響きをもつ中低域と適度に密度感のある中域、素直な高域がナチュラルなバランスを聴かせる。音色は明るいタイプで、音場感情報は充分に豊かであり、デジタル的な印象がなく、音楽を活き活きとブレゼンスよく聴かせるあたりは、独特の魅力であり、これは、楽しい。
井上卓也
ステレオサウンド 76号（1985年9月発行）
「BEST PRODUCTS」より
パイオニアから新製品として登場したスピーカーシステムＳ９５００ＤＶは、そのモデルナンバーが示すように、従来のＳ９５００をベースに大幅な改良が加えられ、内容を一新したシステムである。
改良のポイントは、低域磁気回路の防磁化と、エンクロージュアでのラウンドバッフル採用と、形式がバスレフ型から密閉型に変更されたことがあげられる。
磁気回路の防磁化は、単にＴＶなどへのフラックスによる色ずれを避ける目的に留まらず、エンクロージュア内部に位置するネットワーク用コイル、配線材料、アッテネーターなどへの磁束の影響がなくなり、歪が減少するメリットは非常に大きい。
また、エンクロージュアのラウンドバッフル採用は、現在のスピーカーの大きな動向であり、情報量が非常に大きいＣＤの普及も、プレゼンスに優れたこのタイプに移行する背景となっていると思う。次に、エンクロージュア形式のバスレフ型から密閉型への変更は、現在のバスレフ型を中心としたパイオニアのスピーカーシステムとしては異例なことであるが、伝統的には、ブックシェルフ初期の完全密閉型として定評の高いＣＳ１０以後の密閉型システムの技術は現在でも保たれているはずである。
ユニット構成の基本は前作を受け継いでおり、ウーファーは２重ボイスコイル採用のＥＢＤ型で、駆動力の直線性を向上するリニア・ドライブ・マグネティック・サーキットの新採用と、二重綾織りダンパー採用のダイナミック・レスポンス・サスペンション方式、フレームの強度向上などが特徴。スコーカーは、イコライザーの２重ダンプ処理、新開発ケミカルエッジ・ウーファーと共通の低抵抗リード線採用などが改良点だ。トゥイーターは、低磁気漏洩設計と防磁カバーの防振処理が特徴である。
ネットワークは、中域と高域用で基板を廃した低損失化と高域でのバランス回路化が改良点であり、エンクロージュアは、黒檀調リアルウッド仕上げで、重量は４kg増しの37・５kgである。
試聴は、同時発売のウッドブロックスピーカーペースＣＰ２００を使って始める。基本設置は、左右の幅は側板とブロック外側が合った位置、前後はブロックの中央とされているために、これを基準とする。聴感上の帯域バランスは、異例ともいえるほど伸びた、柔らかく豊かな低域をベースに、穏やかだが安度感もあり安定した中域と、いわゆる、リボン型的なキャラクターが感じられないスッキリとしたナチュラルな高域が、スムーズなワイドレンジ型のバランスを保っている。音色は、ほぼニュートラルで、聴感上のＳＮ比は、前作より格段に向上しており、音場感的情報はタップリとあり、見通しがよく、ディフィニッションに優れ、定位は安定感がある。ウッドブロックの対向する面に反射防止のため、フェルトをあてると、中高域から高域の鮮明さが一段と向上し、高級機ならではの質的な高さが際立ってくる。使用上のポイントは、良く伸びた低域を活かすために、中高域から高域の鮮度感を高く維持する設置方法や使いこなしをし、広いスペースを確保する必要があるだろう。
菅野沖彦
ステレオサウンド 76号（1985年9月発行）
特集・「CD/AD 104通りの試聴テストで探る最新プリアンプの実力」より
端正なバランスと、木目の細かい質感の美しい音のプリアンプだが、意外に神経質な線の細さもあって戸惑わされる。これは、このアンプの繊細で、解像力のよい高域のせいだと思われる。中高域が線が細く聴こえるのだが、案外、中低の厚味不足のせいかもしれない。音は締まりすぎるほど締まっていて、ぜい肉や曖昧さがない。組み合わせるスピーカーやプレーヤーとのバランスが微妙に利いてくるアンプだろう。今回は、ＪＢＬのほうがよかった。
［ＡＤ試聴］繊細さ、鋭敏な華麗さなどの面が強調され、ふくよかさや熱っぽさが物足りない音楽的雰囲気になった。マーラーの第６交響曲も、シュトラウスの「蝙蝠」も同じような点が不満として残った。したがって、マーラーでは濃艶さが、シュトラウスではしなやかさが不十分に感じられた。しかし、緻密なディテールの再現は素晴らしく、声の濃やかな音色の変化などの響き分けなどは第一級……というより特級といってよいアンプ。ジャズでもよくスイングする。
［ＣＤ試聴］ＡＤの線の細さは、ＣＤではそれほど感じられない。決して豊かな肥満した音ではないが、ふくらみやボディの実感がＣＤのほうがよりよいようだ。ショルティのワーグナーでは、細部のディテールは当然ながら、トゥッティのマスとしての力感もよく、力強い再生音だった。これでもう少し、音に脂がのって艶っぽさが出ると最高だと思った。概して日本製のアンプにはこの傾向があり、楽器も演奏もどこか共通したところがあるのが面白い。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より
ＣＤプレーヤーとしては、パイオニアの第３世代に相当する一連のシリーズ製品のうち、まず、ＰＤ５０１０とＰＤ７０１０が発売されたが、本誌が書店に並ぶころには、トップモデルのＰＤ９０１０も発売されていることであろう。
今回の新製品は、外形寸法的に、いわゆる標準コンポーネントサイズであり、上の２モデルはサイドに木製の側板が付属し、横幅は４５６mmとなっている。
今回試聴したモデルは、中間機種のＰＤ７０１０である。ベーシックモデルらしくディスプレイ関係や機能を簡潔にしたＰＤ５０１０に比べ、本磯は非常に充実した機能が特徴だ。
付属機能は、そのポイントが、カセットデッキでのコピーに重点が絞られている。付属のワイヤレスリモコンと本体のパネル面の両方にある10キーによる32曲プログラム機能、プログラム曲番が点灯するトラックディスプレイ、プログラム積算時間表示、プログラム曲をテープＡ面とＢ面に分けてコピーしたり、カラオケで歌う人が交替する間をとるときなどに役立つポーズ・プログラム機能をはじめ、全曲、プログラム、１曲のリピート機能、最初の数秒は５倍速以後は20倍速の２速正逆マニュアルサーチ、ディスクローディング後、約４秒、総曲数総演奏時間を表示、以後、演奏曲番、インデックス番号、演奏時間を表示し、タイムリメイン、トータルの時間表示切替可能な集中マルチディスプレイ、ヘッドフォン端子など、実に多彩な機能を備えている。
技術面では、ＬＤでの技衛を活かした独自のフォーカスパラドライブ機構、クロスパラレル支持方式などを導入した自社開発のピックアップ系、ディスクのキズや汚れによる音飛びを抑える３ビーム方式ならではのリニアサーボ方式と、万一のトラック飛びにも元のトラックに自動復帰するラストアドレスメモリーなどがあり、なかでも特徴的なものは、ＣＤディスクの不要振動を抑えるために振動解析されたクランパーを積極的に利用したディスクスタビライザー採用があげられる。
このスタビライザーにより、低域大振幅の不要振動が中域に移り、振幅も大幅に減少し、非常に効果的に働いているようだ。その他、サーボ系とオーディオ系別巻線の強力電源、アンプでの成果を活かしたシンプル＆ストレート回路採用なども特徴だ。
ＣＤ装着、演奏開始での音の立上がりは比較的穏やかなタイプで、自然な立上がりだ。帯域バランスは、柔らかな低域、豊かな中低域に特徴がある素直なタイプで、高域は派手さはなくナチュラルだ。音色は少し暖色系で表情も適度に活気があり、基本性能に裏付けされたクォリティと、楽しく音楽を聴かせる魅力が巧みに両立した成果は見事。ＣＤ嫌いには必聴の注目製品だ。
井上卓也
ステレオサウンド 73号（1984年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より
このところ、10万円未満のアナログプレーヤーに注目すべき内容をもつ製品が多くなっている。今回、バイオニアから発売された、ＰＬ７Ｌは、リファレンス・プレーヤーの名称をもつだけに、同社の定評あるプレーヤー技術を集大成した、デジタルプログラムソース時代のアナログプレーヤーとでもいえる、内容の濃い製品である。
ＰＬ７Ｌの最大の特徴は、デザイン的にもアクセントとなっている、左右からプレーヤーベースを挟むように置かれた、４個の特殊な構造をもつダブルインシュレーションシステムと呼ばれる脚部にある。
従来機が、プレーヤーベース本体と置場所の棚などの間にインシュレーターを入れて振動を違断していたことにくらべ、この方式は、設置場所とプレーヤーベース本体の底板に相当するアンダーボード間と、アンダーボードとプレーヤーベース本体の間にそれぞれインシュレーターを設けたダブルフローティング構造である。
このダブルインシュレーションシステムは、それ自体が低重心構造であり、ラテラルダンパーの採用で、床などから伝わる縦方向の振動とスピーカーの音圧などの横方向の振動、さらに高トルクＤＤモーターの反作用による振れなど、あらゆる方向の振動を効果的に抑制し、２００Hzあたりの中低域では、従来型と比較して30dB近い振動遮断特性の向上が得られたようで、音質面での効果は相当に高いはずだ。
また、ダストカバー部分には、フードインシュレーションシステムが採用してある。これは、ダストカバーが受ける音圧による振動、床からの振動をプレーヤーベース本体と遮断する方式で、アナログプレーヤーの本質を捉えたオーソドックスな処理だ。
トーンアームは、共振を抑え、混変調歪の少ない忠実な音楽再生を狙った設計で、パイプ部分には、軽量、高剛性のアルミナセラミックスを、強度が高く、重量的にも有利なストレート型として採用し、これに、パイオニア独自の開発によるＤＲＡを組み合せている。
ＤＲＡ（ダイナミック・レゾナンス・アブソーパー）とは、トーンアーム自体の共振を逆共振を利用して打消そうとするもので、適度なバネ特性をもつダンパーとウェイトで構成する副共振体がＤＲＡで、これをパイプアームに装着して、カートリッジの針先が音溝以外の振動を拾わないようにする、という巧妙な設計である。
バランスウェイト部分の特徴として、ウェイト支持軸とパイプ支持部分の接点になる部分の共振を抑える目的で、一点で両者がコンタクトをする構造にダンパーを組み合せた一点支持型防振構造が採用されている。このウェイト支持軸にバランスウェイトが組み合され、ＤＲＡと相まってトーンアームの分割共振を徹底して抑える手法が目立つ点だ。
アームベース、パイプ支持部、ヘッド部などは、アルミと亜鉛ダイキヤストがそれぞれの特徴を活かして採用されており、水平軸受部はラジアルベアリングを使用している。アーム全体として、共振系を形成する無用な突起物が少なく、トータルバランスの優れた点が、このアームの特徴である。なお、アルミナセラミックスのストレートパイプは、ＤＲＡ付で交換可能である。
モーター部分は、モーター底部にあったローター支持点をターンテーブルの直下に移動し、ターンテーブル重心とこの支持点をほぼ一致させ、軸受部の側圧を抑え、回転安定度を飛躍的に向上した独自のＳＨローター方式を踏襲し、トルクリップルを極限まで抑える新着磁方式を採用したコツキングのないコアレス構造のクォーツＰＬＬ・ＤＣサーボ型である。
ターンテーブルは、直径36cm、重量13・３kg、シートを含めた慣性重量は、６５５kg／㎠と重量級で、内周部と裏側には、適度の制動効果のあるダンプ材が貼ってあり、ターンテーブルの固有振動によるカラレーションを排しているのは、このクラスの製品として細かい配慮である。なお、起動特性は、１回転以内、約２秒と発表されている。
カートリッジは附属せず、機能はオート・リフトアップ機構が備わっている。
基本的には、あまり神経質に置き場所を選ばなくても比較的にクォリティが高い音が得られ、本格的に使いこなせばそれだけの成果があるのが、この製品の素晴らしいメリットである。中量級カートリッジとの組合せも安定した対応を示すが、やや高級なＭＣ型やＭＭ型で、静かで、音離れがよく、音場感もスッキリと拡がる、最新録音の特徴を引出して聴く、という使用方法に好適である。ＣＤと共存できる新しいアナログプレーヤーの登場を喜びたい。
井上卓也
ステレオサウンド 72号（1984年9月発行）
「BEST PRODUCTS」より
１９７８年秋に発売されたＳ１８０は、ほぼ、２年毎に改良が加えられ、Ｓ１８０Ａ、Ｓ１８０IIIを経て、今回３度目のモディファイにより、Ｓ１８０Ｄにリフレッシュして登場することになった。
基本構成は、第３世代のＳ１８０III以来の高域にリボン型トゥイーターを採用した３ウェイ・バスレフ型システムだが、内容の変化は、完全に新モデルと呼ぶに相応しく、実質的なグレイドアップだ。
まず、ウーファーは、Ｓ９５００で採用した、ダブルボイスコイルのＥＢＤ方式が最大の特徴だ。２重綾織りダンパー、ロープロファイルウレタンロールエッジとカーボングラファイトコーンの振動系に、磁気回路の振幅歪を低減する、ボールピースの切れ込みとサブポールを使ったリニア・ドライブ・マグネティック・サーキット方式を併用する。Ｓ１８０1IIIと比べ、外径は１６５mmと共通だが、厚みを12mmから17mmに約40％増したストロンチュウムフェライト磁石採用の強力磁気回路が目立つポイントだ。
スコーカーは、基本型はＳ１８０以来のものだが、振動系は一新され、コーン周辺部に折曲げリブ構造をもつワンピースの一体成形タイプに発展し、ボイスコイルと振動板の接着にはＳ９５００で初採用した特殊接着剤により伝達ロスを抑え、エッジは３層構造の新タイプを採用している。
トゥイーターは、ペリリュウムリボンに新形状のホーンを組み合せ、指向性とエネルギーバランスを改良して、クロスオーバー４ｋHzを達成した新タイプである。
エンクロージュアは、内部定在波をコントロールするため、奥行きを小さくし、Ｓ１８０IIIより吸音材を少なくした高剛性タイプである。
Ｓ１８０Ｄは、このクラスの製品としては、異例ともいうべき物量投入型で、しかも、新方式、新構造を採用した注目すべき新製品である。最大の特徴たるＥＢＤ方式は、エンクロージュア容積を２倍にしたことに相当する豊かな低域再生を可能とし、重低音再生に特徴があるが、Ｓ９５００よりは、聴感上でタイトにまとめてある。
ほぼ、１ランク上級機種に相当する強力なユニットから再生される音は、内容がギッシリと詰った印象があり、音の伸びも鮮烈である。基本的な帯域バランスは、充分に低域に向かって伸びた柔らかい低域をベ−スに、抜けのよい中域と適度に華やかで輝きのある高域が、巧みに３点バランスを形成したタイプだ。内容があるだけに使いこなしでトータルなサウンドが大幅に変わり、セッティングとか、併用するアンプ系やプログラムソース系の欠点を、スピーカーの欠点と誤認しやすい点に注意したい。
性能の高さを音として活かすには、正しい使いこなしがぜひとも必要であり、使いこなしを要求する見事なシステムである。
井上卓也
ステレオサウンド 72号（1984年9月発行）
特集・「いま、聴きたい、聴かせたい、とっておきの音」より
平面振動板採用のユニットを使ったスピーカーシステムといえば、１９７０年代の末期に急激に開花した徒花といった表現は過言であるのだろうか。
毎度のことながら、国内のオーディオシーンでは、これならではのキャッチフレーズをもった、いわば、究極の兵器とでもいえる新方式や新材料を採用した新製品が、開発され、ある時期には、各社から一斉に同様のタイプの新製品が市場に送り込まれ、盛況を見せるが、それも長くは継続せず、急速に衰退を元す、といった現象が、繰返されている。平面振動板を採用したユニットによるスピーカーシステムも、その好例であり、現在では継続してこのタイプのユニットによるシステム構成を行なっているのは、テクニクスとソニーの２社といってよいであろう。
平面振動板は、スピーカーユニットの振動板形態としては、もっとも、シンプルなタイプであり、振動板の振動モードを検討する場合に、オルソンの音響工学にもあるように、常に引合いに出されるタイプだ。
従来からも、平面振動板を採用したダイナミック型のユニットは、特殊なタイプとしてはすでに１９２０年代から存在することが知られているが、いわゆる、コーン型ユニット的に、ボイスコイルで振動板を駆動する製品としては、かつて、米エレクトロボイスにあったといわれる、木製の板を振動板としたユニット、ワーフェデールのコーン型ユニットの開口部を発泡性の合成樹脂の平らな円板でカバーしたウーファーなどが一部に存在をしたのみである。これが、急速にクローズアップされたのは、宇宙開発や航空用に開発された軽金属製のハニカムコアが、比較的容易に入手可能となり、これに、各種のスキン材を使って、振動板として要求される、重量、剛性、内部損失などの条件がコントロール可能になったためである。簡単にいえば、新しい材料の登場が、急速な平面振動板ユニット開発のベースとなっているのである。
●ソニーＡＰＭ８／ＡＰＭ６
平面振動板を採用した原点は、全帯域にわたり完全に近いピストン振動をする、いわば、スピーカーの原器ともいえるシステムを開発するためといわれ、アキユレート・ピストニック・モーションの頭文字をとりＡＰＭの名称がつけられている。
ＡＰＭ８は、1１９７８年１月に開発されたＡＰＭスピーカーをベースに製品化された第一弾製品で、ハニカムサンドイッチ構造の角型板勤板ユニットを４ウェイ構成とし、フロアー型バスレフエンクロージュアに組込んだシステムである。アルミ箔スキンの低音は、４点駆動で、中心にローリング防止ダンパー付。中低域以上は、カーボンファイバーシートをスキン材に採用している。
磁気回路は、アルニコ系鋳造磁石を採用し、プレートとセンターポールの放射状スリットと、磁気ギャップ近傍のプレートやボールに溝を設けるなどの機械加工による電流歪低減と、各ユニットのインピーダンスを純抵抗と純リアクタンスに近づけ、単純化し、ロスを減らし、特性をフラット化する設計が見受けられる。
エンクロージュアは、２００ℓ、自重60kgで25mm厚高密度パーチクルボード製。ネットワークは、ＳＢＭＣの高圧成形の防振構造を採用している。
ユニット性能を最重視した基本設計は、国内製品として典型的な存在である。物理的な性能は超一流のレベルにあるが、システムとしての完成度に今一歩欠けるものがあり、発表以後、改良が加えられた様子はあるが、サウンド的には未完の大器であり、非常に残念な存在である。完全にチューンナップした音が聴きたいモデルだ。
ＡＰＭ６は、ＡＰＭユニットをモニターとして最適といわれる２ウェイ構成とし、エンクロージュアをスーパー楕円断面の特殊型として、デフテクションの防止を図ったＡＰＭ第二弾製品である。２ウェイ構成のため、セッティングは非常にクリティカルな面を示すが、追込めばさすがに、従来型とは一線を画したスピード感のある新鮮な音を聴かせる。使い手に高度の技術を要求する小気味のよい製品だ。
●パイオニア Ｓ−Ｆ１
世界初の平面同軸４ウェイユニットを開発し、採用した、極めて意欲的、挑戦的モデルである。基本構想は、音像定位、音場感を最優先とした設計であり、混変調歪やドップラー歪に注目して一般型としたソニーＡＰＭ６と対照的な考え方と思う。
角型ハニカム振動板は、低域と中低域のスキン材にカーボングラファイト、中高域と高域用はベリリュウム箔採用だ。磁気回路は、同軸構造採用のため、ウーファー振動板40cm角に対して32cm型のボイスコイルであり、背面の空気の流れを確保するため非常に巧妙な考えが見受けられる。とくに、高域と中高域の同軸構造磁気回路は、シンプルでクリーンな設計である。
エンクロージュアは、２３０ℓのバスレフ型で、システムとしての完成度は、相当に高いが、今後のファインチューニングを願いたい内容の濃いシステムである。
●テクニクス／モニター１
ＳＢ７０００で提唱した位相特性平坦化を平面振動板採用で一段とクリアーにした理論的追求型のシステムだ。独特のハニカムコア展開法は、振動板外周ほどコアが大きくなり、軽くなる特徴をもち、４ウェイ構成のユニットはすべて円型振動板採用。
低域用の特殊構造リニアダンパー、高域用のマイカスキン材をはじめ、磁気回路の物量投入は、価格からみて驚威的で、非常に価格対満足度の高い製品である。特性は充分に追込まれているが、システムアップの苦心の跡としてバッフル前面のディフューズポールや、内部定在波を少し残して低音感を調整したあたりは巧みである。この製品の内容を認めて、使いこなせる人が少ないのが、現在のオーディオの悲劇であろうか。
井上卓也
ステレオサウンド 71号（1984年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より
パイオニアから、従来のＡ１５０に替わるモデルとして発売されたＡ１５０Ｄは、デザイン的には、オプションのサイドパネルを除き変更はないが、その内容面は、大幅な変更を受け、基本から完全に新設計された、意欲的な新製品である。
基本的な特徴は、電源トランスを含め左右独立したモノーラル構成のパワーアンプと、同じく、電源トランスを含む、小信号系の独立したイコライザーアンプという、３ブロックに分割した内部構成にある。
パワーアンプの左右チャンネルをモノーラル構成とするメリットは、左右の信号の相互干渉がなく、混変調歪、セバレーションが優れ、聴感上では、音場感的な空間情報量が豊かであり、音像定位がクリアーになる特徴がある。また、小信号系を分離すれば、変動が激しいパワーアンプの影響を受けず、音質向上が計れることば、セパレート型アンプのメリットにつながるものだ。
簡単に考えれば、プリメインアンプでセパレート型アンプに近似したメリットを実現させようという考え方で、一時は、この動向がプリメインアンプの主流を占めた時代があったが、最近では、主に価格的な制約が厳しいため、採用される例は少ない。
このタイプで問題になるのは、構造面の機構設計の技術である。プリメインアンプであるだけに、同じ筐体内に、分割したブロックを組込むためのスペース的な制約は厳しく、この部分の設計が、目的を達成するか否かにかかわる鍵を撮っている。
パワーアンプは、Ａ１５０のノンスイッチング方式を発展させた、ノンスイッチング回路タイプIIと呼ばれるタイプで、従来型の１００ｋHzまでのノンスイッチング動作から、１００ｋHz以上までと動作領域を広帯域化している。また、Ｂ級増幅のアイドリング電流のドリフトに起因するサーマル歪や出力段で発生する非直線歪に対して、新しくアイドリング電流を電源スイッチ投入直後や大きな信号が入った直後にも、瞬時に安定化する特殊回路が開発され、出力段の歪みは従来の1/10となっているという。
経験的に１５０Ｗ＋１５０Ｗクラス以上のパワーアンプでは、一般的な試聴のように、数分間程度信号を加えて音を聴き、数分間、音を止め、再び音を出す、という間欠的な動作をさせると、音を出した最初の10〜20秒位の間は、音が精彩を欠いており、これが次第に立上がって本来の音になることを常々体験し、温度上昇との因果関係をもつことを突きとめてはいるが、アイドリング電源の安定度との相関関係も非常に興味深いものがある。
このところ、スピーカーのインピーダンスは、従来の８Ωから６Ωに主流は移行する傾向を示していることの影響をも含めて、パワーアンプの低負荷ドライブ能力が、再び、各メーカーで検討されているようだ。
Ａ１５０Ｄも、低負荷ドライブ能力の向上は、設計上での大きなテーマであり、パルシプな入力がスピーカーに加わった立上がり時に、見かけ上のインピーダンスが、サインウェーブで測った公称インピーダンスより低くなる動的インピーダンスに対しての駆動能力を確保する必要性を重視した結果、パワーアンプは、電流供給能力を増強した設計で、４Ω負荷時１９０Ｗ＋１９０Ｗ、２Ω負荷時で２７０Ｗ＋２７０Ｗが得られると発表されている。
機能面は、トーンコントロール回路や、モード切替えスイッチをパスさせて、信号系路をシンプルにするラインストレートスイッチ、多様化するプログラムソースに対応するための、５系統の入力切替えスイッチと２系統のテープ切替えスイッチを備えている。なお、ＭＣ型カートリッジは、Ａ１５０同様に、昇圧トランスを使い、３Ωと40Ωが切替え使用できるタイプである。
リアパネルのスピーカー端子は、太いスピーカーケーブルの使用に対応するため、ターミナルのコード接続部の開口は、３×５φmmと大きく、構造的には、２枚の金属板を庄着するタイプが採用されている。
試聴は、ＪＢＬ４３４４、ソニーＣＤＰ７０１ＥＳ、バイオニアＰ３ａ十オルトフォンＭＣ２０IIを使う。
外観的には、オプションのウッドボードをボンネットの両側に取付けると、かなり大人っぽい落着いた雰囲気になる。各コントロールは、適度に明解さの感じられる節度感のある感触があるが、大型のボリュウムのツマミは、Ａ１５０と格差を感じる金属削り出しに格上げされ、そのフィーリングは高級磯らしい好ましいものだ。
また、機構面も目立たないところだが、Ａ１５０と比較すれば確実にコントロールされており、ボンネットや内部の機械的な共振や共鳴が抑えられ、手でたたいてみても、雑共振が尾を引いて響くことはない。
音質面でのＡ１５０Ｄの最大の特徴は、従来の、豊かで柔らかい低音から脱皮した、余裕のある力強い安定した低音への変化である。この新鮮な感覚の低域をベースとして、密度感があり、気持よく抜けた中域とナチュラルな高域が巧みにバランスを保ちスムーズに伸びた帯域バランスを聴かせる。基本的なクォリティは、充分に高く、Ａ１５０に対する価格の上昇を償って充分以上の内容の向上である。
音色は、ほぼ、ニュートラルであり、アンプの本質がもっとも現われる、音場感の空間情報量や音像定位のクリアーさでも従来とは一線を画したパフォーマンスだ。
オプションのサイドパネルを取付けると、制動効果で音は少し抑えられるが、クォリティ的には少し向上する傾向が聴き取れる。総合的に、電気系、機械系のバランスが大変に優れた、注目すべき新製品である。
井上卓也
ステレオサウンド 71号（1984年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より
Ｐ−Ｄ９０は、Ｄ７０ベースの音質重視設計の新製品である。
考えてみれば、大変に不思議なことであるかもしれない。ＣＤ開発当初より驚異的な特性を基盤として、超ハイファイをキャッチフレーズにしてスタートしたＣＤプレーヤーは、当然、音質最優先であるはずである。この、はずが実は問題なのだ。
ＣＤプレーヤーの基本性能は、ｆ特でこそ、上限が20ｋHzとアナログに劣るが、ＳＮ比、ダイナミックレンジ、セバレーション、ワウ・フラッターなど、さすがにデジタル機器らしく、アナログディスクとは、比較にならぬ次元のデータを示している。この優れたデータが、結果としての音質や音場感情報量に活かすことができれば、超ハイファイになるはず、というのが、いわば希望的観測であるわけだ。
音質的にも、ＣＤ発売以前は、一部ではデータが驚異的なだけに、ＣＤプレーヤー間で、差が出ないのではないかとの話しもあったが、先行したＥＩＡＪ規格のＰＣＭプロセッサーでの結果と同じく、機種間、メーカー間の音の差が、明確に存在しているのは衆知の事実である。
ＣＤプレーヤーで音質が変わる部分は、その構成部品すべてであるといっても過言ではない。一般的には、ＤＡコンバーターからフィルター、それにアナログアンプに、そのもっとも大きな原因があるとされているが、それも現在の段階では、という但し書きをつけてのことである。
Ｐ−Ｄ９０の基本メカニズムは、Ｄ７０を受継ぐ、独自の方式を採用した自社開発によるものだ。対物レンズをフォーカス方向と半径方向のトラッキングを独立させ、トレース能力を向上させたクロスパラレル支持方式、プリズム、コリメーターレンズ、対物レンズなどの光学系を一直線上に配置し対物レンズをはさんで２個の磁気回路と２個のコイルでダブル駆動とし駆動系の感度アップと高精度化を計ったフォーカスパラドライブ方式の２点がピックアップ系の特徴である。
一方、ディスクまわりのメカニズムは、Ｄ７０で採用されたタイプに手を加えたもので、メカニズムの機械的な検討がボイントであろうが、この部分も予想以上に大幅に音質を変化させるキーポイントである。
これらの高精度化されたピックアップ系の採用にともないデジタル信号処理回路には、２チップからなる高性能ＬＳＩを採用、ディスクの反りや、ピットのばらつき、キズなどによる信号の欠落に対して、最大12フレームにおよぷドロップアウトを原信号に戻す強力な誤り訂正能力を実現している。
ＤＡコンバーター以後のアナログ回路は、パイオニアのオーディオ技術を駆使したもので、各オーディオアンプ基板上に専用の定電圧電源を置くとともに、オーディオ回路のオペアンプやアナログスイッチ類を全てシングルタイプとしたシングル駆動の採用、さらに電源ライン、アースラインとも、デジタル系とアナログ系を完全分離する処理がＤ７０にないＤ９０の特徴である。
また、回路部品の高音質Ｃ・Ｒ、オリエントコア使用の電源トランスやＯＦＣで絶縁体にも音質対策を施し、極性表示された音質が優れた電源コードなど、高級アンプと共通の部品選択が見受けられる。
機能面は、Ｄ７０と共通ではあるが、電源のＯＮ・ＯＦＦ以外のすべてのコントロールができるワイヤレスリモコンが標準装備される。なお外装は、ブラックとシルバーの２モデルが選ペるのもＤ７０と異なるＤ９０の魅力である。
試聴は、スピーカーにＪＢＬ４３３３、アンプは、デンオンＰＲＡ２０００ＺとＰＯＡ３０００Ｚを組み合せて使う。
ＣＤプレーヤーでは、基本的な情報量が多いだけに、アンプと接続するＲＣＡピンコードの種類でかなり大きく音質が左右され、簡単にこれがこのモデルの音といった結論は出しがたいものである。
基本としては、付属コードもしくは、メーカー指定のコードで聴くことが原則と考えるが、意外にこのあたりは軽視されがちで、専用コードの指示を依頼しても、確答のないメーカーがある例や、雑誌の試聴室でも、比較的に良さそうなコードが適当に使われているのが実情である。
この点、Ｄ９０の付属ＲＣＡピンコードは、金メッキ処理されたプラグ付の無酸素銅線便用で、平均的な使用では、充分に安心して使える品質をもつだけに有難い。
操作系は、テンキーをもたないが、シンプルで、実用上文句のない使い勝手である。ＣＤディスクをトレイに入れ、ディスクが装着されるまでの機械音は、メカニズム系の状態の概略を知るうえで、かなりの手掛かりとなる。とかく、軽視されがちで、プラスティック成形品が使われやすいトレイ部分は、軽金属ダイキャスト製でスライド中のノイズも少なく、フィーリングも良い。なお、装着時のカタッとかパシャッとかいうメカノイズも水準以上で、メカニズムが適度に調整されていることが感知できる。あるレベル以上の製品で、この装着時のノイズが、パシャとかカチャッとかのように、機械系のガタや共鳴音が出る場合には音質面に悪影響を与えるため、要注意だ。
置場所は、充分に堅く、共鳴や共振のない木製の台に置きたい。聴感上の帯域バランスは、適度に力があり豊かな低域をベースとしたナチュラルなタイプで、クォリティは高く、いわゆるデジタル的な軽々しさや、表面的な表現にならないのが好ましい。音場感の拡がりはナチュラルで、定位もクリアーで過不足はない。ノイズも質もよくさすがに、第３弾ＣＤらしい好製品である。
井上卓也
ステレオサウンド 71号（1984年6月発行）
特集・「クォリティオーディオの新世代を築くニューウェイヴスピーカー」より
昨年９月発売のＳ９５００は、価格設定から考えると、ユニット構成は物量投入型で、内容が充実している。さらに、エレクトロニクス・バスドライブ方式という国内最初のダブルボイスコイルを使う新しい武器をも備えた、ＮＳ１０００Ｍにとっては、かつてなかった強力なチャレンジャーだ。
デジタルプログラムソース時代に対応するスピーカーシステムとして、低域再生能力の向上とダイナミックレンジの拡大という二大技術的目標をもって開発されたこのモデルは、パイオニアのトップランクモデルとして長期間にわたりシンボル的な存在である９５５シリーズでの基本技術に加え、独自の通気性二重綾織ダンパーと、改良されたカーボングラファイトコーン、さらに、新技術ＥＢＤ方式を搭載した、明らかに新世代のパイオニアスピーカーシステムの登場を思わせる製品である。
システムとしての最大の特徴は、低域のＥＢＤ方式である。ボイスコイルは２組あり、一方は、標準的なバスレフ動作で使用し、やや腰高だがフラットレスポンスからシャープに低域がカットされる特性である。他方は、システム共振周波数以下の帯域でのみ動作させ、システムとしての低域特性を一段と向上させようとするもので、発表値によれば、この外形寸法のエンクロージュアで、50Hzまでフラット再生が可能という、驚異的な値だ。
この低域レンジの拡大をベースとすれば、スコーカーに要求される条件は、受持帯域の下側のエネルギー量が充分にあるユニットの開発である。
一般的に、３ウェイ方式のシステムでは、ウーファー帯域が音楽信号の最大のエネルギー量をふくむ帯域を受持つため、最低域と中低域のバランスを両立させることが、システムアップの技術で鍵を揺る部分である。この解決策のひとつが、中低域専用のミッドバスを加えた４ウェイ方式であるが、ユニットの数が増しただけ変化要素が複雑になり、価格の上昇もさることながら、システムアップの難易度は、３ウェイ方式とは比較にならない。
ちなみに、比較同時試聴でも、３機種の比較は容易だが、４機種となると急に難しくなることに類似している。
ここで、ＥＢＤ方式はダブルボイスコイルを採用しているから、一般のウーファーとは違うのではないか、という疑問が生じることだろう。簡単に考えて、ウーファーのボイスコイルを収める磁気回路のギャップの体積は、諸条件がからみあまり大きく変更できない。しかし、ここに２組のボイスコイルを収めるダブルボイスコイル方式は、通常タイプの受持帯域のエネルギーを減らした分だけを最低域用に振替えるタイプで、基本的には通常タイプと同等に考えるべきものと思う。
さて、前述した要求条件を満たすためのスコーカーは、市販製品では最大の口径をもつ76mmドーム型ユニットが開発され採用されている。振動板材料は、独自のベリリュウム技術をもつパイオニアならではのダイアフラムで、方向性がなく、大パワーでも亀裂が生じない特徴を誇るタイプだ。なお、磁気回路のマグネットは、外径１５６mmのヤマハと同サイズを採用しているが、ボイスコイル直径が、ヤマハの66mmに対して76mmと大きいため、約10％も磁力が強いストロンチウムフェライト磁石を採用している。大口径スコーカーを採用すると、トゥイーターも受持帯域の下側のエネルギーが必要になる。独自のベリリュウムリボン型ユニットは、従来より一段と低域特性を改善して、ウーファーと共通思想で開発されたダイナミック・レスポンス・サスペンション方式を採用している。
なお、パイオニアのスピーカーシステムの特徴として、ネットワーク回路が、業務用機器の６００Ωラインに採用されているタイプと同じ、バランス型であることがあげられる。このタイプは、通常タイプと比較して、音場感の空間情報が多いのが特徴。
使いこなしの要点は、量的に充分にある低域の豊かさを活かすことだ。誤った使用方法では、低域がダブつき、反応の鈍い、焦点のボケたシステムと誤認するだろう。現実に、市場でこのシステムの評価がいまひとつ盛上らないのは、使いこなし不在が、その最大の要因である。
置台は、前例と同じブロック一段とする。左右の間隔は、基準より狭く、ブロックの外側とシステム側板が一致するあたりだ。置台が一段では少し低いため、間隔をつめて、システムの底板の鳴りを制動気味にする必要がある。前後位置は、前方に動かしたほうが全体にシャープ志向のモニター的サウンドとなり、後方に動かせば、伸びやかに闊達に鳴る開放的な響きとなる。当然使い手の好みで判断すべきだが、変化は穏やかで予想以上に使いやすい。ここでは、豊かさと適度なライブネスがあり、音場感の空間情報が多い方向が、システム本来の構成、性格から好ましいと判断して、やや基準点より後方にセットをした。
積極的に使う場合には、置台は、コンクリートブロックよりも、堅木のブロックもしくはキューブが、響きのナチュラルさの点で好ましい。低域の量感が豊かなため、置台とシステムの間の空間には適量の吸音材を入れ、中域以上の透明感、ＳＮ比を向上させるべきであろう。
ネジ関係の増締めは、適量を厳守されたい。無理をすると比較的容易に破損する。
左右の置きかたは、バスレフボートを外側にするのが原則。ポートからのパルシブな圧力波的なものが音場感を乱し、大音量時には耳に圧迫感がある。音量レベルは家庭内の平均レベル程度がベストで、低域の量感の豊かな特徴が棲極的に活かせるし、大口径中域の余裕あるエネルギー感が楽しめる。スピーカーコードは、低域が豊かだけに、ＯＦＣ、ＬＣ−ＯＦＣなどの情報量の豊かなものを使用し、固有のキャラクターを抑えて、充分に物量の投入された豪華なシステムの特徴を活かしたい。
井上卓也
ステレオサウンド 69号（1983年12月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底解剖する」より
現時点での世界のトップランクのコントロールアンプを目指して開発されたモデルだけに、Ｃ５は長期間にわたり培われたパイオニア独自のアンプ回路設計技術の集大成をベースに、ユニークで簡潔なコンストラクション、コンデンサー、抵抗、スイッチ類などの数多くの部品を非常に高い次元で吟味し選択して採用している。
このように文字として書けば、ほとんどの新製品アンプのコマーシャルコピーと何の変りもない表現になるが、実際のＥＸＣＬＵＳＩＶＥ Ｃ５の内部を見てみると、平均的なオーディオアンプの要求度とは隔絶した、非常に高い次元での要求に基づいて開発された製品であることが、現在のアンプ設計技術の水準を適確に捉えている目をもってさえいれば、瞬時に認識できるだけの内容を備えている。
まず外観から眺めてみると、基本的なデザインポリシーは、ＥＸＣＬＵＳＩＶＥの顔ともいえるパネル面の下側に、サブパネルを設けたパネルフェイスに、天然木キャビネットという流れを受け継いではいるが、手づくりのフロントパネルは、Ｃ５では一枚構成のシンプルなタイプに整理され、Ｃ３、Ｃ３ａではサブパネルとなっていた下側のパネルは、実際には開閉できず、単なるデザイン上の処理となっている。
特徴的なパネル左端の長方形の部分は、大型のパワースイッチで、本機独特のマルチトランス・パワーサプライ方式、ＡＣアウトレットのＯＮ・ＯＦＦ用として、音質上でも重要な部品であり、ここでは特殊なタイプが採用されている。
内容的なアンプとしてのブロックダイアグラムは、入力部に３Ω／40Ω切替型のＭＣカートリッジ用昇圧トランスを持つフォノイコライザー部、ＴＵＮＥＲ、ＡＵＸなどのハイレベル入力用と、テープ入力用に独立したバッファーアンプ、フラットアンプ部、トーンコントロールアンプとサブソニックフィルター、出力用バッファーアンプ部で構成され、ボリュウムコントロールは、フラットアンプの前に、バランサーは出力用バッファーアンプの前に置かれるレイアウトである。
これらの各アンプ部は、モジュールアンプ化されていることが本磯の大きな特徴である。２８０μ厚無酸素圧延銅使用のガラスエポキシ基板上にトランジスター、コンデンサー、抵抗などの構成部品をマウントし、これをポリプロピレン系の特殊な導電樹脂ケース内に、鉛ガラスフィラーを混入した高比重エポキシ樹脂で固め、音質上有害な振動や電磁波の除去と、熱的安定度をも含めた耐久性、安定度の向上をはかった設計であり、フォノイコライザー部のイコライザー素子も同様な構造のＣＲモジュールが採用され一般的なアンプの内部に見られる基板上に半導体、コンデンサー、抵抗、スイッチ類が林立するアンプらしさは皆無に等しい。
＊
このところ、アンプの話題は、信号系の回路構成上の斬新さもさることながら、アンプの基本である電源部の見直しが各社でおこなわれ、それぞれにユニークな名称がつけられているようだが、Ｃ５の電源部もオーソドックスな手法によるマルチトランス・パワーサプライ方式を採用している。
基本的な構想は、フォノイコライザーアンプ部、フラットアンプ部の左右チャンネル用４ブロックに、それぞれ独立した４個のパワートランスを使用する方式で、アンプにとっては理想的ともいえる電源方式であり、従来の巻線のみ独立したタイプににくらべ、電源による混変調歪やセバレーションの劣化に対して効果的な手法である。
本機の電源部は、この４個のトランスに加えて、信号系制御用の主にリレー用に使う電源用の専用トランスを備えるため、これも音質に直接関係をもつＡＣ１００Ｖラインの配線が複雑化する難点をもつが、この解決策として、５個の電源トランスとＡＣアウトレット用の６系統のＡＣラインに対応した無酸素銅線使用の６本のＡＣ用コードを束ねた新開発の電源コードが開発され、各電源トランス間の干渉を低減するとともに、電源インピーダンスをも低くしている。また電源プラグは、当然のことながらＥＸＣＬＵＳＩＶＥらしく、極性表示付である。
ＭＣ用昇圧トランスの採用も本機の大きな特徴である。昇圧トランスのポイントは鉄芯にあるが、ここでは独自の53μ厚リボンセンダストをトロイダル型として採用。パーマロイにくらべ広帯域であり、非結晶性材料のような経年変化のない特徴があるl。巻線はφ０・25mm無酸素銅線を２本並列巻としＤＣＲを低くし、ＭＣ型独特の低電圧・大電流を活かしている。
その他、ＢＴＳ規格の０〜−90dBと−∞〜の40ステップのアッテネーターの採用、新開発のリレーによる入力セレクター、テープ関係などの信号切替、トーンフラット位置でリレーにより完全にトーンコントロールアンプがディフィートするトーン回路、22番線相当の無酸素銅撚線を芯線とし、低容量ポリエチレン絶縁物、同じく無酸素銅線と導電性ポリ塩化ビニール使用の高性能シールド線など、機構面での非磁性材料使用モノコンストラクション筐体、非磁性ステンレスネジなど、単体部品開発から手がけている点は、類例のないものだ。
ヒアリングは、ＥＸＣＬＵＳＩＶＥ Ｍ５をはじめ、２〜３機種のパワーアンプと組み合わせて使用したが、基本的にキャラクターが少なく、優れた物理特性をベースとしたナチュラルな音が聴かれる。聴感上のＳＮ比に優れ、音場感的な定位やパースペクティブを誇張感なくサラリと聴かせる。Ｍ５との組合せでは、全体に滑らかに美しく音を聴かせる傾向を示すが、旧いマランツ♯５１０では、整然としたダイナミックな押し出しのよい音を聴かせる。
現代の優れたオーディオ製品に共通する特徴は、これといった個性を誇示する傾向がなく、自然な応答を示すことだが、Ｃ５も同様である。いわゆる、シャープな音とか雰囲気のある音という表現は、結果では生じるが、使用条件、使用機器でかなり変化をするため、簡単にＣ５の音はこうだと判断するわけにはいかない。あくまでナチュラルで、正確な音といったらよいであろう。とくにコントロールアンプで音の差が生じやすいハイレベル入力からの性能が優れているようで、この点はＣＤ、デジタルプロセッサー用として、現代アンプらしい特徴である。
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