BOSEのスピーカーシステム901、501、ラックスのスピーカーシステムLX77の広告
（スイングジャーナル 1972年6月号掲載）
Category Archives: スピーカー関係 - Page 93
BOSE 901, 501, ラックス LX77
Posted by audio sharing
on 1972年5月20日
No comments
オンキョー U-4500, U-6000, E-53A, E-63A, Scepter 100
Posted by audio sharing
on 1972年5月20日
No comments
オンキョーのスピーカーシステムU4500、U6000、E53A、E63A、Scepter 100の広告
（スイングジャーナル 1972年6月号掲載）
デンオン VS-170, VS-270, TUA-300, TUA-400, MTP-701, MTP-702
Posted by audio sharing
on 1972年5月20日
No comments
デンオンのスピーカーシステムVS170、VS270、レシーバーTUA300、TUA400、アナログプレーヤーMTP701、MTP702の広告
（スイングジャーナル 1972年6月号掲載）
アルテック DIG
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
アルテックのスピーカーシステムDIGの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
オンキョー TW-7S MKII, TW-8A MKII, HM-500A MKII
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
オンキョーのトゥイーターTW7S MKII、TW8A MKII、スコーカーHM500A MKIIの広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
BOSE 501, 901
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
BOSEのスピーカーシステム501、901の広告（輸入元：ラックス）
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
ヤマハ NS-620, NS-630, NS-650
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
ヤマハのスピーカーシステムNS620、NS630、NS650の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
ソニー ULM2, ULM3, ULM4, ULM6
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
ソニーのスピーカーシステムULM2、ULM3、ULM4、ULM6の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
トリオ KL-4050
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
トリオのスピーカーシステムKL4050の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
JBL L71 Verona, L45 Flair, L55 Lancer, L200
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
JBLのスピーカーシステムL71 Verona、L45 Flair、L55 Lancer、L200の広告（輸入元：山水電気）
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
パイオニア CS-E350, CS-E600
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
パイオニアのパイオニアCS-E350、CS-E600の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
ダイヤトーン DS-22B MKII, DS-34B MKII, DS-251, DS-301
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
ダイヤトーンのスピーカーシステムDS22B MKII、DS34B MKII、DS251、DS301の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
ラックス LX77
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
ラックスのスピーカーシステムLX77の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
サンスイ SP-2005
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
サンスイのスピーカーシステムSP2005の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
アルテック DIG
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
岩崎千明
スイングジャーナル 5月号（1972年4月発行）
「SJ選定 best buy stereo」より
アルテックというと、一般にどうも業務用音響機器の専門メーカーのイメージが強い。Altec は Alt tecnic つまり「大音量の技術」というところからきたのだし、ウェスターン・ブランドのトーキー用システムを始めプロ用システムを専門に作ってきたキャリアが長いだけに当然といえよう。
映画産業のもっとも隆盛を誇ってきた米国内において、トーキー以来ずっと映画関係と、電波を媒介とする放送が始まればそれに伴ない、さらにレコードとも密着して、ずっと発展し続けたのだから、まさに業務用音響メーカーとしての地位を確保し続けたのは間違いない事実である。
しかし、アルテックがハイファイ初期から、家庭用音響機器をずっと手がけて、50年代から早くも市販商品を世に送ってきたことは、このプロフェショナル・メーカーとしての存在があまりにも偉大でありすぎたために十分知られていない。
これはひとえには１９４７年、アルテックから独立したＪ・Ｂ・ランシングが、アルテックの製品と酷似した家庭用高級音響製品の数々を、高級音楽ファンやマニア向けに専門的に発売し出したことも、アルテックの家庭用音響幾器の普及にブレーキをかけたといえよう。もっとも、このＪＢＬの各製品の設計者であるＪ・Ｂ・ランシングが、この頃のアルテックの多くの主要製品の設計に参画していたのだから酷似するのはあたりまえともいえよう。
アルテックの家庭用機器が大きく飛躍したのは、オーディオ界がステレオに突入したころからであるが、その後は毎年飛躍的に向上して、少なくとも今日米国においては、アルテックはＪＢＬと並び、ＡＲやＫＬＨなどの一クラス上のマニアに広く愛用されるポピュラーなメーカーであるといえよう。
いや、ポピュラーな層に大いに売り込もうと前向きの姿勢で努力している「もっとも犠牲的なメーカー」であるといいたいのだ。
ブックシェルフ型スピーカー「ディグ」がその端的な現れである。アルテックでも、「ディグ」以前にもこの種のシステムは数多く現れては、消えた。消えたのはおそらく、その製品が十分に商品としての価値を具えていなかったからに他ならない。商品としてもっとも大切な価格の点でプロフェッショナル・システムになれてきたアルテックが、市販商品としての企画に弱かったのだといえるのではないだろうか。
つまり、音響機器においての「価格」はサウンドに対するペイであり、アルテックにすれば商品として以上に内容に金をかけすぎてきたのであろう。
もうひとつの理由は、ＡＲに代表されるスピーカー・システムのワイド・レンジ化が、アルテックの標模するサウンド・ポリシーに反するものであったことも見落せない。
アルテックの音楽再生の大きな特長というか姿勢は、レンジの拡張よりも中声部の充実を中心として、音声帯域内でのウェル・バランスに対して特に意を払っていることだ。
「ディグ」の中味は、20センチの２ウェイ・スピーカー１本である。それもフェライト・マグネットを使っているためユニットは外観的に他社製品のようなスゴ味を感じさせるものではない。
つまり、中味を知ると、多少オーディオに強いファンなら［ナァンダ」と気を落してしまいそうなメカニズムを土台としているシステムなのだ。
しかし、この点こそがアルテックならではの技術なのである。
音量のレベルが小さい所から大音量に到るまで、バランスを崩さずに中声部を充実させるため、この永年使いなれたユニットをもっとも効果的に鳴らしている。それが「ディグ」なのである。
「ディグ」というジャズ・ファンにおなじみなことばを製品につけたのは、広いファンを狙った製品だからなのだが、単に若いファンだけを対象にしたのではないのは、その温かみあるサウンドににじみ出る音楽性からも了解できよう。むろん、若いジャズ・ファンが納得する迫力に溢れた瑰麗なサウンドは、「ディグ」の最大の特長でもある。ブックシェルフとしてはやや大きめの箱は、この４０９Ｂユニットによる最大効果の低音を得るべく決められた寸法であり、ありきたりのブックシェルフとはかなり違った意味から設定されている。小さいながらもこのブックシェルフ・タイプのサウンドは、アルテックのオリジナル・システムＡ７と同質のものなのである。
フォスター GZ-75, SU-163, BF-103S, G-11
Posted by audio sharing
on 1972年4月20日
No comments
フォスターのスピーカーシステムGZ75、SU163、BF103S、G11の広告
（スイングジャーナル 1972年5月号掲載）
ヤマハ YP-700, NS-310, NS-570
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
ヤマハのアナログプレーヤーYP700、スピーカーシステムNS310、NS570の広告
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
デンオン VS-170, VS-270, VS-560
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
デンオンのスピーカーシステムVS170、VS270、VS560の広告
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
オンキョー E-53A, E-83A MKII, U-4500, U-6000, SCEPTER 100
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
オンキョーのスピーカーシステムE53A、E83A MKII、U4500、U6000、SCEPTER 100の広告
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
ダイナコ A-25X, PAS-3X, Mark III, Stereo 70
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
ダイナコのスピーカーシステムA25X、コントロールアンプPAS3X、パワーアンプMark III、Stereo 70の広告（輸入元：今井商事）
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
Lo-D HS-350
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
Lo-DのスピーカーシステムHS350の広告
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
パイオニア AS-30 + LEB-30, AS-21 + LEB-20
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
岩崎千明
スイングジャーナル 4月号（1972年3月発行）
「audio in action」より
ステレオ・メーカーが相次いでキットを出した。トリオのアンプ・キット、ラックスの真空管アンナ・キット、さらにパイオニアがスピーカー・システムのキットを市場に送った。この新らしい試みは、不況に関連しての目玉商品としてではなく、週休２日制の声がしばしば聞かれるレジャー時代に即応した新商品としての登場である。
いわゆるホビーとしても、ステレオやオーディオはハイセンスなことこのうえなく、単に高級パズルとしてだけでなく音楽という趣味性の高度な感覚がからんで、現代の、知識層にとって計り切れないほど強くかつ、深い魅力を秘めているといえよう。
キットは、その端的な具体化商品なのである。
パイオニアのスピーカー・キットにはＡＳ３０、30センチ低音用３ウェイ、ＡＳ２２、20センチ低音用２ウェイ（ダイアフラム型高音用）、ＡＳ２１、20センチ低音用２ウェイの３種類がある。価格はＡＳ３０が１２、０００円、ＡＳ２２が５、５００円、ＡＳ２１が４、４００円となっており、それの専用ボックスが２種類売り出されている。
ＬＥＢ３０ ＡＳ３０用 １２、０００円
ＬＥＢ２０ ＡＳ２１、２２用 ９、０００円
従って、３ウェイ用としては、ＬＥＢ３０とＡＳ３０を購入すればよく、価格は２４、０００円ということになる。この３ウェイに匹敵するパイオニアのシステムはＣＳ−Ｅ７００で、こちらは３５、０００円なので、スピーカー・システム・キットの方がなんと１万１千円も安くなることになる。（厳密にいうと、ＣＳ−Ｅ７００の方は高音用ホーンが、マルチセラーになっているので、キットよりも高音域の拡散性がより優れていることは確かだが）。
ＬＥＢ２０とＡＳ２２の組合せは、パイオニア・システムＣＳ−Ｅ４００に匹敵し、レベル・コントロールのないことを除いてまったく同じだが価格はシステムが１９、９００円なのに対してキットの方は１３、５００円である。さらにＬＥＢ２０とＡＳ２１の組合せはＣＳ−Ｅ３５０に相当するが箱は、キットの方がひとまわり大きく、低音のスケールは一段と大きい。システムのＣＳ−Ｅ３５０の１４、５００円に対してキットはＬＥＢ２０とＡＳ２１で１３、４００円と差は少ないが外観がひとまわり大きい。
さて、今回ＡＳ３０、３ウェイの大型のキットと、もっとも普及型であるＡＳ２１を試作してみた。
キットとしては大へんに工作が楽で穴をあけたり、切ったりする必要は全然なく、箱にスピーカーを取り付けて「ネットワーク」をハンタづけする、というだけの、イージーメイクな、万人向きのキットといえよう。
付属の説明書を頼りに進めれば、少しもまごつくことなしに完成できるが、ハンタづけのウデの確かな方ならおそらく１時間ぐらいで、２個を作り終るであろう。
ハンダづけの未経験な方は、ネットワークとスピーカー端子のハンダづけに苦労するかもしれない。
ハンダづけの要領にちょっとふれておこう。
①ハンダゴテはあまり熱くしすぎてもいけない。糸ハンダをコテ先に押しつけ溶け出して、先にたまるぐらいがちょうどよい。これよりも熱過ぎるとハンダが玉になって下におち、コテ先に付いてくれないから注意。
②コテ先にハンダがよくのったら、導線をからげたハンダづけするべき所におしつけ糸ハンダを、コテ先に触れさせると、端子全体にハンダがよくのってくる。
③そこでつけるべき導線の先までハンダを盛るようにする。ただし、ハンダの量は少ないほどよい。
とこう書くと色々と大へんな手間だが、実際は一箇所ハンタづけするのに３秒ぐらいのものだ。工作に当ってのたったひとつの注意は、中につまっているグラスウールだ。これは眼に入るとチクチクと痛いし腕にでも付着するとチクチクしてなかなかとれない。もともとガラスの細い繊維だからなるべく素肌には触れない方がよいので、そっと扱い、こまかいのが空気中に飛ばぬように注意する。スピーカーをつつんでいた布袋を利用してグラスウール全体をスッポリと被ってしまえば扱いやすい。
さて、スピーカー・ボックスにある端子板に、青白の入力コードをハンダづけする。あせって青白のむきを間違えないよう。＋側が青です。ネットワークはスピーカーのボードがかたいのでネジ止めが大ヘンなので、セメダインかボンドを推める。ネジは１本か２本だけでよい。
出来上ってみると苦労のしがいがあったのが嬉しい。
さて、音を出してみよう。もし確実に１工程、１工程確めながらやってあれば信頼できるが、そうでないと、出来てからの心配や苦労が多いもの。
この辺がキット作りのコツともいえる。
く試聴記〉
キットだからと最初はたかをくくっていた。「ＣＳ−Ｅ７００と同じだから社員でさえ買うものがたくさんいるほど。これはスピーカー・メーカーとしてのパイオニアのサービス商品だ。」といったのはスピーカー課長の所次にいる山室氏だが、まさかそのまま受取れるほどのことはあるまいと思ってたのだが。どうしてどうして、大した製品である。キットとはいえ、まさにパイオニアの本格的３ウェイの音だ。つまりＣＳ−Ｅ７００と変らないといってもよかろう。堂々たる量感あふれる低音、豊かなエネルギーを感じさせる品の良い中音域。輝きに満ちた高音。
パイオニアの良識あるハイファイ・サウンドはジャズのバイタリティを力強く再現してくれる。ヴォリュームを上げた場合の楽器の再現性はバツグンだ。ＡＳ２１の方はコーン型トゥイーターで歌の生々しさが特筆。全体にソフトタッチのバランスのよい音で、再生のクォリティーは高く、使いよさの点で誰にも推められよう。アトランティックのキース・ジャレットの美しいタッチが力強さに溢れた感じが加わるから不思議だ。
ラックス LX77, BOSE 501, 901
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
ラックスのスピーカーシステムLX77、BOSEのスピーカーシステム501、901の広告
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
パイオニア CS-E400, CS-E600, CS-E700
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
パイオニアのスピーカーシステムCS-E400、CS-E600、CS-E700の広告
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
ソニー ULM2
Posted by audio sharing
on 1972年3月20日
No comments
ソニーのスピーカーシステムULM2の広告
（スイングジャーナル 1972年4月号掲載）
最近のコメント