Category Archives: アンプ関係 - Page 70

SAE Mark 2500

Posted by on 1976年12月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　高級アンプのメーカーには、大別してプリアンプのうまいメーカーと、パワーアンプの方にいっそうの能力を発揮するメーカーとがある。たとえぱかつてのマランツはプリアンプ型のメーカーだし、マッキントッシュはパワーアンプの方がうまいメーカーだった。ロサンジェルスに本拠を置くＳＡＥは、パワーアンプ型のメーカーといえる。パネルをプラックフェイスに統一しはじめてからのこの社の一連の製品は、一段とグレイドが上がったが、中でも３００Ｗ×２のＭＡＲＫ２５００は、動作の安定なことはもちろんだが、その音質がすばらしく、出力の大小を問わず現代の第一級のパワーアンプである。重量感と深みのある悠揚迫らぬ音質は他に類がない。しかもこのアンプは繊細な表現力も見事で、どんなにハイパワーで鳴っているときでも音のディテールを失わず、また音量をぐんと絞り込んだときのローレベルでも少しもよごれのない歪みの少ない音を聴かせる。ただしこういう特長は、プリアンプにマーク・レビンソンＬＮＰ２を組み合わせたときに最もよく発揮される。そして良いカートリッジやスピーカーを組み合わせると、ＬＮＰ２+ＭＡＲＫ２５００というアンプは、鳴らしはじめて２〜３時間後に本当の調子が出てきて、音の艶と滑らかさを一段と増して、トロリと豊潤に仕上がってくるこ上が聴き分けられる。高容量でレギュレーションの良い１１７Ｖ電源の用意が必要だ。難をいえば換気ファンの音が非常にうるさいこと。置き場所にくふうが要ると思う。

マランツ Model 1250

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　最近の多様化したセパレート型アンプの登場によって、プリメインアンプはその本来の意味を問われることになり、とくに高級プリメインアンプにともすればプリメインアンプとセパレート型の境界線に位置するだけに、かなり苦しい立場に立たされているように感じられる。マランツ#１２５０は、基本型をコントロールアンプ#３６００とパワーアンプ#２５０Ｍにとり、一段とリフアインされた内容をもっているために、質的にも量的にも、はるかに価格が高いセパレート型アンプに匹敵するものがある。機能面は、とくにテープ関係が#３６００より一段と実戦的なものに発展し、使いやすく、大型フロアースピーカーを充分にドライブするプリメインアンプの本格派である。

デンオン PRA-1000B, POA-1000B

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　ソリッドステートアンプ全盛とも思われる米国でも、一部では真空管アンプの要望は絶えることがなく、新設計のモデルが新しい世代の真空管アンプとして登場している。デンオンのセパレート型アンプのトップモデルとして開発されたコントロールアンプＰＲＡ１０００ＢとパワーアンプＰＯＡ１０００Ｂも、昔なつかしい、管球アンプではなく、現代のソリッドステートアンプの技術を、独得な性格をもった増幅素子である真空管に導入してつくられた新世代の真空管アンプである。
　コントロールアンプＰＲＡ１０００Ｂは、フロントパネル下側にヒンジつきパネルをもつシーリングポケットをもち、常用するコントロール以外は、この内部に収納した簡潔なデザインに特長がある。性能面では、ＳＮ比が高く、フォノ入力およびＡＵＸ入力などのハイレベル入力部分の許容入力が大変に高く、それでいて左右チャンネルのクロストークが非常に少ない、いわば真空管の特長を活かし、欠点を抑えた、現代的な設計である。
　パワーアンプＰＯＡ１０００Ｂは、かつてのマランツの名器として定評高かった#９Ｂを、現代的にモディファイした印象を受ける、管球アンプらしい素晴らしいデザインと仕上げが魅力である。出力管には、東芝の６Ｇ−８Ｂをプッシュプルとし、カソードＮＦ巻線付の広帯域型出力トランスとのコンビで、１００Ｗ+１００Ｗのパワーを得ている。いわゆる並列接続でない、シングルプッシュプルのパワーアンプとしては、もっとも大きなパワーであろう。
　パネル面の２個の大型メーターは、ピーク指示型で、高域は、50ｋHzまで平坦な指示が可能であり、指針の動きも大変に良い。このアンプは、いわゆる管球アンプらしい情趣のある音はまったくなく、ストレートで力強く、充分に拡がった音場感タップリの音を聴かせるあたりが、新世代の管球アンプらしい独得な魅力である。デザイン、性能、音質ともに、世界の一流品である。

デイトンライト　SPS MK3

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　このモデルは、ＡＧＩ#５１１と同じ性格をもったカナダのデイトンライト社製のシンプルなプリアンプである。一般的なネジを使わずに、独得なクランパー１個を外せば、簡単に内部の一枚基板構成のアンプが取出せるユニークな構造が斬新である。ＳＰＳ　ＭＫ３は、ＡＧＩにくらべると表情が穏やかで、スッキリと滑らかな音をもち、洗練されたディスクらしい音の出し方が興味深い。

パイオニア Exclusive F3

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　ＦＭチューナー、とくに高級チューナーは、基本的な性能もさることながら、デザイン、仕上げの面でも、セパレート型コントロールアンプやパワーアンプと同格のウェイトをもつことが要求される。この意味においては、Ｆ３はもっとも貫禄のあるデザインをもった一流品と呼ぶに応わしいものがある。
　豪華という感じそのものの木製キャビネットは、この部分だけの価格を考えてみても普及型チューナー１台分に相当するだろう。ＦＭフロントエンドは、パイオニアが先鞭をつけたＰＬＬ採用のロック同調方式を採用し、受信周波数は１００ｋHzごとにロックされ、ステップ的に指示をするチューニングメーターで選局は容易に、しかも確実にできる特長がある。またダイアル系のメカニズムが滑らかで、同調のフィーリングは、適度の重さがあり、いかにも同調をしたという実感が得られるタイプである。

AGI Model 511

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「コンポーネントステレオ──世界の一流品」より

　セパレート型アンプのジャンルは、プリメインアンプにくらべれば、制限や制約がない、いわば無差別級の分野であり、最近では、ことに多様化、多角化した製品が数多く登場している。
　ＡＧＩ#５１１は、セパレート型アンプとしては、業務用アンプに採用されることが多い、いわゆるユニットアンプ形式のプリアンプで、多機能を誇る高級コントロールアンプから、最少必要限度の機能を残して単純化した、シンプルな構成が特長である。
　デザインは、現在のこの種のモデルの流行である薄型ではなく、標準的なコントロールアンプのパネルサイズの左右を短縮したタイプであり、コントローラーは、ボリュウム、バランス以外は、２系統のプッシュボタンスイッチだけというシンプルなものだ。構造は、増幅部分、電源部分を一枚の基板上に構成するタイプであるが、使用部品、材料は厳選された高度なものが採用され、外側の金属製ケースの板金加工の精度は、海外製品としては異例に高いものである。
　この#５１１は、米国系の最近のアンプの傾向であるスルーレイトを高める基本設計を採用しているが、音質は大変にクリアーで、力強く、音づくりというような虚飾がまったく感じられない。反応は非常に早く、思い切りの良い音を出すために、ディスク的な意味での良い音というよりは、テープでの38センチ・２トラックデッキの音に似た鮮度の高さが、他のアンプにない独得の魅力である。

テクニクス SU-8080

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　機能的に整理されたパネルフェイスは、類型的なパネルをもつ例が多いプリメインアンプとしては際立った印象を受けるが、本機は、内容としてもハイレベルインプット以後は、完全にＤＣアンプ化が可能という、いわば挑戦的な新しさがある。
　回路構成上のポイントとなっているのは、ＤＣアンプ構成のパワーアンプ部である。通例とは異なって、初段の差動増幅用にＦＥＴではなく、デュアルトランジスターを採用したパワーアンプ部は、フロントパネルのメインアンプ・インプットスイッチをダイレクトにすると利得が42dBというハイゲインアンプとなり、ＡＵＸなどのハイレベル入力は直接パワー部に入り、結合コンデンサーレスのＤＣアンプとなる。セレクターがヴィア・トーンコントロールの場合には、ハイレベル入力は、トーンコントロール回路を通りパワー部に入るが、このときには、パワーアンプゲインは28dBとなり、トーンコントロール段の利得は14dBと加算してトータルで42dBとなる。また、オーディオミューティングも、パワー部のＮＦ量を14dB変化していっていることも特長である。この構成が、テクニクスでプリメインアンプならではのＤＣ化といっている理由である。
　機能面では、イコライザー段に内蔵されたサブソニックフィルター、カートリッジ負荷抵抗と容量の各２段切替、ＤＣアンプ構成時に、ハイレベル入力に接続された機器からの直流成分の洩れからスピーカーを保護する、カットオフ２Hzの直流カットスイッチなどがある。
　ＳＵ８０８０は、色付けが感じられないストレートな音をもっている。従来のテクニクスアンプよりも粒立ちが明確で、聴感上で、力強さが加わっている。

ソニー TA-F7B

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　全般的にプリメインアンプの焦点は、パワー対価格に絞られているようであるが、ソニーから新発売されたプリメインアンプＴＡ−Ｆ７Ｂは、価格的にもプリメインアンプトップエンドにあるだけに、量的なグレイドアップというよりは、むしろ本質的な質的向上にポイントをおいた、いわばプリメインアンプの形態をとってはいるが、質的にはセパレート型アンプの内容をもった製品と考えることができる。
　外観上は、まずパネルフェイスの色調がソニーのアンプとしては、はじめてのブラック系に仕上げてあることが特長であり、型番末尾のＢは、ブラックを意味している。
　回路構成上の特長は、プリアンプ部の各ユニットアンプが初段ＦＥＴを使うＤＣアンプ構成であり、パワーアンプ部もＤＣアンプ構成で、初段がデュアルＦＥＴによる差動増幅、出力段は、ユニークなＶ−ＦＥＴと高周波トランジスターをカスコード接続にしたパラレルプッシュプル回路を使う純コンプリメンタリーＳＥＰＰ・ＯＣＬである。ユニットアンプ間の結合コンデンサーは、トーンやフィルターをＯＦＦの状態では、フォノ入力からＳＰ出力まで２箇所、ＡＵＸからは１箇所と大幅に減少し、低い周波数での位相特性が優れた設計である。電源部は、パワーアンプ電圧増幅段とプリアンプ用、パワーアンプ電力増幅段用が左右チャンネル独立型で、３トランス方式である。また、信号経路を単純化する目的で、フォノ入力切替、スピーカー切替は、リレーを使うリモートコントロールであることに注目したい。
　ＴＡ−Ｆ７Ｂは、歪感がまったく感じられない、滑らかで粒立ちが細やかな音をもっている。聴感上の帯域は、かなりワイドレンジだが、ちょっと聴きには、広さを感じさせない良さがある。音色は軽く、明るいタイプで、中低域の豊かさ、ナチュラルで透明感のある中高域が魅力的である。

ビクター JT-V75

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＦＭ・ＩＦ段、ＭＰＸ部、ＡＭ部、出力アンプ部、チューニングホールド部、それに３３３Hz発振器をすべてＩＣ化したチューナーである。
　主な特長は、３００％の過変調に対応した低歪と広いダイナミックレンジをもつ出力アンプ部、最良同調点を保つチューニングホールド回路、録音レベル設定用発振器、、遅延特性を保ちながら選択度をさらに改善した４レゾネーター型セラミックフィルター、ダブルミューティング回路、ミラー構造の目盛と凸型文字使用のダイアルである。

テクニクス ST-8080

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　プリメインアンプＳＵ８０８０のペアチューナーである。ＦＭフロントエンドは、４連バリコン使用であり、ＩＦ段は、４共振素子型セラミックフィルター４個（１個は狭帯域型）とＩＣ２個の組合せ、ＭＰＸ部は、波形伝送特性を向上させる独自のパイロット信号キャンセル回路がある。また、シグナルメーターは、65・２dBｆまで直線指示をする電解強度比例型である。付属機能には録音レベル設定用の４４０Hz50％変調に相当する発振器を内蔵している。

トリオ KT-9700

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　外観からは、あまり特長めいたものを感じさせないモデルだが、内容では新しいＦＭチューナーの技術をフルに盛り込んだＦＭのトリオらしい快心作である。
　フロントエンドは、ＲＦ増幅にリニアリティが優れたＤＤ−ＭＯＳ型ＦＥＴ、バランスドタイプのミキサーには、２乗特性が優れたＤＤ−ＭＯＳ型ＦＥＴを使用し、バリコンはエアーギャップが広い局部発振器内蔵型８連を採用し、アンテナ入力回路がシングル、段間がトリプル、トリプルチューニングとしている。なお、局部発振はバッファーアンプ付である。
　ＩＦ段は、帯域３段切替で、ワイドでは６ポールＬＣ集中型フィルター、ノーマルでは、12ポールＬＣ集中型、さらにナローでは、４素子３段のセラミックフィルターを使い、ワイドとノーマルにはバッファーアンプが入る。また、ＩＦ段は、10・７ＭHzの第１ＩＦと水晶発振器による１・93ＭHzの第２ＩＦをもつダブルコンバート方式で、これは中間周波数の約10倍の周波数特性が要求されるパルスカウント方式の検波段で、パルス変換を容易にすると同時に、相対周波数偏位をあげて検波効率を高め、ＳＮ比を上げる目的があるためである。
　パルスカウント方式の検波段は、直線検波が可能なため歪みが少なく、調整箇所がないため、安定度が高い特長がある。直線性の優れている利点は、多少の同調ズレがあっても歪率が悪化せず、シンセサイザーやＡＦＣで周波数をロックする必要がない。
　ＭＰＸ部は、トリオ独自のＤＳＤＣ方式で、ビートを抑えるＰＬＬループ応答切替、ノルトン変換した７素子ローパスフィルターを使うキャリアリークフィルターがある。オーディオアンプは、差動直結オペレーショナルアンプで、３００％の過変調時でも歪の劣化は少ない。
　機能面では、80dBまでの信号強度が読める直線目盛のシグナルメーター、38ｋHz検出型マルチパスメーター、デビエーションメーター、２段切替のミューティングレベル、２系統のアンテナを切替使用できるアンテナ切替スイッチなどがある。
　本機は、現時点の高級チューナーとして頂点に位置する音質と性能をもっている。とくに音質は、オーソドックスなもので、最近聴いたチューナーのなかでは抜群である。選局のフィーリングは優れているが、繊細な同調ツマミの動きにダイアル指針が敏感に反応しない点が大変に残念である。

ソニー ST-A7B

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　長らくの間高級チューナーの発表がなかったソニーから、同社のトップモデルのプリメインアンプＴＡ−Ｆ７Ｂの発売と同時に、ペアチューナーＳＴ−Ａ７Ｂが発売されることになった。
　パネルフェイスでの特長は、何といっても受信周波数をデジタルで表示するディスプレイの採用であろう。本機では、受信周波数は、一般の横行ダイアルでチェックする他に、独立したデジタルディスプレーで正確な受信周波数を読み取ることができる。つまり、ダブルに表示をするわけだ。
　ＦＭフロントエンドは、デュアルＭＯＳ型ＦＥＴのＲＦ増幅、デュアルＦＥＴによるバランスドミキサーと５連バリコンの組合せである。局部発振は、水晶を基準発振器として１００ｋHzおきにロックするタイプで、精度が高く、刑事変化、温度変化による同調ズレが皆無に近く、正確な同調点を保つことが可能である。なお、ロック状態はロックインジケーターで確認可能である。ＩＦ段は、帯域２段切替型で、ノーマルではユニフェイズフィルター、ナローでは、さらに選択度を重視したユニフェイズフィルターが加わる。ＭＰＸ部は、ＰＬＬ・ＩＣにデュアルＦＥＴ使用の差動２段のプリアンプを設け、ＰＬＬ・ＩＣの出力をプリアンプに負帰還する構成で、ビート音を除く、ビートカットフィルターを備えている。オーディオアンプは、電源部に定電圧の±２電源を採用した音質重視設計である。なお、完全に独立したＡＭチューナー部をもち、ＦＭダイアル右端に、専用ドラム型ダイアルが組み込まれている。
　本機は、ダイアル系がスムーズなため、選局のフィーリングは、さすがに高級機らしい印象である。放送局の同調点は、ロックインジケーターでも確認できるが、ダイアル指針が同調時には上下２段のＬＥＤが発光し確認は容易である。音質は、大変にプリメインアンプＴＡ−Ｆ７Ｂに似ており、粒立ちが細かく、豊かで軽い感じの中低域と伸びやかな高域が特長である。

ビクター JA-S75

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　型番末尾数字が従来の１から５に変わった新シリーズアンプの第一弾製品である。パネルフェイスは、印象が少し変わっているが、もっとも大きい点は、フロントパネル面のテープ入出力端子が省かれたことだ。
　回路構成上の特長は、音楽信号のダイナミックな変化に伴ってアンプ内部に発生する動的干渉を抑え、音像定位の向上を狙って、電源部をかなり重点的に強化している点だろう。プリアンプ部およびパワーアンプ部のプリドライバー以前のＡ級動作をしている部分には、独立トランスを使い、各ユニットアンプには、左右独立給電方式を採用している。パワーアンプのＢ級動作部分は、左右チャンネル独立の専用トランスを使うなど、３トランス方式である。なお、イコライザー段は、初段ＦＥＴ３段カスコード接続の入力コンデンサーレス型だ。
　使用部品では、音量を絞ったときに音量対歪率のリニアリティがよい、ハイリニアリティボリュウム、高調波歪みが少ない新開発マイラーコンデンサーの採用が目立つ。
　ＪＡ−Ｓ７５は、滑らかな粒立ちの細やかさと、力強い伸びやかさが両立した音である。全体に表情が豊かで洗練された印象が強く、充分にクォリティは高い。

トリオ KA-7700D

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　本機は、左右独立電源、ＤＣアンプと話題を投げかけたトリオらしい新製品で、さらに、プリアンプ電源を独立した３電源方式に発展している。
　回路構成は、ＦＥＴ差動を含む差動２段の３段直結ＩＣＬイコライザー、初段ＦＥＴ差動２段直結フラットアンプと独立した高音と低音のＮＦ型トーンコントロール段、アクティブ型の高域とサブソニックフィルター、初段ＦＥＴ差動を含む差動３段のＡ級増幅段とパワーダーリントンブロックをつかうＤＣアンプ構成のパワーアンプ部である。

サンスイ BA-2000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ブラックフェイスのパネルに、対数圧縮目盛をもつ、実効値指示型の２個のパワーメーターがあり、１mW〜１５０Ｗのパワーを読みとることができる。パワーは、１１０Ｗ＋１１０Ｗで、現代アンプらしい、低歪率、高ＳＮ比設計のモデルである。回路構成は、カレントミラー付差動増幅を初段にもつ、パラレルプッシュプル出力段の全段直結純コンプリメンタリーＯＣＬである。電源部は、左右チャンネル独立巻線をもつトロイダルトランスと１２０００μＦ×４の電解コンデンサーの組合せである。
　保護回路は、パワートランジスター用に電流制御回路、スピーカー用に、直流検出と温度検出回路があり、高信頼性設計である。また、ヒートシンクは、包絡体積１２０００ccの新しい対流放熱器を４個使用し、チムニー型で高い放熱効率がある。
　内部構造は、ドライバー段、出力段、電源部を完全に分離したブロック別の機構設計で、相互干渉や影響を防止している。
　ＣＡ２０００とＢＡ２０００を組み合わせた音質は、デザインが上級機種と同じだけに、共通のトーンポリシーを想像しがちであるが、設計が新しいだけに、オーバーな表現をすれば、まったく異なった現代アンプらしい、帯域が広く、滑らかでクリアーな音といえよう。とくに、ステレオフォニックな左右の拡がりが、パッと視界が開けたように感じられる。音色は、明るく軽いタイプで、ある種の反応の早さ、表情のナチュラルさがこのペアの特長である。中域がしっかりしているサンスイのアンプの特長は、受け継いでいるが、従来のものにくらべ、表面的に感じられないのが、全体の質的向上を意味している。

サンスイ CA-2000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　サンスイのセパレート型アンプ、コントロールアンプＣＡ３０００を中心に、２機種のハイパワーアンプＢＡ３０００／５０００でラインナップをつくっているが、今回、ジュニアタイプとして２機種の製品が加わり、製品群としての厚みが一段と加わった。
　ＣＡ２０００は、標準的なコントロールアンプに要求される、多機能とセパレート型アンプらしい高い物理的性能を備えた、オーソドックスなコントロールアンプである。
　イコライザー段は、動特性重視の差動１段を含む７石構成で、終段は純コンプリメンタリーＡ級プッシュプルで、入力感度３段切替、最大許容入力は、入力感度８mVのとき１０００mVである。ボリュウムコントロールは、４連ディテント型で残留ノイズを抑え、実用上のＳＮ比を向上させている。トーンコントロールは、サンスイ独特の中音コントロールをもつトリプルタイプであり、低域フィルターは、２石構成のアクティブ型である。このトーンコントロールとフィルターは、機能を必要としないときにはディフィートスイッチで、信号系から完全にバイパスすることができる。

ヤマハ CA-2000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ヤマハのプリメインアンプは、当初からＣＡ１０００をトップモデルとして、これに改良を加えたＭＫII、さらに外形寸法がひとまわり大きくなった現在のＭＫIIIと発展してきたが、ハイパワー化の影響によるパワーアップの要求と、セパレート型アンプのＣ２、Ｂ２との間をうめる意味もあってか、ＣＡ１０００IIIのボディのなかに、ひとまわり強力なパワーをもつ新モデルを今回発表することになった。逆にいえば、Ｘ１シリーズにはじまったプリメインアンプの置換えはＲ１シリーズで終了し、それら一連のプリメインアンプとは差別化の意味で、上級モデルが最初から２機種企画されており、これがＣＡ１０００IIIのボディがひとまわり大きくなった理由と思われる。つまり、パワーアンプに対するアンプの容量の増加が見込まれた結果である。
　ＣＡ２０００は、ボディサイズは、既発売のＣＡ１０００IIIと同じであり、フロントパネルの機能もほとんど同様であるために、外観からは両者の判別は難しいようだ。しかし、トーンコントロールツマミの部分が、Ｃ２と同様にデシベル目盛になっているあたりが、両者の違いをあらわしている。
　機能面では、基本的にＣＡ１０００IIIと同じで、インプットセレクターでフォノ入力を選択した場合には、独立したフォノセレクターで、フォノ１とフォノ２が選択でき、フォノ１は、さらに３種類の負荷抵抗切替とＭＣ型カートリッジ用のヘッドアンプの使用がセレクトできる。また、独立したテープアウトセレクターがあり、インプットセレクターとは関係なく、録音プログラムソースが選択可能で、さらに、レコーディングアウトがＯＦＦにもできる特長がある。また、ピーク指示型のレベルメーターは、切替でパワーとレコーディングアウトのレベルをチェックできる。
　回路構成は、イコライザー段がＣ２と同じで、超低雑音ＦＥＴによる初段、ＳＥＰＰコンプリメンタリーの終段で構成され、高級セパレート型アンプとしてもトップクラスのＳＮ比と歪率を誇っている。なお、別に超低雑音ＩＣ採用のＭＣ型カートリッジ用のヘッドアンプを内蔵している。トーンコントロール段は、基本的にイコライザー段と同様な構成で、ボリュウムを絞り込んでも信号源インピーダンスにより、歪率はほとんど変化しない特長がある。
　パワーアンプは、出力段が並列接続のパラレルプッシュプルの全段直結ＯＣＬ型で、Ｂ級１２０Ｗ＋１２０Ｗ、Ａ級時30Ｗ＋30Ｗの定格があり、ＤＣアンプ構成である。
　ＣＡ２０００は、ＣＡ１０００IIIと共通性がある音をもっているが、音の粒子が一段と磨かれた印象が強く、パワーアップのメリットで、低域の質感がよく再生され、安定度を増した余裕のある感じが特長である。充分に熟成した大人っぽいこの音は、違いのわかる人に応わしいものだ。

サンスイ AU-707, AU-607, AU-10000

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井上卓也

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　現在プリメインアンプの需要の中心は数量的には５万円未満のモデルであるが、オーディオ敵に質的・量的のバランスを考え、プログラムソースであるディスク側のダイナミックレンジの拡大を含めれば、やはり６〜９万円台のモデルが魅力あるプリメインアンプとして、本来の中心機種の座にあるといってよい。
　新しいサンスイのプリメインアンプは、この価格帯に投じられた専門メーカーらしい製品で物理的データの高さと現代アンプらしい音質、それに、新しいブラックフェイスのデザインをもつ、意欲作である。
　ＡＵ７０７、６０６のパネルフェイスは、サンスイが初期の管球プリメインアンプＡＵ１１１以来一貫して守ってきた伝統的なブラックパネルであるが、色調はマットブラックで統一され、簡潔でダイナミックな印象としている。このパネルは、サイドにハンドルをつければ標準ラックパネルにセットすることができる。
　ＡＵ７０７の回路構成上の特長は、イコライザー段が初段カレントソースつき差動１段、バッファー、アクティブロードつきＡ級増幅１段、純コンプリメンタリーＳＥＰＰ出力段の８石構成で、１ｋHzの許容入力３００mV、ＲＩＡＡ偏差±０・２dB、ＳＮ比77dBを得ている。パワーアンプは、初段デュアルＦＥＴ差動２段、カレントミラーつき電流差動プッシュプル（特許申請中）、３段ダーリントン接続のＤＣアンプであり、電源部は左右チャンネル独立型、電解コンデンサーは、１５０００μＦ×４である。
　機構設計上の特長は、入力端子、イコライザー、トーンコントロール、パワーアンプと、信号経路を合理的に配置しシールドカバーの併用で物理性能の向上をはかっている。また、パワー段の放熱板は、チムニー型で放熱効果が高く、信号経路のコンデンサーは、低雑音タイプのＢＲＮ電解コンデンサーとマイラーコンデンサーをセレクトして採用している。
　ＡＵ６０７は、出力が65Ｗ＋65Ｗ（７０７は85Ｗ）である点と、トーンコントロール段のバッファーアンプの省略、電源部の電解コンデンサーの容量が、１２０００μＦに変更されたあたりが、基本的に、ＡＵ７０７と異なった点である。
　ＡＵ１００００は、コントロールアンプＣＡ２０００とパワーアンプＢＡ２０００を一体化して、プリメインアンプとした新製品で、デザインは高級機に準じている。
　ＡＵ７０７／６０７は、サンスイのアンプとしては音質的にＣＡ２０００、ＢＡ２０００の系統である。各ユニットアンプの性質が素直なためか、歪感がなく、滑らかで静かだが、それでいて充分に力もある音だ。とくに、ＡＵ６０７のハーモニーの美しさと、表情の豊かさは見事で、音楽を楽しく聴かせてくれる。

「リアルサウンド・パワーアンプを聴いて　上杉佳郎の音」

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黒田恭一
ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
「マイ・ハンディクラフト　リアルサウンド・パワーアンプをつくる」より

　力士は、足がみじかい方がいい。足が長いと、腰が高くなって、安定をかくからだ。そんなはなしを、かつて、きいたことがある。本当かどうかは知らぬが、さもありなんと思える。上杉さんのつくったパワーアンプの音をきかせてもらって、そのはなしを思いだした。なにもそれは、上杉さんがおすもうさん顔まけの立派な体躯の持主だからではない。そのアンプのきかせてくれた音が、腰の低い、あぶなげのなさを特徴としていたからである。
　それはあきらかに、触覚をひくひくさせたよう音ではなかった。しかしだからといって、鈍感な音だったわけではない。それは充分に敏感だった。ただ、そこに多分、上杉佳郎という音に対して真摯な姿勢をたもちつづける男のおくゆかしさが示されていたというべきだろう。
　高い方の音は、むしろあたたかさを特徴としながら、それでいて妙なねばりをそぎおとしていた。むしろそれは、肉づきのいい音だったというべきだろうが、それをききてに意識させなかったところによさがあった。上の方ののびは、かならずしも極端にのびているとはいいがたかったが、下の方のおさえがしっかりしているために、いとも自然に感じられた。そこに神経質さは、微塵も感じられなかった。
　座る人間に対しての優しいおもいやりによってつくられたにちがいない、すこぶる座り心地のいい大きな椅子に腰かけた時の、あのよろこびが、そこにはあった。ききてをして、そこにいつまでも座っていたいと思わせるような音だった。

ラックス CL32

Posted by on 1976年12月15日 No comments

岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　この外観に接して、これが管球式とは誰も思うまい。さらにこの音に触れれば、その思いは一層だろう。今様の、この薄型プリアンプはいかにも現代的な技術とデザインとによってすべてが作られているといえる。クリアーな引きしまった音の粒立ちの中にずばぬけた透明感を感じさせて、その力強さにのみ管球アンプのみのもつ量感が今までのソリッドステートアンプとの差となってにじみ出ている。高級アンプを今も作り続けている伝統的メーカー、ラックスの生まれ変りともいえる、音に対する新体制の実力をはっきりと示してくれるのが、このＣＬ３２だ。管球アンプを今も作るとはいえ、もはやソリッドステートが主流となる今日、あまりにも管球アンプのイメージを深くもったラックスの新しい第一歩はこのＣＬ３２によって大きく開かれたといってよいだろう。おそらくソリッドステートを含むすべてのアンプの基礎ともなり得る新路線が、ＣＬ３２に花を咲かしたと思うのである。

マランツ Model 150

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　今もってマランツ１０Ｂの名は、高級オーディオ・ファンの間でしばしば口にされる。この幻を絶つことは今回のマランツにとっての最大の課題のひとつであった。モデル１５０がデビューしたときの米誌の評はこの辺の事情を思わずして語っており、しかもその上で１０Ｂを越える性能と、その音の誕生に両手を挙げて喜んでいる、というのが目に見えるほどだった。
　事実、モデル１５０は、１０Ｂの時代より一層過密なＦＭ電波を望み通り選び、楽しむことのできる性能と特性とを具えた数少ない高級かつ低歪チューナーの最大の傑作だ。今回、多くの製品があふれる中で「オーソドックスな機構による真の低歪チューナー」を選ぶとすれば、このモデル１５０のみだ。

デンオン POA-1001

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　デンオンは、76年暮にソリッドステート・アンプのコントロールアンプとパワーアンプのペアをデビューさせた。その一年前に、同じくセパレート・アンプでも真空管方式を発表した。管球式にくらべて、価格的に半分だがソリッド・ステート型の新製品の水準は真空管式に優るとも劣らないと思える。
　管球アンプを出して一年後にソリッド・ステートを出したという点にこのかくされた秘訣がありそうだ。つまり管球式の良さを十分に確めた上で、その上にトランジスターにする最新技術を積み重ねて行った点だ。ソリッドステート・アンプもＶ−ＦＥＴあるいはＡ級アンプとさまざまな技術が投入され試みられてその良さを競った製品が多く市場にあふれる。
　その中でデンオンがセパレートアンプを遅ればせながらデビューするに当っての開発テクニック、あるいはその方法として狙ったものは仲々のものであるようだ。真空管ならざるアンプのソリッド・ステートならざる音は忘れ得ぬ大いなる魅力だ。

ダイヤトーン DA-A100

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　ダイヤトーンの歴史は、日本のオーディオの歴史そのものといってもよい。日本におけるハイファイ創成期ともいうべき昭和20年代以後から早くもダイヤトーンの16センチのスピーカーの活躍はスタジオ、放送局で始められていた。というわけで、必ず出てくるのはスピーカーだけだった。ダイヤトーンがこのＤＡ−Ａ１００をデビューさせるまで、ダイヤトーンのアンプの存在は、スピーカーの影にかすんで、すっかり薄くなってしまっていた、といわざるを得ない。ところが電機メーカーとしての三菱の技術は、当然、アンプの分野でも三菱ののれんにかけて、おそらくそれなりの指向をもっていたろうし、それはスタジオ用の大型スピーカー・システムを作ったときに早くも、地道ながら成果を挙げて「システム・ドライブ用出力増幅器」として存在していたわけだ。こう語れば判る通り、ダイヤトーンアンプはデビューするはるか以前から、その独自の技術をつくした成果を遂げていたわけである。だからＤＡ−Ａ１００が出たとき、始めて知ったその技術は驚くべき水準にあったとしても少しも不思議ではない。ハイファイの歴史の、陽の当らざる所にあったアンプの技術は、かくてＤＡ−Ａ１００のデビューによって力強く見事に芽吹いたのである。ＤＡ−Ａ１００の実力は、デビュー以来三年経た今日といえども少しも影ることはない。中音の充実したイメージのまま、全体に無駄のない透明感に加え、冷たさのないサウンドの完成度は実に高い。

ダイナコ Mark VI

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　マークIIIとして永く愛用される60ワットアンプをもって、数少ない管球アンプの伝統を持つダイナコのもっともハイパワーかつ強力なるアンプが、このモノラル・パワーアンプＭＫVIだ。おそらくＭＫIIIの倍の出力を持つためにＭＫVIとなったのだろう。
　１２０ワットの出力はソリッドステートパワーアンプなみで、もしＭＫVIにくらぶべきソリッドステートとなると３００Ｗ級だから、驚くべきハイパワーだ。
　ダイナコ製品の、もうひとつの大きな特徴は、米国のコンシュマーレポートの常連といえるほどに、しょっちゅうその名が「お買得ベスト」の中に名を連らね、それも年を追っても型番が変らないという点だ。つまり、ひとたび製品化するとこれを中止することはめったにせず、幾星霜たつといえど同じ製品がずっと永く市場をにぎわす主要製品として続く点だ。寿命の驚くほどの永さこそダイナコの製品の最大の強味でもある。ＭＫVIおそらく10年後もそのまま続くだろう。

オーディオリサーチ D-76A

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岩崎千明

ステレオサウンド　41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より

　米国にきら星の如く数多く出てきた新進アンプメーカー中、もっともユニークな存在がこのオーディオリサーチだ。その作るアンプはすべて管球式。注目すべきなのはすでにソリッド・ステート万能の時期である数年前からのスタートでありながら、管球式アンプにこだわるといえる姿勢だ。たしかに真空管アンプの音の良さはオールドファンを中心にベテラン達の堅く永く口にする点だ。ソリッドステートに技術的性能では遠く及ばずとも、音の良さは明らかな差を感じさせる。オーディオリサーチ社のアンプが高級ファンに愛される理由は、高水準のマニアほど十分に納得できるだろう。プリアンプに対する評価よりもパワーアンプに対する評価が高いのは「スピーカー・ドライブの点での管球アンプの有利性」のためではなかろうか。デュアル７５でスタートして、トランスを含むパーツや機構を大幅に変えて76年にデュアル７６となっている。