瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
レインジの十分に広いこと、そして低音から高音に至るまできわめて周到にコントロールされて聴感上のバランスがよく、どの音域にも少しも強調感や欠落感のないところは、国産品中随一といっていいぼとで、ＥＣＲ４００がいくらかクセを感じさせたのに対して、これこそまさにソニーの音、と思わせるところはさすがだ。ただ、ＥＣある４００のところでも書いたように、音のひと粒ひと粒が、何となく湿り気を帯びたように、その湿った結果として重さを感じさせるように、どこか梅雨空を見上げるような印象があって、聴いているうちに、もっとスカッと晴れ上った、明るい艶のある音にあこがれたいという気持になってくる。言いかえれば音楽が積極的にこちらに働きかけてくるというのではなく、どこかよそよそしくつき放して分析しているような気分にさせられる。パワーには強いこと、創りのしっかりしていることはＥＣＲ４００について書いたと同じ良さだ。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
アダプター独立型の本格的なコンデンサータイプとしては最もローコストだが、やはりアダプター内蔵よりは音の腰がしっかりしてきて、ことにパワーを上げていったときに、アダプター内蔵のエレクトレット型が概して飽和したような音になりがちなのにくらべると、はるかに安定感のある音量が楽しめるようになる。コンデンサー型としては、割合に骨太の音がするが、反面、高域に多少のクセが感じられ、ことにヴォーカルの場合に歯のスキ間から洩れるような発声になる傾向がある。もう少し自然な高音域が欲しい感じだ。低音はバランス上はトーンコントロール等で多少増強したいように思う。がこうすると、高域もややおとなしく聴こえるようになる。ヘッドバンドは多少硬めに作られていて、耳への圧迫はかなり強い。コードはスパイラル型だが、使用感の上ではストレートのやわらかいコードの方がいいのではないかと思う。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ヘッドフォンばかりでなくマイクロフォンや、さらにはスピーカー、ことにトゥイーターの場合でも、コンデンサータイプには、特に高音域に一種特有のコンデンサー・トーンとでもいいたい音色がつきやすい。ナポレックスＮＳＡ３は、ことにその音色がいかにもコンデンサー的で、この独特の軽い艶はダイナミックタイプでは絶対に聴けない特長だ。この個性は好みにもよるだろうが、私には必ずしも不快ではなく、やや人工的な色あいを感じさせはするものの、弦楽器のオーバートーンなどを爽やかに浮き上らせ、楽しませる。ロック系を含めたポップスでも、リズム楽器がよく浮き上って軽快に切れこむ。低域はやや不足ぎみだが、アンプで補正すれば量感は満足できるし、ことに国産にありがちの低音の反応の鈍さ、重さがない点は評価したい。かなり個性の強い音には違いないが、音楽が気持よく明るく軽くよく弾む鳴り方は、かなり良い特長だと思った。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
テストソースの中から、ブラームスのピアノ協奏曲第一（ギレリス／ヨッフム）をまずかけてみて、冒頭のベルリン・フィルの斉奏が、まるで笛のような妙に鼻にかかった音色に変形してきこえてびっくりして、あわてて他のレコードをいろいろかけてみたが、そのどれもが、鼻をつまんだような或いは波の欠けたような音色になる。グラフィックイコライザーでいろいろ探ってゆくと、だいたい３ｋHzあたりを６dB以上も大幅にダウンさせると、この独特の音色の大半は除くことのできることがわかったが、これはどう考えても妙だ。ただ、テストソースを国内録音の歌謡曲やフォークなどにすると、右に書いたほどには異和感を感じさせなかったのは不思議だった。デザイン上では、ヘッドバンドの部分に耳への当りを細かく調整できる（そのわりには大げさでない）くふうがしてあって、かけ心地はなかなか良い。重量のある割には重さを意識させないのはその辺のうまさだと思う。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
全域に亙って充実感あるいは重量感を感じさせる音だ。楽器の低音の支えがしっかりして、うわついたところのない安定な音を聴かせる。音色はどちらかといえばやや暗い感じだが、バランス的にはおそらく２ｋHz近辺をはさんで中〜高音域にやや固有の音色があって、音量を上げると少々圧迫感が出てくるので、おさえぎみで聴く方が好ましい。音量と音色（トーン）の調整がユニット部についているが、音量調整は便利としても音色調整（トーンコントロール）の方は、これを使うと低音は出ないし音に妙なくせがついてくるしで、どこがいいのか全くわからない。しかも音量調整の方にはクリックがついている（ただしちょっとした力で動いてしまう）が、トーンの方はいつのまにか動いてしまうので具合が悪い。かけ心地の点は、いささか重いことを別にすれば耳へのあたりは悪くないが、半密閉型のせいか、かすかに漏れて聴こえる外部の音が、なにか洞窟の中のような妙な響きに聴こえて気分が良くない。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ＨＲ７１０からＸ１……と聴きくらべてくると、大型になったせいか中域以下の力感が増してきて、音の腰が坐ってくる。ただ、高域の繊細さの点ではＸ１の方が勝っているようで、Ｘ１とくらべると、音域が全体に下にズレたような印象だ。ヘッドフォン専用端子にそのまま接続できるが、スピーカー端子から直接とった方が、音がクリアーで音像が明瞭になる点は７１０やＸ１と同様である。ただ、同じメーカーの、同じような構造のヘッドフォンでありながら、それぞれが全く別のメーカーの製品のようにデザインに統一のないのはいささか奇異に思える。見た目の印象を別としても、かけ心地がそれぞれ全く異なるのはどういうわけだろうか。そしてかけ心地の点ではこの８１０／IIはあまり感心できない。ハウジングの部分を支えるステーに遊びがないために、ユニットの角度があまり自由にならなくて、耳への微妙な当りが調整できないのでスキ間ができてしまうのだ。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
エレクトレット型としては割合にローコストのグループに入るが、音質はなかなか良いと思った。強いていえば低音の量感をトーンコントロール等でわずかに補う方がいっそうバランスが良くなるが管弦楽、ヴォーカル、ジャズと何をかけても、ひととおり楽しめる程度に過不足のない音を聴かせる。音が耳もとに張りつくのでなく、適度に空間に浮ぶ点も圧迫感が少なく聴きやすい原因だろう。ヘッドフォン端子に接続するときもバランスは良いがスピーカー端子から直接とる方が、高域での音の艶や切れ込みが増して好ましく思った。ただ、こうすると潜在的に持っていた高域端の強調感がやや目立って聴きとれて、それが一種の固有の音色になるが、しかし決して不快なものではない。かなり音量を上げてもバランスのくずれることが少ない点も良い。耳への圧力は弱い方ではないが、耳たぶへのあたりの面積の広いせいか、長時間かけても不快感は少ない。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
エレクトレット型の新製品ということで、特徴は各パーツがバラバラに分解できる点にある。非常に軽快なデザインで、かけ心地の点はきわめて良好。公称上の重量がＨＲ７１０と同じであるにもかかわらず、耳にかけた感じでは、2/3ぐらい軽くなったように思える。側圧が少ないこともあって、耳を圧迫する感じがほとんどなく、長時間の使用にも疲れが少ないだろうと思う。ただ、テストのために何度か分解しているうちに、各チャンネルのつけ根のところがこわれてしまった。あまりタフな作りでないところが少々気になる。ＨＲ７１０のようにスピーカー端子から直接とった方がクリアーな音になる点は同様だが、７１０よりも音の鮮度が高く、能率もかなり高いので音量を絞って聴いても音像が自然で解像力が良い。しかし音量を上げるにつれて中〜高域が張り出して、大音量での聴取は多少やかましく、やはり中程度以下での試聴に適しているようだ。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
耳に密着しないために低音のエネルギーが逃げやすいことは構造からも想像がつくが、このままでは低音が全くといっていいほど不足だ。ただし中域以上の音の質やバランスはかなり優秀のように思えたので、アンプのトーンコントロールと、それにラウドネスまで動員して低音を増強してみると、なかなか質の高い緻密でクリアーな音が楽しめる。耳もとから離れて鳴る音場は独特でおもしろい。こうして低音を大幅に補強して聴く際には、出力をヘッドフォン端子からでなく、スピーカー端子から直接とる方が、歪の少ない美しい音が聴ける。なおレコード再生の際はサブソニックフィルターを必ずＯＮにしておく。それとアンプのスピーカー出力端子で残留ノイズの少ないものを使うことが条件になる。本体がやや重いこともあって、耳たぶの周囲をおさえるリング状のパッドの圧力が大きめで、試聴が長時間に及ぶと装着感は必ずしも快適とはいいがたかった。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ＡＴＨ３が中低域に厚みを持たせて高域をおさえた、いわば丸みのある豊かでソフトな音に仕上げていたのに対して、ＡＴＨ５は、より高価であることを意識してか、高域のレインジをぐっと広げた作り方をして、聴きようによっては、同じメーカーの同じシリーズとは思えにくいほど違う音に仕上げてある。たとえば管弦楽の斉奏などでＡＴＨ３が音をひとつの固まりのように、言いかえればややモノフォニック的に聴かせたのに対して、ＡＴＨ５はディテールがよく浮き出して音を空間にひろげて聴かせる。が反面、ヴォーカルなどではＡＴＨ３よりも肌ざわりが冷たいし、それよりも聴き馴れた歌手の声が少し変って聴こえることから、中〜高域にやや固有の音色のつきまとうことが感じとれる。ＡＴＨ３は能率がかなり良かったが、こちらはその点では水準なみというところ。デザインやかけ心地についてはＡＴＨ３のところで書いたことと
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
基本的にはＨＰ２の音の延長線上にあることが容易に聴きとれて、強調感のない穏やかで品位の高い、しっとりした再生音がどんなプログラムソースにも一貫して好感を与える。ＨＰ２よりも音のスケール感がひとまわり向上し、音の密度も増し、音像がいっそう明確に姿をあらわしてくる。ただ、たとえばテストソースの中のベーゼンドルファーやスタインウェイの音色でさえ、どこかヤマハピアノの音色に近寄ってしまうように聴こえるというのは、ひと言でいえば音の艶を少しおさえすぎているためではないかと思う。そのことと関連して、ステレオで鳴った音が広い空間にひろがり、漂い、余韻をひいて消えてゆくあのデリカシーがいまひとつ物足りない。ユニットの径がＨＰ２より大きいため、パッドもひとまわり大きく、ユニットの重量も増しているが、ヤマハ三機種の中ではこれが最もかけ心地が優れていると感じた。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
国産の中では破格に高価な製品だ。正直のところ私には、この高価格がどういう理由からなのかよくわからないのだが、ともかく大づかみにはＡ４の延長線上での音の作り方で、そのことからいっそう、このメーカーの音に対する姿勢が明確に聴きとれる。Ａ４のところでも書いたことと一部重複した言い方になるが、ヘッドフォンに限らずオーディオ機器全般の、こんにちの広帯域化の傾向にあえて背を向ける、という言い方が不適当なら、抵抗している、といんうのがフォンテックのポリシーのように思える。ともかく高域がおさえぎみにコントロールされていて、高域の伸びた再生装置でときとして聴かれる高音楽器のハイキーな、あるいは金属的な鳴り方をおそらく嫌っているのだろうと思う。ダイナミックタイプでこれをやったら、解像力の悪い鈍い音にしかならないが、コンデンサータイプの反応の良さを知って作っているのだろう。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
最近では数少ない密閉型と「モニター」という命名から、おそらくナマ録の際のモニター用を意図して作られたものだと思う。一般の鑑賞用としてはオープンエアタイプの方が快適だが、ナマ録では逆に外部の音に対する遮音性の良さと、かなりの大音量に耐える作り方が必要だ。ことにハイパワーでのモニターの際は、中〜高域での強調感や音の圧迫感をなるべく避けなくては、長時間のモニターで疲労が劇しくなる。その意味からは、音量を思い切り上げて聴いたとき、２〜３ｋHzを中心にして耳の感度の最も良い中〜高域で、もう少し抑えの効いた音の方がさらに好ましいと感じたが、しかし大づかみにはなかなかうまいバランスに仕上げてあると思った。重量が５３０ｇと平均よりかなり重いのも、耳あての調整機構がやや凝りすぎといいたいほど大仰なのも、遮音（密閉度）の良さを最良に保つための配慮なのだろう。やや特殊な目的のためのヘッドフォンといえる。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ＡＴＨ７とくらべると、こちらの方が意図的な強調感がなくなって、総体にフラットな感じにコントロールされている。が、それを他のメーカーのコンデンサータイプの中に混ぜて聴いてみると、一種明るく軽い華やぎが感じとれて、これがオーディオテクニカのポリシーあるいは個性であることがわかる。しかし、ＡＴＨ７の音が、ことにクラシック系のプログラムソースの場合にときとして少々華やかすぎる傾向のあるのにくらべると、ＡＴＨ８は、その明るさは弱点とはならずむしろ良い意味での個性として聴き手を楽しませる。ソニーが一種湿ったような暗色の音でどこか客観的に音楽を分析させるとすれば、テクニカの音は逆に音楽を積極的に聴き手に伝える。ただそこに、もう少し柔らかく自然な表情が出てくれば、この音はさらに高い完成度に仕上るだろうと思った。ＬＥＤによるアダプターのパワー表示はおもしろいアイデアだと思った。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
とうぜんのことながら、ＳＲ４４と聴きくらべると、これは全く同じ個性、同じ音色での延長線上にある。その上で、音のバランスやキメのこまかさやレインジの広さ、そして、大音量での音のくずれのなさ、などすべての面で、確実にグレイドアップされている。ＳＲ４４のところで書いたと同じように、まさに日本人独特の繊細な神経で練り上げた、慎重で、、ていねいで、行儀のよい音がする。そうした良さを認めた上であえていえば、テストソースに使ったＤＧＧのベルリン・フィルハーモニーの、あるいは菅野録音とベーゼンドルファーの、要するにドイツのオーケストラや楽器の持っている音の構築のしっかりした、そして独特の脂の乗ったような照りというか艶というか、そうした音色は、このスタックスにかぎらず国産のヘッドフォンでは私の納得できるような音色ではついに聴くことができなかった。これが結局日本の音というのだろうか。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
コンデンサータイプのヘッドフォンの中では、かなりユニークで、独特の主張を持った音色だと思った。とくに中高音域から上の最高音域を、なだらかにおさえてあって、この点に限って言っても、たとえばスタックスやソニーがバランスを重んじて高域をフラットな感じにコントロールし、オーディオテクニカは中〜高域にかけて一種の華やかさを持たせ、さらにナポレックスになるとハイエンドをやや強調さえしている、というように、ほかのメーカーが概して、コンデンサーならではの高域のレインジの広さを意識して作っているのに対して、フォンテックは、カタログ上でも高域のレインジをあまり広く表示していないことからもわかるように、むしろ高域をソフトにおさえる作り方を明確なポリシーとしていると聴きとれる。その結果、ステレオの音場も、広げるよりもむしろ中央に凝縮させるような求心的な聴こえかたになる。渋い音、というのだろうか。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
アダプター不要のエレクレット型としては最も安価な製品だが、たとえば周波数レインジの広いこと、とくに高域が繊細に素直によく伸びている点で、同価格のダイナミック型では聴けない味を持っているところは、やはりコンデンサータイプだけのことはある。あまりボリュウムを上げずに聴くかぎり、やや音が遠くできこえる傾向はあるもののおとなしく耳当りのやわらかで疲れない音がする。ヘッドフォン端子からよりもスピーカー端子から直接とる方が、おとかじっかりとクリアーになる。能率はかなり低く、ボリュウムを相当に上げる必要があるが、音量を上げてゆくと、中高域にかなりおしつけがましい圧迫感が出てくるので、絞って聴く方がよさそうだ。かけ心地の面では、見た目のデザインを含めてなかなかよく考えられている。ただし、ダイナミック型の同クラスのオーディオテクニカやヤマハやエレガにくらべて格別に優れているということはない。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ＨＰ１０００という命名から想像すると、おそらくスピーカーのＮＳ１０００に相当するようなヘッドフォンを意図して開発されたものだろうと思う。手にとった感じはズシリと重量感があり、ＨＰ１の軽快なイメージとはかなり異なる。密閉型ではパイオニアやＫＯＳＳなど５００ｇ級があるが、オープンエアタイプで５００ｇというのはこれ一機種だ。耳にかけて首を振るとヘッドフォンの重さで頭が振られてしまう。基本的にはＨＰ１と同じ原理のフラットダイナミックだが、その音質はさすがにぐんと密度が増した印象で、たとえが適当がどうかわからないが、同じヤマハのスピーカーで、ＮＳ６９０と１０００エムを比べたようなクォリティの違いが聴きとれる。音のひとつひとつがしっかりと形造られ安定している。パワーにも全く強い。海外製品に聴きとれる一種の音の艶や色合いを避けた、いかにも日本の製品の鳴らす音だ。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ＨＰ１と共通の、イタリアの鬼才マリオ・ベリーニのデザインだが、ユニットの大きさが違うせいで、パッド部分の直径がＨＰ１より小さく、総体に重量も軽くなっている。実に微妙なもので、これだけの差でＨＰ１とかなりかけ心地が違う。どちらかといえばＨＰ１の重さとバンドの圧力の方が耳にしっくりくる（或いはＨＰ２の方がイヤパッドが小さいために、バンド圧を強くすると耳たぶを圧迫しすぎるようになることを避けたのかもしれない）。いずれにしてもこういうキメの細かい作り方が音質にもあらわれていて、この価格帯の中では目立ってバランスが良く、音の品位の高いことが好ましい。全帯域にわたって強調感が少なくおとなしい音なので、長く聴いて疲労感が少ない。ただ、欲をいえば音の艶をいくらかおさえすぎていて、トーンコントロールなどの高域の倍音領域にはほんの少し味つけをして聴いた方が楽しめるように思った。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
中〜高域に一種の華やぎの感じられる音色だが、バランス的には、どのプログラムソースに対してもどこかおかしいというようなことはもなく、周波数レインジも十分とはいえないまでも高・低領域によく伸びている。耐入力は十分あって、かなり音量を上げても音がくずれるようなことがなかった。ただ、この価格ということを頭に置かなくてはいけないのだろうが、どこか品位を欠く音色で、楽器のもっている音色の格調の高さが出にくいのは致し方のないところだろうか。ステレオのひろがりと定位はふつうだが、どちらかといえば「耳もとで鳴っている」感じが強く、音が耳もとを離れて空間に漂うようには鳴ってくれない。もうひとつ、イヤパッドの形が耳たぶをややおさえすぎる感じがあって長時間かけ続けていると疲労感の増す傾向のあることも、音を耳もとに意識させる一因かもしれない。デザイン的には、ヘッドバンドを含めて総体に大げさでない作り方は好ましい。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
７〜８００Hzから１ｋHz近辺──つまりピアノの中央Ｃの約２オクターブ上あたりの周辺──にエネルギーが集中して、低域も高域もあまり伸ばしていない、いわゆるカマボコ型のナロウレインジのバランスらしく、ことにピアノの打鍵音で、頭の芯をコンコンと叩かれるような圧迫感があって、音量を上げるとやかましい傾向がある。この音だけをしばらく聴いていると多少聴き馴れて、それほど変には思わなくなるが、しかしやや力で押しまくる感じの鳴り方はあまり快適とはいいがたい。トーンコントロールで高・低領域をかなり補強してやるとバランスは一応よくなるが、高域があまり伸びていないせいか、音の繊細な感じが出にくく、どちらかといえば音像が頭の中に集まる傾向のきこえ方で、ステレオの音場の広がりや奥行きもあまりよく出ない。ヘッドバンドやパッドのデザインは良好で、耳によくフィットし、かけ心地は悪くない。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
構造的には国産のフラットダイナミック型という点で、また価格的にも前出のヤマハＨＰ１、ビクターＨＰ−Ｄ５０、フォステクスＴ５０などが比較の対象になりそうだ。フォステクスのところでもそのことを書いたが、こうして４機種をくらべると、ヤマハが最も中庸で、ビクターは高低両端をやや強調し、フォステクスは中高域強調型であるのに対して、トリオはそうした音のバランス面でいうとビクターとフォステクスの折衷型、つまり高低両端も十分に伸ばしながら中〜高域にも張りを持たせたくっきり型の音といえる。したがって、音像が適度に艶を持って、くっきりと張り出しながらステレオの空間的なひろがりもほどよく再現し、聴いていてかなり楽しめる。これも本体が重い方である割には、パッドの面積の大きいためか、実際ほど重さを感じさせず、かけ心地はまあまあだが、ヘッドバンドとユニットの結合部分がゆるすぎて、簡単にずり落ちてくるのはいただけない。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
これもいわゆるフラットダイナミック型で、国産では価格的にたとえば前出のビクターＨＰ−Ｄ５０あたりが比較の対象になりそうだ。音質の面では、まず大づかみなバランスにはさして弱点はなく、全域に亙って広い帯域がよくコントロールされている。しかし前述のビクター，あるいはヤマハＨＰ１あたりとくらべると、フォステクスが最も中域に密度のあることがわかる。ヤマハが聴感上わりあいフラットに聴こえるのに対して、ビクターは高・低両端がいくぶん強調されたように聴こえ、フォステクスがその反対になる、というような個性のちがいが聴きとれる。このように高・低両端をややおさえ込んだ音は、概してステレオの空間的なひろがりや音の漂う感じが薄れる傾向にあるが、反面、ヴォーカルなどで一種の近接感が出てくるので、この辺が好みの分れ目になる。本体の重量はかなり重い方だが、パッドや圧力の配分がうまいためか、実際の重さほどは負担を感じさせない。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
価格的に近いためにどうしてもビクター（ＨＰ−Ｄ５０）やフォステクス（Ｔ５０）と比較してしまうが、ヤマハ（ＨＰ１）を中庸とすれば、ビクターがやや高低域両端強調型であるのに対し、フォステクスが中音域強調型であることをＴ５０のところでも書いたが、大づかみなとらえかたをすれば前三者の中では最もフォステクスによく似て、しかしＴ５０よりもいっそう中音域にエネルギーが集中してしまったように聴きとれる。弦や声が硬く、音量を上げるとピアノの打鍵音などもきつい感じで、ステレオの音場のひろがりも感じとりにくい。中域が張り出しているせいばかりでなく、低・高両音域でも、おさえこんだ印象でレインジが狭く、モノフォニクック的に聴こえてしまう。この点フォステクスの方がもう少し自然に感じられた。かけ心地の点ではもう少し感覚的な重圧感がとり除かれるとよいと思った。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
同じメーカーの製品だが、ローコストグループに出てきたＨＰ６６０とは、デザインも構造も全く違うフラットダイナミック型だ。さすがに１万円を超えるクラスになると、ヤマハのＨＰ１でもそうだったが、いろいろなレコードを聴いていて、バランス的にどこかおかしいとか、周波数レインジがせまいなどという欠点は殆ど指摘できなくなってくる。しかしやはりそこにビクターのトーンキャラクターに共通の、どこか華やいだ高域が聴きとれて、たとえばヤマハＨＰ１よりも音場がいくらかひろがったような感じに聴きとれる。インピーダンスが公称65Ωと高めなので、ヘッドフォン端子とスピーカー端子の両方を試してみたが、スピーカー端子からダイレクトにとり出した方が、歪が少なく、鮮度の高い引締った音が得られた。かけ心地は悪くないが、本体がやや重い方なので、パッド圧が強く、長時間かけているとやや疲れそうだ。
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