井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
パワーアンプをベースとし、これにプリアンプを組み込むラックス独特な構想を管球式プリメインアンプで製品化したモデル。デザイン自体も、それを意味するように簡潔で新しい魅力が感じられる。
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ラックス LX33
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パイオニア A-900
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井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
ＥＸＣＬＵＳＩＶＥシリーズのセパレート型で示したスイッチング歪ゼロの世界をプリメインアンプに導入した最初のノンスイッチング方式採用の製品。柔らかく滑らかで豊かな音だ。
テクニクス SU-V6
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
Ａプラス級動作に続く、ダイオードスイッチング方式の独特な高能率Ａ級動作をプリメインアンプに採用した第３弾製品。ユニークな超低音と超高音トーンコントロールの採用と磨き込まれた音が特長。
ソニー TA-F55
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井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
ダイナミッククォリティをメインテーマに、幅広い音楽ジャンルに対応できる性能、機能、操作性、デザインを含め、若い世代の音楽マニア向けのサウンドマシンとして開発された新しい製品。
デンオン PMA-530
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
新開発のダイレクトＡ・ノンスイッチングＡ級動作をパワーアンプに採用した第１弾製品。プリアンプはＭＣ型使用可能な高利得イコライザーのみで、パワーアンプと２ブロック構成のＤＣサーボ型。
ビクター A-X3
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
ビクターのスーパーＡクラス増幅方式を採用したプリメインアンプでは、もっともローコストな価格帯におかれた第３弾製品。スイッチング歪とクロスオーバー歪を追放した透明な高域が美しい。
エスプリ APM-8
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
ソニーの最高級シリーズであるエスプリの名称をもつトップランクスピーカーシステムで、アキュレート・ピストニック・モーションの略を型番としたように角型ハニカムコア使用の平面振動板採用で広帯域感は見事。
ヤマハ FX-3
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
ロングセラーを誇るＮＳ１０００Ｍをスケールアップしたようなヤマハ初のドーム型ユニット採用の３ウェイフロアー型。ＦＸ１系の大口径ウーファーとベリリウム振動板のドーム型は、ホーンに匹敵する鮮明な音だ。
Lo-D HS-90F
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
壁面という無限大バッフルを前提として昨年いちはやく、平面振動板採用の大型システムＨＳ１００００を完成したローディが大型ブックシェルフ型としてまとめた平面振動板３ウェイシステムである。
ビクター Zero-7
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
ユニークな卵型エンクロージュアと平面振動板ユニット採用の標準スピーカーを開発した技術をブックシェルフ型に導入した平面振動板ユニットとリボントゥイーターの４ウェイシステム。シャープで繊細な音が聴かれる。
テクニクス SB-10
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
リニアフェイズを提唱するテクニクススピーカーにとって、平面振動板ユニットは、好適な材料だ。特殊なハニカムコアの使用法により、振動板の固有音が抑えられ、フラットで力強い音が聴かれる。
パイオニア S-933
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
Ｓ９５５のトーンポリシーを受け継いだ標準的なサイズのブックシェルフ型３ウェイ。新開発ベリリウム振動板のドーム型中音とリボン型高音ユニットはつながりがよく、滑らかで美しい音が特長。
オンキョー MONITOR 100
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
大きな許容入力と微小入力からの直線性、広帯域かつ広いサービスエリアを目的として開発されたモニターの名称をつけた新製品。重量級の低音、チタン・カーボン複合中音とチタン高音ユニットだ。
ビクター S-W300
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
キュービックなユニークなデザインにまとめられたスーパーウーファー。30cmユニット前面にはフィルター兼プロテクター板があり背面には38cmパッシブラジエーター付。想像以上の重低音の魅力だ。
デンオン SC-306
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
端正にまとまった音をもつＳＣ１０６をベースにフレッシュアップした新製品。コーン型３ウェイの使用ユニットはデンマークのピアレス製で定評が高く、聴かせどころを捕えたシステムアップで表現力は新鮮で豊か。
サンスイ SP-511
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
オーソドックスに30cm低音ベースにコーンがたでまとめた３ウェイ。バッフルボードは低音の振動で中高音の汚れを防ぐ特殊構造設計。分散配置でＪＢＬ的手法を駆使したネットワークで音は新鮮。
トリオ LS-202
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
振動分割型バッフル構造、独立配置型ネットワーク、新ホモゲン材エンクロージュアで優れた音場再生能力をもつ製品。
ヤマハ NS-100M
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
ブックシェルフ型の原点に戻って開発された完全密閉型アコースティックサスペンション方式３ウェイシステム。活気がある低域と滑らかで透明なソフトドームの音が特長。
ダイヤトーン DS-32B
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コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
優れたバスレフ型の設計では定評がある伝統的な技術を活かし、コーン型３ウェイとしてまとめた製品。クリアーでフラットに伸びたレスポンスと明解な音像定位が特徴。
ソニー SS-R5
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井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
この価格帯では数少ない大口径30cmウーファーにアコースティックレンズ付きバランスドライブ型トゥイーターの組合せによる２ウェイシステム。スケール感が十分にあるパワフルで明るいサウンドだ。
パイオニア PL-L5
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
世界初のリニアモータードライブのリニアトラッキングアーム採用のマニュアルプレーヤーシステムＰＬ−Ｌ１の開発に代表されるように、パイオニアは、一般的なオフセット型アームに比べて基本性能が一段と高いリニアトラッキング型アームを採用したプレーヤーに意欲的であるが、今回発売されたＰＬ−Ｌ５は、リニアモータードライブ、リニアトラッキングアーム採用の電子制御フルオートプレーヤーシステムである。
ターンテーブルは、独自のクォーツＰＬＬ・ＤＣホール素子切替型で、モーター軸受を重心に近づけたＳＨローター方式のモーターで駆動される。
トーンアームは、リニアモーター駆動でＳＮ比が高く、ショートアームのため等価質量が少なくトラッカビリティが高い特長がある。オート機構はＩＣ制御型でリピートは盤面上で再リードインするクイックリピート型。モーターとアームはサブシャーシーに固定され、これをスプリングとダンパーゴムでダイキャストベースからフローティングしたコアキシャルサスペンション方式だ。
マランツ Model Sm1000
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on 1979年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
特徴
マランツといえば、その名は泣く子もだまるオーディオ界の名門。ソウル・マランツの手を離れ、広くバラエティに富んだ製品が、このブランド名の下で作られるようになった現在だが、トップエンド製品では、その血統を受けついだ優れた製品が作り続けられていることは喜ばしい。パワーアンプも、♯５００、♯５１０は長くリファレンスアンプとしての信頼を維持してきたことは御存知の通りである。そのマランツから今度新しく発売されたＳｍ１０００は、現時点での新しいテクノロジーにより、４００Ｗ／チャンネルのステレオパワーアンプで、同社のプレスティッジ製品としての力の入れようが理解出来る力作といえる。マランツの名声を受け継ぐことは名誉であると同時に重荷でもあるはずだが、この製品、決してそうした期待を裏切るものではない。もともと、ソウル・マランツはインダストリアルデザインに手腕を発揮した人だけに、そのデザインイメージの継承も、現在のマランツ・メンにとって大きな負担であるだろう。ゴールドパネルを基調とした高いクォリティは、往年のオリジナルモデルと同種の品位は感じられないにしても、よく、マランツのイメージを活かしていると思う。
このＳｍ１０００は、オーソドックスなパワーアンプといってよく、その構成は、かつて、二台のモノアンプをドッキングしてステレオ構成とした♯１５などのオリジナルにならい、左右独立構成をとっている。８００ＶＡ容量のカットコア・トランスと２００００μＦの大容量コンデンサー２本をそれぞれのチャンネルに使った信頼感溢れる電源部を基礎に、全段プッシュプル構成のパワーブロックは透明で暖かいサウンドクォリティを保ちながら４００Ｗの大出力をひねり出す。ＮＦ量も比較的少なくして、これだけのクォリティを得たことにも、音質重視の設計思想が理解できるだろう。スピーカー端子もダイレクト・コネクトで、保護リレーは使っていない。スピーカー保護は、一側フューズを切断する方法である。よく選び抜かれた素子やパーツを使い高い安定性を確保したＤＣアンプといえよう。
音質について
音質は、大変ウォームな肌ざわりを持ったのだ。ゴールドフィニッシュの外観からは、もっと華麗な音が想像されるが、鳴らしてみると、しっとりと落着いた柔軟な音に驚かされる。ピアノには、もう一つ、しっかりした芯のある粒立ちが欲しいという気がしたが、しなやかなヴァイオリンの魅力にはうっとりさせられた。甘美な個性ととれなくもないが、決して、その個性は癖というほど強いものではない。むしろ、これは、レコードの個性を素直に再現した結果と思われる。とかく、冷たい、ガラスを粉々にしたような鳴り方になりがちな大聴衆の拍手の音を聴いてみたが、このアンプでは決してうるさくならず、自然な拍手の量感が得られた。オーケストラもウィーン・フィル特有の繊細で艶のある、滑らかな弦の音がよく生きて楽しめた。
ジャズでは４００Ｗ／チャンネルの力感を期待したが、それは、やや肩すかしを食った感じであった。ＪＢＬの４３４３が、どちらかというと、きれいに鳴らし込まれる方向であった。ベースは明快によく弾むのだが、もう一つ豊かさが出てほしいし、チャック・マンジョーネのブラスには、もっと輝きのあるパンチの利いた音が欲しかった。４００Ｗを量的に期待した話ではなくその音質面での力感が、少々物足りなかったのである。「ダイアローグ」のベースとドラムスのデュオにおける、バスドラムのステージの床に共鳴するサブハーモニックス的量感ももう一つ大らかにどっしりと、床の広さを感じさせるような響きが欲しかったと思う。
ヤマハ PX-2
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
リニアトラッキングアーム採用の超高級プレーヤーＰＸ１に続く第２弾製品で、オート機構の整理、アームドライブ方式の変更で、リニアトラッキングプレーヤーとしての完成度は一段と高まった。プレーヤーベースは、ＰＸ１同様に５mm厚音響用アルミダイキャスト製で、重量17kgの防振設計。重量１・３kgの厚いアクリルダストカバー付である。
トーンアームはＰＸ１のギア駆動からベルト駆動に変更され、水平トラッキングエラーは±０・１５度以内の高精度を誇る。高さ調整、パイプ部にスライドリング型針圧調整付。モーターはクォーツロックＤＣコアレスホール型。正逆両方向サーボ、電子ブレーキ付で大容量定電圧電源採用である。
オート機構は、新開発ロジックＩＣ制御のフルオート型で、マニュアル時のアーム送りはボタンの押し方の強弱で速度が変化する２スピード型で動作は軽快。
ＰＸ２は引締まった低域ベースのシャープでクッキリとコントラストをつける明快な音が特長である。リニア型のメリットで輪郭がシャープだ。
サンスイ XR-Q9
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on 1979年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
好評のＸＲ−Ｑ５の上級機種として開発されたマイコン制御、サンスイ独自のダイナオプティマム・バランスド・トーンアームを採用したフルオート機である。
フォノモーターは、負荷変動に対する応答速度を重視した磁気検出ヘッド採用のクォーツロックサーボＤＤ型で、正逆両方向サーボ付である。
トーンアームはストレート型で、カートリッジはサブシェルを利用して交換可能。針先が拾った振動がアーム軸受部に伝わらない独自のダイナオプティマム・バランス方式と、軸受部分に質量を集中した設計が特長。
プレーヤーベースは、国内製品には珍しく３本の重量級亜鉛ダイキャスト脚部で支持するフローティングベースにモーターとアームを固定する構造を採用し、重心を低くした独自の吊り下げ方式としている。オート機構はコンピューター制御のフルオート型で、リピートは盤面上で再リードインするタイプである。
聴感上のレスポンスは広く、活気のあるダイナミックな音が特長で軽質量カートリッジの魅力を十分に引出す。
サンスイ・オーディオセンターの〝チャレンジオーディオ〟五周年
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on 1979年12月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「サンスイ・オーディオセンターの〝チャレンジオーディオ〟五周年」より
新宿駅の西口、高層ビルの一群の最も南寄りにあるＫＤＤビルからもうひと筋駅寄りに、明宝ビルというこちらは高層ではないふつうのビル。その一階のひと隅に、、サンスイ・オーディオセンター（ショールーム）がある。この中に約50人を収容する試聴室（第一試聴室）があって、レコードコンサートなどが常時開催されているが、その催しのひとつとして、毎月第２金曜日の夜、オーディオファンの皆さんとの楽しい集まりを定期的に受け持たせて頂くようになってから、この11月で満５年になったのだそうだ。
だそうだ、とは決して無責任でいうのではなく、毎月一回で五年間、すでに60回を過ぎてこれからも続くこの毎回の集まりが、私自身とても楽しくて、とても５年が過ぎたような気がしないからだ。
＊
「チャレンジオーディオ」というテーマで、菅野沖彦氏と私とが定期的に担当しているこの集まりの、たぶんまだ初めのころ、試聴室に常備されているＪＢＬの♯４３５０および♯４３４３（当初は♯４３４１だった）について、お前はＪＢＬでクラシックが聴けると書いているが、いまこうして鳴っているこの音が本当にそうか、という質問が出た。私はそこで、いや、私の考えているＪＢＬの音とはあまりに遠い、と答えた。それまでは、試聴室でのセッティングにそのまま手を加えずに、不満はがまんしながら鳴らしていた。
それなら一度、カートリッジからアンプまで言うとおりのパーツを集めるから、ひとつその「クラシックも聴ける」ＪＢＬの音とやらを、われわれに聴かせて頂こうじゃないか、というような話になった。メーカーのショールームという性格上、他社製品の持込みはそれまで遠慮していたのだが、たぶんこれがきっかけになって、こんにちのようにメーカー色をおさえた自由な聴きくらべの場を作る下地ができはじめたのではなかったかと思う。
さて当日、機材の搬入や接続に意外に手間取って、６時開催の時間になってもまだ調整以前の状態だった。もう仕方がないので、いっそのこと調整のプロセスからすべてを、来場の諸兄に一切、手のうちまで見て頂きながら試聴を進めようと居直ってしまった。
だが最初の一時間は調整が思うようにゆかなかった。聴いている側にも、期待外れの気配が濃厚だった。しかしさらに30分ほど経過して、どしやら調整のピントが合ってくる、室内が妙にシンと静まりかえってきた。それまでのひどい音が目立って改善されてきたことが、聴き手にも伝わりはじめたのだった。完全に調子が出はじめたのはとうに８時を廻ってからだったが、そうなるともう誰も席を立たない。一曲鳴り終えたとき、誰かが思わず拍手してくれた。♯４３５０の、どうやら85％ぐらいの能力は抽き出せたようだった。それでも、聴き馴れていたつもりのＪＢＬがこんなに別もののような音で鳴るとは思いもよらなかった、という声が私にはうれしかった。
噂を聞きつけた人たちから、ぜひ聴きたいとの要請があって、やがて同じようなことをくりかすようになったが、鳴らすたびに同じ音はしない。すると常連のあいだから、きょうの音はこの前ほどじゃないと手厳しい批判が出る。その反応はこわいほどだが、こうした体験を通じて、音に関しては百万語尽すよりもともかく、その音を鳴らして聴いて頂くことのいかに重要であるかをひしひしと感じた。活字が一度に数万数十万の読者を相手にできるのにくらべると、こうした場で、一度にしかも良いコンディションで聴いて頂くことのできる人数はひどく限られる。それはいわば「辻説法」ほどにもまだるこいやりかたには違いないが、活字と違って直接、音を聴いて頂く自信は、鳴らし損なったときの怖さと裏腹に大きい。
＊
だが、毎回このような厳しい試煉ばかりしているわけではない。ときに肩の凝らないなかばゲームのような聴きくらべもあれば、ときにはゲストをお招きして楽しいオーディオ談義に花を咲かせ、またときにはテーマをきめずに来場の諸兄と自由に語り合う。とくに強調したいことは、ここが一メーカーのショールーム、つまりいわば広報・宣伝のための場であるにもかかわらず、メーカー色を全くおさえて、同好の志の全くわけへだてのない楽しい集まりに徹している、という点だ。むろんメーカーとしては、宣伝も広報もしたいだろう。だが、ＴＶの番組でも、提供スポンサーのできるかぎりひかえめであるほうが、爽やかで清々しい印象を残す。ましてメーカーのショールームに、貴重な時間を割いて楽しみを求めて集まる愛好家の誰が、わざわざ宣伝を聞きにくるものか。
私はそう割り切って、あえて我ままを通させて頂いている。その我ままを通してくださっているのは、「チャレンジオーディオ」の直接の担当者である西川彰氏である。彼はサンスイの社員にちがいないが、愛好家の前では少しもメーカーの一員のような顔をみせない。彼もまた一オーディオファンであり、音楽の好きでたまらないレコードファンで、そのことは来場諸氏にも素直に伝わるものだから、私は彼にすっかり甘えているが、社内ではずいぶんと風当りも強いにちがいない。だが前にも書いた考えから、私はむしろ依怙地なほど──ということはスポンサー側にはひどく失礼に当ることもままあることを承知の上で──、私はメーカー色をおさえているつもりだ。そのほうが結局、スポンサーのセンスを高く評価されると確信して。
＊
こんな雰囲気の中で五年も顔を合わせていると、常連同士で気の合う人たちの小グループもいくつかできはじめているらしい。そんな下地のできたところに、３年前から、毎年12月の集まりの日に、いつもより早く切り上げて有志で会費制の忘年会をやることが、これも西川氏の提案から実現した。食事のあともそのまま解散にはならないで、どこかのバーで二次会になる。終電車もなくなるころには、学生さんなどは三人五人と気の合う仲間で、どこかの終夜喫茶で始発まで夜を明かすらしい。
おそらく都内では稀な暖かい集まりをこうして五年続けてこられたのは、そういう雰囲気を楽しんで大切にしてくださる来場諸兄のご協力のおかげだが、また一方舞台裏でのおおぜいの方々、中でもオーディオセンターの歴代所長と所員諸兄、とくに現西川和夫氏所長代理の親身のお力添えを有り難いと思っている。そしてもうひとつ、毎回のようにメーカーや輸入商社から貴重な商品をお借りする面倒な役割を、多忙の中を無理して引受けてくれている本誌編集部のＭ君はじめ諸兄のご尽力にも、深く感謝していることをぜひつけ加えておきたい。
そして最後にひとこと、そういう楽しい集まりです。まだご存知ないかた、ぜひお気軽に覗いてみてください。
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