Category Archives: 国内ブランド - Page 43

オプトニカ SO-9, SX-9

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＳＯ９は、昨年秋のオーディオフェアで発表された、全増幅段をすべてＦＥＴ構成にしたコントロールアンプだ。
　薄型のプロポーションにまとめられたパネルフェイスは、コントロールアンプというイメージよりは、最近のＦＭチューナーのようにカラフルにデザインされ、このところヨーロッパで一つの傾向として受入れられている各種のカラーで照明された、華やかで軽快なデザイン傾向と共通点が感じられる。
　構成は、ＭＣヘッドアンプ、イコライザー、トーンコントロールアンプの３段構成で、全段ＦＥＴ使用のＤＣ構成が目立つ。機能は、表示ランプ付のＰＨＯＮＯ２カートリッジ負荷抵抗切替、モード切替、テープモニター、高・低フィルター、ラウドネスなどの他、一般のゴム脚部分がプレーヤーシステムのインシュレーターと同様に、高さ調整可能であるのがユニークだ。
　ＳＸ９はＳＯ９とペアとなる全段ＦＥＴ構成の１００Ｗ＋１００Ｗのステレオパワーアンプである。出力段のパワーＭＯＳ型ＦＥＴは高域特性が優れスイッチング歪が無視できる特長があり、放熱器にはフレオンガス流体放熱器を使う。なお、電源部は左右独立型トロイダルトランスだ。パネルフェイスには、デジトロンパワーメーターと信号をグラフィックに見せるオーディオスペクトロアナライザーを備える。

テクニクス RS-M05

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より

　同社のコンサイスコンポシリーズに加えられた小型メタル対応機である。走行系は独自の１モーター方式のソフトム操作系を採用し、Fe−Crを除く３種のテープの自動選択、自動頭出し選曲、自動巻戻再生、キューイングの他に、１ボタン録音が可能であるなど、小型のボディに性能をベースとした多くの機能を備えている点に特長がある。

ヤマハ C-6

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ｃ６は、モデルナンバーから考えるとＸ電源、Ｘ増幅を採用した最新のパワーアンプＢ６とペアになるコントロールアンプに思われやすいが、製品系列からは従来のＣ４の後継モデルに位置づけされる製品である。
　基本的な構成は、ＭＣ型カートリッジ用ヘッドアンプ、イコライザーアンプ、フラットアンプにパラメトリックトーンコントロールをもつオーソドックスなタイプだ。各ユニットアンプには、独自の開発による電源部とアンプ系の相互干渉を排除するピュアカレントサーボ方式がパラメトリックトーンコントロール部分を除いて採用されているのが目立つ。
　機能面は、新採用の高音と低音に２分割したパラメトリックトーンコントロールが特長である。国内製品では最初に採用されたこのコントロールは、グラフィックイコライザーの高音と低音の各１素子にあたる部分が、低域では31・５ 〜６４０Hzの範囲で任意の周波数に連続可変でシフトできるタイプと考えるとわかりやすい。また、そのシフトした周波数でのレベルのブーストとカット量、帯域幅が変化でき、合計で３つのパラメーターが独立して連続可変できる。
　Ｃ６はクリアーで反応が速い音をもち、クォリティは充分に高い。広い帯域感、明るい音色は、まさにベストバイだ。

ヤマハ A-6

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ａ６は、定評あるプリメインアンプＡ５のボディにＸ電源方式を採用した、１００Ｗ＋１００Ｗのパワーをもつプリメインアンプの新製品である。
　構成は、ＭＣ・ＭＭ切替可能なハイゲイン・ピュアカレントサーボ・イコライザー、新設計ヤマハ型トーンコントロールアンプとハイゲインＤＣパワーアンプの３段構成で、メインダイレクトスイッチによりトーンアンプをバイパスできる。
　Ａ６は、Ｘ電源の特長である安定した低域をベースに素直に伸びたワイドレンジ型の帯域感をもつ。音色は明るく滑らかで、スムーズに音を聴かせるタイプだ。

ヤマハ B-6

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ｂ６はデザインのユニークさもさることながら、アンプの高能率化とハイクォリティを両立させた、今後のパワーアンプのひとつの方向性を示した画期的な新製品である。
　わずかに重量９kgの軽量でありながら、２００Ｗ＋２００Ｗのパワーと２００Ｗ、８Ω負荷時に20Hz〜20ｋHzでＴＨＤ０・００３％をクリアーする高性能は、２つの新方式の採用のめざましい結果だ。
　まず電源部のＸ電源方式は、電源部の負荷であるパワーアンプの消費電力に応じて最適量の電力を電源の大容量コンデンサーにチャージさせるタイプで、電源トランスの一次側に切替用素子としてＴＲＩＡＣを直列に入れ、出力側の直流電圧の低下を基準電圧と比較し、フォトカプラーを通して高速フィードバックによりＴＲＩＡＣを制御し、交流の通電位相角を変え高能率低電圧回路としたものである。
　パワーアンプのＸ電源方式は、電源電圧を２段切替とし低出力時に低電圧をかけ発熱による損失を抑え、大出力時には高電圧に切替えハイパワーを得るという構想だ。
　リアルタイム・ウェーブプロセッサーによる電源電圧の切替は、１００ｋHz一波でも正確にレスポンスし、電源電圧の切替えの立上りの遅れによる波形の欠損はなく、音楽信号に忠実に応答するとのことである。
　Ｂ６とリファレンス用コントロールアンプのマークレビンソンのＭＬ６×２を組合せる。新方式の成果を調べるためには、低域の十分に入ったプログラムソースによる試聴が応しいが、Ｂ６は低域レスポンスが十分に伸び、とくに50Hz〜１００Hzあたりの帯域では、Ｘ電源の定電圧の特長が感じられる引締った再生が目立つ。聴感上の帯域感は最新のアンプらしいワイドレンジ型で、音色は明るく機敏な反応を示す。中高域の分解能は、非常に優れたピュアカレントサーボ方式で純Ａ級増幅のＢＸ１と比較すると一歩譲るが、アンプのランクからみれば充分に優れており、トータルなパワーアンプとして考えれば、２００Ｗ＋２００ＷのパワーのゆとりはＢＸ１を凌ぐとさえいえるようだ。

オプトニカ CP-3

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＣＰ３は、この価格帯としては珍しい１６０ℓの大型エンクロージュアに、38cmウーファーを採用した３ウェイ構成のバスレフ型スピーカーシステムだ。
　38cmウーファーは、アルカライズド・プリヒート・ロウテンパレーチュア・プレス（ＡＰＬ）方式による高ヤング率、軽量コーンと、直径１５６mm磁石とポールに銅キャップ低歪処理をした磁気回路の組合せ。16cmフリーエッジ・コーン型スコーカーは２・８ℓのバックキャビティ付で、ウーファー同様のコルゲーション入りコーンと銅クラッド・アルミ線（ＣＣＡＷ）ボイスコイル、同じくメタルボイスコイルボビンを採用している。トゥイーターは、前面にスランド型音響レンズ付の口径５cmフリーエッジ・コーン型で、クロスオーバー周波数４ｋHzで使用。
　エンクロージュアはバスレフ型で、内容積１６０ℓ、システム重量41kgのスタジオモニターを連想させる大型４面仕上げである。ネットワークは音質対策をした部品による低損失設計で、各定数はヒアリングテストにより決定されたとのことだ。
　ＣＰ３は事実上はフロアー型サイズのシステムだが、４面仕上げのスタジオモニター的設計であるため、標準としている60cm角のアングルに乗せて使った。帯域バランスはスケールの大きい低域ベースの安定型で高域もスムーズ、音色も明るい。

オットー SX-P5

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＳＸ−Ｐ５は発泡金属コーンウーファーと全面駆動フィルムトゥイーターを採用した３ウェイ・ブックシェルフ型システムだ。
　口径25cmウーファーは、オットー独自の開発による、ニッケル発泡金属、ポーラスメタルを振動板に採用した特長があり、既発売のＳＸ−Ｐ１／２／３に採用し、実績をもつタイプである。今回は、従来のウーファーユニットをベースに一段と改良が加えられているが、主な点は、磁気回路を強化する目的で、フェライト磁石よりも磁束密度が高いストロンチウムフェライト磁石の直径１２０mmのタイプが使われていることだ。スコーカーは、振動板に高剛性３層構造アルミを使った口径80mmの逆ドーム型であり、位相特性上でメリットがあるとのことだ。トゥイーターは、振動板に米国ＮＡＳＡで開発された特殊耐熱樹脂ポリイミドフィルム面にボイスコイルを耐熱接着した全面駆動型で、振動板前面にはショートホーンが付く。なお、磁気回路は希土類マグネット採用である。
　ネットワークはとくにコンデンサーを重視し、フィルム型、ネットワーク専用電解型を新開発。エンクロー樹は、表面ブピンガ材仕上げ20mm厚パーチクルボード製ツインダクト・バスレフ型である。
　ＳＸ−Ｐ５はナチュラルな帯域感と穏やかでしっとりした表情のある音である。音の粒子は細かくキャラクターが少ない。

ビクター Zero-3

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ｚｅｒｏ３は、新シリーズとして最初に登場したＺｅｒｏ５、平面振動板採用の４ウェイ構成のＺｅｒｏ７に続く、第３弾の製品である。基本構成は、上級機種のＺｅｒｏ５を受け継いだ25cmウーファー使用の３ウェイ型であり、４万円台の価格帯に最初にリボン型トゥイーターを採用したシステムであることが注目される。
　ウーファーは、振動板面積の25％を占めるエッジの悪影響を避ける目的で、ユニークなシールデッドエッジ採用に特長がある。新開発アルファーコーンは、周辺部の強度を高めるリブ構造。マグネットはストロンチウムフェライト磁石採用である。口径７cmコーン型スコーカーは、紙の両面に無電解金属メッキをしたメインコーンとセンタードームにチタンを使った複合型で、紙と金属の利点を併せもつタイプだ。トゥイーターは、独自のダイナフラット・リボン型で、振動板は10μ厚ポリイミドフィルム面に15μ厚のアルミ箔を融着し、ストロンチウムコバルト磁石閉回路方式磁気回路と組み合わされ、振動板前面にはショートホーンが付く。エンクロージュアはバスレフ型、左右対称のユニット配置だ。
　本機は小型ながら低域レスポンスが伸び、分解能が優れた中域とキャラクターが抑えられ透明感のある高域が巧みなバランスを保ち、この価格帯として抜群のクォリティであり、上下指向性も大変によい。

トリオ LS-100

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＬＳ１００は、コーン前面に放射状にリブをつけた25cmウーファーと口径４cm平面振動板トゥイーターを組み合わせたユニークな２ウェイ・ブックシェルフ型である。
　ウーファーは、リブドＨＡプレスコーンと名付けられた独自のコーンを採用している。従来からもトリオのスピーカーシステムは、低域ユニット用に損失が少なく軽量のコーンを使い、中音、高音と周波数が高くなると次第に損失の大きいコーンを採用するという、一般の手法とは逆のアプローチを見せた点に独自性があったが、今回も低損失、軽量のホットプレスコーンに、コーンと同一素材のリブを奇数個つけて軽量、高剛性のリブドＨＡコーンとし、インナー・ロスを追放したコーンのキャッチフレーズでその設計思想を表面に出している。トゥイーターは、断面が台形のアクリル樹脂振動板採用のプレーンラジェーターで、磁束密度は１５、０００ガウス、音圧レベル91dBの定格であり、２ｋHzクロスオーバーで使用される。
　エンクロージュアはバスレフ型で、ユニット間の振動クロストークを防ぐ独自の２重構造バッフル採用、ネットワークも素子間の電気的クロストークを防ぐ目的で、ネットワークを遠隔配置している。
　ＬＳ１００は活気のある低域をベースに２ウェイ独特の細身ですっきりとした音が特長。低域は反応が速く質も高い。

オンキョー M55II

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ｍ５５IIは、従来のＭ５５を改良した小型ブックシェルフ型システムである。広帯域化、高入力化、高能率化が改良点で、弾力的な低域ベースのスムーズに伸びるレスポンスと適度に明るい音色が特長。

オンキョー M90

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井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ｍ９０は、32cm口径の回転抄造コーンを採用したウーファーと、新開発ダイレクトドライブトゥイーターに特長がある３ウェイ構成ブックシェルフシステムである。
　ウーファーは、既発売のモニター１００用ユニットの設計方針を受け継ぎ、大入力時にも安定した振動モードを確保し歪の発生を抑えるという回転抄造コーンと直径76mmのロングトラベル型ボイスコイル、
リンセイ銅箔ボビンの組合せと直径１６０mmの大型高密度マグネット使用の磁気回路により、１２０Ｗのパワーハンドリングと92dBの出力音圧レベルを得ている。
　口径10cmコーン型スコーカーはカーボン混抄コーン採用で、０・37ｇの軽量級。高域特性を改善するためにチタンダストキャップ採用であり、１２、０００ガウスの磁束密度の磁気回路を組み合わせ、バックキャビティは１・８ℓと大型である。
　口径３cmのトゥイーターは、ユニークなダイレクトドライブ型と名付けられたタイプだ。振動板は12・５μのポリイミドフィルムと20μのアルミ箔を重層構造とし、これに円環状にボイスコイルをエッチングしたダイアフラムを直接駆動する方式で、振動板は円環状のリング型である。前面にはアルミ削出しイコライザーが付き、磁気回路は直径90mmの磁石が２個使用され、重量的には直径１２０mmの磁石に相当する強力なタイプだ。
　エンクロージュアはバスレフ型を採用し、バッフルボード面のユニット配置は、同社の開発テーマのひとつであるリスニングエリアの拡大を目的として、高音と中音ユニットをできるだけ近接させ、厚さ10mmのアルミダイキャストフレームに一体化してマウントしてある。ネットワークは低損失コンデンサー、低抵抗内部配線材を使用し、コンピューターシミュレーションと試聴により最適定数を決定したとのこと。
　Ｍ９０は厚みのある重い低域と明快な中域、シャープで透明感のある各ユニットのキャラクターが適度に一体化した帯域バランスをもつ。約60cm角のアングル上の位置では、サランネットを付けると高域のレベルを上げ気味としたほうがトータルバランス上から低域の反応が早くなり、バランスもナチュラルとなる。ハイパワー型の設計と発表されているが、試聴室での結果では、一般的なレベルより高いことが多いことを基準として、平均的かやや抑え気味で、Ｍ９０の３ウェイ構成の特長がよく引き出される。高入力時では抑えてあるがウーファーに独特の固有音が感じられ、楽器固有の音色が判然としがたい。

ラックス PD555

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より

●音質／アームレスタイプなので、組合せるアームによって音質もとうぜん変る。ここではＡＣ４００００ＭＣとＦＲ６４Ｓの二者を試みた。結論から言えばこの製品はＦＲ系で音の仕上げを下らしく、ＡＣの組合せはあまりよくない。総体に抑制を利かせすぎた印象で、おとなしいが音がめり込んでしまう。その点でＰＸ１と一脈通じるが、ＰＸ１が重低音をややゆる目に聴かせるのに対して、こちらは行儀はよいが物足りない。その点、ＦＲに替えると、中〜高域がずっと張り出してきて、ＡＣよりは聴きどころのポイントがはっきりしてくる。しかし重低音は同じく不足ぎみ。そこに中〜高域が張り出すので、どこか国産のスピーカーの音のバランスのように、オーケストラのトゥッティなどではやや派手に流れる傾向がある。いずれのアームの場合でも、音がふわりと浮き上がる感じが出にくく、ステレオの音場空間の広がりが狭くなる傾向になる。音の自発性、湧き上るような楽しさ、がもっと出てきてもよいのではないだろうか。
　ところで、この製品はレコードを真空で吸いつける点が特徴だが、手加減で吸着の強さを増減すると、同じレコードの音がずいぶん変わる。この辺にコツがありそうだが、手加減は相当難しい。最良点はレコード一枚一枚わずかずつ違う。そして最良点を探し出してみても、音の豊潤さ、たっぷりした響き、がやはり物足りない。
●デザイン・操作性／ＰＤ４４４の外観とよく似ているが、こういう重心の高いデザインは、インシュレーターの効果の点で好ましくない。また、前方からみたとき、駆動モーターがまる見えで、しかも仕上げの雑な印象は不可解。ボタン類の配置と感触はわるくない。また、アーム取付ベースのところに、オーバーハング修整用の目盛りのついているのはとても親切だし便利でもある。

ヤマハ PX-1

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より

●音質／おとなしい音、耳を刺すような刺激性の音はよく押さえ込まれて、行儀よく整理されきれいに刈り込まれた、という印象で、その意味で全くヤマハ的なサウンドと言ってさしつかえない。ただしＰＸ１も、こんにち的な意味で本当にプレーヤーの音質の問題提起とその分析の行われる直前の製品であるために、これ以後に出現した音質本位の機種と比較すると、むしろ、リニアトラッキングアームとフルオートマッチックという点が主テーマとなっているらしく思われるので、音質という面では多少割引いて評価する必要はあると思う。それはそれとして、他機種と同レベルでの比較をとりあえずしてみれば、たとえば「ザ・ダイアローグ」のパーカッションの粒立ちがいま一息、どことなくのめり込みがちで、ベースの低音やバスドラムのローエンドは少しゆるみがち。そして、音楽が生き生きと湧き上ってくるというようないわゆる自発性が感じとりにくい。あくまでも穏やかでおとなしい。弦楽器とくにヴァイオリンの高弦の音は、Ｌ０７Ｄのあのきつい音よりははるかに好ましい。反面、胴鳴りの豊かさや厚み、そこから生れる実体感あるいは立体感にどこか乏しい。なお、アームのバランスウェイトの制約からＥＭＴはとりつけ不可能だった。
●デザイン・操作性／いかにもヤマハ独特の端正でよく整った意匠。そしてフルオートとマニュアルとを使い分ける数多くのボタンやツマミ類。しかし人間工学的には、ボタンの操作に二〜三の矛盾点がある。ＡＵＴＯのスタートは、17、25、30と並んだ中からレコード一枚ごとに必要なボタンを選択する手間が要り、うっかりすると押しまちがえる。これは一例で、ボタン類の配列とその機能的整理は、考えすぎてひとりよがりに陥ってしまっている。レコードを乗せずにＡＵＴＯをスタートさせると、針がターンテーブル上に降りてしまい、針先をいためる恐れ甚大。

マランツ Tt1000L

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より

●音質／アーム交換型だが、アーム取付ベースが、発表されている三種類（一種類はＳＭＥ専用なので実質的には二種類）では、市販のアームに対して不足で、現時点では選択の範囲がかなり限られる。たとえばオーディオクラフトもＳＡＥＣもテクニクスも、ベースの取付孔が小さすぎて組合せ不可能。孔を拡げればよいというのは理屈で、実際に工具のないアマチュアには不可能だ。というわけで、不本意ながらＦＲ６４Ｓ一本でのみ、試聴した。
　明るい音。多少カリカリした硬質の傾向。そしてプログラムソースによっては、いくぶんカン高い、ないしはハシャギ過ぎのような音になる。これは、ターンテーブル金属の材質や、テーブルマットやベースのガラスという材質の音であるかもしれないが、ＦＲのアームにもこの傾向があるので相乗効果がウラ目に出たのだろう。しかしアームの交換が事実上不可能なので、アーム引出しコードをマイクロの新しい二重構造の銀線コード（ＭＬＣ１２Ｓ）に変えてみた。これでかなり改善され、音の明るさが、躍動感、生きの良さ、といったプラス面で、生きてきた。ただ、どちらかというと、やや、大掴みで屈託がなく、こまやかなニュアンスという点ではもう一息の感じ。また、どことなくワウ的な音のゆれ、および音量を上げるとモーターのゴロが、それぞれ、他の同クラスの機種よりもわずかずつ耳につくように思った。
●デザイン・操作性／ガラスを主体にして、ユニークで、しかも明るい楽しい雰囲気にまとめた点はとてもいい。デザインで欲しくさせる。スタート・ストップのスイッチが、ワンタッチの電子式で、ターンテーブルの回転の切れ味も悪くない。アームベースのロックの方法も確実でユニーク。音質本位というより、見た目の楽しさも含めて買うべき製品、といった作り方のように思える。

マイクロ RX-3000 + RY-3300

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より

●音質／上級機の５０００シリーズと同じように、レーシングマシン（さしずめＦ１か？）的な性格を持っているので、５０００同様、使いこなし次第で良くも悪くも出る。ところで３０００の場合、５０００とくらべると駆動ユニットも、ターンテーブルの重量も、そのベースも、それぞれ大幅にコストダウンされているので、比較する前は、たとえばエクスクルーシヴのＰ３とＰ１０のような差が出るのではないかと考えた。けれど、うまく調整ができてみると、価格や見た目の差から想像していたほどの大きな音質の差は出てこなかった。言いかえれば、これはいわゆるコストパフォーマンスが良い（５０００と比較しての話、だが）ということになるのかもしれない。
　とはいうものの、むろん違いはある。たとえば重低音の量感。５０００よりもごくわずかとはいえ、しかし決して無視できない程度に、低音域での量感が減る。５０００の二連ドライブとでは比較するのは割が合わない気がするが、あえてそれとの比較でいえば、重低音でかすかに聴こえるような性質の音が、３０００では「消える」とオーバーに表現したくなるような違いはある。けれどそういう音は、５０００の二連ドライブのベストの状態でしか、聴けない音、ともいえる。ＡＣ４０００ＭＣを組合わせての試聴感でいえば、調整がうまく行った際の音質では、リンやトーンレスよりはむろん上廻るし、Ｌ０７Ｄをも凌ぐ。ただ調整には多少のコツが必要。たとえば糸の結び目のところでのゴトンゴトンというノイズが、音量をかなり上げて耳につかないようにするには、糸の張り方（テンション）を相当入念に調整する必要がある。ユニットを置く台、その他については５０００の項をご参照いただきたい。
●デザイン・操作性／５０００ほどの重厚さのない点が好き嫌いの分れみちか。駆動ユニットの操作性は５０００よりもやや良い。

マイクロ RX-5000 + RY-5500

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より

●音質／製品、というよりもキット的な性格の、いやそれよりもレーシングマシン（Ｆ１）のように、使い手自身がチューニング（調整）し込んでどこまで性能を抽き出すといった性格の、いわば実験機的なマシーンといえる。たとえば駆動（ドライヴ）、ターンテーブル各ユニットを置く台（ベース）の材質や厚みの問題。その台をどこにどう置くか。そしてユニットの水平度を正しく出す。糸をかけるときの糸の長さ、張り（テンション）の強さ。アームベースとアームの選定。アームによってはさらにアーム自体の調整。そしてターンテーブルにシートを乗せるか乗せないか。どこの、どのシートにするか……。思いつくまま列挙してもこれだけある。実際に使いはじめてみれば、さらに細かい問題が出てくる。ところで今回は、マイクロの長沢氏の助言で、ターンテーブルユニットをもう一台追加して、二連ドライブを試みる。その際にはさらに、二台の同一ユニットの水平度と距離の調整。糸を四重がけにしてみる。そのテンション……。
　音質のテーマのところに音質のことをひとつも書かないのは、右の各要素の調整（チューニング）のしかた如何で、音がコロコロ変わるからだ。しかし、二連駆動で、ＡＣ４０００ＭＣをＡＸ７Ｇ型アームベースにとりつけて、調整を追い込んだときの音は、どう言ったらいいのか、ディスクレコードにこんなに情報量が刻み込まれていたのか！　という驚きである。音の坐りがよく、しかも鮮度高く、おそろしくリアルでありながら聴き手を心底くつろがせる安定感。マニアならトライする価値がある。
●デザイン・操作性／意匠的には洗練されているとはとうてい言えない。操作性の悪さは論外。加えて高価ときている。チューニングし損なったら、何もいいことなし、というきわどいマシーンだ。けれど隔絶した世界の音を一旦聴いたら、もう……。

パイオニア Exclusive P10

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より

●音質／全体的な印象は、大掴みにはＰ３と似たところがある。たとえば低音の土台のしっかりしていること。中〜高域域で、ことさらに解像力のよさを誇示するようなきわどい音を鳴らすようなことがなく、安定感のある大人っぽい雰囲気の音を聴かせる点、など。少なくとも、今回テストしていない20万円前後のクラスと比較すれば、やはりこれは相当に水準の高い音を聴かせる製品といってよい。
　しかし、ここにＰ３というおそろしく出来栄えの良い兄貴があると、ついそちらと比較してしまう。Ｐ１０のあとにＰ３を聴くよりも、Ｐ３のあとにＰ１０を聴くほうが、その音の差はよくわかる。たとえば、音の品位。Ｐ３よりも楽器の質が１ランク下がった印象になる。Ｐ３よりも音が少し乾いて、少し響きが不足し、Ｐ３で聴いているときの、ついそのまま楽しんでしまいたくなるほどの楽しい雰囲気が、何となく半減した感じになる。ひとつひとつの要素は「ほんの少しずつ」であっても、その集積では、Ｐ３と想像以上の差になって聴こえる。23万円という価格の開きを考えたとき、この差をどう評価するか、ここは個人差の問題といえるが、もし私が選択をせまられれば、どんな無理をしてもあと23万円、借金してでも作ってＰ３の魅力を買う。
●デザイン・操作性／一見したところは似ていても、Ｐ３の蓋のガラスはプラスチックになり、スタート・ストップと速度切替スイッチがターンテーブル周囲の飾りリング上に移る。蓋の軽いのはかえって使いやすいが、スイッチは操作性・感触ともＰ３にやや及ばない。モーターのトルクも違うし、アームも似ているが全く違う。Ｐ３独特のインシュレーションが省略されている点も、音質の違う要因ではないだろうか。並べてみると、大きさもひと廻り小さく、Ｐ３より軽快、逆にいえば重厚さが後退している。

ダイヤトーン 2S-305

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菅野沖彦

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より

　ダイヤトーン２Ｓ３０５は、おそらく現役国産システム中、最も長い歴史をもち、国産スピーカーの数少ない名器として君臨しているものだ。30cmウーファーと５cmコーン・トゥイーターの２ウェイという、いまやごく平凡なユニット構成ながら、スタジオモニターらしい妥当なバランスをもつ。

ヤマハ FX-3

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　54号（1980年3月発行）
特集・「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」より

　ひと言でいえば荘重な音。ひと粒ひと粒がどことなく重々しく、沈みかげんとと言いたいやや暗色の音で鳴ってくる。たいへん独特な音といえる。その意味で、第一印象としては穏やかでおとなしく、耳ざわりな音を鳴らさないように思える。しかし聴き次いでゆくと、中音域や高音域は、むしろそういう鳴り方の低音域に対して打ち勝とうとするかのように、いくぶん線の細い質感ながら、それぞれ張り出して聴こえてくる。やや大きめのフロアータイプだが、床に直接置くよりも、ブロック一段ほど上げたほうが音離れがよくなるが、一段上げたときの音が、前記のような印象だ。この音は、以前聴いた初期の試作機とはずいぶん違って聴こえる。ことにウーファーの音域で、音が箱の中にこもる、というより沈んで、何となく共鳴音的に音像がふくらんで聴こえる。カートリッジやアンプもいろいろ替えてみた。ウォーミングアップ不足かと、ハイパワーでしばらく鳴らしてみた。しかし総体の印象は大きくは変らなかった。

総合採点：７

●９項目採点表
音域の広さ：９
バランス：７
質感：７
スケール感：８
ステレオエフェクト：８
耐入力・ダイナミックレンジ：８
音の魅力度：６
組合せ：やや選ぶ
設置・調整：やや難し要工夫

パイオニア S-933

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黒田恭一

ステレオサウンド　54号（1980年3月発行）
特集・「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」より

　これはいいスピーカーだ。どのようにいいかというと、まろやかなひびきにこのましく対応しながら、硬質な、ひきしまった音の特徴もはっきりと示すからだ。たとえば、❷のレコードでのグルダのかすれたような声をそれなりに示し、その一方で❸のレコードでバルツァのはった声を金属的になることなく示しているあたりに、このスピーカーの守備範囲の広さが認められる。しかも、このスピーカーは、妙に誇張したような、わざとらしい音をきかせない。❶のレコードにおさめられているような音楽では、もう少し軽快さがほしいと思ったりしなくもないが、そこでききてにきかせるべき音は、一応つつがなくきかせる。その辺に、このスピーカーの、敢て言えば素性のよさ、周到さを認めるべきかもしれない。これでさらにきらりと光るところがあればいうことないのだが、それは多分、望みすぎというものだろう。

総合採点：９

試聴レコードとの対応
❶HERB ALPERT/RISE
（好ましい）
❷「グルダ・ワークス」より「ゴロヴィンの森の物語」
（好ましい）
❸ヴェルディ／オペラ「ドン・カルロ」
　カラヤン指揮ベルリン・フィル、バルツァ、フレーニ他
（好ましい）

マランツ Pm-6, Pm-5

Posted by on 1980年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　54号（1980年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ｐｍ６は、マランツの定石通り、Ｓｃ６とＳｍ６を一体化したモデルで、両者に共通の特長を備える。
　音にはプリメインアンプらしいまとまりがあり、基本的なキャラクターはＳｃ６、Ｓｍ６を受け継いでいる。
　Ｐｍ５はＡＢ級80Ｗ／ch、純Ａ級20Ｗ／chの出力をもち、ドット表示ピークメーター付である。Ｓｃ６同様ハイゲインイコライザーを採用したストレートＤＣ回路切替え可能が特長である。

マランツ Sc-6, Sm-6

Posted by on 1980年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　54号（1980年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　このところ、製品の層が一段と厚くなったマランツの新シリーズアンプ群は、パネルレイアウトが左右対称タイプとなり、往年の名器として伝統的な管球コントロールアンプ♯７のイメージを踏襲した雰囲気をもつことが特長である。
　コントロールアンプＳｃ６とステレオパワーアンプＳｍ６の組合せは、従来の♯３１５０と♯１７０ＤＣを受け継ぐ位置づけに相当する製品だ。
　Ｓｃ６は、過渡混変調歪を低減する、いわゆるＬＯＷ−ＴＩＭ設計を採用した点に特徴がある。全段完全プッシュプルＤＣアンプ構成、片チャンネル13石構成のＭＣヘッドアンプを採用。左右独立型ディフィート付高・低音コントロール、２段切替ラウドネスコントロール、イコライザーサブソニックフィルター、３段切替のＭＭ型カートリッジ負荷抵抗切替のほか、出力０・５Ｗの純Ａ級動作ヘッドフォンアンプなどを備える。
　Ｓｍ６は、ＡＢ級動作１２０Ｗ／chと純Ａ級動作30Ｗ／ch切替使用が特長である。ＡＢ級動作では出力段に高域特性が優れたパワートランジスタ

ソニー SS-R5

Posted by on 1980年3月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　54号（1980年3月発行）
特集・「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」より

　音のきかせ方のタイプとしては、フィリップスＡＨ４８４と同系列にあるものといえようが、あきらかにひとランク上だ。音の基本エネルギーをしっかり示そうとするところに、このスピーカーの一種の誠実さが感じられらる。ただ、くっきり輪郭を示すことに重点がおかれていて、こまやかな表情の提示ということでは多少ものたりなさを感じる。多分、そのことと無関係とはいえないと思うが、声が、総じて、太くきこえる。そして、木管楽器の音も、硬めだ。ただその反面、たとえば低音弦のひびきがあいまいにぼけるようなこともなく、金管楽器が加わっての迫力にとんだ音楽が腰くだけになることもなく、はなはだこのましい。つまり、そのことによって、音楽の骨組がしっかりと示されるからだ。あいまいさを拒否して、足腰を充分にきたえた音とでもいうべきか。使い手をえらばないスピーカーということもできよう。

総合採点：８

試聴レコードとの対応
❶HERB ALPERT/RISE
（好ましい）
❷「グルダ・ワークス」より「ゴロヴィンの森の物語」
（好ましい）
❸ヴェルディ／オペラ「ドン・カルロ」
　カラヤン指揮ベルリン・フィル、バルツァ、フレーニ他
（ほどほど）

ラックス MS-10

Posted by on 1980年3月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　54号（1980年3月発行）
特集・「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」より

　フィリップスＡＨ４８４とはまったく逆の性格をもったスピーカーということができるだろう。きめこまかい音の表現ということでは一応のものをきかせはするが、力強い音に対する反応ということではものたりない。しかし、オペラ歌手の張った声ではなく、ポピュラー・シンガーのインティメイトな表情をもった声とうたいぶりに対しては、なかなかいいあじを示す。今はやりの、さまざまなサウンドの入りまじった音楽をきかせるのは、このスピーカーのもっとも不得手とするところだ。遠く離して大音量できくのではなく、微妙なあじわいを重んじた音楽を、静かにきくのにかなったスピーカーというべきか。このスピーカーのきかせる音には独自のあかるさがあるものの、ピアノ、あるいはトランペットの音の響きは、いくぶんおさえめになる。したがって、きいての印象は、総じて、まろやかであり、おだやかだ。

総合採点：７

試聴レコードとの対応
❶HERB ALPERT/RISE
（物足りない）
❷「グルダ・ワークス」より「ゴロヴィンの森の物語」
（好ましい）
❸ヴェルディ／オペラ「ドン・カルロ」
　カラヤン指揮ベルリン・フィル、バルツァ、フレーニ他
（ほどほど）

テクニクス SB-3

Posted by on 1980年3月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　54号（1980年3月発行）
特集・「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」より

　❸のレコードで効果的にひびくホルンの音がきこえるあたりに、このスピーカーの実力ほどがしのばれるというべきか。ピアノの音では、輝きよりむしろ力強さの方をあきらかにする傾向がある。このスピーカーのきかせるサウンドは、かならずしもあかるいとはいいがたい。したがって、このスピーカーは、今様の、色彩的で、リズム的な面を強調した音楽にはむかず、しっとりしたおだやかな表情の音楽をきくのに適しているといえそうだ。❸のレコードできけるようなスケールゆたかなひびきに対しても、この価格帯のスピーカーとしては、なかなかよく反応しえていた。妙なくせや強調感のないのはこのましいが、全体的にいくぶん消極的にすぎるという印象はぬぐいさりがたかった。しかし、このスピーカーのきかせる音にあざとさがないのはいい。

総合採点：８

試聴レコードとの対応
❶HERB ALPERT/RISE
（ほどほど）
❷「グルダ・ワークス」より「ゴロヴィンの森の物語」
（物足りない）
❸ヴェルディ／オペラ「ドン・カルロ」
　カラヤン指揮ベルリン・フィル、バルツァ、フレーニ他
（好ましい）