ダイナベクターのカートリッジDV-KARATの広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
Category Archives: 国内ブランド - Page 36
ダイナベクター DV-KARAT
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on 1981年5月21日
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トーホー TM-10, TC-20, TV-30, TH-80, TH-100
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on 1981年5月21日
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トーホーのプレーヤーキャビネットTM10、TC20、TV30、トーンアームベースTH-80、TH-100の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
パイオニア Exclusive P3
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on 1981年5月21日
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パイオニアのアナログプレーヤーExclusive P3の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
デンオン SC-11, SC-101
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on 1981年5月21日
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デンオンのスピーカーシステムSC11、SC101の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
ジュエルトーン GL-601J, DC-203J, QR-202J
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on 1981年5月21日
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ジュエルトーンのスタビライザーGL601J、レコードクリーナーDC203J、QR202Jの広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
オーディオクラフト XP-1, XC-2, XL-3
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on 1981年5月21日
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オーディオクラフトのRCAコネクターXP1、XC2、XL3の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
マクソニック T451EX, D512EX, L403EX, EX9
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on 1981年5月21日
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マクソニックのトゥイーターT451EX、コンプレッションドライバーD512EX、ウーファーL403EX、電源EX9の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
パイオニア A-780, F-780
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on 1981年5月21日
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パイオニアのプリメインアンプA780、チューナーF780の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
レッドコンソール Grandee, Stout Board, LWB, LAB, TYPE-II
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on 1981年5月21日
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レッドコンソールのプレーヤーキャビネットGrandee、Stout Board、LWB、LAB、TYPE-IIの広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
エクセル PRO81MC
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on 1981年5月21日
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エクセルのカートリッジPRO81MCの広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
YL音響 D-75000, D-1250, LH-5, MB-70
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on 1981年5月21日
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YLのスピーカーユニットD75000、D1250、ホーンLH5、MB70の広告
（オーディオアクセサリー 21号掲載）
ラックス PD300
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on 1981年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
レコード盤とターンテーブルを空気により吸着一体化し、無共振化するバキュアム・ディスク・スタビライザーを採用したベルト駆動プレーヤーシステムを世界初に商品化し先鞭をつけたラックスの、第２弾製品が、このＰＤ３００である。
プレーヤーシステムとしての基本構成は、トーンアームレス、各種トーンアーム用に用意されたアームベース別売システムだ。
ターンテーブルは、直径30cmアルミダイキャスト製、重量３・５kg、表面には外周と内周部にシーリングパッド、内側シーリングパッドの外に空気吸入口を備える、軸受部は10mm径ステンレスシャフトと真ちゅう製軸受、超硬鉄ボールの組合せ。
キャビネット構造は、脚部の高さ調整可能のサブインシュレーターとターンテーブル軸受部分とトーンアームベース取付部分とを非常に強固な一体構造で結んだブロックのメインシャーシに３個の大型のメインインシュレーターを組み合わせたダブルインシュレーター方式で、外部振動を遮断している。このメインインシュレーターは、天然ゴム、シリコングリス、スプリングを組み合わせたラックス独自の２段階制動式で、水平調整ツマミでターンテーブルの水平バランスが調整可能である。なお、別売のアームベースは厚さ８mmのアルミ削り出しで作られ、各種市販トーンアームに対応できるように４種類が用意されている。アーム取付穴はオフセットしているため、ベースを回転してカートリッジのオーバーハング調整が可能な構造を採用している。
ＰＤ３００の最大の特長は吸着システムである。これはコロンブスの卵的なユニークな発想のふいごの原理を利用した真空ポンプ使用でキャビネット前面のレバー操作で容易に吸着と解除がワンタッチでできる。動作は確実で、吸着状態を表示する表示ランプがレバーの横にあり、解除で橙色、吸着で青色に切り替わる。また、本機には、アンプに採用されたＡＣ電源極性チェッカーが備わっている点も注目したい。
トーンアームにＳＡＥＣ ＷＥ４０７／２３、ベースにＴＦ−ＭＴを組み合わせる。吸着は容易であり安定度、操作性ではむしろＰＤ５５５をしのぐ印象がある。音は、価格帯としては安定感があり重厚な低域は特筆に値する。使いこなしのコツは速度調整の微調でサウンドバランスをとること。
パイオニア S-F1 (S-F1 custom)
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on 1981年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
特集・「第３回《THE STATE OF THE ART 至上のコンポーネント》賞選定」より
一昨年の全日本オーディオフェアに出品されて以来、約一年の歳月を経て発売されたＳ−Ｆ１は、現時点で考えられる最新の技術と材料を駆使し、スピーカーシステムのひとつの理想像を現実のものとした、まさに画期的な製品である。
マルチウェイ方式のスピーカーシステムは、スピーカーとしての原型であり、一つの振動板から可聴周波数帯域全体を再生する、フルレンジユニットの性能の向上する目的から考えられた方式である。この方式は、現在のスピーカーシステムの主流の座を占めているように、その性能・音質は帯域分割の多い、２ウェイ方式より３ウェイ方式になるほど向上し、現実的なシステムとしては４ウェイ方式まで製品化されている。が、反面において、マルチ化が進むほど音源が分散しやすく、指向性の面で左右方向と上下方向の特性を揃えにくく、ステレオフォニックな音場感の再現性や音像定位の明確さをはじめ、聴取位置の変化による音質の違いなどでデメリットを生じることは、日常しばしば経験することである。
この点では、各ユニットを同軸上に配置した同軸型ユニットが古くから開発され、業務用のモニタースピーカーをはじめ、コンシュマー用としても音像定位のシャープさというメリットが認められている。ユニット構成上は、歴史的に有名な３ウェイ方式のジェンセンＧ６１０Ｂが生産中止となったため、現在ではアルテックやタンノイの２ウェイ構成に留まるにすぎず、使用ユニットも、コーン型ウーファーとホーン型ユニットという異種ユニットの混成使用であるのが、同軸型としては問題点として挙げられる。
今回のＳ−Ｆ１は、世界最初の同軸４ウェイ構成と、全ユニットを平面振動板採用で統一するという快挙をなし遂げた異例の製品である点に注目したい。
平面振動板ユニットは、分割振動を制御するために一般的に節駆動を採用するが、このため駆動用ボイスコイルは巨大な寸法を必要とし磁気回路も比例して大きく、しかも同軸型とするためには、非常に複雑な構造が要求されることが最大のポイントである。つまり、磁気回路の占める面積が大きくなるために、振動板背面の空気の流通が妨げられるわけだ。
現実には、低音と中低音用にストロンチュウムフェライト磁石を使う新開発直線磁気回路を、中高音と高音にはアルニコ７磁石を２個スタック構造に使う複合磁気回路を使用し、難問に見事な回答を与えている。ちなみに、低音用ボイスコイルは32cm角という巨大なものである。
振動板材料は、ハニカムコアにスキン材を接着したサンドイッチ構造だが、コア部分のみにエポキシ系の接着剤を表面張力を利用して、接合箇所以外に接着剤のデッドマスをなくし、スキン材を直接貼り合せた独自の構造を採用している。このため振動系は超軽量であり、システムとして94dB／Ｗの高能率を得ている点に注目したい。スキン材は低音、中低音がカーボングラファイト、中高音と高音がベリリウム箔採用である。なお、低音と中低音は角型ボイスコイル、低音ボビンは平面性、耐熱過度が高い集成マイカを使用する。
エンクロージュアは２３０ℓのバスレフ型で、重量68kgの高剛性アピトン合板製。仕上げは２種類用意され、ネットワークは各帯域独立配置で基板を使わない端子板配線と各帯域毎に最適の特殊な無酸素銅線を選択使用しているのが目立つ。なお、マルチアンプ端子は、これによる音質劣化を避けるため廃止されている点にも注目したい。
Ｓ−Ｆ１は、平面振動板システムにありがちな振動板の固有音の鳴きが見事にコントロールされ、スムーズなレスポンスと立上りが早く、それでいて滑らかで分解能が優れた音をもち、前後方向のパースペクティブを見事に再現する能力をもつ。同軸型本来の特長を最大限に引き出した世界に誇れる製品である。
Lo-D TU-1000
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on 1981年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
昨年のオーディオフェアに出品され、一部のマニア層の熱い視線を集めた注目のプレーヤーシステムである。
プレーヤーシステムとしては、トーンアームレスタイプで、電源部はキャビネットから分離をした独立タイプである。
直径33cm、重量６kgのアルミターンテーブルは、下面に特殊加工を施した特殊粘弾性体を充填した防振構造を採用。モーターは、重量級ターンテーブルを33 1/3回転時に1/3回転で定速に駆動できるだけの５kg・cmの高起動トルクを発生する新開発のストロンチウムフェライトマグネットをローターに使ったLo−Ｄ独自の磁気浮上式ユニトルクモーターを組み合わせている。
新開発のモーターは、３００極精密着磁をおこない磁気誘導全周積分方式により高い周波数で高精度の速度検出信号を取り出し、クォーツロック回路で安定度が高く、応答性の優れたサーボコントロールをし大慣性ターンテーブルと軸真円度０・１μの高精度軸受機構で、測定限界にせまるワウ・フラッター０・００６％（ＷＲＭＳ／ＦＧ法）に達している。なお、モーターシャフトはＤＤ型としては異例の直径16mm、特殊ステンレス鋼を熱処理をしたタイプを使い、磁気浮上方式はローター磁石とヨーク間の磁気吸引力がターンテーブル重量を打ち消す作用をし、実質的には軸受重量は1/3以下に軽減され、重量６kgのターンテーブルは２kg弱の重量に相当することになる。
キャビネットは、特殊積層材使用80mm厚ソリッドタイプで、裏面を特首謀浸材でダンプした合金キャスト製パネルをパーティクル材及び粘弾性材多層構造の本体に固着した構造である。なお、アームベースは特殊合金製重量１・５ｋｇで、加工が難しいため使用アームに合わせてLo−Ｄ工場で加工され直接送付される方式をとっている。
ＴＵ１０００にＳＡＥＣ ＷＥ４０７／２３を組み合わせる。聴感上の帯域バランスはナチュラルな広帯域型で、音色は適度に明るく滑らかであり、いかにも高級機らしい格調の高さが音に如実に感じられる。音場感はナチュラルだが少しパースペクティブを抑える様子だが、これも超高価格機との比較での差である。高性能と強固なメカニズムを併せもった聴感上でのＳＮ比の高さに特長がある見事な製品である。
アントレー EC-30
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on 1981年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
ひとくちにＭＣ型カートリッジといっても、設計ポリシーから分類すれば、インピーダンスを低く２〜３Ωにとり、出力電圧より出力電流を多く取り出すことを目的とした電力発電効率を重視したタイプ、インピーダンスを数10Ωと高くとり、出力電圧を多く出力電流を少くした、ややＭＭ型などのハイインピーダンス型に近い電圧型のタイプ、その中間の数Ω〜20Ω程度の中間派と、ほぼ３種類が市販されているが、アントレーの製品はもっともＭＣ型らしい低インピーダンス型である点に特長があり、本来は昇圧トランスを使って優れた性能を発揮するタイプだ。
今回、トップモデルとして発売されたＥＣ３０は、アルミ合金シェル一体構造を採用し、ボロンカンチレバーとダイヤチップの銀ロウ接合、センダスト巻枠、パーメンダー削り出しヨークなどに特長がある。
ＥＴ２００トランスとの組み合わせた音は、力強くダイナミックな低域をベースとした鋭角的で見事な音を聴かせる。帯域はナチュラルなバランスを保ち、アコースティックな楽器のリアリティは特筆に値する。音の性質は、かなり正統派の優等生で抑制のきいた安定で真面目なタイプである。
オーディオテクニカ AT-34EII
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on 1981年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
カッターヘッドと相似形動作を設計ポリシーとする独自のデュアル・ムービングコイル型カートリッジのトップモデル、ＡＴ３４を改良発展した同社のトップモデルである。構造上はシェル一体型のインテグレーテッドタイプで、主な特長はカンチレバーに先端０・２ｍｍ、基部が０・３mmのテーパード形状のベリリウムのムク材を使い、表面には耐蝕と制動を目的として０・３μｍ厚の金を真空蒸着して使用している。スタイラスは０・０７mm角ダイヤブロック使用でＡＴ３４の０・０９mm角より一段と小型化された。カンチレバーとの接着部分は銀蒸着を施し、セラミック系接着剤で加熱溶着し剛性を高めている。コイル部分はアニール銀銅線をバナジウム・パーメンダーコアに巻き、磁気回路はバナジウム・パーメンダーヨークとサマリウムコバルト磁石で磁気エネルギーは従来より30％向上しているとのことだ。
試聴はＡＴ６５０との組合せで行なった。従来のＡＴ３４とくらべ、音の粒子が一段と細かくシャープになり、分解能が向上した点が大きい変化である。テクニカらしい安定したサウンドと、トップモデルらしい安定度をもつ優れた製品だ。
フィデリティ・リサーチ FR-7f
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on 1981年3月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
特集・「第３回《THE STATE OF THE ART 至上のコンポーネント》賞選定」より
ＦＲ７ｆというカートリッジは、いうまでもなく、前作ＦＲ７の姉妹機で、いわばそのＭＫIIではないからこそ、ｆという別名を与えたというだろうが……ＦＲ７でもそうだったのだが、このカートリッジは、現在のカートリッジのコンセプトへの真向からの挑戦ととれるもので、構造的にも音的にも実にユニークなオリジナリティとフィロソフィの明確な作品であって、「そういってはなんだが、どんぐりの背比べよろしく、ムービング・マスや自重の軽量化や、軽針圧の限界競争などにうつつをぬかしている、そこらへんのありふれたカートリッジとはわけが違うぞ!!」とでもいいたげな内容と外観をもっている。たしかに、このカートリッジは、並のカートリッジとは一味も二味もちがった、コニサー好みの魅力的なものなのだ。推測だが、このカートリッジは、とても商品として量産のきくものとは思えず、一つ一つが丹念につくられた精密機器だけがもつ風格をもっている。血の通った名器と四分にふさわしい。７ｆの基本構造は、前作７と同じで、２マグネット４極構成の磁気回路によるプッシュプル発言方式。可動コイルは、カンチレバーに直接取り付けられ、鉄芯はもちろん、巻枠さえ持たない完全空芯タイプというユニークなものである。インピーダンスは２Ωという低いもので、出力電圧は０・１５mV〜０・２mVである。その他数え上げれば、数々の特長を上げることができるが、いたずらに新素材を使ったり、スペックをよくすることを目的としたテクノロジーのスタンドプレイは、ここには見当らない。カートリッジとレコードを愛し、見つめ、いじり、考えに考えた一人の人間の眼と耳が、練達の技を通して具現化した執念の作品がこれなのだ。これほど主張の強いオーディオ製品はそうざらにはあるまい。特に、昨今のデータ競争によって平均化され、無個性化される傾向の強い環境の中では、一際目立った個性的な存在なのである。音を聴けばこのことがさらに、さらによく理解できるであろう。こんな音が？ と驚くほど、かつて聴き得なかった音までを、レコード溝の奥深くから、さらって聴かせるといった雰囲気で、出てくる音の輪郭の明確さ、音像の実在感の確かさ、曖昧さのない張りのある質感は、少々圧迫感があり過ぎるほど、あくまで力強く、濃厚である。血の通った音という表現は私好みだが、まさにこのカートリッジにこそ、この表現はふさわしい。それも熱い血潮だ。かつてオルトフォンのＳＰＵ全盛の時代にあって、今はなくなった音を、レコード・オーディオ通の諸兄ならご記憶であろう。そう、同好の士なら解っていただけるであろう、あのレコード独特の聴き応えのたしかな音の質感である。あれが、このところスピーカーから聴こえてこなくなって久しいとは思われないだろうか？ その代りに、繊細、透明、軟らかく、軽やかな、さわやかな音は豊富に聴けるようになったと思う。艶も輝きも聴こえないといったらうそになる。
しかし、あの弾力性のある真の艶と輝きの実感、厚い音の温度は、今聴くことは難しい。それがあるのだ。それを聴かせてくれるのが、このカートリッジなのだ。前作７が出た時、私は、この音を聴き得て飛び上ったが、惜しむらくは、トレース能力に難があったことも確かである。７ｆはこれが向上し、たいていのレコードはＯＫとなった。自重30ｇの重量級カートリッジだからこそ、２〜３ｇの針圧だからこそといった音がする。これは、今の軽量級支持者がもっともっと考えるべき問題提起なのである。いいことばかりではない。こうした構造をとれば、よくもあしくも特長が現われ、それが個性となる。要は、この個性を好むか否かであろう。角度を変えて欠点をほじり出せばきりがない。勇気のある製品なのだ。だからこそ、ステート・オブ・ジ・アートに選ばれるにふさわしい。
オーディオクラフト AC-3000MC
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on 1981年3月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
特集・「第３回《THE STATE OF THE ART 至上のコンポーネント》賞選定」より
オーディオクラフトのアームは、こんにちのＡＣ３０００ＭＣ型に至るまでに、大きく２回のモデルチェンジをしている。最初はＡＣ３００（４００）型。アルミニュウムを主材としたプロトタイプで、こんにちふりかえってみると、調整のしにくさや、組合せの条件によっては調整不能のケースを生じる場合もあるなど、難点もいくつかあるが、私自身は、この最初のモデルを試聴した時点から、「音の良いアーム」という確信を持って、自分の装置にいち早くとり入れた。
ただ、この初期のモデルは、調整のしかたに多少の熟練あるいはコツのようなものが必要であったため──私自身は調整にさほど困難を感じなかったにもかかわらず──多くのユーザーを悩ませたらしい。
おもに調整のしやすさに重点を置いた改良型がＡＣ３００（４００）Ｃ型で、しかしこのモデルでもまだ、おおぜいの愛用者を納得させるには至らなかったようだ。
ＭＣ型のカートリッジが、〝流行〟といわれるほど広まりはじめて、その、ＭＭ一般に比較すると平均的にみてコンプライアンスがやや低いという特性を生かすには、アーム全体のことさらの軽量化は音質の点で必ずしも好ましくないことを、私も感じていたが、その点に着目して、軽いアルミニュウムのかわりに、真鍮を主体とし、加えて各部にいっそうのリファインを加えたのがＡＣ３０００（４０００）ＭＣ型で、これはこんにち私の最も信頼するアームのひとつになっている。
実をいえば、前回（昨年）のＳＯＴＡの選定の際にも、私個人は強く推したにもかかわらず選に洩れて、その無念を前書きのところで書いてしまったほどだったが、その後、付属パーツが次第に完備しはじめ、完成度の高いシステムとして、広く認められるに至ったことは、初期の時代からの愛用者のひとりとして欣快に耐えない。
＊
現在のＡＣ３０００ＭＣは、周知のようにアームパイプ、ヘッドシェル、ウェイト類その他のパーツが非常に豊富に用意され、こんにち日本で入手できる内外のカートリッジの大半を、それぞれ最適値に調整できるように配慮されている。使用者ひとりひとりが、自分の所有するカートリッジに対して、自分の考えどおりの動作条件を与えることができるわけだが、言いかえれば、カートリッジとアームの性質を多少は心得ていないと、とんでもない動作条件を与えてしまうおそれ、なきにしもあらずで、この点、カートリッジとアームの原理を、多少わきまえた人でないと扱いこなしにくいという面はある。
ただしこの点に関しては、メーカー側で、カートリッジ個々に対してのパーツ選び方と調整のしかたのスタンダードを、パンフレットのような形でユーザーに命じしてくれればよいわけで、メーカーに対しては、パーツを増やすと共に、ぜひとも使用法についての懇切丁寧なアドヴァイスを、資料の形で整えることを望んでおきたい。
＊
余談かもしれないが、社長の花村圭晟氏は、かつて新進のレコード音楽評論家として「プレイバック」誌等に執筆されたこともあり、音楽については専門家であると同時に、ＬＰ出現当初から、オーディオの研究家としても永い経験を積んだ人であることは、案外知られていない。日本のオーディオ界の草分け当時からの数少ないひとりなので、やはりこういうキャリアの永い人の作る製品の《音》は信用していいと思う。
愛用者のひとりとしてひと言つけ加えるなら、現在の製品に対して、いっそうの改良を加えることは無論だが、それ以上に、加工精度と仕上げの質をいっそう高めることが、今後の急務ではないかと思う。真のＳＯＴＡであるためにも。
フィデリティ・リサーチ XF-1
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on 1981年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
最近でこそ、ほとんどのプリメインアンプはＭＣ型カートリッジをダイレクトに接続して使用できる機能を備えているが、ＭＣ型のファンにとって、最新のエレクトロニクス技術の粋を集めたヘッドアンプか、それとも古典的な昇圧トランスかの選択は以前から論議の集中するポイントであった。
今回、空芯の純粋ＭＣ型カートリッジを作るメーカーとして独特の存在であるＦＲから、低インピーダンスＭＣ型専用昇圧トランス、ＸＦ１が新しく発売された。
ＦＲの昇圧トランスは、１９６７年に民生用として初めてトロイダル巻線を採用したＦＲＴ３以来、独自の巻線機を開発して一貫してトロイダル巻線を使用している点に特長がある。この方法は鉄芯に同心円状に積層構造をしたリング型コアを使い、これに巻線をくぐらせて巻いたタイプで、信号伝達損失が一般型にくらべ少なく、低出力のＭＣ型には最適の構造といわれている。
ＸＦ１は、鉄心に厚さ０・００５mmのスーパー・パーマロイ系の最新材料を何百層もラミネートした従来の同社製品の約４倍のボリュウムをもつ広帯域型を使用し、コア表面に特殊絶縁処理を施し密着巻に近く、コアのケーシングを除いた新方式を採用したトランスがポイントである。
ステレオの左右チャンネルを同じケース内で取り扱うトランスの内部構造は、現実のトランスでは、優れたトランスそのものの性能を充分に発揮させるために不可欠の要素である。ＸＦ１では、入力系、トランスユニットとトランスのシールドドレイン及び出力コードを完全に左右独立構成として、左右チャンネル間の電気的、磁気的クロストークを極限にまで抑え、再生音的に優れたステレオフォニックな音場感を得ることに配慮されている。なお、トランスユニットは、それ自体の性能が高いほど外部誘導の影響を受けやすいため、ここでは78％パーマロイの４層積層シールドを使用している。
ＸＦ１は、３Ω以下の低インピーダンスＭＣ型専用トランスであり、一般的なバイパスを含むスイッチは全て高性能化のため使用されていない。ＦＲ７ｆやＭＣ３０などを使って試聴をすると音の表情は非情に細かく滑らかでナチュラルな反応を示し、それにトランス独特の力強さも加わった見事な音を聴かせる。やはり、低インピーダンスＭＣ型はトランスに限るといった感想だ。
サンスイ SP-LE8T MKII
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on 1981年1月20日
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サンスイのスピーカーシステムSP-LE8T MKIIの広告
（スイングジャーナル 1981年2月号掲載）
ナカミチ 580M, 581, 582
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on 1981年1月20日
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ナカミチのカセットデッキ580M、581、582の広告
（スイングジャーナル 1981年2月号掲載）
ナカミチ Nakamichi 1000ZXL
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on 1980年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 57号（1980年12月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
カセットデッキは、現在ではオーディオコンポーネントシステムに不可欠の存在となった。一部ではデッキ中心のコンポーネントシステムが愛用され、いわゆるカセット時代が到来し、その性能、音質ともにハイファイのプログラムソースとして充分に使えるだけに成長を遂げている。
このカセットデッキが、オーディオのプログラムソースとして、あれほどの小型なカセットハーフと低速度ながら素晴らしい将来性を持つことを最初に印象づけたのは、昭和48年に発売されたナカミチ１０００が登場したときであった。
カセットデッキとしては異例に巨大な業務用ラックマウントサイズのパネルを採用した１０００は、たしかに価格的にも異例なほど高価格な製品ではあったが、ダブルキャプスタン・スタガ一方式の走行系メカニズムとパーマロイ系のスーパーアロイを採用した独立３ヘッド構成をベースに、独自のヘッドアジマス調整機構、ユニークな３チャンネルマイクアンプ、リミッター機構などを備え、驚異的な性能と音質により聴く人を唖然とさせたことは、現在でも鮮烈な印象として残っている。
当時、オープンリールを超した性能と音質といわれたが、確かに、３モーター・３ヘッド構成の２トラック19cm／secのデッキとの比較試聴でも、誰にも明瞭に聴き取れる優れた音質を１０００は聴かせてくれた。
それから４年後に発展、改良して登場した１０００IIは、テープの多様化に対応してバイアスとイコライザー単独切替、アタックタイムを早くし、従来の−20〜＋３dBから−40〜＋10dBにレンジを拡大したピークレベルメーター、走行系の操作ボタンが機械的な押ボタン型から電気的なタッチセンサーに改良されるなどをはじめ、巻本的な走行系の中間プーリーの改良、耐久性を向上したスーパーアロイヘッド改良のステイブルレスポンスヘッド採用などかなり大幅な変更を受けた結果、聴感上でもよりナチュラルに伸びたワイドレンジ感と分解能の向上として聴きとれ、その内容が一段とリファインされた。
しかし、時代背景として各社の開発競争の激化、とくに中級機から普及機ランクでの性能、音質が急激に発展し、高性能テープの登場とあいまって、１０００が登場した当時ほどの格差は実感的に感じられなかった。世界最高のカセットデッキとしての座は不動のものではあったが、この第２世代の王者は完成度が高まった内容を持ちながら、印象度としてはさほど強烈なものではなく、いわば、安定政権とでもいった存在であったと思う。
昭和53年になるとメタルテープの実用化が発表され、カセットデッキは激しい動乱の時代に突入し再スタートを強いられることになった。メタルテープの実用化に先だち、海外テープメーカーとも密接な関係をもつナカミチでは、早くからメタル対応モデルの開発が行なわれており、メタル対応デッキの技術開発は発表されていた。しかし、製品化はメーカーとしては比較的遅く、かつての１０００の登場当時に似た、いかにもナカミチらしい凄さを感じさせた製品の登場は、１０００IIのメタル対応機ではなくそれまでの５００シリーズと７００の中間を埋める位置づけにある６８０であった。
この６８０の優れた性能とクリアーで抜けきった鮮明な音質は、またもやメタルテープ時代での新しいナカミチの独自の魅力を聴く人に印象づけた。６８０は、短期間のうちに自動アジマス調整機構を新採用した６８０ＺＸに発展し、６７０ＺＸ、６６０ＺＸとでシリーズ製品を形成する。
この時点から１０００IIのメタル対応機の登場は時間の問題として噂され、すでに限界とも感じられる６８０ＺＸに、どれだけの格差をつけて登場するかが話題であった。
今回、ベールを脱いで登場した１０００ＺＸＬは、第３世代のカセットデッキの王者の座に相応しい見事な製品である。
フロントパネルのデザインは一新され、外形寸法的には、１０００IIにくらべ高さが40mm低く、奥行きが１０３mm深くなり、重量は17kgから19kgとなった。ディスプレイ関係は大幅に充実し、相口径の操作ボタンがカラフルに照明され、全体に華やかな印象となったが、もっとも大きい変更点はカセットリッドで、テープが左から右に走行する標準型のタイプとなり、テープ残量が視覚的に確認できるようになったことだ。
内容は完全に一新され、現時点での世界最高級機たるべく電子制御回路が多用されているのが特長である。代表的なＡＢＬＥ（アジマス・バイアス・レベル・イコライザー）機構は、８ビットのマイコンを使い、自動調整されたテープは−20dBの録音レベルで20Hz〜20kHz±0・75dB、18Hz〜25kHzで±３dBの特性となる超高精度の自動キャリブレーション機構である。また、最適ＭＯＬバランスにバイアスが調整される特長があり、手動でＯＶＥＲとＵＮＤＥＲに切替可能だ。調整データはメモリー機構により、ノイズリダクションの情報を含みメモリー可能である。
その他新しく５Hzの信号を使う30曲自動選曲、15ポイントコード化可能のＲＡＭＭ、デジタルテープカウンターをはじめ、パラメトリック消去方式、共振拡散型走行系、クリスタロイ独立３ヘッドなどが特長である。
１０００ＺＸＬは、異例に豊かで深々とした低域をベースとしたスケールの雄大な音である。これと比較すると、さしもの６８０ＺＸも大人と小人の対比にすぎず、またもナカミチはカセットの限界を一段と拡大した。
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