ソニーのプリメインアンプTA1120F、TA3120Fの広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
Category Archives: 国内ブランド - Page 207
ソニー TA-1120F, TA-3120F
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on 1969年11月20日
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フォスター G-11, G-33, G-44, FE-103SR, FE-133SR, FE-163SR
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フォスターのスピーカーシステムG11、G33、G44、スピーカーユニットFE103SR、FE133SR、FE163SRの広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
オーディオテクニカ AT-1005II
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オーディオテクニカのトーンアームAT1005IIの広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
富士フィルム S-150
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富士フィルムのオープンリールテープS150の広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
テクニクス SC-1600
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テクニクスのシステムコンポーネントSC1600の広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
ビクター MCA-105, MCP-105, MCM-105, ICM-105M, MCT-105, CF-105
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ビクターのプリメインアンプMCA105、コントロールアンプMCP105、パワーアンプMCM105、ICM105M、チューナーMCT105、エレクトリッククロスオーバーネットワークCF105の広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
グレース F-8C
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グレースのカートリッジF8Cの広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
オンキョー Integra 713, Integra 613
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オンキョーのプリメインアンプIntegra 713、パワーアンプIntegra 613の広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
ラックス SQ503, SQ507
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ラックスのプリメインアンプSQ503、SQ507の広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
オーディオテクニカ AT-3M
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菅野沖彦
スイングジャーナル 12月号（1969年11月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
ジャズのレコードに限ったことではないが、モノーラル時代の名演奏の再発売ものには見逃せない名盤がたくさんある。レコードというものの本質からいっても、記録性ということは大変重要なもので、特にジャズのような瞬間性の大切な、二度と再び同じ音楽がこの世に存在し得ないものについては、きわめて貴重なものだ。資料としてはもとより、かけがえない音楽体験として、モノーラルのレコードを、ただ局面的なオーディオ観で、ステレオ録音ではないからというだけで、遠ざけてしまうとしたら、その音楽的損失は計りしれないほど大きい。しかもモノーラルにも、ステレオ顔負けの素晴しい録音のものさえあるのだから、なおさらのことである。特にジャズ・サウンドは、空間サウンド以上に楽器音そのもののリアルな再現が好まれるという美的観念があるから、モノーラル録音はクラシックの場合ほどの制約にはならないともいえる。クラシックとジャズとの間には、音楽的な音そのものについての美学の差があることは否めない。ジャズのステレオ録音に、マルチ・モノ的な音が多いものもそうした理由による。荒々しいタッチ、生々しい触感、激しい圧迫感をもった音を明確に把握しながら、しかもステレオフォニックなプレゼンスを２チャンネルの再生から得ようとすることは容易ではないし、これは、ジャズ録音にたずさわる私たちの抱える大きな課題なのである。
ところで、モノーラルのレコードが現時点で再発売される時に、いわゆる擬似ステレオ化されているというケースがあるが、これについては、クラシックもジャズも、心ある人々が大反対しているようだ。しかし、先に述べたようなジャズ・サウンドの美的観念からして、ジャズの疑似ステ化についての反対はクラシックとは比較にならないほど強烈で、ついに、近頃では、ほとんどのレコード会社がモノーラルのまま再発するようになった。
こうなってくると、もう一つ問題となるのが再生のシステムであって、ステレオ・カートリッジで、モノーラル・レコードを演奏することには一考する必要が生じるというものだ。つまり、ステレオ・レコードとモノーラル・レコードとでは、溝を切刻するカッター針の曲率半径が異り、溝の形はちがう。また本来、モノーラル・レコードには縦振動の成分は含まれていないし、それを再生するカートリッジも縦の振動成分に対しては感度をもたないように設計されている。ステレオ・カートリッジでも、左右チャンネルの出力をシリーズ結合して縦成分をキャンセルして使えばまだよいが、そのままの状態で使ったのではかならず不都合が生じる。一般にいわれることは、モノのカートリッジでステレオ・レコードはかけられないがステレオ・カートリッジでモノーラル・レコードをかけても差支えない……というのだが、それはレコードに対する保護の面からであって、そのレコードを理想的に再生することに関しては問題がある。モノ・レコードはモノ・カートリッジでかけるのが本来である。そこで、このＡＴ３Ｍは貴重な存在である。ステレオになってカートリッジの振動系は大幅な進歩を遂げているが、このＡＴ３Ｍもモノ当時のカートリッジとは格段の性能をもつ。欲をいえば、現時点でカートリッジ・メーカーの技術をもってすれば、さらに理想に近いモノ・カートリッジが出現するはずだが、モノ・レコードを聞く人には、広くこの製品を推薦したい。ステレオ・カートリッジで聞くよりも、はるかに腰の入った、がっしりとした音の再生ができるのである。今さらモノ・カートリッジをと思われる人もいるかもしれないが、ジャズ・ファンならばぜったいに聞き逃せないモノーラルの名盤のよりよい再生のために、このカートリッジを今月のベスト・バイ商品として選んでみた。
サンスイ AU-777D
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on 1969年11月20日
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菅野沖彦
スイングジャーナル 12月号（1969年11月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ＡＵ７７７Ｄは、従来のＡＵ７７７を改良した新機種で、信頼度の高い、高いグレードをもったアンプである。ＡＵ７７７はベスト・セラーと呼ばれた製品で、サンスイのトランジスタ・アンプの評価を固めたアンプだが、このＤ型になって、一段と音楽的にもよくなった。試聴してみても、従来、やや気になった高音域のザラザラした荒さが大きく改良されていて、より滑らかにふっくらとした音を出すようになった。そして、中音域のバンド・パス・パターンをコントロールできるトリプル・トーン・コントロール方式の採用は、ルーム・アコースティックの調整に役立つのみならず、ジャズの再生にもっとも充実性を要求される中音域のコントロールに大きな威力を発確するものだ。一般に、迫力ある音にするというと、低音と高音を増強するような傾向がなきにしもあらずだがこれは本来正しくない。低高音を増強することは、中高域をやせさせることになり、決して迫力のある音にはならず、うるさい音になる。かといって、低、高音を落して中音域をクローズ・アップさせたのでは、切角のワイドレンジが泣く。この辺の微妙なコントロールは音づくりの妙味であるが、そう簡単にはいかないものだ。このトリプル・コントロールは中音域を１デシベル・ステップで、＋−５db調整できるようになっているが、これが大変上手い特性曲線に設定されていて効果的であった。決して極端な増減ではないし、選択帯域を曲線が適切で、あらゆるレコードに、まともな効果をあげることができるのである。もちろん、併用スピーカーの特性を補うこともできるし嗜好に合わせるという使い方にもつながるものだろう。
例のブラック・パネルのメカニカルなデザインと、機能的なレイアウトはかつてのＡＵ７７７をそのまま踏襲している。細かい特長を捨い上げてみると、接続カートリッジ間の入力回路が二つあるが、そのうち一つは、入力インピーダンスを30ｋΩ、50ｋΩ、1１００ｋΩの三段に切換えることができる。これは、カートリッジの出力インピーダンスのマッチングをとるという目的だが、適確なインピーダンス整合を計るという考え方から発展して、インピーダンス・マッチングによって変化する音帯の相違をトライするというマニア意欲を満たすサンスイらしい配慮であると見た。入力回路は、この他、チュ−ナー、ＡＵＸ、テープ・ライン、テープ・モニターなどと豊富であり、高級プリ・メイン・アンプとしての機能をよく備えている。また、入力感度３・５mVのマイク入力端子をもっていて、喫茶店などの使用には便利だが、これがピン・ジャック端子であることは考えもの。これは是非、マイク用として一般的なミニ・ジャックとすべきであろうし、できればフロント・バネルに出して欲しかった。出力回路としては、まず、プリ・アンプ出力が、かなりのハイ・レベルであることが、マルチ・アンプ・システム発展の時には大変便利である。そして、二系統のスピーカー出力端子が扱いやすいターミナルで出ている。フロント・パネルには、20dbのミューティング・スイッチ、ハイ、ロー・カット・フィルター、ボリューム・コントロールと同軸になったレバー式バランス・コントロールなどが整然と並んでいる。いかにもマニア好みのメカニカルな雰囲気ではあるが、素人には、馴れないと、あまり整然と並びすぎていて、かえって戸惑いを感じるようだ。特に、左右独立の六つのツマミからなるトリプル・トーン・コントロールとなったので、余計にぎやかな印象を与えるのであろう。
このアンプは、価格的には中級プリ・メイン・アンプであるが、サンスイの現役プリ・メイン・アンプを代表する製品で、その再生音の品位はかなり高い。定格30Ｗ＋30Ｗの出力は、現行商品の中では決して大パワーではないが、ジャズの再生に向く能率のよいスピーカーには十分な出力である。試聴に使ったアルテックのＡ７が堂々たる迫力を再現してくれたし、ブックシェルフ・タイプの数種のスピーカー・システムでも、特に不満は感じられなかった。従来のタイプの発展型だけに特に目新しさこそないが、それだけよく練られた、信頼度の高い製品だと思う。
ソニー TC-6360, SLH
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on 1969年10月20日
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ソニーのオープンリールデッキTC6360、オープンリールテープSLHの広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
マイクロ MR-411
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マイクロのアナログプレーヤーMR411の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
ビクター ARM-1000
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on 1969年10月20日
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ビクターのトーンアームARM1000の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
サンスイ SP-30, SP-50, SP-100, SP-200, SP-1001, SP-2002, SR-2020, SR-3030
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on 1969年10月20日
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サンスイのスピーカーシステムSP30、SP50、SP100、SP200、SP1001、SP2002、アナログプレーヤーSR2020、SR3030の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
ビクター MCA-104, MCT-104
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on 1969年10月20日
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ビクターのプリメインアンプMCA104、チューナーMCT104の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
ビクター AST-150TS
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on 1969年10月20日
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ビクターのレシーバーAST150TSの広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
サンスイ AU-777D
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on 1969年10月20日
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サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
パイオニア TX-70
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on 1969年10月20日
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パイオニアのチューナーTX70の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
テクニクス SU-2010 (Technics 50A)
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on 1969年10月20日
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テクニクスのプリメインアンプSU2010 (Technics 50A)の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
フォスター G-11, G-33, G-44, FE-103SR, FE-133SR, FE-163SR
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on 1969年10月20日
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フォスターのスピーカーシステムG11、G33、G44、スピーカーユニットFE103SR、FE133SR、FE163SRの広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
パイオニア CS-500, CS-700
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パイオニアのスピーカーシステムCS500、CS700の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
ヤマハ NS STEREO
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ヤマハのシステムコンポーネントNS STEREOの広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
ビクター TD-694, CCR-624
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ビクターのオープンリールデッキTD694、カセットデッキCCR624の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
ラックス SQ707
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菅野沖彦
スイングジャーナル 11月号（1969年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ＳＱ７０７というラックスの新製品アンプは、アンプの老舗ラックスが生みだした傑作である。ロー・コストの普及アンプであるが、決して安物ではない、これは、このアンプを使ってみればただちに理解できるであろう。第一、見た目にも、いかにも品位の高い音が出そうな美しい姿をしている。徹底した合理的な設計と、量産計画から割り出されたために、この価格がつけられたものと思う。数多くの商品を見馴れた眼には一目で、この製品の優秀性がピンとくるであろう。安物とは安物しか作れないメーカーが作るものらしく、高級機を作る技術と体験をもったメーカーがつくるロー・コスト商品には自ずから、その品位が滲み出るものであることを敢えてくれる
ＳＱ７０７の機能は、プリ・メイン・アンプとして必要なすべてを備えていて、一般の使用上、まったく不便を感じない。入力側からみていくと、フォノ、チューナー、テープデッキ、補助入力の４端子が用意されていて、フォノの入力感度は２mV、その他は１２０mVとなっている。出力側は、録音用のライン出力と、３ヘッド・タイプのテープレコーダーのモニター再生端子、そして２系統のスピーカー出力端子とヘッドフォン・ジャックがそろっている。コントロール機構には両チャンネル独立の高、低トーン・コントロールに、高低の湾曲点を変更するスイッチ、18dbのミューティング（アッテネーター）スイッチ、ＡＢスピーカー切換スイッチなどがラックス特有のパネル・レイアウトですっきりと並んでいる。パネルはホワイト・ゴールドの瀟洒な色彩をヘアー・ライン・フィニッシュにした美しい輝やきをもつ。ケースはＡＢＳ樹脂使用のユニークなもので、合理性はもちろんのこと、下手な鉄板加工より完成感が強く枠である。操作面によく練られているし、スイッチやボリューム類は専門メーカーのラックスらしく実にタッチがよく、スムーズであった。そして、その再生音は、こうした外観上の特長と共通した、あるいはそれらを上廻る質の高いもので、まるで澄みきった深い水を見るように、濁りや汚れのない、そして丸やかなものだ 実にふっくらと、独特のプレゼンスといいたいほど軽やかに空間が再現されるのである。この特長は、コンテンポラリー・レコードのように、ステレオフォニックな空間性のある録音により効果的で、ブルー・ノートやインパルスのようなマルチ・モノーラル的な録音では、やや丸味がついて物足りないという印象になるかもしれない。連続出力17Ｗという表示に物足りなさを感じられる人もいるかもしれないが、能率のよいスピーカーを使えば、家庭用としてパワー不足は感じられず、ＳＪ試聴室のアルテックＡ７が、ガンガン鳴る。我家では、サンスイのＳＰ１００１やクライスラーのＣＥ１ａｃ、またオンキョーのＦＲ１２というような数種のスピーカーをつないで、鳴らしてみたが不足は感じなかった。もちろん大きな部屋で、大音響を期待すると無理も生じるが、10畳ぐらいの部屋までなら十分いける。まして４・５畳〜６畳での使用にはまったく心配はいらないだろう。名士の手すさぴといったらメーカーに怒られるかもしれないが、このアンプには音にも、外観にも、そうした余裕が滲み出ていて無理な気張りをまったく感じさせないのである。３４、０００円という価格も、ユーザーにとって、それほど気張りを要しないだろうし、本誌の選定新製品として名実共に推奨にあたいする製品である。
このアンプから出る素直な音は、この製品を初めて使われる多くのオーディオ入門者に、初めから趣味のよい、音の規準を与えてくれると思う。これはいい変えれば、市販製品にあり勝ちな、ちょっと聞きには強い印象を与える、辛しや味の素が度ぎつくきいていないということである。ロー・コストの普及アンプの代表的地位を占める製品になるだろう。
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