Category Archives: ラックス／ラックスキット - Page 3

ラックス C-5000A, M-4000A

Posted by audio sharing on 1979年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より

　ある種の雰囲気をもったどちらかというと内政的な音で、中高域の冴えがなく中低域以下が豊かだ。風格のある充実した音だが、音楽の内容によっては、もっと明るく、張り出した響きが欲しい。ワイドレンジで力もある音なのだが、少々しぶ味がある感じ。

ラックス C-5000A, M-4000A

Posted by audio sharing on 1979年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より

　独自のデュオβ回路と、新しい方向性を示したパネルフェイスに特長があるラックスのニューラックスマンシリーズはプリメインアンプＬ５８Ａが最初の製品であるが、今回発売されたコントロールアンプＣ５０００ＡとパワーアンプＭ４０００Ａは、このシリーズの最高に位置づけられるほか、ラックスのトップランクモデルでもある。
　Ｃ５０００Ａは、Ｌ５８Ａと同じデザインのパネルフェイスをもつコントロールアンプである。
　基本的な設計ポリシーは、高ＮＦＢアンプの問題点としてクローズアップされたＴＩＭ歪を軽減することにある。このため、オーディオアンプの基本に戻り、ＮＦＢをかける以前のアンプの裸特性を改善し、これに最適量のＮＦＢを僅かにかけ、動特性および静特性を向上させようという構想に基づいて、デュオβサーキットを採用している。
　回路面の主な特長は、イコライザー段とフラットアンプ段を同じ回路構成とし、
入力段にはＦＥＴ４石のカスコード入力ブートストラップ回路を使用、トランジスターによる動抵抗回路や定電流回路を組み合わせて裸特性の向上を図る。出力段にはトランジスター４石によるＳＥＰＰ回路を採用し、出力インピーダンスを極力低く抑えていることにある。
　コンストラクション面では、最近の技術的傾向を反映して、アンプ基板に近接するシールド板、シャーシーなどの金属類を排除。静電的ノイズには抵抗体シートを木箱に貼って対処するなどのほかに、電源部を含めた左右チャンネルの分離、配線の単純化、最短距離化のためすべてのスイッチ類が直接基板に取付けられ、この基板を縦位置に取付けているため、独特のパネルフェイスとなって現れている。使用部品には音質の優れたチッ化タンタル抵抗やコンデンサーを使用し、ノンポーラコンデンサーのオーディオ的なポラリティまでも検討するなど、音質を重視した設計となっている。
　Ｍ４０００Ａは、従来のＭ４０００系の筐体に高域特性が優れ、クロスオーバー歪やスイッチング歪の少ないパワーＭＯＳ−ＦＥＴを使用し、多量のバイアス電流と高速ドライバー回路を組み合わせて〝ノッチレスＡクラス〟動作方式とした出力１８０Ｗ十１８０Ｗのパワーアンプである。
　回路的には、裸特性の優れた回路に少量のＮＦＢとＤＣサーボ回路を組み合わせた独自のデュオβサーキット使用で、左右独立電源、音質のよい１５、０００μＦ×４の電解コンデンサーとフィルムコンデンサーをパラレルに使用したことなどが特長である。入力端子は金メッキのＲＣＡピンプラグ、出力端子はユニークな使用法のキャノンコネクターを採用している。

ラックス L-48A

Posted by audio sharing on 1979年12月10日 No comments

瀬川冬樹

別冊FM fan　25号（1979年12月発行）
「20万円コンポのためのプリメインアンプ18機種徹底レポート」より

　ラックスの新しいシリーズがＬ５８Ａという、いわゆる高級プリメインアンプで、このアンプによってラックスの新しい側面が発揮された。そのＬ５８Ａを聴いた印象は、おそろしく音が滑らかで、透明で、上質で、聴き手を幸せな気分で満たしてくれる。それがこのＬ４８Ａにそっくり受け継がれているということを聴くことができて、私は聴き終わって非常に満足している。
音質　総合的に言って、これは質の高いアンプだと言っていいと思う。このアンプの音というのは、いまいったように滑らかさ、美しさということがまず第一だが、音にじめじめしたところがなく、とても明るく、クリアーで、すべての音が見事にハモってくれる。音楽を聴いていてすべて納得ができる。耳あたりは決して荒くない。そのくらい美しく磨かれている。アラを探してやろうというような意地の悪い聴き方を何度してみても、けってはなかなか見つからない。決してやせたり、細くギスギスしたりということがなく、量感はたっぷりしていながら、美しく、そして充実した音を聴かせてくれる。それから音はしっとりしているが、それが変に湿ったり、暗くなったりしない。明るさを保ったままで、しっとりしている。ベタぼめのようだが、このアンプの音というのは、この値段を考えると信じられないぐらい質の高い、本当の高級アンプで聴くことのできる音に近いものだと思う。
　もう一つ、このアンプまできて、初めてブルックナーのシンフォニーの第一楽章から本気で聴いてみようという気になった。実はこれは大切なことで、この一つ前のマランツＰｍ４というのは、大変いい面を持ったアンプだが、そのマランツではブルックナーを聴こうという気には、ちょっとなれなかった。つまり、ラックスもマランツも両方とも大変優れたアンプだが、マランツはポピュラー志向であるのに対して、ラックスはクラシック志向ではないかという気がする。
　それではポップスはまるでだめかというというと、そんなことは全然ない。例えばマランツなどよりも少し甘口、ソフトタッチになるという違いはあっても、しかし決して露骨に柔らかくなったり、ふやけたりするわけではない。力は十分持ちながら柔らかく、滑らかに表現してくれるわけで、ポピュラーでも十分楽しめる。何しろ音質がずば抜けていいアンプだったという印象だ。
ＭＣヘッドアンプ　ＭＣヘッドアンプはオルトフォンＭＣ２０ＭＫIIではちょっとかわいそうという気がした。ノイズの質は悪くないけれども、ノイズの量が決して少なくないので、ＭＣ２０ＭＫIIで十分な音量で聴こうとすると、ノイズがかなり耳につく。デンオンの１０３Ｄ、これは十分使用できる。ＭＣヘッドアンプ自体の音質はよかった。
トーン＆ラウドネス　トーン・コントロールはターンオーバー切り替えのついている本格的なもので、問題なくよく効く。特にトレブルの方をターンオーバー４ｋHzにして強調したときの音の上がり具合というのは、音を強調してみてなおさらこのアンプが基本的に持っている質がすばらしくいいものだったということを感じさせた。高音を上げても鋭くならないで、量だけがきちんと上がってくる。ターンオーバー切り替えのスイッチをうんとゆっくり切り替えようとすると、途中で途切れる部分があって、そこに妙なハムが出る。これは回路構成上仕方がないのだが、あるいは改善できるのかメーカーにただしてみたい。
ヘッドホン　ヘッドホン端子は、スピーカーで聴いた時に比べるとちょっと音の出方が低い。音は決して悪くはないが、もう少し鳴りっぷりがよくてもいいのではないかと思う。ラックスのアンプは従来から、ヘッドホン端子の出力を少し低く取りすぎる傾向がある。その点、このアンプはかなり改善されてはいるが……。

★★★

ラックス L-58A

Posted by audio sharing on 1979年9月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　52号（1979年9月発行）
「JBL♯4343研究（2）」より

ラックス久々の力のこもった新製品だという印象をもった。15万円前後のプリメインアンプは、前記したビクターＡ−Ｘ９をはじめ、長いことベストセラーを続けているヤマハＣＡ２０００、最近のヒット商品サンスイＡＵ−Ｄ９０７など、それぞれに完成度の高い製品がひしめているクラスに、あえて打って出たということからもラックスの意気込みが感じられる。それだけに前記のライバル機種と比較してもＬ５８Ａの音は相当に水準が高いといえるだろう。現時点での最新機種であるだけの良さがある。
ラックスのプリメインアンプから受ける印象として、ここ数年、たいへん品は良いのだがもう一歩音楽に肉迫しない、あるいはよそよそしくひ弱な感じがあった。本当の意味での低域の量感も、やや出にくかったように思う。しかしＬ５８Ａではそれらが大幅に改善された。たとえば「ザ・ダイアログ」で、ドラムスとベースの対話の冒頭からほんの数小節のところで、シンバルが一定のリズムをきざむが、このシンバルがぶつかり合った時に、合わさったシンバルの中の空気が一瞬吐き出される、一種独得の音にならないような「ハフッ」というよな音（この「ハフッ」という表現は、数年前菅野沖彦氏があるジャズ愛好家の使った実におもしろくしかも適確な表現だとして、わたくしに教えてくれたのだが、）この〈音になら
ない音〉というようなニュアンスがレコードには確かに録音されていて、しかしなかなかその部分をうまく鳴らしてくれるアンプがないのだが、Ｌ５８Ａはそこのところがかなりリアルに聴けた。
細かいところにこだわるようだが、これはひとつのたとえであって、あらゆるレコードを通じて微妙なニュアンスを、このアンプはリアルに表現してくれた。細かな、繊細な音さえも、十分な力で支えられた緻密さで再生してくれていることが、このことから証明できる。
低音に十分力があり、そして無音の音になるかならないかの一種の雰囲気をも、輪郭だけでなく中味をともなったとでもいう形で聴かせてくれることから、よくできたアンプだと思った。しかし、試聴したのは量産に入る前の製品だったので、量産機の音を改めて確認したいと思う。
今回聴いた製品に関しては、試作機的なものだからか、ＭＣヘッドアンプの音は、Ｌ５８Ａが本来もっている音に比べ、もう一歩及ばないと聴いた。アンプ全体のクォリティからすれば、もう少しヘッドアンプの音が良ければと思わせる。しかし14万９千円のアンプにそこまで望めるかは微妙な問題で、価格を考慮すれば、この音のまま量産されることを前提に、たいへん優れたアンプといえる。

ラックス L-58A

Posted by audio sharing on 1979年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　52号（1979年9月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より

　先般、新発売されたプリメインアンプＬ３０９Ｘを従来からのラックスサウンドを継承したトップランクの製品とすれば、今回、続いて発売されたＬ５８Ａは、ラックスの新世代を意味する新回路設計とサウンドをもつ、新しい展開の第１作である。
　外観上で、伝統的な木枠をもつフロントパネルは見慣れた雰囲気であるが、ファンクションスイッチは、従来のレバー型を多用するタイプから、角型に縁どられた横方向に動く小型のレバー型に変更されたため、全体の印象は相当に異なったものとなっている。
　外観の変化に呼応するように回路構成も新しいチャレンジが感じられる。ブロックダイヤグラム的には、ＭＣ型カートリッジのインピーダンスによりゲインが20〜28dBに変化する利得自動調整型ＭＣヘッドアンプ、ＦＥＴ差動入力でカスコードブートストラップ回路採用で42・４dBの現在の標準からは利得が高いイコライザーアンプ、前段に利得０dBのＦＥＴ入力でカスコード接続ソースフォロア一回路のバッファーアンプをもち、回路構成を同じくする利得０dBの湾曲点３段切替のラックス型トーンコントロール、全段プッシュプル構成で出力段にＭＯＳ型ＦＥＴを使い、無信号時に３００mAのアイドリング電源を流しスイッチング歪を除いたラックス独自のスタガ一方式により、出力10Ｗまでは純Ａ級動作をするスタガー方式Ａ級動作のパワーアンプの５ブロック構成で、バッファーアンプとトーンアンプは、フロントパネルの小型プッシュスイッチでバイパスが可能である。
　設計上のポリシーは、基本的にアンプのＮＦＢをかける以前のオープンループ利得を抑え、ＮＦＢ量を適度に保つ、ローＮＦＢ設計がポイントである。このためには裸特性の優れたことが条件となるが、例えばパワーアンプでは、オープンループ利得80dBで定格出力時の歪率０・２％、ＮＦＢをかけた後の利得は43dB、歪率０・００５％になっている。これが従来の設計ではオープンループ利得が１００〜１２０dB、ＮＦＢ後の利得が32dB程度とのことである。
　また、ＮＦＢ量を少なくしたときに生じやすい低域の音質劣化を改善するために、一般のＮＦＢの他に、ＤＣ・ＮＦＢを併用するデュオβ回路が採用され、超低域成分を抑え低域の分解能を向上している。
　さらにイコライザーアンプでは、低域の裸利得を上げ、高城と低域のＮＦＢ量の差を少なくし、ＴＩＭ歪の低減を図り、イコライザーアンプの低域カットオフ周波数を５Hzに設定している。
　Ｌ５８Ａは、低域から高域までフラットに伸びきった広い周波数レスポンスとクリアーに引締まった、クッキリと粒立つ音が特長であり、従来の滑らかで柔かく、それでいて豊かなラックストーンとは全く異なる音だ。力強くゴリツとした低域と適度に輝やく中高域は巧みにバランスし、新しい実体感のある魅力の音を聴かせる。

ラックス MS-10

Posted by audio sharing on 1979年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　51号（1979年6月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ラックスといえば、現在に至るまで管球式のアンプを作りつづけるアンプ専業メーカーというイメージが強いが、創業以来50年をこすキャリアを誇るだけにプレーヤーシステムやスピーカーシステムの分野でも独自な発想に基づいた製品をタイムリーに開発し、つねに話題を提供してきたことを知る人も多いことであろう。
　今回発売されたＭＳ１０は、昨年の全日本オーディオフェアに展示された一連のスピーカーシステムのなかから最初に製品化されたものと考えられる小型ブックシェルフ型である。トールボーイ型のプロポーションをもつエンクロージュアは、箱の後面に複数個の小孔をあけエンクロージュア内部の空気圧をコントロールするマルチベントチューニング方式と名付けられたタイプで、密閉型ほどウーファーのコーンに圧力がかからず、バスレフ型のように共振点をもたずコーンの動きの非対称性がない特長をもつとのことだ。材料はハイダンプド硬質パーチクル板で内部には吸音とパーチクル板の振動を抑える目的で粘弾質含有発泡吸音材スーパーシールが貼付けられ不要輻射を低減している。
　ユニット構成は２ウェイ型で、20cmウーファーは、コーン材料にアラミド系繊維のネットに化学処理を施し加熱成型をした新素材を採用し、エッジはポリウレタンフォーム、ダンパーはコーンと同じ素材、フレームはアルミダイキャスト製バーアーム型と数多くの特長をもつ。２・５cm口径のポリエステルフィルムドーム振動板使用のトゥイーターは、ウーファーとのつながりを重視した素材選択の結果選ばれたもので広帯域、高耐入力設計によるものである。
　ネットワークは、景近その使用部品が注目されているところだが、ここでは低域側、高域側ともに18dB／oct型が採用され、ユニット相互間の干渉を少なくするため補正回路を設け、クロスオーバー周波数付近のマスキング効果の発生を防いでいる。素子のコイルは低損失型、コンデンサーはメタライズドフィルム型を使い、レベルコントロールは付属していない、いわゆる固定型である。なお、スピーカー端子は太いコードでも確実に接続できるリード挿入式の大型ターミナルである。
　ＭＳ１０のもっとも大きな特長は、アラミド系繊維をウーファーコーンに導入したことにある。各種のプラスティック系の材料を応用した例は国内製品には珍しいが、英国系のスピーカーシステムには比較的多く使用されているようだ。新材料を採用したためか、ＭＳ１０は音色が軽く明るいタイプで、音の反応が速い特長がある。聴感上での帯域バランスは、小型ブックシェルフ型のつねで、やや高域に偏ったタイプで、セッティング場所を選び、バランスを補正した後にさらにアンプ側のトーンコントロールで補正するのがオーソドックスな使用法だ。ＭＳ１０には粒立ちが細かく滑らかなアンプがマッチする。

ラックス MS-10

Posted by audio sharing on 1979年6月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　51号（1979年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’79ベストバイ・コンポーネント」より

　新たにスピーカー開発に乗り出した同社の第一作で、アラミド系コーンの20cmウーファーと２・５cmドーム型トゥイーターを組み合わせた２ウェイシステムである。この価格とこのサイズ（Ｗ25×Ｈ54×Ｄ26cm）の中では比較的オーソドックスなリプロダクションが可能であり、すっきりとした歪みの少ない音とスケールの大きな再生音が得られる本格派だ。

ラックス MQ36

Posted by audio sharing on 1979年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　現在でも管球式アンプをつくりつづけているラックスには、それぞれの時代に名を残した名作が多いが、そのなかでも傑出した製品は、このＭＱ３６をおいて他にないだろう。
　管球式のパワーアンプでは、パワー管とスピーカーのインピーダンスマッチングのために必然的に出力トランスを使わざるをえない。出力トランスの得失はあるにせよ、アンプの物理的な特性を向上するには、この出力トランスの存在が大きなネックとなり、出力トランスを使わないアウトプット・トランス・レスの方式がかなり以前のモノーラル時代から研究され、特殊なハイインピーダンスのスピーカーを前提として製品が海外で開発された例もあった。
　現在では、アンプがソリッドステート化され、ＯＴＬ方式は当然のこととなり、逆に出力トランスを採用したパワーアンプのほうが例外的な存在となっているが、かつてはＯＴＬ方式は夢のパワーアンプとして考えられはしても、現実の製品は海外製品を含めて無にひとしい時代であった。
　ＭＱ３６は、管球式からソリッドステート式に移りかわる時代に、管球式パワーアンプの性能限界に挑戦するかのように開発された、同社トップランクのパワーアンプであるとともに、管球式パワーアンプの代表作としてデザイン、性能、音質を含めて、オーディオの歴史に残るラックスの最大傑作である。
　特殊双三極管６３３６Ａを片チャンネルあたり２本をＳＥＰＰ構成としたステレオパワーアンプで、物量を投入した回路構成もさることながら、シャーシーを含むパワーアンプのコンストラクション、オーバーオールのデザインなど、どの点をとってもパワーアンプの頂点に位置するものがあり、現在に生きている素晴らしい製品である。

ラックス L-5, L-10, L-309X, 5L15, LX38, MQ68C

Posted by audio sharing on 1979年1月19日 No comments

ラックスのプリメインアンプL5、L10、L309X、5L15、LX38、パワーアンプMQ68Cの広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）

ラックス M-6000

Posted by audio sharing on 1978年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より

　ハイパワーアンプのジャンルでは、現在においても開発のコンセプトが、いわゆる業務用に重点が置かれるのは、実際の使われ方から考えても当然のことに思われる。とくに、３００Ｗクラスともなれば、業務用途に開発されたモデルが圧倒的に多く、そのほとんどが、いわゆる19サイズのラックマウント仕様のフロントパネルとコンストラクションを備えている。
　ラックスのＭ６０００は、一九七五年に商品化され、すでに３年経過しているが、現時点においてもその開発意図はいささかも古くなく、むしろ、コンセプトを限って企画された発想は最新製品にはない趣味性豊かな魅力として感じられるようだ。そのコンセプトを限って企画されたと感じられる点は、何をおいてもそのデザインに色濃く現われている。フロントパネル面は、別系統のピークレベルメーターを内蔵する２個の大型パワーメーター、dB目盛の左右独立型入力レベル調整、矩形をした大型パワースイッチのいずれを見ても、パネルフェイスをフラットに見せようとする思想で統一され、フロントパネルに続くウッドケースも、額縁状に一端くびれて後部の上部が開閉可能なウッドボンネットにつながる独特のデザインは、ラックスの創成期以前の早川商店が、ガラス輸入商であり、次に額縁商に転じた歴史を象徴するものという、もっともラックスらしく、ラックスでなくては成しとげられない雰囲気をかもしだすものである。これは、19サイズのラックマウントパネルをもち、純粋に機能面から要求されるデザインをもつ多数のハイパワーアンプと、このＭ６０００が全く異なったコンシュマーユースのために開発されたハイパワーアンプであることを明確に示す事実以外の何物でもない。
　Ｍ６０００の３００Ｗ十３００Ｗのハイパワーは、コンシュマーユースとしては過ぎたものとの意見もあるであろう。たしかに、平均的な使用と要求度からすれば、正しいと思うが、かつて今は亡き岩崎千明氏が再生音量が極めて大きいことを質問された答として、ディスクに刻まれているローレベルの音をクリアーに聴きたいために、結果として音量が大きくなる、との名言にも現われているように、量的なものと解釈されやすいパワーは、平均的な音量の場合にもいつ訪れるかもしれない強烈なピークを再生するためのリザーベーションパワーの有無として、またスピーカーからのアンプに及ぼすリアクションを制御するためにもパワーの余裕は高度な再生を要求するときには不可欠の条件となり、聴感上ではパワーもまたクォリティにほかならない。
　現実にピークマージンが強烈に高い２トラック38cm速度や76cm速度のテープ再生では、ディスクと同じ平均音量で再生をしても、ピークでは簡単にプロテクターが動作することは、２５０Ｗ＋２５０Ｗのパワーアンプと、93dB程度の現在の平均的出力音圧レベルをもつスピーカーシステムの組合せでも常時経験することである。これは、最近のカッティングレベルが高くなった最新のディスクでも、パワー不足の状態では本釆ディスクのもつ性能の向上が実感として聴きとれないことにもなるわけだ。ちなみに、カッティングレベルが３dB上昇すれば、ピーク値ではアンプのパワーは２倍必要となり、６dB上昇すれば４倍を必要とすることは単純な計算でも容易にわかることなのである。つまり、Ｍ６０００の３００Ｗ＋３００Ｗのパワーは、高度なディスク再生を要求すれば必須の条件であり、しかもローレベル時の低歪率化を重要視した設計方針からみても、ラックスがハイパワーアンプを純粋なコンシュマーユースとして開発しなければならなかった背景がうかがい知れるというものである。
　回路構成は、片チャンネル12石構成のダブル・トリプルプッシュブルの出力段、Ａ級動作のプリドライブ段とＢ級動作の出力段との間に２石構成のエミッターフォロアーを設け、スピーカー負荷によるインピーダンス変動がプリドライブ段に及ぶのを防止する設計、２個の独立パワートランスを使い出力段を別系統にし、ブリドライブ段の定電圧化などオーソドックスな設計方針が見られる。

ラックス L-5

Posted by audio sharing on 1978年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より

　薄型のパネルに特長があるＤＣ構成の新製品である。３段直結イコライザー、２段直結フラットアンプ、２段直結ラックス型トーン回路、ドライバーにＥＢＴ使用のＤＣパワーアンプの充実した構成である。機能もフル装備の本格派で、特長は、かつてのＪＢＬの製品と同様にアンプ底部に入出力端子をもつことである。

ラックス MQ70

Posted by audio sharing on 1978年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より

　出力管にポピュラーな５極管６ＣＡ７をプッシュプル動作で使用したステレオパワーアンプである。出力トランスは、ＳＧタップ、カソード巻線付の２次巻線を単一巻線とした新設計の低損失型で、初段は差動増幅、ラックス高電圧ドライバー管６２４０Ｇ使用の差動増幅ドライバーの３段構成だ。ＣＬ３６とペアの音は、音の表現力が従来より一段と高まり、適度に活気のある実体感を伴った管球アンプならではの魅力的なサウンドである。

ラックス 5C50

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　49号（1978年12月発行）
特集・「第1回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より

　ラボラトリー・リファレンス・シリーズと名づけて、ラックスが全面的にイメージチェンジをはかった一連のシリーズの中心をなすものが、この６Ｃ５０と、パワーアンプの５Ｍ２１だろう。
　こんにち管球式のアンプになお相当の比重を置いている唯一の国内メーカーだけに、トランジスターアンプに関しては、とちらかといえばや保守的な姿勢をとり続けてきたようにみえた。もちろんトランジスター化は意外に早く、すでに一九六二（昭和37）年に、トランジスタータイプのコントロールアンプＰＺ１１を発表している。これはいまふりかえってみると、こんにちの超小型アンプのはしりとも考えられないことはない。そして翌年にはプリメイン型のＳＱ１１を作っていて、トランジスター化では最も早い時期とされているトリオのＴＷ３０にくらべても、そんなに遅れをとっていない。
　その後ＳＱ３０１で、いわゆる高級プリメインの線を一応完成させたが、しかしラックスのトランジスターアンプが本当の意味で高く評価され広く認められるに至ったのは、ＳＱ５０５，５０７の２機種以後のことだ。これはのちに５０５Ｘ、５０７Ｘのシリーズでさらに改良されて、当時の他の類機を大きくひき離して注目を浴びた。
　けれど、それからあとのしばらくのあいだは、外野からみるかぎり、ラックスのアンプはあちこちと迷いはじめたようにみえた。いくつもの新製品が発表され、部分的にはラックスらしいユニークさがみられたにせよ、総合的なまとまりという意味では５０７Ｘの完成度の高さに及んでいない。
　三年まえ（一九七五年）に、創業五十周年を迎えて発表したハイパワーアンプＭ６０００及びＭ４０００で、ラックスのトランジスター技術は再び注目されはじめた。だが、これとおそらくはペアとして企画されたらしいコントロールアンプＣ１０００は、そのかなり異色のデザインがユーザーを戸惑わせたようだ。ラックスは以前からトーンコントロールをはじめとする音質調整方法には熱心で、コントロールアンプも管球式に関するかぎりＣＬ３５シリーズのような佳作を生み出しているが、トランジスターでのコントロールアンプに関しては、多くの人たちを普遍的に説得できるほどの完成の域には、いまひとつ達していなかったと思う。
　その意味では５Ｃ５０は、ラックスが久々に──というよりトランジスタータイプのコントロールアンプとしては初めて、そしてようやく、だがみごとに──放ったヒットだと思う。おそらく、ラックスの内部で何かがひとつふっ切れたような、迷いのない透明で十二分に美しい質感。とても品の高い、素晴らしく滑らかな音質。現代のアンプに要求される入力に対する応答も早く、音の解像力も、すみずみまで見通せるように優秀だ。そういう音質は、とうぜんの結果としていくらか冷食系のクールな印象を与える。また、ぜい肉の抑えられた感じになるから音がいくらか細い印象を与える。しかしそれは必要な肉までそぎ落すギスギス型ではない。
　ただ私個人は、この５Ｃ５０は単体としてではなく、トーンコントロールアンプ５Ｆ７０と一体にした形を基本に考えている。５Ｆ７０は、音質を劣化させずにトーンバランスをコントロールできる優秀な製品だ。75Hzから１５０Hzのあいだに任意のディップを作るアコースティックコントロールも、部屋の音響特性によってはきわめて有効でユニークなコントロールだ。未確認の情報だが、ＱＵＡＤがそらく近々発売するコントロールアンプには、ラックス独創のリニアイコライザーに似たコントロールがついているといわれる。本当だとしたら、誇りに思っていいだろう。

ラックス T-4

Posted by audio sharing on 1978年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より

　同調ツマミが正確な同調点で機械的にロックされるアキュタッチ機構を備えたＡＭ・ＦＭチューナー。同調の精度と安定度を向上するラックス独自のＣＬＬ方式同調システム、ＩＦ帯域幅２段切替、オペレーショナルアンプ使用のオーディオ部などを備えている。アキュタッチ機構のフィーリングも格段に改善され、受信性能、音質は充分に高級機に匹敵するものがある。

ラックス PD441+フィデリティ・リサーチ FR-64S

Posted by audio sharing on 1978年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）

特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より

●オルトフォンＭＣ２０で聴く
　声のつやがましたということと、音が積極的に前におしだされているということで、シュアーＶ１５タイプIVより、まさる。低域のひびきに、さらに力が加われば、よりこのましいのだろうが。

●デンオンＤＬ１０３Ｓで聴く
　このカートリッジの折目正しさに正直に反応しているというべきか。ひびきの輪郭をくっきりと示して、あいまいさがない。全体的なバランスに乱れはないものの、個々のひびきがつきはなされすぎているように感じる。

●シュアーＶ１５／IVで聴く
　もし「ナチュラルなバランス」などという言葉が可能なら、その言葉は、ここでこそ使われるべきかもしれない。ただ、ひびきを、もう少し積極的に前におしだしてもいいのではないかとは思うが。

ラックス PD441 + フィデリティ・リサーチ FR-64S

Posted by audio sharing on 1978年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　シュアーＶ１５タイプIVで感じられるひろびろとした音場感は、なかなか特徴的だった。それに、３つのカートリッジで共通して感じられた、ひびきがついに脂っぽくならないところも、このプレーヤーシステムのこのましい点としてあげられるだろう。したがって、ここできけるひびきは、決してごりおしにならず、さわやかだ。
　それにさらに、腰のすわった、とりわけ低域での力感のあるひびきが加われば、全体としてのひびきの説得力は、一層ましたと思われるが、その点では幾分ものたりなさを感じた。
　おそらく、そのことと無関係ではないはずだが、「ナチュラルなバランス）がたもたれているにもかかわらず、ひっそりとした印象をぬぐいさりがたかった。もっともそれは、かならずしも弱点とはいいがたい。積極的すぎて、きいての印象が騒がしくなるより、よほどこのましいということも、いえるにちがいない。まとまりのいいプレーヤーシステムだが、もう一歩ふみこんできてものをいってほしいなというのが、率直な感想だった。

ラックス 5C50, 5M21, 5T50, CL36, M-4000, T-110

Posted by audio sharing on 1978年7月20日 No comments

ラックスのコントロールアンプ5C50、CL36、パワーアンプ5M21、M4000、チューナー5T50、T110の広告
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）