瀬川冬樹
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
特集・「第1回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
ラボラトリー・リファレンス・シリーズと名づけて、ラックスが全面的にイメージチェンジをはかった一連のシリーズの中心をなすものが、この６Ｃ５０と、パワーアンプの５Ｍ２１だろう。
こんにち管球式のアンプになお相当の比重を置いている唯一の国内メーカーだけに、トランジスターアンプに関しては、とちらかといえばや保守的な姿勢をとり続けてきたようにみえた。もちろんトランジスター化は意外に早く、すでに一九六二（昭和37）年に、トランジスタータイプのコントロールアンプＰＺ１１を発表している。これはいまふりかえってみると、こんにちの超小型アンプのはしりとも考えられないことはない。そして翌年にはプリメイン型のＳＱ１１を作っていて、トランジスター化では最も早い時期とされているトリオのＴＷ３０にくらべても、そんなに遅れをとっていない。
その後ＳＱ３０１で、いわゆる高級プリメインの線を一応完成させたが、しかしラックスのトランジスターアンプが本当の意味で高く評価され広く認められるに至ったのは、ＳＱ５０５，５０７の２機種以後のことだ。これはのちに５０５Ｘ、５０７Ｘのシリーズでさらに改良されて、当時の他の類機を大きくひき離して注目を浴びた。
けれど、それからあとのしばらくのあいだは、外野からみるかぎり、ラックスのアンプはあちこちと迷いはじめたようにみえた。いくつもの新製品が発表され、部分的にはラックスらしいユニークさがみられたにせよ、総合的なまとまりという意味では５０７Ｘの完成度の高さに及んでいない。
三年まえ（一九七五年）に、創業五十周年を迎えて発表したハイパワーアンプＭ６０００及びＭ４０００で、ラックスのトランジスター技術は再び注目されはじめた。だが、これとおそらくはペアとして企画されたらしいコントロールアンプＣ１０００は、そのかなり異色のデザインがユーザーを戸惑わせたようだ。ラックスは以前からトーンコントロールをはじめとする音質調整方法には熱心で、コントロールアンプも管球式に関するかぎりＣＬ３５シリーズのような佳作を生み出しているが、トランジスターでのコントロールアンプに関しては、多くの人たちを普遍的に説得できるほどの完成の域には、いまひとつ達していなかったと思う。
その意味では５Ｃ５０は、ラックスが久々に──というよりトランジスタータイプのコントロールアンプとしては初めて、そしてようやく、だがみごとに──放ったヒットだと思う。おそらく、ラックスの内部で何かがひとつふっ切れたような、迷いのない透明で十二分に美しい質感。とても品の高い、素晴らしく滑らかな音質。現代のアンプに要求される入力に対する応答も早く、音の解像力も、すみずみまで見通せるように優秀だ。そういう音質は、とうぜんの結果としていくらか冷食系のクールな印象を与える。また、ぜい肉の抑えられた感じになるから音がいくらか細い印象を与える。しかしそれは必要な肉までそぎ落すギスギス型ではない。
ただ私個人は、この５Ｃ５０は単体としてではなく、トーンコントロールアンプ５Ｆ７０と一体にした形を基本に考えている。５Ｆ７０は、音質を劣化させずにトーンバランスをコントロールできる優秀な製品だ。75Hzから１５０Hzのあいだに任意のディップを作るアコースティックコントロールも、部屋の音響特性によってはきわめて有効でユニークなコントロールだ。未確認の情報だが、ＱＵＡＤがそらく近々発売するコントロールアンプには、ラックス独創のリニアイコライザーに似たコントロールがついているといわれる。本当だとしたら、誇りに思っていいだろう。
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