ナガオカのスタイラスタイマーCALMONIX JN301の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
Author Archives: audio sharing - Page 273
ナガオカ CALMONIX JN-301
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
ラックス SQ503x, SQ505x, SQ507x, SQ707, SQ38FD, CL35
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
ラックスのプリメインアンプSQ503x、SQ505x、SQ507x、SQ707、SQ38FD、コントロールアンプCL35の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
Lo-D IA-1000
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
Lo-DのプリメインアンプIA1000の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
パイオニア MU-3000
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
パイオニアのターンテーブルMU3000の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
ラックス LX77, BOSE 901
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
ラックスのスピーカーシステムLX77、BOSEのスピーカーシステム901の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
オットー DCA-1300, FMT-1300
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
オットーのプリメインアンプDCA1300、チューナーFMT1300の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
トリオ KL-4050, KL-7050, KH-41, KH-71
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
トリオのスピーカーシステムKL4050、KL7050、ヘッドフォンKH41、KH71の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
サンスイ QS-1, QS-10, QS-100
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
サンスイの4チャンネルデコーダーQS1、4チャンネルアダプターQS10、QS100の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
トリオ KR-5170, KL-2060, KP-2022
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
トリオのレシーバーKR5170、スピーカーシステムKL2060、アナログプレーヤーKP2022の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
サンスイ FR-2060
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
サンスイのアナログプレーヤーFR2060の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
テクニクス RS-262U, RS-270U, RS-275U, RS-715U, RS-720U, RS-732U, RS-736U, RS-74OU
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
テクニクスのカセットデッキRS262U、RS270U、RS275U、オープンリールデッキRS715U、RS720U、RS732U、RS736U、RS74OUの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
パイオニア T-3100, T-3300
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
パイオニアのカセットデッキT3100、T3300の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
レンコ L-75
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
レンコのアナログプレーヤーL75の広告（輸入元：東亞特殊電機）
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
パイオニア SM-3000, SM-101
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
パイオニアのパワーアンプSM3000、SM101の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
アルテック DIG
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
菅野沖彦
スイングジャーナル 12月号（1971年11月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
アルテック・ランシングはアメリカ、カリフォルニア州のサンタアナに本社のある世界的なオーディオ・メーカーである。サンタアナは有名なディズニーランドに隣接していてアルテックを訪れる人は、必らずディズニーランドへ行く。そして、そこで聴える音のよさに関心を持つ。実際、この種の遊園地で鳴っている音というのは、まず、歪だらけの騒音であるのが普通。特別なハイ・ファイ・サウンドではなくても、ごくノーマルなサウンドが流れていることだけでも、われわれには驚きだ。それも、不思議なことに、いつ行っても良い音で鳴っている。つまり、よほど耐久力があるのか、保守がよいのかのどちらかだ。この音響システムは近隣のよしみでもあるまいがアルテックである。そう、アルテックはそもそも、こうした苛酷な使用に耐えるプロ機器専門のメーカーであって、劇場、教会、学校、スタジアムなどの大きな建物で使う大パワーのエクイプメントでは右に出るものがないといってもよかろう。しかも、その特長は単なる拡声装置としてではなく、よい音で音楽を再生し得るシステムだ。つまり駅のアナウンスなどに使われる手合いではない。ウェスターン・エレクトリックの流れをくみ、ＪＢＬの創設者であるスピーカー造りの天才、ＪＢランシングが技師長を務めたアルテックの社歴からもわかるように、同社の製品のオリジナリティーに溢れた優秀性、高い信頼性は多くの同種メーカーの範となっているし、音に関心の高いファンの間で大きな人気と支持を得ているものである。製品のバリエーションはきわめて広く、現在では一般家庭用向きの（アメリカでは、これをハイ・ファイ・エクイプメントと呼ぶ。そして、われわれがいうプロ機をコマーシャル・プロダクツという）製品にも力を入れているが、Ａ７−８〝ヴォイス・オブ・ザ・シアター〟システムに代表される明るく豊かな、透明な音の魅力が、全ての製品に共通して感じられる。アルテック・サウンドとして、われわれがもっている音のイメージは、実に屈託のない明るさ、デンシティーの高いち密なクォリティーだ。そしてちょっと聴くと無機的に感じられるほど精度、確度の高い音像再現なのだが、使い込んでいくと豊かで、デリカシーのあるニュアンスを感じるようになり、他のスピーカーでは得られない魅力のとりこになる。もちろん、メーカーはそんなことは考えていない。あくまで技術的な立場に立って理論にかなった設計、豊富な素材の投入によって、より理想的な変換器としてのユニットを開発、それを限られた形でシステムとしてまとめる時に、ソフト・ウェアー性の強い音響箱に収めるが、その際にもオーソドックスな理論を大きく曲げない範囲での妥協点を求めるという精神だ。しかし、この妥協点の求め方、ここにボイントがあるようた思える。ギリギリの所までは純粋に技術的見地から追い込み、実験的な立場から甲乙を決定する。あるいは、この結果をノウハウとして製造に生かすところにアルテックの長い経験と社の体質が息づく。
ここにご紹介する〝ディグ〟は、同社の普及型、同軸２ウェイ・システム〝４０９Ｂ〟ユニットを使ったもので、もともと、現在はアルテックに完全吸収されたユニバーシティーにオーダーして作らせていたアイテムである。20cmウーハーの高域はメカニカルに減衰させコンデンサーで低域をカットしたコーン・ツィーターがシンプルなデュフィーザーと組み合わされ、フレームにカプルされている。これを、かなり大きな容積をもった位相反転箱に収めたシステムだが、実にユニークな製品としての魅力をもっている。
音は生き生きした感触が魅力だが、〝ディグ〟というネイミングにふさわしいこくのある音質をもっている。適度なパワーを入れて、部屋によっては若干低音をブースト気味にして使うとよい。現在の広帯域ハイファイ・スピーカーの持つそらぞらしさに時として白けた気持になることがあるが、これは、そうした物理特性だけを追ったものとは対象的な存在で、心暖まる音を聴かせてくれる。よく整理され、ほどよく強調された美しい再生音、つまリレコード音楽の魅力を存分に味えるという、いわば大人っぼいスピーカー・システムといっておこう。２６、８００円という価格も気張らなくてよい。これを鋭くやかましく鳴らすようでは再生技術が不十分。
フィデリティ・リサーチ FR-54
Posted by audio sharing
on 1971年11月10日
No comments
岩崎千明
電波科学 12月号（1971年11月発行）
「実戦的パーツレビュー」より
ＦＲというブランドで、高級マニアの間でひろく親しまれているカートリッジとアームのメーカーであるフィデリティ・リサーチが、久しぶりにアームの新形ＦＲ５４を発売した。
ステレオ業界の中でも、メーカーの数の多いこの分野では、急速に進む技術開発に加え、宣伝的な要素もあって新製品の発表がかなり早いサイクルでなされているのが通例である。
この中にあって、ＦＲは体質的に共通点のあるグレースとともに、新形発表のチャンスの少ないメーカーである。
ひとたび市場に送った製品はこれを基に新技術を加えて、いつの時代においても、性能上の高い水準に保つべく努力を積み重ねていく、といった姿勢をくずさない。これは、国内メーカーに少なく、海外メーカー、特に歴史のある老舗によくみられる特長である。
これが、商業ベース上メーカーとして好ましいかどうかは別として、自社の技術に自信と誇をもっていなければ保つことのできないのは確かな事実だ。
そして、この色彩を一段と濃く持っているのがＦＲなのである。
こう語れば新製品ＦＲ５４は、同社の従来の軽量級アームＦＲ２４とは、全然違ったアームであることがお判りだろう。
ＦＲ２４が軽針圧用と、最初から銘うってカートリッジ自重が２grから12grの範囲と使用目的をしぼっているのに対し、ＦＲ５４は自重４grから32gr、つまり市販カートリッジ中もっとも重い、オルトフォンＳＰＵ／ＧＴさえう装着使用できる数少ない万能形の高級アームである。ただ、はっきりしておきたいのは、万能形であっても、無論その性能は、ＦＲ２４そのものの高感度など動作を上まわるこそすれ、決して下まわるということはない。
つまり、カートリッジのトレース特性さえ十分に優れていれば、このアームはなんと0.7grで普遍的カッティングレベルのレコードを完全にトレースすることができる。それはシュアＶ１５IIにしろ、ＡＤＣ２５にしろ、エンパイアにしろ、オルトフォンＭ１５にしろ、さらにＦＲ５Ｅにしても、このアームの組合せにより、最良コンディションで動作してくれることを約束するのである。
オルトフォンといえば、このＦＲの新形アームは、オルトフォンの新しいアームと、あらゆる無駄を廃した現代的デザインの共通点を感じる。
２つ並べてみると、オルトフォンがゆるやかに彎曲するＳカーブを打出しているのに対して、このＦＲは、ストレートな直線を組み合わせたＳ寺アームである。その組合せも、ＦＲならではの実に美しい組み方が、メカニックな中にも品格と優雅なたたずまいをかもし出しているのである。
ＦＲのこの姿はすでに２ヵ月前から広告写真で知っていたのだが、現物を前にすると、とうてい写真の上では感じとられ得ない気品に圧倒される。
欧州オーディオ界にあってずば抜けた技術と伝統とを誇るオルトフォンのアームと並べてみると、両者とも、風格と精密技術の粋を感じるが、ＦＲの方には、それに加えて気品の高ささえただよい出ているのが感じられる。オルトフォンの、冷徹なはだを強調したメタリックなタッチとは対称的といえよう。
さて、シンプルなデザインの美しさにふれすぎたが、このＦＲ５４の真髄は、そのアーム本来の再生にもある。
アームをＦＲ２４からＦＲ５４に換えて、針を音溝に落すときにこそ、このアームが発売されたもうびとつの理由が判るに違いない。メーカーの追究する音楽再生の技術の、限りない向上が４年間の間に、２つのアームを出すべき態勢というか、責任というかを育ててきたのであろう。
このＦＲ５４によって、まるでカートリッジはその低域から中域に及ぶ中声域全般にわたって音の豊かさと深さとが加わって、ソロの圧力がひときわ冴える、といってもいいすぎではなかろう。尋ねてみると、このアームの質量分布は、音楽再生の目的で、今まで以上に留意されて設計されたときく。
軸受けまでのアーム自体が６mm径から10mm径に改められたのは、単に万能の目的だけではなかったとみた。
ハウリングというディスク演奏上の宿命的欠陥も、このアームは格段と押さえることができ、使いやすくなったというのもうなづけられる。
使いやすいといえば、カウンターウェイトのロックが、ＦＲ２４と違ってアーム上の小さなポッチを押すだけで外れて、回転調整できるようになったのも、小さいことなのだが、大きな進歩だ。
メーカー・ディーラーとユーザの接点
Posted by audio sharing
on 1971年11月10日
No comments
岩崎千明
電波科学 12月号（1971年11月発行）
「メーカー・ディーラーとユーザの接点」より
イヤァーおどろきました。
東京は都心も都心、新橋の駅のまん前に、秋葉原のラジオ街をそのまま、ヤング向きにクールなタッチのハイセンスでよそおって、眼をみはるようなヤングセンターが開かれた。
そこで、早速、編集Ｎ氏と、編集部から10分たらずの所にあるこのまばゆいばかりにきらめく照明群のもと、広いフロアーを散歩としゃれこみました。
ヤングといういい方が、この頃やたらにはんらんしているが、このヤングエレセンターはあいまいな狙いではない。はっきりした主張と、ヤングだけに共通する個性とが、この明るく楽しい売場のすみずみにまで、はっきりとみなぎっている。
つまり、ここではヤングだけの電気製品を一堂に集めたスペースなのだ。
だからステレオは著名海外品までも集めてあるのに、電気洗濯機は１台もない。テレビも、カラーを含めて、すべてポータブルサイズの、小さくスマートなのだけしか並んでいない。
ここで歓迎されるのは、現代を生きぬくヤングだけなのである。
各社の主力製品がずらりと薇を並べたセパレートステレオのとなりには、コンポーネントのセクションにアンプが陳列ラックいっぱい。その横にプレーヤ。さらに奥ったコーナーには、なんと50台近いオープンリールのデッキ。
この辺にヤングエレセンターの真髄があるように感じた。
つまりデッキというマニアの最高をきわめた所にまで、十分の神経を使って、ここにきた多くの若者のラジカルなハートを捉えようというわけ。
スピーカが少ないようだがと思いきや、となりの試聴室のじゅうたんを敷いたガラス張りの中に、なんと１００本におよぶ、大中小さまざまなスピーカシステム。大はアルテックからタンノイ、パイオニア、サンスイ、小は４チャネルリア用まで、部屋の壁面にぎっしりと積み上げられてあった。
スイッチひとつでこのスピーカをただちに聞きくらべられるというのも、てっていせるヤングの心を見ぬいたニクイばかりの配慮。
若い係の方も、大へんなマニアぶり。売る方だって好きでなけりゃあというところ。
この試聴室で、うっとりしていたら社長の荻原さんがみえた。
「週刊誌の取材に追われてしまって遅くなりました。実はダイナミック・オーディオという名のオーディオ・ショップを秋葉原に２軒、新宿と六本木にそれぞれ開いてまして、若い方のオーディオ熱にすっかり押されまして、この新橋に新らしくオーディオ中心の電化品を集めたのですが、若い方が欲しがる電化製品はないものはない、といったら大げさかな。でも最近のヤング派は大変明るくて自由ですね。
ステレオを自分の部屋にそなえたい、その次はレコード、夜のムードを楽しむための照明。生活を充実させるために必要な手段を、どしどし自分の手で実体験として実現していきますね。
ステレオ聞いてるだけじゃなくて、自分で音楽に飛び込んできますね。だからこのヤングエレセンターでは、エレキギターやアンプまで置いてるんですよ。テープや、レコードはもちろんです」。
しかし、新橋とはまたどまん中ですね、東京の。
「横須賀線や湘南電車が新橋に止るでしょ。秋葉原にいかなくてもすむわけですから、便利になるんじゃないですか。それに、新橋は霞ケ関や虎の門などの官庁街、オフィス街の国電を利用してる方が多いですし、おひるの散歩道ですよ」。
そういえば、この取材班も、うららかな秋日よりの、散歩がてら歩いて来たわけ。
「この店には、オーディオのコンサルタントがいく人もいますが。えーと、吉田くんを呼んできましょうか」。
オーディオに強いヤング派コンサルタント兼店員の吉田くんにひとこと。
「どんなことでも尋ねてください。こんなこと聞くのは恥ずかしいなんて思わず、聞いてくれれば、知ってることはみんな話しますし、良き相談相手になるのが私達の役目です。それに自分の耳で音の良し悪しを確めることですね。本をよんだだけだったり、ひとの言ったことをそのままうのみにしてしまうのは大へんな間違いですよ」。
なるほど、社長さんと同じ意見だった。横から若い学生風のお客様がカセットに録音するコツを尋ねてきた。
お客様といっしょに考えたり話し合ったり、という感じ、これがそのままヤングセンターの体質とみた。
すみからすみまで70ｍもあるという広い売場はよく見えない向う側がまでも、数え切れない程のさまざまな製品で埋めつくされていた。
若者の広場のようなこの街には、ダークスーツの若いサラリーマンや、学生が、それぞれの生活に密着すべき電気製品の前に佇んでいた。
それは、自分達の未来を、より充実させようとする姿であろう。
そして、ヤングエレセンターはそんな若者のための、新鮮なショッピングの広場といえるだろう。
アイワ TP-1100, TPR-2001
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
アイワのカセットデッキTP1100、カシーバーTPR2001の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ソニー TC-2130A, SQD-1000, SQA-200
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
ソニーのカセットデッキTC2130A、4チャンネルデコーダーSQD1000、4チャンネルアダプターSQA200の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
JBL SG520, SE400S, SE460
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1971年10月発行）
「supreme equipment 世界の名器を探る」より
71年の看板商品だったアクエリアス・シリーズが評判の割に１型、４型を除き、宇宙的デザインの主要高級品２、３が本国で思わしくないとかの噂。世界のＪＢＬも近頃はその威光にかげりが見えたとか、ささやかれている。
これを吹き飛ばすかのようにプロフェショナル・シリーズが日本にもお目見えして、またまた話題を呼びそうだ。米本国のプロの分野で大手を振って幅をきかせているアルテックと並び、ＪＢＬが最近勢いを急進しているという。
今やＪＢＬはスピーカーだけでなくアンプを中心として音響設備に大々的に乗り出しているのである。
ＪＢＬがアンプを作り出したのは、自社のスピーカーももっとも理想的に鳴らすという、はっきりした目的を持っている。当り前だがメーカーとしてこれほどはっきりした姿勢を、製品に持たせたことはそれまでにはなかった。ＪＢＬが「バラゴン」というステレオの３ウェイのホーン・ロード・システムを発売したときと同時に「エナージァイザ」という変った呼び方で発表したパワー・アンプが、パラゴンのドライブ用だ。スピーカー・システムの後側には、専用の格納スペースさえ設けられている。
このアンプにつけられる名称通り、スピーカーの音響エネルギーの供給用という目的が、はっきりと出ているし、それがＪＢＬの姿勢そのものなのである。この「エナージァイザ」にはパラゴン用とするときの低音上昇のための専用イコライザー・ボードが内蔵されていた。
このエナージァイザはＳＥ４００として独立したステレオ用パワー・アンプの形で発売されたが、それと同時に発売されたのがＳＧ５２０プリ・アンプでグラフィック・コントロ−ラーという名称をつけられた。スライド型のコントロールと、プッシュ・ボタンの切換という当時まったく新鮮なデザインに対して名づけられた。ステレオ・ブームの始まろうとする61年のことである。その翌年には早くもＳＧ５２０は米国内西海岸のグッド・デザイン製品に選ばれ、品質、デザインとも、ずばぬけた高性能を認められたのは当然であった。
この当時は真空管アンプで圧到的に他を圧していたハーマン・カードン社のサイテイション・シリーズがトランジスタ・ライズされた製品を発表し、今はなきアコーステック・ラボラトリのアコースティック・アンプが好評のもとにスタートした。しかし、現在、そのいずれもが数年前に姿を消し、ハーマン・カードン社もこのトランジスタ・アンプの失敗が原因で大きく後退を余儀なくされマイナーに引下ってしまった。トランジスタ・ライズに早くからふみ切って成功したのはＪＢＬアンプだけなのである。これは実に偉大な技術的成果であり、メーカーの姿勢の正しさをも示すといえるであろう。
かつて初期のＳＥ４００を実測してみたことがあった。ステレオ用として同時にフルパワーな出したとき、それはあらゆる周波数で60／60ワットを示した。規格の上ではなんと40／40ワットのアンプがである。現在はＳＥ４６０としてさらに大きくパワーアップされている。
この直後、私はＳＧ５２０と、ＳＥ４００を組み合せて手元におき、毎日のように愛用し、リスニング・ルームのメインとして活躍しているのはいうまでもない。
永年使用してみてはっきり知らされたことは、61年に発表したＳＧ５２０は10年を経た今日といえとも、これに匹敵する美しく華麗なステレオ・サウンドを持ったトランジスタ型のアンプを知らない。10年たった今においてまさに世界の名器といわれも大きな理由であろう。メーカーのすぢ金をこれほどはっきりと感じさせるアンプはめったにないであろうし、それは10年に渡って何ら変ってはいないのである。
CEC BD-616, STP-95, STP-69, BD-303, BD-202
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
CECのアナログプレーヤーBD616、STP95、STP69、ターンテーブルBD303、BD202の広告
（スイングジャーナル 1970年11月号掲載）
サンスイ AU-888, TU-888
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
サンスイのプリメインアンプAU888、チューナーTU888の広告
（スイングジャーナル 1970年11月号掲載）
レンコ L-75
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
レンコのアナログプレーヤーL75の広告（輸入元：東亞特殊電機）
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
オタリ MX-5000
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
菅野沖彦
スイングジャーナル 11月号（1971年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
テープレコーダー・メーカーとしての小谷電機（オタリ）の名前は一般には耳新しいかもしれない。事実そんなに古い会社ではないが、それでも創立以来７年目を迎える。そして、この会社の製品は、デュプリケーター、マスター・レコーダーの分野ではプロの間で既に有名で、特にデュプリケーターのシェアは圧倒的。一部、外国製品をのぞいて、ほとんどのミュージック・テープ・メーカーでは同社のものを使っている。８トラック・カートリッジのブームに乗って急激に成長したメーカーである。プリントの送り出しマスターとして必要なマルチ・トラック・テレコも手がけ、それらの技術をそのまま生かせるスタジオ用のテレコも製造している。したがって、その名は直接知らなくても、プログラム・ソースを通して、多くの人がオタリ製品の音を聴いていることになる。社長自身がエンジニアで、若く、はつらつとした体質をもったメーカーなのである。
ところが、この専門メーカーとしての技術を一般のコンシュマー・プロダクツに生かした製品が、今回御紹介するＭＸ５０００という４トラック・オープン・リール・デッキである。この製品の前に、ＭＸ７０００という２トラック・38cm／sをメイン・フューチュアーとしたデッキが発売されているが、これは一般用というより、むしろ、セミプロ級の機器であった。ＭＸ５０００がオタリの初めての一般オーディオ・マニアとの接触点とみてよいだろう。
いきなり苦言を呈するのは、いささか気がひけないでもないが、同社の製品はその堅実で充実した内容にも拘わらず、なんともセンスの悪いデザインであって、プロ機として工場やラボの中でならともかく、アマチュアの音楽的雰囲気豊かな部屋へとけこむにはなんとも見栄えのしないのが残念である。この感覚でほ、巌しいマニアの目には耐えられないといわざるを得ない。技術が丸裸で飛び出したというのが誇張のないところであって、素材や、加工にお金がかかっていながら、それらを生かし切っていない。よく見れば、手造りらしい好ましい雰囲気や、まじめな製作態度がよくわかるのだが……、これから同社か第一線メーカーとして飛躍するのに直面しなければならない問題といえるだろう。
このような苦言は、私があえて言及するまでもなく、それぞれのユーザーの目に明白に見えることだが、あえて、このことに触れたのは、その内容のよさのゆえである。つまりなんとか、この点だけを改めれば、第一級の製品と思えるからこそである。
ＭＸ５０００は３モーター、４ヘッドの高級４トラ・デッキで、きわめてオーソドックスな設計思想による製品だ。サウンド・オン・サウンド、エコー回路、オートリバース（再生のみ）といったアクセサリー機能を備えてはいるが、その基本的な性格は、プロ用の３モーター、３ヘッド・デッキにあって、これをグレードを落さずにコンシュマー製品にしたものと思える。トランスポートはヒステリシス・シンクロナス・モーターでキャプスタンをベルト駆動、サプライ、テイク・アップにはそれぞれ余裕のあるインダクション・モーターを使っている。走行系のレイアウトもアンペックス式のごくありきたりのもので、それだけに信頼度が高い。操作ボタンはよく考えられた碁盤型のプッシュ式でリレー・コントロールである。スクエアーなプッシュ・ボタンを採用しているので、押すポジションによって動作がやや不確実になるのが惜しまれるが、レイアウトのアイデアは高く評価したい。エレクトロニックスは、３段直結ＩＣを使用し、現時点でのテープに広く適用するように半固定のバイアス・アジャストをそなえている。スイッチによる大ざっばな切換えではなく、オシレーターを使ってのバイアス・アジャストとした点にもこの製品が、ハイ・レベルのユーザーを狙ったものであることが知れるだろう。実際に使用してみて、その使いよさ、堅実性はプロ機そのものといってよく、録再オーバーオールでの特性ははよく確保され、ソースとモニターの切換試聴でも、かなり優れた性能を知ることができた。高域でのトーン・クォリティーはきわめてナチュラルなのが好ましく、表面的な音造りなどという姑息は感じられなかった。実質的に大変価値の高いテープ・デッキだと思う。
ティアック A-2420, A-2520, A-3340, A-4070
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
ティアックのオープンリールデッキA2420、A2520、A3340、A4070の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
最近のコメント