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井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　ＡＶプログラムソースに対応したセパレート型アンプとして企画されたパイオニアのＣ９０、Ｍ９０のペアは、この種のアンプとして最初に成功を収めた意義深い製品であった。今回、本来の意味で内容が見直され、改良によって第２世代のＣ９０ａ、Ｍ９０ａとして発売された。
　Ｃ９０ａは、もともとＡＶソース対応で、かつ高クォリティの音質を狙ったモデルであるだけに、新しく映像系入出力に輝度信号と色信号のＹ／Ｃ分離接続用のＳ端子を備え、Ｓ−ＶＨＳやＥＤベータなどの高画質ＶＴＲ対応化を図っている。付属のリモコンは、従来の同社用のシステムリモコンから、最大１５４キーの学習型リモコンに発展し、多数のリモコンを使い分けざるを得ない煩雑さが解消された。
　視覚的には、外観上の変化は少ないように見受けられるが、筐体関係の改良、強化も、高音質が要求されるコントロールアンプでは、重要な部分である。
　筐体のトッププレート部は、Ｃ９０の板厚１・２mm鉄板から、合計８個の止めネジにより振動が発生しないようにリジッドに止められた板厚１・６mmのアルミ板に改良された。ボトムプレート部もタテ長の通気孔パターンが、パイオニア独自のハニカム型に変わり、ボトムプレートの振動モードをコントロールし、共振を制動している。脚部は、釣り鐘断面状の一般的なタイプから、ハニカム断面に特殊な樹脂を充填した、一段と大型なタイプに変わっている。
　エレクトロニクス系は、ビデオ信号とオーディオ信号の完全分離、独立をポイントとし、①オーディオ左右チャンネルとビデオ系に専用電源トランス採用、②オーディオ部とビデオ部のアース回路を伝わる干渉を避けるためアースの独立化とビデオ系のフローティング化、③オーディオ系とビデオ系の電気的、機械的な飛びつき防止用アイソレーション、④アナログ使用時のビデオ電源オートＯＦＦ機能採用などのベーシックな部分を抑えた対策がとられている。
　Ｃ９０をベースとしたアドバンスモデルだけに、表面に出ないノウハウの投入は、かなりのものと思われる。
　音質最優先設計のために、部品関係はＥＸＣＬＵＳＩＶＥの流れを受継いだ無酸素銅配線材料、黄銅キャップ抵抗、シールデッドコンデンサーなどが全面的に採用されている。アナログオーディオの中心ともいうべきフォノイコライザーアンプには、ＭＣ再生のクォリティを保つためハイブリッドＭＣトランス方式を採用している点も見逃せないポイントである。
　Ｍ９０ａは、外観上のモディファイは、筐体トッププレート部の材料が、鉄板からアルミに変更、取りつけ方法もＣ９０ａ同様の８本＋１本のネジ止め、ボトムプレートの通風孔の形状変更と脚部の大型化、さらにトランスフレーム下側にある５本目の脚は、Ｍ９０では他の脚と同じタイプが採用されていたが、今回は鋳鉄製で制振効果の高いキャステッドインシュレーターに変わっている。
　電源トランスは、鉄心をバンドで締めるシンプルなタイプから、パイオニア独自の制振構造鋳鉄ケースに収めたキャステッドパワートランスにグレードアップしている。これに伴い、トランスフレームも強度を向上し、電源トランスの振動対策を一段と強化している。また、放熱板のハニカム構造チムニー型化も、パワーステージトータルの振動コントロールを狙ったものだ。
　これらの大幅な改良の結果、重量はＭ９０の20・９kgから28kgと増加した。
　機能面は、コントロール入力の他に２系統のボリュウムコントロールができる入力を備え、ＣＤプレーヤーなどのパワーアンプダイレクト使用が可能など、単体でも使える機能を持つパワーアンプとして開発されたＭ９０の構想を全て受け継いでいる。
　Ｃ９０ａとＭ９０ａは、堂々とした押し出しのよいナチュラルな音を持つアンプである。価格的には、高級プリメインアンプとも競合する位置にあり、セパレート型の名を取るか、プリメインアンプならではのまとまりのよい音、という実を取るかで悩むところであるが、このペアは、そんな枠を超えたセパレート型アンプならではの納得のできる音をもつ点が魅力である。
　基本的には、柔らかく、豊かで、幅広いプログラムソースや組合せにフレキシブルに対応を示すパイオニアならではの音を受け継いではいるが、前作の、やや受け身的な意味を含めての良いアンプから、立派なアンプ、大人っぼい充実した内容と十分に説得力のある音を聴かせるアンプに成長している。久し振りの聴きごたえのあるアンプである

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　世界初のデジタルコントロールアンプとして脚光を浴びたＣＸ１００００を中心とするヤマハ１００００シリーズは、見事なデザインと仕上げ、極限の性能に裏付けられた音質など、ヤマハ創業１００周年記念の限定量産モデルとして高い評価を与えられた。今回、既発売のＣＤプレーヤーＣＤＸ２０００、Ｄ／Ａコンバーター内蔵プリメインアンプＡＸ２０００に続き、新製品として、デジタルＡＶコントロールアンプＣＸ２０００とパワーアンプＭＸ２０００、それにＦＭ／ＡＭチューナーＴＸ２０００が加わり、事実上のヤマハオーディオのトップランクを担う２０００シリーズのラインナップが完成した。
　ＣＸ２０００は、時代の要求に応えて、高いクォリティで、デジタル信号処理能力と映像信号処理能力を含め、ピュアオーディオのコントロールアンプとしての性能、音質を追求した新世代のコントロールセンターである。
　デジタル、ＡＶ信号も扱うコントロールアンプとして最大のポイントは、高いＳＮ比を維持することにつきるだろう。そのためには、まず筐体関係で高周波や測定器に準ずるレベルで、シールドを施し分離しなければならない。
　全面的に銅メッキを施したフレーム、シャーシは、デジタル部、マイコン部、フォノイコライザー部、電源部、トーンアンプ部とフラットアンプ部を、それぞれ独立したＢＯＸに分割収納する高剛性６ＢＯＸシャーシ構造が採用されている。この構造により、耐振性を向上させて、機械的振動による変調ノイズの発生による音質劣化も排除する設計だ。なおデジタル部は、パルス性雑音対策として銅メッキ製トップカバーで全体を覆い、厳重なシールド対策を施している。
　信号系は、ＭＣヘッドアンプ付６ポジション負荷抵抗切替型フォノイコライザー部、高入力レベルのチューナーなどのアナログソース、８倍オーバーサンプリング18ビット・デジタルフィルターと、従来比でＳＮ比を10dB向上した18ビット・ツインＤ／Ａコンバーターを採用したデジタルソース、それにビデオソースの３ブロックで、これらのプログラムソースは、内部配線が短くできる半導体セレクタースイッチ、リモコン対応の４連ボリュウムを通り、20dBのフラットアンプ部に送られる。
　ソースダイレクトスイッチをＯＮとすれば、フラットアンプ出力は、入力に４連ボリュウムの２連を使った０dBバッファーアンプを通り出力端子に送られる。次にスイッチをＯＦＦにすれば、バランス詞整、モード、サブソニック、高・中・低音調整、連続可変ラウドネス調整を経由してバッファー入力に送られる。
　電源部は、デジタル・ビデオ部、アナログ部、マイコン部の独立３電源トランス採用。ビデオ電源は単独にＯＮ／ＯＦＦ可能。デジタル電源は、アナログ入力選択時にデ
ーター復調回路のＩＣ動作をとめる設計である。
　ＭＸ２０００は、低インピーダンス駆動能力を重視したＡ級動作のステレオパワーアンプである。
　パワー段は、ＭＸ１００００で開発されたＨＣＡ（双曲線変換増幅）回路により全負荷、全パワー領域でＡ級動作を可能としたＨＣＡ・Ａ級増幅に特徴がある。ちなみに１Ω負荷のＡ級動作ダイナミックパワー６００Ｗ＋６００Ｗを得ている。
　筐体構造は、銅メッキシャーシとフレーム採用の左右シンメトリー配置で、出力メーターを含むフロントパネル部、電源部、左右パワーアンプ部、電圧アンプ部、それにスピーカーリレー、出力コイルなどを収める出力ブロックの６ブロック構成である。
　注目したい点は、チムニー型ヒートシンクの配置が一般とは逆に内側に置き、パワーアンプ基板と電源トランスの干渉を避けた細心のコンストラクションである。
　電源部は、ＥＩ型コアの４２０ＶＡ電源トランスと、低箔倍率φ76mm、２００００μＦ×２電解コンデンサーのペアである。
　ＣＸ２０００とＭＸ２０００のペアは、音の粒子が細かく、滑らかに磨かれており、スムーズに延びたワイドレンジ型の帯域レスポンス、しなやかな表現力などは、従来のヤマハのセパレートアンプにはない、新しい音である。傾向として、十分にエージングに時間をかけたＡＸ２０００に近い。
　ＭＣ入力時には、ノイズ的な環境の悪いＳＳ試聴室でも十分にＳＮ比が高く保たれ、アナログならではの音が楽しめる。このことは、この種のアンプの重要なチェックポイントだ。
　デジタル入出力時は、光、同軸の差を素直に出し、銘柄、グレードの差が楽しめる。また各種ＣＤのデジタル出力を使い、個々の音が楽しめるのも新しい魅力の展開だ。

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　アナログディスク用のカートリッジは、音溝の凹凸を電気信号に変換するトランスデューサーであるため、変換方式、つまり発電するメカニズムそのものが音色、音質を直接的に支配することになる。この部分に魅せられたファンにとっては、これならではの奥深い楽しみの存在するジャンルである。
　一種の理想の発電方式ともいえるものに、一般的なカンチレバーを介さず、スタイラスそのものが、直接、発電コイルを駆動するダイレクトカップリング型がある。
　従来からも、この方式の可能性は追求されていたが、実用化の上で困難を極めたのは、振動系を安定に支持するサスペンション方式の開発であったわけだ。
　ＭＣ型で、しかもダイレクトカップリング方式のカートリッジを、コンシュマー用として世界初に完成させた記念すべきモデルが、イケダ９である。
　左右チャンネル用の２組のコイルの結合部に直接スタイラスを取りつけたシンプルな振動系は、２個の特殊形状ダンパーと糸による支持機構と組み合わせたメカニズムからスタートした。その後も、細部の改良と熟成期間をかけ、現時点での完成度は十分に高い。
　今回、新製品として登場したイケダ９ＥＭＰＬは、シェル一体型ではなくて、単体のカートリッジとして発売された９ＥＭをベースに、磁気回路のヨーク材に高磁束密度のパーメンダーを採用し、発電効率と磁気制動を高めた９ＥＭＰをさらにグレードアップしたモデルである。
　型番末尾のＬは、ラージの意味であるとのことで、磁気回路は、カートリッジボディの内容積に対して最大限にまで大型化され、パーメンダーの使用量も50％アップとなっている。数値的には発表されていないが、磁束密度も、それなりに向上しているはずだ。なお、スタイラスは、９ＥＭＰと共通のムクダイヤの特殊長短円針付で、標準針圧は２・５ｇである。
　ＳＳ誌リファレンスプレーヤーで音を聴いてみよう。使用アームはＳＭＥ３０１２Ｒプロであるが、９ＥＭＰＬの発電機構から考えれば、オイルダンプ型のシリーズＶが、現状ではベストであろう。
　針が音溝に触れたときのポップノイズ、音溝をトレースしているスクラッチノイズが、カートリッジの本質を聴くためのスリリングな瞬間である。制動が効き、パシッと決まるポップノイズ、カンチレバーによる揺れが皆無で、音溝にダイレクトに反応しているスクラッチノイズを聴いただけで、これはただものではないという実感がする。
　基本的には、やや硬質で、情報量を堂々と押し出すように聴かせる。９ＥＭＰは完成度の高さが特徴であったが、音溝に直接反応する厳しさが、新型のイケダ９ＥＭＰＬ最大の魅力だ。

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　ＤＡＣ１は、デジタル・オーディオ・コントロールアンプの頭文字をモデルナンバーにもつ、ユニークなコンセプトにより開発されたマランツの新製品だ。
　ＣＤ、ＤＡＴに代表されるデジタル系のプログラムソースは、オーディオ信号とするためにＤ／Ａコンバーターを使うことになるが、変換後のアナログ信号に、いわゆるデジタルノイズと呼ばれる、可聴帯域外におよぷ高い周波数成分をもつノイズが、程度の差こそあれ混入することが、重要な問題点のひとつである。
　一般的に、従来のコントロールアンプでは、広帯域型の設計が基本である。そのため、音にはならないが、高い周波数成分のノイズも、信号と一緒に増幅するために、混変調歪などが発生し、オーディオ信号を劣化させることになりやすい。
　ＤＡＣ１の信号の流れは、入力切替スイッチ、テープ入出力スイッチ、バッファーアンプ、ボリュウムコントロール、14dBの利得をもつ出力アンプで増幅される。
　第一の特徴は、バッファーアンプには、裸特性が下降しはじめる７００ｋHzに時定数をもつハイカットフィルターを設け、混変調歪の発生を防止したことである。
　第二の特徴は、出力アンプにフィリップスＬＨＨ２０００で採用されている、定評の高いトランス結合マルチフィードバック回路を採用していることだ。出力トランスは、アンプ負荷用、フィードバックアンプ用の２系統の一次巻線と、同じ巻線比の、＋位相と−位相の２系統の二次巻線を備えており、完全に同条件でアブソリュートフェイズの切替えができるほかに、２系続の出力を同時に使えば、ＢＴＬ接続にも使用可能である。
　この回路の特徴は、二次導線が、基本的にフローティングされているために、アースや筐体に流れるノイズと信号が分離され、またバンドパスフィルターとして働くトランスの利点により、デジタルノイズに強い設計となつていることにある。
　８mm厚アルミ製シャーシ、シャンペンゴールドのフロントパネル、ＬＨＨ１０００系統の片側１・３kgのダイキャストサイドパネル、４mm厚トップパネルに見られるように、筐体は共振を抑えた剛体構造である。使用部品を含め、高密度に凝縮された構成は、オーディオ的な魅力を備えたものだ。
　ＤＡＣ１は、中低域から中域の量感がたっぷりとあり、密度感を伴った安定度の高い音が特徴。オーケストラの空間の拡がりを感じさせるホールトーンの豊かな響き、素直なパースペクティブとディフィニションは、デジタル系プログラムソースの利点を充分に引き出したものである。しかも、無機的な冷たさにならないところが、本棟の魅力である。高密度設計だけに、置き場所の影響がダイレクトに現れる点は要注意だ。

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　米国スピーカーメーカーとしては、インフィニティは、オリジナリティの豊かなユニット設計と、軽く、圧倒的な豊かな低域に支えられたディフィニションの優れた音の魅力で、国内市場でも、次第に注目度を高めている。今までの中心機種であったカッパシリーズに続き、同社のトップランクのシリーズであるＩＲＳ（インフィニティ・リファレンス・スタンダード）が、新しいラインナップに変わり、これを機会として、デノン・ラボより輸入販売されることになった。
　ＩＲＳシリーズは、驚異的に超高価格なＩＲＳ−Ｖ（１組、１２００万円）と、完全に基本から新設計されたＩＲＳ−ＢＥＴＡ、ＧＡＭＭＡ、それにＤＥＬＴＡの４機種が、そのラインナップである。
　今回、試聴したＩＲＳ−ＢＥＴＡは、シリーズの中心に位置づけされるモデルだ。
　基本構成は、トールボーイ型のウーファー部と、４ウェイ・５スピーカー構成に、背面にラジエーション用の高域を含め６スピーカー方式の中・高域ユニット部からなる２ボックスシステムである。これにインフィニティ独自のサーボコントロールユニットを組み合わせ、バイアンプで駆動する、かなり大がかりなシステムだ。
　低域を受け持つ口径30cm級のウーファーは、ポリプロピレンにカーボングラファイトを混ぜて、射出成型により作られたコーンをもち、４個がトーンゾイレ的にタテ一線に配置されている。
　エンクロージュアは、密閉型で、内部は上下に２分割されているようだ。興味深い点は、上から２番目のウーファーのキャップ部分に、ＭＦＢ用のセンサーが組み込まれており、サーボコントロールユニットを介して、スピーカーのコーンの動きそのものを電気的にコントロールして性能向上するＭＦＢ（モーショナル・フィードバック）が採用されていることだ。
　中・高域部は、ボトム部分にネットワークを収めた平面型バッフルである。
　１００〜７５０Hzを受け持つ中低域には、カプトン振動板採用の新開発ユニットＬ−ＥＭＩＭ（Large Electro Magnetic Induction Midrange）２個使用である。７５０〜４５００Hzを受け持つ中高域は、従来からのＥＭＩＴ、４・５〜10ｋHzを受け持つＥＭＩＴと、10〜45ｋHzのＳ−ＥＭＩＴ（Super Electro Magnetic Induction Tweeter）、裏側に横位置にセットされ独立した専用ネットワークをもつ約６ｋHz以上をカバーするＥＭＩＴの組合せで、15Hz〜45ｋHz±２dBというスーパーワイドレスポンスを実現している。
　中・高域部で特徴的なことは、中高域以上のユニットが、最小限のバッフルを残し、両側をカットして取りつけてあることで、音場感再生上で理想に近い使い方である。
　インフィニティのＥＭＩ型は合成樹脂系のフィルムにボイスコイルを蒸着などの方法で形成させ、その両側にマグネットを置いてプッシュプル型に音を出すタイプだ。従って、静電型同様に音は両面に再生する。
　ネットワークは多素子を使う設計で、Ｌ−ＥＭＩＭが上下とも18dBオクターブ型、ＥＭＩＭとＥＭＩＴ（表面）が上下とも12dBオクターブ型、Ｓ−ＥＭＩＴが18dBオクターブ型、ＥＭＩＴ（背面）が12dBオクターブ型で、表面のＥＭＩＭ以上は連続可変のアッテネーターが付属する。
　サーボコントロールユニットは、低音部専用の60〜１３４Hz、５ステップのハイカットフィルター、中・高域ユニット部とのレベル調整を中心に、20Hzで±５dB変化する低音調整、40、30、22、15Hzとパスできるローカットフィルター、正・逆のアブソリュートフェイズ切り替えの他に、サーボゲイン切り替え、サーボ入力、正相出力と逆相出力端子などを備え、組み合わせた低域の調整機能は複雑多岐にわたる。
　中・高域部を標準的な位置に置き、低音部は、その外側の約30cm後に、カット・アンド・トライで決め、クロスオーバーが１１０Hz、ローカットが22HzのＢＥＴＡ指定とし、レベル調整から始める。
　柔らかく、しなやかで、豊潤とも思われる低音をベースに、すっきりと線が細く、繊細なイメージすらある中域以上がバランスする音だ。中・高域部の音像定位は前後方向の角度を微調整して聴取位置に合わせると、かなり音場感が見えてくる。とにかく質的には、軽く、柔らかい低音に特徴があるが、部屋の音響条件を忠実に低域レスポンスとして聴かせるのは凄い。まず、広く、床、壁がしっかりした部屋が絶対に要求される超弩級システムである。

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　ＡＵ−Ｘシリーズは、アンプのサンスイを象徴するスーパープリメインアンプとして、約10年前に登場した。ＡＵ−Ｘ１が、その最初のモデルである。
　このシリーズの概略の発展プロセスを眺めると、２年後の昭和56年に、ＡＵ−Ｘ１１ヴィンテージとして新製品が登場した。
　このモデルで初めて、ヴィンテージというオーディオでは初めての言葉が、音楽愛好家への最高の噌り物という意味を込めて使われた。
　このＡＵ−Ｘ１からＡＵ−Ｘ１１ヴィンテージが、いわばアナログディスク時代のスーパープリメインアンプであり、微小入力のＭＣ型カートリッジの音を色づけなくストレートに増幅をして、強力なパワーアンプで、スピーカーを充分にドライブしようというコンセプトに基づく製品である。
　そして、ＣＤがデジタルプログラムソースとして定着し、新しくＡＶが話題をにぎわせた60年に登場したＡＵ−Ｘ１１１ＭＯＳヴィンテージは、新世代のサンスイのスーパープリメインアンプであり、デザイン、機能、性能なども全面的にリフレッシュした意欲作である。
●洗練されたデザイン
　今回、ＡＵ−Ｘ１１１１（ダブル・イレブン）ＭＯＳヴィンテージとして発売されたモデルは、ＡＵ−Ｘ１以来の単独使用が可能な強力パワーアンプに、付属機能を加えたパワーアンプ中心のプリメインアンプという基本構想に、ＡＵ−Ｘ１１１ＭＯＳヴィンテージでのパワーアンプのバランス型化、ＡＶ入力対応などを受け継いだスーパープリメインアンプの最新鋭機である。
　新生サンスイの新しいエンブレムをつけたパネルフェイスは、基本的な変更はないが、四面ラウンド仕上げのリアルローズウッド使用のサイドバネルの効果で、雰囲気は、ＡＵ−Ｘ１１１ＭＯＳヴィンテージより一段と大人っぼく、洗練された印象に変わった。
　本機の最大の技術的特徴は、バランス型パワーアンプの採用にある。ブリッジ接続とも呼ばれるこの方法は、サンスイがパワーアンプＢ２３０１で国内で初めて採用したものだ。
　バランス型パワーアンプは、アースに無関係に信号を扱うことができるため、外部雑音の影響が少なく、アンプで発生する歪を出力段でキャンセルできるなど、いわば理想のパワーアンプに一歩近づいた方式ではある。そのためには＋信号系と−信号系の２系続のパワーアンプが必要であり、電源部も２倍の容量が要求されるなど、経済性ではかなりのデメリットがあるものだ。ちなみに、アースに依存しない点で、ＢＴＬ接続とは似て非なるものである。
　パワー段は、ＭＯＳ−ＦＥＴを採用しているが、ＡＵ−Ｘ１１１やこれに続くＡＵ−α９０７ＭＯＳリミテッドなどでの成果を踏まえて、初段からドライブ段までを全てカスケード型アンプ構成として、ＭＯＳ−ＦＥＴの使いこなし上でのノウハウが導入されている。
　大幅に変更が行われたのは、電源部とのことで、新開発電源トランスと電源コンデンサーによる動的なスピーカー駆動能力の向上、新設計の回路を十分に活かすためのコンデンサー、抵抗など新開発部品の積極的な採用などの他、ムクの銅を削り出した重量級インシュレーターにも注目したい。
　機能面では、高出力型ＭＣにも対応可能な入力感度20mVのＭＭ専用フォノイコライザー、２系統のプロセッサー人力、３系統のライン入力、３系統のテープ／ビデオ入出力をはじめ、パワーアンプダイレクト入力部での２系統アンバランス入力と１系統のバランス入力など、14系統の豊富な入力端子を備える。
　音質対策上での細かい部分ではあるが、従来のＡＵ−Ｘ１１１でヘッドフォン回路の電源とビデオ部のそれとが共通であった点が改良され、ビデオ信号系とのアースによる干渉は排除された。
　このアンプの音はＡＵ−Ｘ１１に始まり、ＡＵ−Ｘ１１１、ＡＵ−α９０７ＭＯＳリミテッドと、サンスイ高級プリメインアンプに流れる、スムーズで音の粒子が細かく、流れるような音を聴かせる方向の音だ。
　しかし、基本的に異なるのは、柔らかいが充分に駆動能力があり、低域に代表される、ＳＮ比の高さに裏付けられた分解能の高さが、従来にない新しさだ。
　そのため、特に率直に柔らかい雰囲気をもって見通せる奥行き方向のナチュラルさが聴きどころだろう。趣味のオーディオにとって音とデザインの相関性は重要な部分だが、本機のまとまりはこの点も見事だ。