アクロテックのケーブル8N-S1080、8N-A2090などの広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
アクロテック 8N-S1000, 8N-A2090, etc
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on 1994年6月18日
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アキュフェーズ C-250, P-350
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on 1994年6月18日
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アキュフェーズのコントロールアンプC250、パワーアンプP350の広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
アキコ AKIKO Series 0 (CA-00, PA-00, DA-00)
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on 1994年6月18日
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アキコのコントロールアンプCA00、パワーアンプPA00、D/AコンバーターDA00の広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
BOSE AM-033
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on 1994年6月18日
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BOSEのサブウーファーAM033の広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
オーディオ・フィジック Brilon1.0, アディトン OPERA, パワー・ウェッジ Power Wedge 116
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on 1994年6月18日
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オーディオ・フィジックのスピーカーシステムBrilon1.0、アディトンのプリメインアンプOPERA、パワー・ウェッジのアクセサリーPower Wedge 116、Power Linkなどの広告（輸入元：スキャンテック）
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
BOSE 222, 242, 121 West Borough
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on 1994年6月18日
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BOSEのスピーカーシステム222、242、121 West Boroughの広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
パイオニア D-05
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on 1994年6月18日
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パイオニアのDATデッキD05の広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
ソニー CDP-777ESJ
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on 1994年6月18日
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ソニーのCDプレーヤーCDP777ESJの広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
パイオニア PD-T06
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on 1994年6月18日
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パイオニアのCDプレーヤーPD-T06の広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
オンキョー D-102A, A-915R
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on 1994年6月18日
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オンキョーのスピーカーシステムD102A、プリメインアンプA915Rの広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
JBL music 2
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on 1994年6月18日
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JBLのシステムコンポーネントmusic2の広告（輸入元：ハーマンインターナショナル）
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
マランツ PM-44SE, PM-88aSE
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on 1994年6月18日
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マランツのプリメインアンプPM44SE、PM88aSEの広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
デンオン DMD-7.5S
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on 1994年6月18日
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デンオンのMDデッキDMD7.5Sの広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）
ビクター XL-Z1000A + XP-DA1000A
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 CDプレーヤー／D/Aコンバーター篇」より
デジタルオーディオで最も問題視される、時間軸方向の揺らぎであるジッターをＫ２と呼び、この改善を図った回路が、ビクターが開発したＫ２インターフェイスである。ビクター音楽産業のスタジオエンジニアと共同で、録音現場での成果をもとに実用化したこの新技術は、本機の前作のＤ／ＡコンバーターＸＰ−ＤＡ１０００が、初採用モデルである。
’93年、従来のＣＤトランスポートＸＬ−Ｚ１０００とＤ／ＡコンバーターＸＰ−ＤＡ１０００の基本設計の優れた内容を、最終の成果である音質に積極的に結びつけるために細部の見直しが行なわれた。このリフレッシュしたモデルが型番末尾にＡが付く本機で、従来モデルも、Ａタイプ同様の性能・音質となるヴァージョンアップ・サービスを有償で受けつけている。
ＸＬ−Ｚ１０００Ａは、ディスクの面振れによる影響が少なく、サーボ電流の変化が抑えられて読み取り精度が向上したメカニズムによって、聴感上のＳＮ比が向上したことが最大の特徴。超大型クランパーも標準装備された。出力には、光ＳＴリンクと75ΩＢＮＣ端子が加わり、専用のインピーダンスマッチングのとれたケーブルが用意されている点が、一般的な50Ωケーブル仕様と異なるところだ。本機で魅力的な点は、トップローディング部のガラスカバーがほぼ無音状態を保って滑らかにスライドし、わずかにポップアップして定常状態に、なる動作の見事さで、これは他に類例のないフィーリングだ。
XP−ＤＡ１０００Ａは、トランスポート同様、その潜在能力を引き出す改良が加えられ、一段と透明感の高いＳＮ感の優れた音質となった。キャラクターの少なさでは稀有なモデルといえよう。プログラムソースの内容を精度高く再生し、正確に再現する能力は非常に高く、いわばＣＤプレーヤーの限界的なレベルに到達しており、リファレンス用ＣＤプレーヤーとして信頼度は抜群である。
マランツ PM-99SE NM
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
ＰＭ９９ＳＥ ＮＭとモデルナンバー末尾に長いアルファベットが付いたモデルだ。ＰＭ９０をベースに、マランツ独自の内容をグレードアップしＳＥ（スペシャル・エディション）化が図られたモデルがＰＭ９９ＳＥで、さらにファインチューニングを施してシェイプアップしたモデルが本機である。ちなみにＮＭの示す意味は予想とはかなり違うもので、これは日本家電製品協会が決めたコードとのこと。Ｎはゴールドの色を表わし、本機のヘアライン仕上げのシャンペンゴールドのパネル、Ｍは木目の意味で、軽金属キャスティング製のサイドブロックに替えたサイドウッドパネルがその持つ意味である。
ＰＭ９９ＳＥとは外形寸法、重量ともにまったく同じ値をもっているが、外観から受ける印象はかなり異なり、本機は落ち着いた渋い大人の雰囲気があり、高級機らしい見事な精度感と仕上げである。筐体構造のベースは、マランツならではの軽合金キャスティング製フレームに、銅メッキ処理されたもので、この手法はＳＥ独自のものだ。このフレームに、フロントパネル、リアパネル、底板カバー、天板を組み付け、最後にサイドブロックを取り付けると筐体が完成する。
本機は、このサイドブロックがウッドパネルとなり、重量的には軽くなるが、その分は脚部を無垢銅に替え、重量を合わせている。回路構成は変らないが電源部はファインチューンが施され、その結果、音場感情報が一段と向上した。見通しがよく奥行きの深いプレゼンス感は本機ならではの特徴である。
筐体構造の変化も音質に大きく影響を与えている。サイドウッド部が軽く脚部が重くなったため、低域の伸びやかさと安定度が加わり、音のエッジも柔らかく滑らかに磨かれている。全体の雰囲気は外観から受ける印象と巧みにマッチングした、しなやかでフレキシビリティのある表現力と、余裕のある音が見事。
マランツ PM-15
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
マランツというブランドは、アメリカがオリジンであることはよく知られている。’50年代にマッキントッシュと高級アンプの人気を二分した名ブランドだ。これを買って商品レンジを拡大し、大きなビジネスを目論んだのが米国のスーパースコープという会社。同じ頃に同社の買った日本のメーカー、スタンダードエ業を日本マランツと改称し、マランツ製品の設計製造拠点としたが、スーパースコープ社が傾き、日本マランツはオランダのフィリップス傘下に入って今日に至っている。現在の日本マランツはフィリップスと緊密な関係の下に、独自のオーディオマインドあふれる製品を開発するメーカーに体質が安定したようだ。ソウル・マランツというマランツの創業者個人の名前は、今やフィリップスの国際的な企業展開の一つとしてアメリカ、ヨーロッパ、アジアのオーディオ専門ブランドとして発展中だ。こうした紆余曲折を経ながらも同社にはマランツ・ブランドのスピリットを守ろうという精神が根づいているようで、このところのコンポーネントには入魂の製品が多い。
名門ブランドをいただくメーカーとして、この姿勢は大変うれしいことで、マランツ・ブランドのラジカセやイアフォンステレオが氾濫したかもしれぬスーパースコープ時代を想像すると心寒いものがある。いまのところ、オリジナル・マランツのアンプのレベルにまで至る製品はないと淋しがるオールドファンもおられるかもしれないが、このＰＭ１５というインテグラル・アンプを見聴きすると、このカテゴリーの中で十分、マランツのポジションを確保するに足る内容と仕上りをもつ製品であることが実感できる。その大柄の体躯はスケールが大きく、シンプルで美しい質感をもつたパネルフェイスも余裕の表現として好ましい。ＡＢ級で高いスピーカー・ドライブ能力と高音質を両立させていて、低インピーダンス、低能率ＳＰにも心強い。
ソニー TA-NR10
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
Ｒシリーズの第１弾でモノーラル構成パワーアンプＮＲ１は、小型・高密度設計とでもいえる凝縮したプロポーションをもったピュアＡクラスのモデルで、サイドウッドパネルを使いながらもほどよいラウンド形状にまとめられたプロポーションは、いささかの古典的イメージもなく、とかくメカニズムの塊的な印象となりやすいパワーアンプの中にあって卓越したデザインである。
ＮＲ１の上級モデルとして設計・開発されたＮＲ１０は同じデザインを受継いではいるが、上下方向に筐体が伸ばされたため、かなり重量級のイメージに変った。ジブラルタル構造と名づけられた筐体構造は同じではあるが、ＮＲ１で採用された筐体内部に静電植毛を施し内部の音の反射や共鳴を抑える手法は不評ということで廃止されたが、単なる感情論的な評価に負けたことは、ソニーのためにも大変に残念なことに思われる。
機構面ではＮＲ１でのアルミ押し出し材に替わり純銅製ヒートシンクが採用された。ＮＲ１０といえば純銅製ヒートシンクというくらい話題になったが、ＮＲ１のバイポーラトランジスタとアルミ製ヒートシンクの組合せ、ＮＲ１０のＭＯＳ−ＦＥＴと純銅製ヒートシンクの組合せはそれぞれに興味深い。金属材料としての電気的、磁気的、音響的な違いが直接その結果としての音に影響していることに注目すべきで、アンプの筐体構造はスピーカーのエンクロージュアと同等の楽器的要素をもつことを認識すべきだ。
ソリッドで凝縮された硬質な魅力をもつＮＲ１と比べ、本機はしなやかで柔らかく余裕たっぷりのスケール豊かな音が聴かれる。とくに、低域の音質、音色はＮＲ１０独特の柔らかく、深々としたイメージを受ける音であるが、潜在的に巨大なエネルギー感がありパルシブな応答の速さは抜群である。信号伝送はＮＲ１同様にアンバランス優先で、バランスはトランス対応である。
ゴールドムンド Mimesis 9.2
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on 1994年4月30日
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菅野沖彦
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
マッキントッシュのパワーアンプなどとは異なった価値観で評価しなければ、このアンプの魅力を理解するのは難しい。パワーアンプというベーシックなコンポーネントですら、こういう異なった性格の機器が存在するところがオーディオの世界の複雑さであり、面白さであろう。ゴールドムンドというメーカーは、フランス人の経営者がプロデュースするスイスの企業である。時計の世界でいうならばカルティエやフィリップ・シャリオール、あるいはパリのショーメ傘下のブレゲの存在に似ているかもしれない。ゴールドムンドやステラヴォックスというメーカーは、そういう国際的な企業である。とにかく、ヨーロッパのムードを色濃くもつ製品で、そのサウンドにも独特な味わいがあって情感豊かな魅力がある。
このメーカーの思想はアンプを小さく組んでも、筐体は大きく振動対策を追求してメカニカル・グラウンディング構造と呼ぶ思想を徹底させるところに特徴があって、この点でも中味がぎっしりつまった鉄の塊のようなアンプとは異なるのである。こういう異なった思想によって作られると、必然的に音も異なった性格を持つものであることは当然なのだが、それが独特な個性として一家を成すところが興味深い。
大らかで明るく、かつ重厚なアメリカ製アンプ、緻密で静的な美しさを凡帳面に聴かせる日本製アンプに対し、陰影に富んで粘りのある質感を感じさせるこのアンプの個性はヨーロッパ的というべきか、ラテン的というべきか？ 他のアンプでは味わえない独特な世界が聴けるのである。
外観もごくシンプルでパネルの仕上げだけで見せるもの。洗練されているともいえるし、少々物足りなさとして感じられなくもない。
ステレオ・ペアで３７０万円という価格も、スイスメイドらしい付加価値が感じられる値付けだが、これをどう感じるかはユーザーによって違うはずだ。この音はこのアンプでしか得られないのだから。
マッキントッシュ MC1000
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on 1994年4月30日
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菅野沖彦
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
１９４６年創立のマッキントッシュは、アメリカのオーディオメーカーでも名門中の名門である。パワーアンプの開発からスタートした同社だけに、この部門で常に最高の製品を作り続けている。創立時の技術的特徴であるマッキントッシュ・サーキットによる高効率、低歪率アンプは、一次線と二次線をパラレルに巻くアウトプット・トランスフォーマーなしではあり得なかったものだが、現在もこの特殊巻線技術を必要とするトランスが同社の高級パワーアンプには使われ続けている。ソリッドステート・アンプになっても、マッキントッシュはアウトプット・トランスのメリットを主張し続けて、アンプとスピーカーのインターフェイスとして、この安全で音のよい、お金と手間のかかる方式を捨てなかった。しかも、常にその時代にあって、最高のパフォーマンス特性を維持し続けてきた実績は賞賛せざるを得ない。
また、もう一つの大きな特質、美徳として挙げられることは、マッキントッシュ製品はメーカー製らしい完成度の高い生産技術で仕上げられていることと、価格が妥当なことである。このＭＣ１０００は負荷インピーダンスに無関係にミニマム１００Ｗのパワーが得られる強力なパワーアンプでありながら、繊細さや鮮度感も高品位な再生音を聴かせ、その作りの美しさは魅力的で、大型ブルーメーターを持ったグラスパネル構造は他に類例のない困難な作りの逸品である。しかもその価格は１台80万円、ペアで１６０万円というものである。作りを見ても、中味を知っても、鳴らしてみたらなおのこと、この価格は安いと感じられるであろう。
入出力まで完全なバランス・アンプ・サーキットという新設計でトランスも一桁歪率が下っているというように、伝統と先進性の調和も同社製品に見られる美徳である。その堂々たる体躯と美しい姿形はパワーアンプの芸術品といってもよいであろう。スピーカーは選ばない。
カウンターポイント SA-5000
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
管球アンプの高級モデルを作り、アメリカのハイエンドオーディオの分野で高い評価が与えられているカウンターポイントの、管球とソリッドステートデバイスをハイブリッド構成としたステレオアンプである。現代の管球アンプは古典的な管球アンプとは異なり、電源系を中心としたソリッドステート技術のバックアップが不可欠な設計が基本であり、電源の整流回路に整流管を採用する設計は、異例中の異例といってよい。
真空管は、素子として優れた基本特性をもちながら単純な構成でアンプが設計できるメリットがある。その一方で、真空管自体がメカニズムをもつだけに、高ＳＮ比が要求されるＭＣカートリッジやマイクロフォン用ヘッドアンプには、マイクロフォニックノイズに代表されるノイズが高く不向きである。そこで真空管とソリッドステート素子を組み合せることで入力インピーダンスを高くでき、ハイスピードという特徴が積極的に活かせる優れたアンプが実現する。
このように、管球とソリッドステートの長所を併せ持たせることは考えとしては素晴らしいが、往々にして両者の短所を併せもつことにもなりやすく、そのため優れたハイブリッドアンプは少ない。そんな中にあって、本機は見事というか巧みにというか、両者の特徴を両立させた開発者の感性により実に素晴らしい成果を上げている。
筐体構造はかつては弱点であったが、自社内生産となり精度が向上。振動対策も向上し銅メッキ処理のシャーシの採用という、海外製品として異例の配慮が見られるのは、よりよきものを積極的に採り入れるメーカーの誠意として受け取りたい。
ナチュラルにのびたレスポンスと、音の粒子が滑らかに磨かれ、スムーズでしなやかにレスポンスするソフィステイケイトされたカウンターポイントの音は、これならではの独特の音の世界を展開するようだ。
使いこなしポイント
組み合せるパワーアンプは同社の管球式ＯＴＬアンプ、ＳＡ４をおいてない。
ゴールドムンド Mimesis 2a
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
フランスの超弩級アナログターンテーブルで知られたゴールドムンドが、最初にエレクトロニクス系の製品として手がけた超薄型のステレオプリアンプが前作のミメイシス２である。デザインや精緻な仕上げは同じグループに属する超小型２トラック・オープンリールデッキの76cm対応の ＳＭ７や、その４チャンネル版ＳＱ７のイメージを彷彿させる。本機は昨年に改良が加えられ２ａに発展したが、基本的にはライン入力専用機である点は変らず、フォノイコライザーはＰＨ０１からＰＨ２にモデルナンバーが変更され、本機と同じ筐体内に納められるタイプとなった。それとともに、ミメイシス１０プリアンプの内容に似たリモートコントロールユニットは中止されたようだ。
現在の高級プリアンプの主流は信号系のバランスライン化であるが、本機は頑なにアンバランス型信号伝送を固持する設計方針であり、この店が大きな特徴である。ここでは、「サインウェーブの伝送アンプではなく、音楽信号という非対称・非同期性の信号を増幅して音楽を楽しむためのアンプとして完成する」という本来の意味でのオーディオエンジニアリングが行なわれている。その意味ではゴールドムンドのアンプは文字どおり、世界のトップに位置付けできる高度な次元にあることは、疑うことのできない厳粛な事実である。
とくに、エレクトロニクスとメカニズムの相乗効果を積極的に活かした手法は合理的であり、非常に効果的である。これは一般的な想像の域をはるかに超えたものと知るべきだ。ミメイシス２ａとなり、それまでのやや線が硬く音の隈どりがくっきりとした音から、音の粒状性が一段と細かく磨かれ、音の細部をクリアーに描き出しながら適度に力強くエネルギー感を伴ったナチュラルな音に発展したことは、素晴らしい成果といえよう。
マッキントッシュ C40
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on 1994年4月30日
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菅野沖彦
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
マッキントッシュの現行プリアンプのトップモデルが本機である。同社のプリアンプは、その豊富な機能と、それにもかかわらず音が高品位に保たれているのが大きな特徴で、プリアンプという呼称よりコントロールアンプと呼ぶほうがふさわしいものだ。同社ではオーディオ・コントロール・センターと呼んでいる。
一度、マッキントッシュのコントロールアンプを使い慣れると、もう他の製品の扱い勝手の悪さに腹が立つほどで、いくらオーディオアンプの理想が増幅度を持った針金といわれようと、そのコンセプトの子供っぼさに呆れさせられるのである。
レコード音楽の鑑賞は、レコード（ＣＤやテープ）を自由に操って、自分の好きなように音楽の再演奏を創造的に能動的に楽しむのが最大の喜びであるだけに、なかで最も頻繁に、効果的に操作可能なのが、プリアンプのコントロール機能であるのは当然のこと。だから、いちいち後面の入出力端子を抜き差ししたり、外付けの複雑なプロセッサーを用意したり、分岐スイッチを通したりするのは、かえって音質を害する結果になるし、不便この上ない。
その点、このＣ４０のフロントパネルでできる豊かなコントロール機能は驚くほどで、５バンド・イコライザー、入力ソースの豊富な切替、Ｌ／Ｒチャンネルの単独使用や合成切替、３系統の出力の自在なオンオフ、独立タイプの録音・再生機能などなど、さらにエクスパンダー・コンプレッサーはともかく、20Ｗ×２のモニターアンプ内蔵により、スピーカーを鳴らせるし、アイディア次第でいろいろな使い方に対応可能である。
そして、ゴールド・レタリングの、点灯時にグリーン・イルミネーションに変る、あのグラスパネルの美しさと、機能性は最高だ。暗がりで使えるのはこのアンプだけ。イルミネーションパネルは、コスメティックな意味で美しいだけのものではないのである。あの色は、最小の光量で最大の視認性を目的としたリサーチの結果、選ばれたものだ。
パイオニア Exclusive C7
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 アンプリファイアー篇」より
優れたオーディオコンポーネントは、基本的な設計思想が根底をなすことを如実に示した、異例に設計・開発ポリシーが際立ったプリアンプである。現代の主なプログラムソースであるＣＤにおいて、そのプレーヤーの定格出力は２Ｖと高く、さらに出力電圧の高いモデルが多くなっている。こうした現状の中、プリアンプは平均的な再生音量において、単に入力信号を減衰させるアクティヴなアッテネーターとして動作しているにすぎない。これがプリアンプ不要論となり、バッシヴ型アッテネ一夕一に魅力を感じるオーディオファイルが多くなっている。これは、高級プリアンプが高価格にならざるを得ない点から生じた、経済的な要因だけではないであろう。
とくに、音質最優先設計で付属機能を最低限としたプリアンプでは、プリアンプを使う最大のメリットである高ＳＮ比が保たれる特徴を承知していても、なおかつ残る疑問だ。
エクスクルーシヴＣ７では、機能を省いた簡潔なプリアンプを基本とし、単なる音質重視ではなく、ステレオならではの左右チャンネルの伝送誤差をゼロとする設計思想に基づいて設計・開発された点が見事である。幾何学的左右対称はもとより、機械的、熱的、磁界的な左右対称性を求めながら、信号伝送はアンバランス優先とし、バランスは入出力ともにトランス対応とする設計は明解である。同時に企画・開発されたＡＶコントローラーを併用すれば、リモートコントロールが可能となるシステムプランも卓越している。
内部の配線処理はコネクターを全廃し、すべて１ヵ所ごとにネジで配線を固定し、接続する手法を採用。異例ともいえる入念な処理だ。筐体関係の仕上げや精度も非常に高く、音の傾向とデザインがマッチしていることは高級機ならではの格調の高さであろう。正統派らしく色づけが少なくニュートラルな音をもつが、その力強い表現力はプリアンプ的な印象というよりは、パワーアンプ的なものがあり、これが本機ならではの独自の魅力となっている。
ダイヤトーン DS-A1
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 スピーカーシステム篇」より
ダイヤトーンのコンシューマー用スピーカーシステムは、受注生産となったＤＳ−Ｖ９０００、Ｖ５０００、Ｖ３０００のシリーズと、中堅モデルとして開発されたＤＳ２０００Ｚ、１０００Ｚ、８００Ｚ、６００ＺをラインナップするＺシリーズがその基本路線であり、同社の標榜する「ダイヤトーン工房」的な構想のモデルが、スペシャリティモデルのＤＳ２００００や、このＤＳ−Ａ１と考えることができる。
ＤＳ−Ａ１は、最初に目に触れたのがプロジェクションＴＶ用スクリーンの両脇に置かれた総合カタログであったため、ＡＶ用システムとの誤解を招いた。基本的にはディフラクションを避けるために楕円断面のエンクロージュアを設計し、その天板部分をラウンド形状とするプロポーションがベースであり、各社ともに、このタイプのエンクロージュアを試作し検討した例は多い。これを実際に商品化するモデルとして、制約のなかで出来上がったプロポーションが本機採用のデザインであろう。
本機に組み合せるユニットは、新世代のデジタルリファレンス放送モニター、２Ｓ３０００３のユニット開発の成果が投入されたもので、B4Ｃ・５cmコーン型高域と三軸織りアラミッドスキン・ハニカム振動板と三軸織りエッジは、システム価格をはるかに超えた超豪華設計といえる。低域用のネットワークレスの全域ユニットは、２Ｓ３０００３直系の設計である。エンクロージュアは剛性重視設計ではなく響きの豊かさを狙った設計で、開放感があり、のびやかによく鳴り、これは本機以降の同社システムの新しい方向性のようだ。
使いこなしポイント
全域ユニット＋トゥイーターの２ウェイ方式とバスレフ型の組合せは、反応がシャープかつセンシティヴで、プログラムソースに素直に反応するため、オーソドックスなアンプが不可欠。設置周囲の影響にも敏感で、設置には細心の注意が必要だ。
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