Lo-DのスピーカーシステムHS350の広告
（スイングジャーナル 1972年3月号掲載）
Monthly Archives: 2月 1972 - Page 2
Lo-D HS-350
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
マイクロ MICROMONITOR MX-1 (MS-2 + MP-1)
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
マイクロのヘッドフォンMICROMONITOR MX1 (MS2 + MP1)の広告
（スイングジャーナル 1972年3月号掲載）
ティアック A-4070
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
ティアックのオープンリールデッキA4070の広告
（スイングジャーナル 1972年3月号掲載）
ナガオカ 0.5mil DIAMONDSTYLUS
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
ナガオカの交換針0.5mil DIAMONDSTYLUSの広告
（スイングジャーナル 1972年3月号掲載）
テクニクス SL-1100
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
テクニクスのアナログプレーヤーSL1100の広告
（スイングジャーナル 1972年3月号掲載）
ダイヤトーン DS-301
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
ダイヤトーンのスピーカーシステムDS301の広告
（スイングジャーナル 1972年3月号掲載）
トリオ KX-700
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
トリオのカセットデッキKX700の広告
（スイングジャーナル 1972年3月号掲載）
デンオン DP-5000
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
岩崎千明
スイングジャーナル 3月号（1972年2月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
今月のこのページを一見して、おやまた、ダイレクト・ドライブかと思われる読者が多いことであろう。
先月号のテクニタスＳＬ１０００に引き続いて、今月はコロムビア／デンオンのＤＰ５０００の登場である。これで、この１年間に登場したプレイヤー関係の３機種が国産ダイレクト・ドライブ（以下ＤＤ）ターンテーブル関係の製品で占められたことになるわけである。先陣を切ったテクニクスＳＰ１０、続いて量産化の名乗りを挙げたソニーＴＴＳ２５００とその高級型ＴＴＳ４０００、先月紹介のテクニクスＳＬ１０００、今月のデンオンＤＰ５０００、とすでに登場した製品群に続いて、さらにパイオニアＭＵ３０００が控えているし、開発完了を伝えられるマイクロ精機のＤＤ型ターンテーブルも市場に姿を現わすのも間近いことだろう。
すでに多くの機会に語られているように、これらのＤＤ型ターンテーブルの出現は、国産ターンテーブルおよびそれを基盤としたプレイヤーの、飛躍的向上を意味する具体的な成果として、受け取ってよい。この、技術は、例えていえば自動車産業における、ロータリー・エンジンの、レシプロに対する優位性以上に評価され得よう。いくら賞賛しても決して過ぎることのない優れた研究開発であるし、製品化技術であり、それ一世界のオーディオ・メーカーのすべてに先駆けた、純粋の国産技術であるという点において、その価値が一段と輝きを増すのだが、それだけに、どうしてもＤＤ技術に対するその評価は甘くなり勝ちなのだ。
そうはいっても、国内市場において国産メーカー同志のＤＤ型ターンテーブルやプレイヤーが肩を並べて競い合うようになってくると、それぞれの製品に対する特長づけや評価が要求されるものだし、それに応えるのが、このページの責任でもあろう。
さて、今月のデンオンＤＰ５０００、さすが業務用一本槍に生き続けてきた筋金入り本格派老舗直系のブランド商品である。
まずひと目みてスタイルが実にユニークだ。元来ターンテーブルのデザインほどむづかしいものはなかろう。
ディスクを乗せるターンテーブルはまずまったくといってよいほど形を変えられるものではないし、そのまわりもモーターボードと名付けられる通り板状の域を越えるのか難かしいものだ。そうかといってターンテーブルのまわりがないのもは高級品には見当らないのだ。ＤＰ５０００は視覚的にはまさにこの両方の中間的なスタイルボードではないがメカニカルには堅牢この上ないボードが30センチピッタリのターンテーブルの周囲をゆるやかに取りかこんでいる。ゆるやかにということばは妙ないいまわしだが、それは手前で幅広く、奥で狭くなるように傾斜を変えてあるために感じられるデザインのなせるわざだ。このユニークなプロフィルは、最初にちょっと、とっつき難い印象を受けるのだが、それを手元におけば、実に扱いやすく、演奏前後のレコードを傷つける可能性を根絶した配慮を知らされるに違いない。ターンテーブルのふちはその上でレコードを裏がえす際に、時に障害になり得るし、外し損なったレコードをしばしば傷つけるものだ。
この傾斜したターンテーブルまわりのボード（？）は、レコードの取り外しの際30センチというターンテーブルとゴムシートの作るわずかの隙間に指をかけやすくする、という大きな利点をも生み出している。さらにもうひとつの意味はプレイヤーの大きさやアームを追加する際にも制限をなくしている。
加えて、ほこりがつき難いこともいい足してよかろう。
このわずかなボードに、ストロボと操作を考えて大きく並べたプッシュスイッチの角型つまみ。
ランプを内蔵している点もいたれりつくせりの感がある。
さて、本来の性能だが、ＡＣサーボというテクニクス方式とはやや異なる電子サーボを採用しているがその特長は、大きなトルクを得られる点にあり、まさに業務用ということを強く意識した瞬間定速型で、1/3回転で定速度に達するのが大きなポイントとなっている。
むろんその回転むらや振動の少なさはＤＤ型そのものズバリで、いうことはなかろう。価格も適正な上、信頼度の高いデンオン・ブランドのＤＤ型の出現は、マニアにとって大きな購売目標となって永く市場を確保するであろう。
ティアック R-720
Posted by audio sharing
on 1972年2月20日
No comments
菅野沖彦
スイングジャーナル 3月号（1972年2月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
プログラム・ソースとしてのミュージック・テープは、８トラック・カートリッジがピークを過ぎ、今やカセットが花形という観がある。一方、４トラック・オープン・リールはどうも、もう一つバッとしないようだ。ＬＰレコードとの音質の優劣をさわがれていた頃が華で、その勝負もうやむやなうちに、もっぱらＦＭ電波のエアー・チェック用に使われているというのが実情らしい。もっとも、近頃になって、ようやくマイク録音の機運が高まり、カセットでは不満なマニアが４トラ・オープン・リールのもつ特性を活用しているようだ。しかし、なんといってもテープならではの優秀性をその音質で確認できるものとなると、２トラック・38センチということになり、この不経済なプロ規定がジワジワとアマチュアの間に浸透してきた。２トラック38センチのテープの音質は、たしかに、4トラックやカセット（この二つを一緒にするのは無茶だが）とはまったく次元を異にするといってよいハイ・クオリティ・サウンドであって、ここでは、さすがに、ディスクとの音の優劣を比較する気にもならないらしい。こんなわけで、ごく大ざっぱにいって、テープを楽しむなら２トラック38センチかカセットだ！ という両極端に徹底することの合理性が生まれてくるのである。もっとも、ＦＭ電波を受信して録音する場合に２トラ38を使うのはあまりにも馬鹿げているともいえるかもしれないが、私にはこんな経験もある。それは、ＦＭ局が２トラ19センチで録音したプログラム・ソース…しかも、それはＬＰからのＤ.Ｂ.の放送を、エアー・チェックしたのだが、こんなプログラム・ソースでも、４トラック19センチでとったものより２トラック38センチでとったもののほうがはるかに音がよかった。もっと甚だしきは、４トラック19センチのミュージック・テープを２トラック38センチでプリントしたものと２トラック19センチでプリントしたものを比較してみたら、ここでも２トラック38センチのほうがよかったということもある。これは一体なにを意味するか？ 送り出しのクオリティがよい場合、少しでもそのクオリティに近い性能をもったものが威力を発揮するというのならわかる。送り出しより受けのクオリティが上回っている場合、どうせ、それ以下の音しか入っていないのだから、より忠実に伝わるのは雑音や歪で、かえって音が悪くなったりしたりと、いう気もするのである。それは理屈だが、事実はその通りにいかない。ここでは考えるスペースがないので、なにはともあれ、テープにこるなら、２トラック38センチは是非いじってみたいものだと思う。
ティアックは、昨年の下期にどっと新製品を発売したが、このＲ７２０もそのうちの１機種で、最高級アマチュア機、あるいは、実用的なプロ機といえる製品だ。同社が長年にわたってこなしてきたアンペックス・タイプのトランスポートはごくオーソドックスな信頼感の強いもので、コントロール・スイッチは従来のＡシリーズとはちがい横一列に並んだプッシュ式、どこかアンペックスのＡＧをしのばせるムードである。ティアックらしい気の配りようは随所にみられ、アマチェアの気質を充分知り尽した親切な設計が感じられる。バイアス切換とレベル切換がエレクトロニックス・パネルについていてロー・ノイズ・タイプのテープに適応する万全のかまえがある。つまり、ローノイズ・テープは、バイアス電流も多く流してやらなければならないが、同時に、ダイナミック・レンジの広さを充分活用することが大切で、切換スイッチをハイにしてプラス３～６dbまでメーターで見ることにより、さらにＳ／Ｎの優れた録音をとることを可能にしているわけだ。ヘッド構成は４トラ、２トラの２種あるが、いずれも４ヘッドで、再生は２、４トラック共に可能である。録音、消去ヘッドが２トラ仕様と４トラ仕様に分れている。38、19、９・５各センチのイクォライザ一切換がエレクトロニック・パネルについているが、このへんがうっかりするとミス・ユースの原因になるかもしれない。スピード切換とは連動していない。テープ・スピードは、キャプスタン・スリーブの脱着で、38と19あるいは19と９・５の２通りに使う。
使ってみると、大変安定したメカズムと、Ｓ／Ｎのよいエレクトロニックス、音質的にもフェライト・ヘッドのコンビネーションがよくコントロールされていて、艶やかで美しい。柔らかさの中に腰のしっかりした強靭な締りをきかせ、２トラック38センチの威力を充分発揮させてくれるのだった。
最近のコメント