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　ＪＢＬの三文字は、最高級スピーカーの象徴のようによく知られている。アメリカのスピーカーメーカーの名門として、たしかにＪＢＬは数々のスピーカーシステムの傑作を作り出してきた。しかし、アンプの世界でもＪＢＬの傑作が存在することを知る若い人は意外に少ない。現在もＪＢＬのカタログには、いくつかのエレクトロニクスの製品が載ってはいるが、それらはきわめて特殊なもので、どちらかというと業務用のものだ。もっとも業務用の製品が、むしろ民生用以上に一般家庭用としても尊ばれる日本において、現在のＪＢＬのアンプに対する関心の薄さは、製品があまりに特殊なこともさることながら、その内部への不満も否定できない事実である。ＪＢＬは、元来一般家庭用の最高級機器のメーカーであって、その卓抜のデザイン感覚によるハイグレイドなテクノロジーの製品化に鮮やかな手腕を見せてくれてきた。このＳＧ５２０というコントロールアンプは、そうしたＪＢＬの特質を代表する製品の一つで、アンプの歴史の上でも重要な意味を持つ製品だろう。このアンプが作られたのは一九六四年、もう15年も前である。ソリッドステート・コントロールアンプならではの明解・繊細なサウンドは、管球式アンプの多くがまだ現役で活躍していたときに、大きな衝撃を与えたものだ。それまでのソリッドステートアンプは、管球式に対して常に欠点を指摘され続けていた時代であったように思う。おそらく当時、その新鮮なサウンドを、違和感なく魅力として受けとめられた石のコントロールアンプは、このＳＧ５２０とマランツの７Ｔぐらいのものだったであろう。そして、その音は現在も決して色あせない。事実、私個人の常用アンプとして、音質面でもＳＮ比の面でさえも、最新のアンプに席をあけ渡さないで頑張っているのである。当時のアンプとしては画期的といえる斬新なデザインは、パネル面に丸形のツマミをツマミを一切持たず、すべて直線的なデザインだ。コンピューターエイジの感覚を先取りした現代センス溢れるものだけに、今でも古さは全く感じさせない。

JBL 4343

Posted by audio sharing on 1978年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より

　ＪＢＬ社のことについては、Ｄ４４０００パラゴンや４３５０のところで述べたのでここでは省略するが、この４３４３も、４３５０と同様にプロフェッショナルシリーズのスタジオモニタースピーカーである。そして、ＪＢＬのスピーカーシステム開発の基本的思想に貫かれ、ここでもやはり４ウェイ構成が採用されている。
　ユニット構成は４ウェイ４スピーカーで、ここでは低域用ウーファーは38cm口径のユニット一本となっており、３００Hz以下の音域を受け持たせている。３００Hz〜１、２５０Hzの音域を受け持つミッドバスユニットは25cm口径のコーン型、１、２５０Hz〜９、５００Hzの音域を受け持つトゥイーターは２４２０ドライバーにエクスポーネンシャルホーンと音響レンズの組合せ、９、５００Hz以上の音域は２４０５ホーン型スーパートゥイーターに受け持たせている。これらのユニットはすべてアルニコ㈸マグネットを採用し、ボイスコイルにはエッジワイズ巻きのリボンボイスコイルが採用され、厳格なプロフェッショナル規格に基づいてつくられたものである。特に中低音域を受け持つミッドバスユニットは、この４３４３のために新しく開発されたもので、磁束密度１０、０００ガウス、重量２・９kgの強力なマグネットアッセンブリーを持っており、この４３４３の音質の向上に大きく寄与しているのである。ミッドバスユニットを省略すれば、当然３ウェイのスピーカーシステムになるわけだが、それが４３３３Ａというスピーカーシステムになり、さらにトゥイーターを省略したものが４３３１Ａと考えてよい。つまり、この４３４３で使用されている各ユニットは、お互いに非常に広い再生周波数帯域をもち、実際に受け持っている帯域以上の帯域を十分に再生することが可能な、優れたユニットなのである。その優れた四本のユニットを、最もそのユニットが能力を発揮することのできる音域別に４ウェイに分割し、全帯域の再生音の密度を高めようとしているところが、いかにも緻密なサウンドを再生するＪＢＬらしいスピーカーのつくり方であり、設計思想だと思うのである。
　そういう意味で、この４３４３は非常に緻密な音を聴かせてくれるスピーカーなのである。とにかくきちっと帯城内に音が埋まり切っているという感じの再生音で、どこかにピーク・ディップがあるようには感じられない。このスピーカーは、まさに現在のスピーカーシステムの最高水準の再生クォリティを示してくれる製品だと思う。さらに、家庭内でも使い得るぎりぎりの大きさにまとめられており、実際にスタジオの中で使うということになれば、４３５０ぐらいの大きさになると相当の制約を受けることになり、この大きさはその意味でも手頃なものといえるだろう。Ｗ１０５・１×Ｈ63・５×Ｄ43・５cm、内容積１５９ℓという、比較的奥行きの浅いエンクロージュアに収められているわけだが、エンクロージュアの大きさをぎりぎりのところで制限しながら、これだけスケールの大きな豊かな音を再生させることに成功しているということは、やはり現代を代表するスピーカーの一つといってもよいと思うのである。
　この４３４３のもう一つの特徴は、内蔵のクロスオーバーネットワークを使用して鳴らせることの他に、二台のパワーアンプによるバイアンプリファイアードライブが可能なことである。４３５０の場合と同様に、本来ならばこのバイアンプリファイアードライブで再生すべきなのかもしれないが、しかし、とりあえずは内蔵ネットワークを使って一台のパワーアンプで鳴らしても、相当ハイクォリティな音が再生できるのである。そういう意味からいえば、上級機種の４３５０よりは使いやすいといえるし、その４３５０とともにこの４３４３も〝ステート・オブ・ジ・アート〟に選ばれたというのは、十分に納得できることなのである。

JBL 4350AWX

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菅野沖彦

ステレオサウンド　49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より

　ＪＢＬは、アメリカにおけるスピーカー開発の歴史の主流を継承しているメーカーである。その技術の根源は古くはウェスタン・エレクトリックにまでさかのぼるわけだが、そこから派生したメーカーには他にアルテック・ランシングがある。この由緒正しい血統をもつアメリカの代表的スピーカーメーカーであるＪＢＬは、本来はコンシュマー用の高級品のみを製造してきたメーカーであったが、近年になって、プロフェッショナルシリーズとして、その高い技術を生かし、スタジオやホールなどで使用するための業務用スピーカーシステムを手がけるようになった。
　そのプロフェッショナルシリーズの最高級機として存在しているのが、この４３５０である。このスピーカーの特徴は、同社のスピーカーに対する思想をはっきりとした形で具現化しているところにある。その思想とはどういうものかといえば、先に述べたウェスタン・エレクトリック、アルテック、ＪＢＬという一つの流れの中で、アルテックは２ウェイというものに主眼をおいたスピーカー開発を一貫して進めてきたのに対し、このＪＢＬはマルチウェイシステムということに開発の基本姿勢をおいてきたということである。もちろんＪＢＬには２ウェイのスピーカーシステムもあり、フルレンジユニットもある。しかし、本来のＪＢＬの高級スピーカーシステムは、３ウェイ、４ウェイというマルチウェイシステムにあると思うのである。
　現在の同社のトップモデルは、プロフェッショナルシリーズの４ウェイシステムである４３５０である。この４ウェイシステムは、同社の長年のスピーカーづくりの過程の中から必然的に生まれてきたものである。ユニット構成は４ウェイ５スピーカーで、低域用ウーファーは、38cm口径のユニットを２本使うダブルウーファー方式が採用され、２５０HZ以下の音域をマルチアンプドライブ方式で駆動するように設計されている。２５０Hz以上の周波数帯域は内蔵のネットワークにより帯域分割されているが、２５０Hz〜１、１００Hzの帯域を受け持つミッドバス・ユニットは30cm口径、１、１００Hz〜９、０００Hzの帯域を受け持つトゥイーターには２４４０ドライバーとエクスポーネンシャル型のショートホーンと音響レンズの組合せ、９、０００Hz以上の音域は２４０５というホーン型スーパートゥイーターという、現在の同社を代表する最高級ユニットで構成されているのである。エンクロージュアのサイズはＷ１２１×Ｈ89×Ｄ51cmで、内容積は２６９ℓ、重量は１１０kgである。このような超弩級システムは、おそらくメーカーがある程度大量生産できるシステムとしては最大のものであろうし、最もスケールの大きなものといってよいだろう。
　また、各ユニットの配置や材質、機能は、プロフェッショナルシステムとして十分な配慮がなされているrとも特徴である。ＪＢＬのスピーカーは、ユニットそのものが大変に美しいデザインと仕上げがされているために、バッフルボードの上に整然とそれらを並べただけで、自ずと一つの風格を醸し出してくれるというところがある。そしてさらに、この４３５０ＡＷＸは、鮮やかなブルーのバッフルボードが採用されているのである。これには私はやはり相当のしゃれっ気を感じるのだ。バッフルボードをブルーに塗るというセンスそのものが、ただものでないことをいみじくも表現しており、相当に計算された緻密なスピーカー造りがなされているなと感じさせるのである。業務用であるならばバッフルボードや表面の仕上げは、黒であろうが白であろうが、あるいはブルーであろうが、かまわないではないかといってしまえばそれまでだが、やはりスピーカーを見る人間を、あの鮮やかなブルーのバッフルボードと最高級ユニットで引きつけてしまわずにおかないということは、無視することのできない重要な要素だろうと思うのである。
　しかし、この４３５０は本来業務用のシステムであり、大きな可能性をもってはいるが、誰が使ってもよく鳴るというスピーカーではない。むしろ使い手の能力さえテストされるほどの実力を内に秘めたシステムなのである。

JBL D44000 Paragon

Posted by audio sharing on 1978年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より

　常に〝ステート・オブ・ジ・アート〟に選ばれる製品は、そのバックグラウンドが重要な要素になる。ジェームス・Ｂ・ランシングというスピーカーメーカーは、アメリカにおいてアルテック・ランシングと並んで非常に由緒の正しい、歴史の長い名門ということができる。そのＪＢＬの現行のスピーカーシステムの中で、最もロングライフな製品であり、かつ、まさに〝ステート・オブ・ジ・アート〟の名にふさわしい風格を備えた製品は、このＤ４４０００パラゴンであろう。そこには、水準以上の高級品というばかりでなく、造りあげた人の情熱と精緻なクラフツマンシップを感じさせる何ものかがあるのである。
　おそらく、現在このパラゴンというスピーカーシステムを実際に見て感動しない人はいないだろうと思う。とにかく現在のＪＢＬ社の最高級ユニットであるＬＥ１５Ａ、３７５＋Ｈ５０３８Ｐ、０７５を、あの独創的なデザインの手の込んだエンクロージュアに収めているのである。そうした最高クラスのユニットを使いながら、それをいささかも感じさせないこの優雅なデザインは、あくまでもコンシュマーユースとして、インテリア的にも十分に考慮され、しかもステレオフォニックな音場を見事に再現してくれるのである。
　この木工技術の極致ともいえるスピーカーシステムは、今後いつまで造りつづけられるのだろうか。私としてはできるだけ長い間存在し続けでいてほしいと思うのだが、そう感じさせること自体、このスピーカーシステムのもつ良さを十分に物語っていると思うのだ。この合理主義に徹した時代の流れの中で、いつかは消えるべき運命にあることは確かだが、それを現在もなお造りつづけているＪＢＬの姿勢には感服するほかはない。このスピーカーシステムを造るには、やはり相当の熟練工が必要であり、また洗練された技術も必要である。当然手間と時間がかかることになり、高価にならざるを得ないわけであるが、そうした現在の合理主義から外れている製品のもつ味わいというものは、残念ながら最近では少なくなっているのである。特にスピーカーシステムの中では、徐々にかつての名器といわれていた大型スピーカーが製造中止になっていくのは淋しい限りである。そうした中で、このパラゴンの存在はひときわ輝きを増すことになり、当然、〝ステート・オブ・ジ・アート〟に選ばれる資質をもっているのである。
　しかし、いくらそうした資質をもっていたとしても、性能的に難があったり、音が古くとても現在使うに耐えないようであれば、やはり最高級スピーカーとして評価するわけにはいかない。しかし、このパラゴンに難があるとすれば、あの形状からくるセパレーションのとれないことぐらいであろう。ところが、この点に関しては、パラゴンの最大の特徴といえる部分なのである。つまり、左右の音をいかに空間で合成させて、不自然ではないステレオフォニックな音場をつくり出すか、ということがこのパラゴンの思想なのである。このパラゴンのナチュラルなステレオフォニックな音場感こそ、このスピーカーシステムならではのものなのだ。最近の左右にモノライクに分離し、セパレーションを要求するプログラムソースには向かないかもしれないが、このパラゴンのもつ一種独特のステレオフォニックな音場感は、やはり捨てがたい魅力を感じさせるのである。
　ＪＢＬの最高級ユニットで構成された３ウェイのオールホーン型システムのパラゴンは、中央の湾曲した反射板により、左右チャンネルが一体化されている。その反射板に、中高域ユニットである３７５ドライバーの強力な輻射音が左右から放射され、拡散されて独特な音場感を創成する。トゥイーターは低音ホーンの開口部の奥にリスナーの位置に向けて取り付けられ、その独特な音場感をより引き立てる。それをホーンロードのかかった低音域がゆったりと支える……このユニークなアイデアに満ちたパラゴンは、現在でも全く色あせたところがなく、ユニットを見ても外観からいっても、この風格はやはり〝ステート・オブ・ジ・アート〟の名にふさわしい製品なのである。

JBL 2405

Posted by audio sharing on 1978年12月5日 No comments

井上卓也

HIGH-TECHNIC SERIES-3　世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より

　外観上は、０７７と類似したプロフェッショナルシリーズのスーパートゥイーターである。０７５をベースとしてホーンのカットオフ周波数を高くし、指向特性面からホーンを矩形断面としている。開発時期は０７７より早く、０７７がこの２４０５のコンシュマー版である。矩形断面のホーン内壁が軽金属製となっている点が０７７と異なる。物理的な両者の差はわずかだと考えられるが、結果としての音は、０７７より一段と引き締ったシャープな音である。

JBL LE20

Posted by audio sharing on 1978年12月5日 No comments

井上卓也

　米国では、ユニットとして単品販売されているトゥイーターそのものが極めて少ないが、なかでもコーン型トゥイーターで現在入手できるのは、このＬＥ２０のみといってよい。コーン紙中央の紙製キャップはかなり突出した独特の形状で、ボイスコイル径１・６cm、コイル用線材は銅線である。磁気回路は、アルニコ系磁石をいわゆる内磁型構造としたもので全重量は７００ｇ、磁束密度１２、０００ガウスだ。２・５ｋHz以上で使える輝かしい音色をもつ。

JBL 077

Posted by audio sharing on 1978年12月5日 No comments

井上卓也

　ＪＢＬ初のスーパートゥイーターである２４０５プロフェッショナル用ユニットのコンシュマー版だ。基本形は０７５をベースとした磁気回路と振動系をもち、発表されているダイアフラム、マグネットアッセンブリー、磁束密度などは同じ値となっている。ホーン部分は、長方形断面で内側のイコライザーに相当する拡散エレメントが透明なアクリル製の点が視覚的にも、音色的にもこのユニットの特長。充分に高域が伸びたフルレンジ型やスコーカーと組み合わせたい製品だ。

JBL 075

Posted by audio sharing on 1978年12月5日 No comments

井上卓也

　ＥＶのＴ３５０とともに米国を代表するホーン型トゥイーターだ。ダイアフラムは、軽金属性の薄いリングを断面がＶ字状になるように折曲げた直径79mmの独特な形状をもち、ボイスコイルはアルミ線エッジワイズ巻、径44mmである。ホーンの中央部にあるイコライザー状のものは、ホーン外壁とともにエクスポネンシャルホーンを形成するホーンの内壁であり、一般的なボストウィック型ホーントゥイーターのイコライザーとは異なる。充分なエネルギーが得られる点では抜群の製品。

JBL L50

Posted by audio sharing on 1978年7月20日 No comments

JBLのスピーカーシステムL50の広告（輸入元：山水電気）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）

JBL L110

Posted by audio sharing on 1978年7月15日 No comments

菅野沖彦

最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・コンパクトスピーカー特選８機種」より

　ＪＢＬについてはいまさら申し上げることもないと思うがアメリカを代表するスピーカー・メーカーである。
　ＪＢＬはスピーカーのシステム化がたいへんにうまいところで、非常に数多くのシステムを出しているが、ユニットを合理的に組み合わせてシステム化しているのが、このメーカーのスピーカーのシステムの特徴だろう。ところが、Ｌ１１０というのはそうした中で今までになかったシステムというか、新設計のシステム。つまり、昔からのＪＢＬのオーソドックスなスピーカーではなくて、新世代のＪＢＬのスピーカーと言うことができる。ＪＢＬとしては非常に数少ないドーム・トゥイーターを使ったシステムの一つでウーファーは、ノン・コルゲーションの、これもＪＢＬとしては珍しいタイプの、一つの新しいユニット構成によるブックシェルフ・スピーカーである。
　Ｌ１１０は大きさとしてもブックシェルフ型だから、ＪＢＬの中では最高級なスピーカーとは言えない。おそらく中級ということになる。構成はスリー・ウェイのスリー・スピーカーで、上がドーム型で、スコーカーとウーファーがコーン型。これがＪＢＬのお得意のパイプ・ダクト式のバスレフの変形のエンクロージャーに納められている。デザインは全く新しいＪＢＬのデザインで、従来のＪＢＬのデザインから見ると、イメージがかなり変わったようだ。コンシューマ・ユースてありながら、ややプロフェショナルのモニター・スピーカーというふうな様相が濃くなった。だから、私のイメージでは、これはプロフェショナル・ユースのスピーカーというふうに受け取れるのだが……。
　さすがにＪＢＬらしいすばらしいスピーカーに仕上がっていて、音の力というか抜けのある低音ということがよく言われるが、この場合はむしろ張りのある低音がいかにも魅力的。全帯域にわたって音のバランスはたいへんよく整えられていて、ＪＢＬのスピーカー共通の非常に積極的な表現である。決してソフトにぼかしてアラを出さないというのでなくて、ある音はそっくリズバスバ出してくるという積極的な表現のスピーカーだ。
　それだけに、このスピーカーを鳴らすには、プログラム・ソースからプレイヤー、アンプリファイアーに至るまでがハイクォリティのものでないと、どっかのバーツのアラをちゃんと出してしまうことになるだろう。ＪＢＬが妙な耳ざわりな音で鳴っているのは、必らずどこかに何かの欠陥があると言ってもいい。全体に欠陥がなければ、ＪＢＬは決して耳ざわりな荒々しい音を再生するスピーカーではない。
　組み合わせるアンプリファイアーとして、私はこのスピーカーをかなり高級なアンプで鳴らしたいと思う。セパレートアンプを組み合わせてみたいと思うので、ヤマハのＣ２、Ｂ２でいきたいと思う。それはこのスピーカーのもっているデザイン的なイメージからいっても、ブラックで統一したいと思うのと、音も相当緻密な精緻な感じで整えたいということによる。ヤマハのＣ２、Ｂ２のコンビネーションでＬ１１０を鳴らすことが、イメージ的にも音の面でも最もピッタリくるのではないかと思うのだ。　　　　　　プレイヤーも外観上あまり明るい傾向のものではイメージに合わないのて、そういう意味から、アンプと同じヤマハのＹＰ−Ｄ９がいいのではないか。あるいは、もう一つの候補として、サンスイのＳＲ９２９を推薦したい。