井上卓也

HIGH-TECHNIC SERIES-3　世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より

　外観上は、０７７と類似したプロフェッショナルシリーズのスーパートゥイーターである。０７５をベースとしてホーンのカットオフ周波数を高くし、指向特性面からホーンを矩形断面としている。開発時期は０７７より早く、０７７がこの２４０５のコンシュマー版である。矩形断面のホーン内壁が軽金属製となっている点が０７７と異なる。物理的な両者の差はわずかだと考えられるが、結果としての音は、０７７より一段と引き締ったシャープな音である。

井上卓也

HIGH-TECHNIC SERIES-3　世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より

　ＪＢＬ初のスーパートゥイーターである２４０５プロフェッショナル用ユニットのコンシュマー版だ。基本形は０７５をベースとした磁気回路と振動系をもち、発表されているダイアフラム、マグネットアッセンブリー、磁束密度などは同じ値となっている。ホーン部分は、長方形断面で内側のイコライザーに相当する拡散エレメントが透明なアクリル製の点が視覚的にも、音色的にもこのユニットの特長。充分に高域が伸びたフルレンジ型やスコーカーと組み合わせたい製品だ。

井上卓也

HIGH-TECHNIC SERIES-3　世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より

　ＥＶのＴ３５０とともに米国を代表するホーン型トゥイーターだ。ダイアフラムは、軽金属性の薄いリングを断面がＶ字状になるように折曲げた直径79mmの独特な形状をもち、ボイスコイルはアルミ線エッジワイズ巻、径44mmである。ホーンの中央部にあるイコライザー状のものは、ホーン外壁とともにエクスポネンシャルホーンを形成するホーンの内壁であり、一般的なボストウィック型ホーントゥイーターのイコライザーとは異なる。充分なエネルギーが得られる点では抜群の製品。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

４３４３の音にもう一歩凄みを加えたスケール感とリアリティの再現。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

４３４３以降のプロ用モニターの血を受け継いだシャープな音の魅力。

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

プロ用モニターのサウンドを感じさせる小型システムの典型的作品。

菅野沖彦

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

４ウェイコンセプションを実現した堂々たるモニターシステム。

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

ＪＢＬモニターシリーズとして最高の完成度を誇る３ウェイ機だ。

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

現在のリファレンススピーカーの実力をもつモニターのトップモデル。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

Ｌ３００をいっそう綿密に仕上げた印象の音質。鑑賞用としても優秀。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

現代のスピーカーの最高の尺度としても、また鑑賞用としても第一級。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）
特集・「世界のモニタースピーカー　そのサウンドと特質をさぐる」より

　４３３１Ａにスーパートゥイーターを追加しただけだが、この違いは相当に大きい。まず中高音域以上の音色が、リファレンスの４３４３に非常によく近づいてくる。ロス＝アンヘレスの唱うラヴェルの「シェラザーデ」のように、音の微妙な色あいを大切にするプログラムソースでもそのニュアンスをかなのところまでよく表現する。音域が４３４３よりも少し狭いためか、音像の空間へのひろがりがわずかに減少するが、オーケストラのハーモニィもバランスをくずすことなく、いつまにかつい聴き惚れてしまうだけの良さが出てくる。構造上、やや高めの（本誌試聴室では約50cmの）台に乗せる方が中域以上の音ばなれがよくなるが、反面、低音域の量感が少なめになるので、アンプの方で４ないし６dBほどローエンドを補強して聴く方が、少なくともクラシックのオーケストラに関するかぎりバランス的に好ましい。これによって、音の充実感、そして高域に滑らかさがそれだけ増して、安心して聴き込める音に仕上ってくる。
　ただ、オーケストラのトゥッティでも弦の独奏やピアノの打音でも、しばらく聴き込むにつれて４３３１Ａのところでふれたようなごく軽微な箱鳴り的なくせが、４３３３Ａにも共通していることが聴きとれるが、しかしハイエンドを十分に延ばしたことが利いているのか、４３３１Ａほどにはそれが耳ざわりにならないのは興味深い。
　このＪＢＬの新しいモニターシリーズを数多く比較しているうちに気のつくことは、スーパートゥイーター♯２４０５に多少の製品の差があるということ。たまたま、リファレンスに使っている４３４３のトゥイーターと、試聴用の４３３３Ａのそれとの違いがあったのかもしれないが、少なくとも本誌試聴室での比較では、４３３３Ａの高域の方が、４３４３よりも音のつながりがスムーズに思えた。そのためか、とくにジャズ、ポップスのプログラムソースの場合に、４３４３よりもこちらの方が、高音域での帯域に欠落感が少なくエネルギー的によく埋まっている感じがして、パワーを思い切り上げての試聴でも、ポピュラー系に関するかぎり、４３３３Ａの方が、線の細い感じが少なく、腰のつよい明るい音が楽しめた。反面、クラシックのソースでは、とくにオーケストラのトゥッティでの鳴り方は、４３３３Ａでは高域で多少出しゃばる部分があって、４３４３のおさえた鳴り方の方が好ましく思える。そして相対的には、４３４３の方が音全体をいっそう明確に見通せるという印象で、やはりグレイドの差は争えない。
　アンプの音の差はきわめてよく出る。この点では４３４３以上だと思う。試聴条件の範囲内では、すべてのソースを通じてモニター的に聴き分けようというにはマランツ５１０Ｍがよく、低音の量感と音のニュアンスを重視する場合にはＳＡＥ２６００がよかった。

菅野沖彦

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）
特集・「世界のモニタースピーカー　そのサウンドと特質をさぐる」より

　ＪＢＬの４３３３Ａは、別記のベイシックモデル４３３１Ａと同じエンクロージュアを使って、最高域（８ｋHz以上）に２４０５スーパートゥイーターを加えた３ウェイシステムである。４３３１Ａの項でも述べたように、これが、ＪＢＬのモニターシリーズの代表的位置に存在する、もっとも標準的なプロフェッショナル・モニターである。３ウェイ構成をとっているために、当然レンジは拡がり、最高音の再生は、このほうが勝る。高域の繊細な音質、それによる細かな音色の判別には一段と威力を発揮する。しかし、４３３１Ａのほうが、バランスとしてはよくとれている……というより、とりやすいという印象もある。このシステムの最高域を受けもつ２４０５は、優れたトゥイーターであるが、やや質的に異質な感触をもっていて、不思議なことに、低域の感じに影響を与え、２ウェイのほうが、低域がよく弾み、しまっているようである。３ウェイと２ウェイのメリット・デメリットは、こうして聴くと、ここのユーザーの考え方と嗜好で決める他ないように思われてくるのである。ただし、一般鑑賞用としての用途からいえば、４３３３Ａの高域レンジののびは効果として評価されるのではないだろうか。弦楽器のハーモニックスや、シンバルの細やかな魅力は、スーパートゥイーターの有無では、その魅力の点で大きく異なってくるからである。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）
特集・「世界のモニタースピーカー　そのサウンドと特質をさぐる」より

　リファレンスの４３４３と切換えながら比較すると、とうぜんながら高域のレインジが狭く、そのためか同じレコードでも情報量がかなり減った感じに聴こえる。反面、４３４３ではときとして気になりがちなハイエンドの強調によるヒス性のノイズや、レコードが多少傷んでいる場合に打音にまつわりつくようなシャリつきが耳ざわりになる場合があるが、そういうところは４３３１Ａでは殆ど出てこない。少し前までの高音域の延びていないスピーカーの音を永く聴き馴れた人が、４３４３や４３３３Ａのようにハイエンドを強調ぎみに延ばした音を突然聴いたときに、耳の注意力がついその方に向けられて中音域が薄くなったかのように感じて違和感をおぼえるそうだが、アルテックの６０４系のスピーカーを使い馴れたスタジオマンなどのあいだで、４３３３Ａよりも４３３１Ａの方が好まれる例が多いというのもそうした理由もあるのだろう。
　しかし一旦ワイドレインジの良さを聴き馴れた耳には、デリケートなニュアンスの出にくいこと、そして、同じ理由から音像がスピーカーを離れて空間に漂うようなエフェクトの出にくいことが、どうにももどかしくなってくる。たとえば、ロス＝アンヘレスの声が、どこか骨っぽく、男っぽいと言っては言いすぎにしても人声の持つ滑らかな細やかさが十分に表現されにくいし、「サイド・バイ・サイド３」でのベーゼンドルファーの高域の、部屋の空気に溶け込んでゆくような艶と響きの美しさも十分に鳴らすとはいいがたい。そういう部分のニュアンスの薄れているせいか、４３３３Ａよりも音が乾いて、しなやかさに欠ける印象を受ける。
　またもひとつ、ピアノの打音の場合に、箱なりとまで言ってはこれも言いすぎになるが、ピアノの音にもうひとつスピーカーの箱の響きを重ねたような鳴り方がわずかにあって、楽器の自然な響きを損ねる傾向がピアノばかりでなく、軽微とはいえ弦の低音やヴォーカルでも聴きとれる。この傾向はアルテック６１２Ｃにもあったことを考えると、このタイプの箱のプロポーションに共通の弱点ではないだろうか。ただし４３３１Ａの箱鳴りはアルテックよりはずっと少ない。高域のレインジのせまいといっても、６１２Ｃにくらべるとよく延びているように聴こえる。いろいろと熟点をあげてはいるものの、個人的には、６１２Ｃほどの違和感をおぼえることはない。
　総じてこの手の音は、クラシックの微妙なニュアンスや、弦合奏の漂うようなハーモニィの美しさを再現することのニガ手な傾向を持っている。反面、ポップス系の打音を主体とした音を、ましてスタジオでハイレベルで、マイクの拾った音をじかに長時間に亘ってモニターするというような目的には、こういうハイエンドの無い音の方が良い場合も多い。そこが４３３１Ａの存在理由だと私は理解した。

菅野沖彦

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）
特集・「世界のモニタースピーカー　そのサウンドと特質をさぐる」より

　ＪＢＬの４３３１Ａは、いわゆるスタジオモニターの標準的なモデルで、38センチ・ウーファーに、ホーン・トゥイーターを８００Hz以上に使った、２ウェイシステムである。このエンクロージュアは、大きさの点からもモニターとして最も手頃なもので、ＪＢＬのモニターシリーズ中のベイシックモデルといってよい。同じエンクロージュアに、３ウェイのユニットを構成を持たせたものが、これの上級機種として存在することからも、このエンクロージュアの存在の重要性が理解できるであろう。さすがに、モニターとしての性能は優秀で、このシステムのもつ音色に抵抗がない限り、きわめて正確なモニタリングの可能なシステムだと思う。高い能率と十分なパワーハンドリングで、堂々とした大音量再生も可能だし、音の解像力はきわめて高い。定位もよく判別できるし、位相差の判別も容易である。バランスもよくとれていて、最高域はややだら下りだが、モニターとしても帯域の狭さは感じさせない。音楽的な表現がよく生きて、各楽器の持つ質感をよく伝えるので、鑑賞用としても全く問題ない。むしろ、この音の魅力に強く惹かれるファンも多勢いることだろう。レコードのミクシングの細かな点もよくわかるし、オリジナルテープの再生でも立派にその役目を果してくれた。