井上卓也
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
薄型デザインの60Ｗ＋60Ｗの出力をもつステレオパワーアンプである。構成は、初段カスケード接続、差動２段全段直結ＯＣＬ型で、電源分は左右チャンネル独立したトランスを使用している。機能面では、左右チャンネル独立の入力調整のほか、ＮＦ量可変によるゲイン切替をもっている。また、スピーカー端子と並列にメーター端子があり、別売のピークレベルメーターで出力レベルのチェックが可能である。
井上卓也
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
〝回路設計から音質設計へ〟をポリシーとして開発されたオーレックスのセパレート型アンプは、物理データが目標に達した時点を音質設計の出発奠都し、物理データ以外の項目で、構造、部品の検討がこの段階で行われ、、２段階の設計でつくられている。
オーディオアンフスの構造・配置は、物理データでの歪率、チャンネルセパレーションと密接な関係があり、これらは当然のこと音質とかかわりあいがある。また、部品の選択は、部品の変更で物理特性が変わらなくても音質が変わる事実から、とくに、コンデンサーの物理特性をスペクトラムアナライザーで測定するとともに、音質評価を加えながら部品選択がされているとのことである。使用するコンデンサーによって音が変わることは、古く管球アンプ時代からわかっていたことだけに、物理性能と音の関連性を、現代の技術で解明してほしいものだと思う。
ＳＹ７７は、最近の傾向を反映した薄型のデザインを採用した製品である。パネルフェイスは、主なコントロール類だけを表面に出し、トーンコントロールなどの諸機能は、ヒンジ付きパネル内のシーリングポケットに収めた簡潔なまとめ方である。また、このパネルは、サイドにオプションのハンドルを付ければ、ＪＩＳ、ＢＴＳ等の規格ラックにマウントすることができる。
回路構成は、イコライザー段が、差動２段、３段直結Ａ級動作で１ｋHzの許容入力は６００mV、ＲＩＡＡ偏差は±０・２dBであり、フラットアンプは、初段化スコード接続２段純コンプリメンタリー・パラレルプッシュプルＡ級出力段で、出力インピーダンスは６００Ωである。トーンコントロール段は、差動１段、２段直結型で使用時のみアンプ系に入り、完全にバイパスする設計である。電源分は、左右チャンネルのトランス巻線が独立したセパレートタイプである。
井上卓也
ステレオサウンド 39号（1976年6月発行）
特集・「世界のカートリッジ123機種の総試聴記」より
Ｃ５５０Ｍは、中域の粒子が粗いようでちょっと聴きにはスッキリとした音とも受取れるが、聴感上のＳＮ比が気になることもあり、ヴォーカルもニュアンスの再現が不足するようだ。これにくらべ、中低域あたりから低域はソフト型だが量感があって全体の音の表情を、おだやかで、耳ざわりのよいものとしている。
Ｃ４０４Ｘは、エレクトレット・コンデンサータイプだが、低域が豊かでスケール感があり、全体の音のクォリティは高い。音の性質は素直で、プログラムソースにたいして軽くしなやかに反応を示し、表情は、しっとりとした滑らかさがあって、やや、広いホールの良い席で音楽を聴いているような印象がある。ヴォーカルは、あまり、子音を強調せず、軽くナチュラルな感じが好ましい。
岩崎千明
ステレオサウンド 39号（1976年6月発行）
特集・「世界のカートリッジ123機種の総試聴記」より
オーレックスのカートリッジは、現在エレクトレットコンデンサー型とムーヴィング・マグネット型の２系列の製品構成だ。特にエレクトレットコンデンサー型は世界でも珍しい存在といえる。
大変真面目な姿勢で、音に立向っているのは大企業らしく、カートリッジのような、ちょっと考えるとこの企業規模から、想像できない小粒の製品に、これほどの力をそそぐのが不思議なほど。その大きな成果がエレクトレットコンデンサー・カートリッジであるのは瞭然だが、そのあとのＭＭ型でも結構、小さな専門メーカーなみのきめのこまかさを感じる。
やや、無機的な感じのそっ気ない音は、大へん高い水準だが、少々スッキリしすぎて、豊かさはまったく感じられず、骨だけですけすけなほどの、肉不足の傾向だ。広帯域、かつフラットレスポンスはよいが、楽しさを音楽の中から引出してくれない。ＭＭ型の５５０Ｍでも幾分、こうした冷たさがおさえられているとはいえ、基本的に同じような音の姿勢である。音像の定位は小レベルまでも大へん良い。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
このカートリッジは、発電方式は、ＭＭ型であるが、振動系のカンチレバーにカーボンファイバーを採用している。カンチレバーは、グラスファイバーの０・37mm径のソリッド材を使用し、針先には、オーレックスで開発したエクステンド針を使っている。このタイプは、音溝との接触が、カッティングレースのカッター針に近い、ラインコンタクトタイプで、高域の分解能が優れ、接触面積が大きいために、針先、音溝両方の摩耗が少ない特長がある。この針は、ダイヤモンドと同等の硬度をもつコランダム結晶を研磨している。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
シンセサイザー方式のＦＭチューナーとしてはオーレックスの第２弾製品である。価格的には、複雑な構成のために10万円をわずかにこしてはいるが、デジタル表示の未来志向型のチューナーとしては、充分に魅力的な価格であるの楽しい。
選局は、カード式の変形ともいえる４組のＦＭユニット（周波数メモライザー）の内部にＦＭピンボードを規定に従ってあらかじめ希望局の周波数に合わせてセットすれば機械的に周波数はメモリーで気、このユニットにラベルを貼り局名を表示できる。
マニュアルは、10ＭHzの桁で70か80を選択し、１ＭHzと0.1ＭHzは８、４、２、１を加算して０〜９を選択する方式で、最初は難解に思われるが慣れれば明解であるため、問題はない。プリセットチャンネルスイッチは４個のＦＭユニット用と、マニュアル用の５組あり、マニュアルはあらかじめセットしておけば、第５のＦＭユニットとしても使用できる。ファンクションとしては、国内の放送バンド以外の周波数をマニュアルでセットした場合になどに、点滅して警告するチューニング・エラー表示ランプやエアチェックのレベルセッティングの目安となる50％変調と１００％変調に相当するレベルの信号が出力端子に出せるエアーチェック・レベルスイッチなどを備え、この種のチューナーに、ふさわしいものとしている。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
オーレックスの新製品は、プリメインアンプとしては高級機に属する10万円以上、15万円までの価格帯に投入されたモデルで、パワーは82Ｗ×２と、このクラスとしては平均的であるが、とくにテープ関係の機能を重視しているのが特長である。
外観は、フラットフェイスのフロントパネルに大型のボリュウムコントロールをもつ、かなり現代的な傾向を捕えたデザインである。トーンコントロール関係やフィルター類は、各２周波数を選択でき、このクラスの標準型といえるものだが、フィルターの高域に20ｋHz、低域に10Hzがあるのは、例が少ない。テープ関係は、リアパネルに２系統の入出力端子をもつ他に、ボリュウムの下側にジャックタイプのテープ３を備え、レバータイプとロータリータイプがペアとなったテープモニタースイッチとロータリータイプのデュープリケイトスイッチがあり、３系統のテープデッキを多角的に活用できる点は注目したい。
回路構成は、差動２段の３段直結Ａ級イコライザー、ＦＥＴ差動１段の２段直結ＮＦ型トーンコントロール、ＮＦ型フィルターアンプが、プリアンプ部分であり、パワーアンプは初段の差動アンプがカスコード接続になっている差動２段の全段直結コンプリメンタリーＯＣＬで、パワートランジスターは並列接続でない、いわゆるシングル・プッシュプルである。このモデルも、オーレックス独自のＣＡＤＩＳによる一台ごとの実測データがついている。
オーレックスのカセットデッキPC-5080、PC-4060、アクセサリーDA-12、ATT-30、AT-240、ヘッドフォンHR710の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
瀬川冬樹
ステレオサウンド 37号（1975年12月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（下）最新40機種のテスト」より
色でいえば薄ねずみ色を感じるような音。もう少し具体的にいえば、テストレコードの中の、ヴィヴァルディの協奏曲をヴェニス合奏団の演奏したエラート盤（36号１２０ページ参照）を鳴らしたとき、ヴェニスのあのどこまでも明るい澄み渡った空が、どんより曇ってしまったような、そんな感じの音に変ってしまう。おそらく物理特性的には周到にコントロールされたスピーカーであるらしいことが、たしかに聴きとれる。このメーカーのスピーカーは一貫して、耳ざわりなやかましい音を一切出さない方針のようで、中域を張らせずむしろおさえ込んだバランスに仕上っている。低音も共振がよくおさえられ、イヤな音を鳴らさない。音像定位の面でも、ややスピーカーの向うに引っこむ傾向だが、一応無難にひろがりと定位が聴きとれる。台の高さは50センチぐらいの高さの方が、分離もよい。つまり耳をいわば測定器的に働かせるかぎりでは欠点の少ない音なのだが、レコードにはもっと生きた鮮度の高い音、人間の情感が録音されている筈だ。
採点：73点
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
耳ざわりなピークや歪みなどの成分を、注意深くとり除きあるいは抑えこんだという印象で、低音から高音にかけて目立ったでっぱりもなく、とうぜん中域がキャンついたりせず、低音のボンつきもなく、高域のシリつきもない、というように、ともかく欠点はできるだけ耳につかないように作ろうという意図は明瞭にくみとれる。その意味で優等生的、といってよいと思う。ただしこの優等生、私見私見でいためつけられた青白い坊やみたいに、どことなく生気に乏しい。演奏の熱っぽさ、魂の燃焼、そういう精神の高揚が、どんなレコードからも感じられない。ベルリン・フィルの演奏も、できの悪いときのＮ響のような、よそよそしい印象になり、ベートーヴェンを聴くよりも学習しましょうという鳴り方をする。心で感動するよりも頭の方が悪働きしてしまう感じだ。音に若々しさ、躍動感、生気がない。といって老成した円熟という音でもなく、試験勉強の坊やと書いたが、それよりも無気力な万年係長とでもいう方がふさわしいのかもしれない。
岩崎千明
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
冷たいほどのクリアな立上りと解像力は独特のエレクトレット・コンデンサー型のミニマム・マスのためか。よく聴き込んでみると透明度抜群なのを知ろう。
オーレックスのスピーカーシステムSS220W、プリメインアンプSB220、チューナーST220、アナログプレーヤーSR220の広告
（オーディオ専科 1975年4月号掲載）
瀬川冬樹
ステレオサウンド 29号（1973年12月発行）
特集・「最新ブックシェルフスピーカーのすべて（下）」より
〝オーレックス〟というニューブランドでデザインも含めて大幅なイメージ・チェンジを打ち出したとはいえ、以前の東芝のスピーカーを頭に置けば、これは全然別のメーカーの音、といいたいくらい、全体の音の感じが違っている。以前の東芝のどことなく薄味で、あるいは力強さ、迫力、または言い方を変えればおしつけがましいほど自己主張の強い、アクの強い音を聴かせる。バランス的には中音域を張り出させ充実させたいわゆるカマボコ型のように（聴感上はそのように）聴こえ、相対的に高音域をなだらかに抑えこんだように、あるいはレインジがあまり広くないように聴こえるので、爽やかさとか涼しいという感じの音が出にくく、相当に暑くるしい音に受けとれる。しかしこれが若者向きの、少々粗っぽいほど元気の良い聴き方の層を
ねらったのだとするとわからなくもない。あまり練れているとは言えないがアジの濃さで聴かせてしまおうという音質だ。しかし後発製品として、他のメーカーのイメージを追うような意匠は感心しにくいし、少なくとも世界に名を知られた大手メーカーのやり方ではないだろう。もっとオリジナルな意匠を打ち出して欲しい。
周波数レンジ：☆☆☆
質感：☆☆☆
ダイナミックレンジ：☆☆☆
解像力：☆☆☆
余韻：☆☆
プレゼンス：☆☆☆
魅力：☆☆
総合評価：☆☆
東芝のプリメインアンプSB300、SB404、チューナーST500の広告
（ステレオ 1972年12月号掲載）
東芝のカートリッジC401S、専用イコライザーアンプSZ200の広告
（ステレオ 1972年12月号掲載）
東芝のカセットデッキPT415、PT490の広告
（ステレオ 1972年12月号掲載）
東芝のプリメインアンプSB300、SB404、チューナーST500の広告
（ステレオ 1972年11月号掲載）
東芝のカートリッジC401S、専用イコライザーアンプSZ200の広告
（ステレオ 1972年11月号掲載）
東芝のレシーバーSA400C、SA304、SA600、カートリッジC401Sの広告
（ステレオ 1972年10月号掲載）
東芝のカートリッジC401S、専用イコライザーアンプSZ200の広告
（スイングジャーナル 1972年8月号掲載）
東芝のシステムコンポーネントSP626Xの広告
（スイングジャーナル 1972年7月号掲載）
最近のコメント