Category Archives: スピーカーシステム - Page 6

ダイヤトーン DS-200ZX

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　’96年の最新注目モデルは３機種。まずＤＳ２００ＺＸは、ＤＳ１０００ＺＸ以来、従来モデルに改良を加え、DVDに代表される将来のハイサンプリング・ハイビットのプログラムソースに対応できるようリファインされてきたＺＸヴァージョン化が、同社のベーシックシステムＤＳ２００ＺＡに及んだ新製品だ。
　全体のデザインは、従来の安定感はあるが地味な存在といった印象が薄らぎ、新鮮な印象が加わったが、基本構成は変らず、ややエンクロージュアの奥行きが伸びただけだ。使用ユニットは、16cm低域、２・５cmＤＵＤ型ともに大幅に手が入れられている。特に高域のＤＵＤ型は、振動板材料がボロン化チタン材に変更され、その音色は見事な変化を遂げている。エンクロージュアは、前作を受け継ぐバスレフ型だが、木組み構造が変更され、全体に剛性感が高く、響きが明るくなっていることに注目したい。
　また、バスレフ型のチューニングにも手が加えられた。とかくこの種の小型システムは狭い場所に押し込められやすく、予想以上にブーミーでカブリ気味な低音となる点に注意が払われている。これがエンクロージュアの響きと相乗効果的に働き、明るくダイナミックになる低域が、この新モデル固有の美点だ。比較的明るくのびのびとは鳴るが、国内版ポップスなどでは、ややもすると騒々しくなりがちなシステムが多い中にあって、価格を超えた正統派の小型高級システムといった性格は実に小気味がよい。

BOSE

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ボーズのスピーカーシステムはすべてDr.ボーズのユニークな音響理論に基づいて開発されている。その主なものはまず、ダイレクト／リフレクティング理論で、よい音には３要素があり、一つは全周波数のエネルギーバランス、二つめはどの方向からどれだけのエネルギーが来るかの空間的アスペクト、三つめは音源から出た音のエネルギーが聴取者に届くまでの時間である。この３要素をスペクトラル、スペイシャル、テンポラルと呼び、これらが家庭内でどこまで再現できるが、実際の演奏会場での音に近い再生ができるかどうかの鍵になり、そのために、直接音と間接音を調整し複雑に混合することで、自然なエネルギーバランスと方向性を作りだそうというわけだ。つまり、スピーカーの放射パターンを拡散させて間接音成分を増し、自然な音色と立体感を感じさせているわけである。
　次はステレオ・エブリウェア理論。これは、正しいステレオイメージを広範囲な聴取位置で得られるようにするための理論で、最初に到達する音よりも、後から到達する音を大きくしてマスキングさせようという考え方。ボーズではこのため、スピーカーユニットに特定の角度を付けて音響エネルギーと方向性をコントロールし、広いサービスエリアを実現している。
　アクースティマス方式は、小型エンクロージュアで強力な低域再生能力を獲得するボーズ独自の技術だ。共振と共鳴を利用し、低歪みで高いダイナミックレンジが得られる方式で、構造上、方向性を感じさせる高域輻射がなく、設置位置を選ばせない特徴は大きい。
　アコースティック・ウェイヴ・ガイド方式は、長大なチューブの内部に低域ユニットを取り付け、その前後両面に放射されるエネルギーを利用して、共振点の異なる２本のチューブ中の空気を共振させ、３オクターブもの広い帯域の重低音再生を可能とするものだ。
　それぞれの方式論は、米国特許が認められており、ボーズ製品に幅広く活用されている。

AR Model 310HO

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　最新作ＨＯシリーズは、ハイアウトプットを意味する高能率型で、旧インフィニティのケアリー・クリスティ氏が独立した会社でＡＲのために開発した、クリスティ・デザインの叡知を結集した力作で、細部に独自の音響処理が施された最先端技術の成果ともいえる傑作。キメ細かな音とダイナミックな音を巧みにミックスしたサウンドは、さすがに名手の手腕が光る印象だ。

ダイヤトーン DS-A5

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＤＳ−Ａ５は、Ａシリーズ本来のエンクロージュア構造と材料に凝った魅力の小型高級システムだ。低域13cm、高域４cmの２ウェイ方式バスレフ型で、小粋な音とでも表現できる独特のサウンドが新鮮な味わいだ。

AR AR303a, AR218V, AR338, Limited Model 6

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＡＲ３０３ａは、ＡＲ３ａの現代版。平均的な密閉箱となり低域は明るく、独特なソフトドーム型ならではの中・高域は素直。ＡＲ２１８Ｖは小型２ウェイ型で、フレッシュな鳴り方が魅力。ＡＲ３３８は、20cm３ウェイ型で非常に魅力的な好製品だ。スペクトラルＥＱのモデル６は、マーク・レビンソン氏が参加した開発だけに調整能力は非常に高く、任意にサウンドコントロールできるＥＱとして特筆に値するモデルだ。

テクニクス SB-M1000, SB-M500

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　最新のＳＢ−Ｍ１０００／５００は、トップモデルＳＢ−Ｍ１００００の構想を中堅機に導入した製品で、既発売のＳＢ−Ｍ３００を含め、フルラインナップがＤＤＤ方式低域採用の超広帯域、省設置面積のシステムになった。
　上級のＭ１０００は４ウェイ７スピーカー４パッシヴラジエーター構成、Ｍ５００は３ウェイ４スピーカー２パッシヴラジエーター型のトールボーイフロアー型である。

テクニクス SB-M300

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＳＢ−Ｍ３００は、ＳＢ−Ｍ１００００の新重低音再生方式を驚異的低価格で実現した、同社ならではの思い切りの良い力作だ。

テクニクス SB-M10000

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　テクニクスの第１作「テクニクス１」スピーカーシステム以来、連綿として開発されてきた同社のスピーカーシステム。最近のＤＤＤ方式重低音再生を柱にした一連の新スピーカー群は、継続は力なりを具現化した同社の意欲作だ。
　その頂点に位置するＳＢ−Ｍ１００００は、超広帯域再生の実現に挑戦し、約５年の歳月をかけて完成させた、国難異性品ではヤマハのＧＦ１以外にあまり類例のない、超弩級・超高価格なフロアー型スピーカーシステムだ。
　基礎研究は同社の技術研究所で始まり、目標とした電気・音響トランスデューサーとして完成させてから、次に音楽を聴くためのオーディオ用スピーカーシステムとして音響事業部が製品化するといった、日本の超大型企業ならではのプロセスを経て完成されたことでは、国内製品唯一といってよいビッグプロジェクトと成果だ。
　現在のＣＤソフトでは、低域は５Hzまで収音されており、これを再生するためには超大型システムとするか、アンプで低域を増強するかの二者択一となるが、同社では新重低音再生方式を開発することで、これをクリアーしている。一方、超高域側は、１００ｋHzの再生を可能とした独自のリーフ型トゥイーターがすでにあるが、本機ではスーパーグラファイト振動板のドーム型で挑戦している。また、超広帯域化により聴感上で歪みが多く感じられることもあるが、エンクロージュア時代の低振動化、振動系各部の改良や駆動源の磁気回路にも新技術が導入されている。
　構成は４ウェイ型で、低域用のパッシヴラジエーター付ケルトン型ウーファーがキーポイントになる。口径は低域22cm、中低域18cmと異なるが、共通の特徴は低歪率型リニア磁気回路、エッジ前後非対称空気排除量を低減する６分割の凹凸プッシュプルエッジ、高域にも採用された振動板外周部に高内部損失材を配したピークレス振動板などの搭載だ。
　注目の新重低音再生方式とは、一個の密閉型エンクロージュアの前面と背面に駆動ユニットを置き、そのまた前後の前面と背面にパッシヴラジエーターを取り付けた密閉型エンクロージュアを設け、同相駆動するという構造を採用。これを同社ではデュアルダイナミックドライブ（ＤＤＤ）方式と呼んでいるが、この方式は振動の打ち消し能力があり、エンクロージュアの振動を大幅に低減させながら重低音再生を可能としている。この方式により、超広帯域型システムとしては予想外に台形寸法は抑えられているが、さすがに重量は１５５kgと物凄いスピーカーシステムだ。ただし、運送を考慮し、上下２分割が可能となっている。
　柔らかくゆったりした、しなやかな低域は、重低音という表現とは異質だが十分に伸び切る。この低域と質感が揃った中低域以上はナチュラルで、スムーズなバランスだ。特に中域のエネルギーが十分にある点は素晴らしい。

ダイヤトーン 2S-1601

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　２Ｓ１６０１は、ダイヤトーン50周年を記念して登場した、低域と高域にアラミドコーン採用の等音速２ウェイＤＳ−Ａ３をベースに、ユニットとエンクロージュアを極限までチューンナップし、小スタジオや放送局用小型モニターとして現場の信頼に応えるだけの性能にまで追い込んだ、一種のニアフィールドモニターである。したがって、サウンドキャラクターは、ＤＳ−Ａ３の芳醇な音とは異なり、ソリッドで引き締まった質的な高さが特徴だ。

ダイヤトーン DS-8000N

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＤＳ８０００Ｎは、クロスオーバー特性可変の独立ネットワーク方式を採用したモデルで、同社初の38cm径紙コーンによる低域と、Ａシリーズで開発された新アラミドクロスコーンの中域、２Ｓ３００３直系のＢ４Ｃコーン型高域の３ウェイフロアー型システム。内容は非常に濃く、モニター的にも、家庭内での定音量再生でもバランスを崩さず、伸びやかに鳴る鳴りっぷりの良さは格別だ。なお、クロスオーバー固定型のベーシックモデルも用意されている。

オーディオ・フィジック Medea, Spark

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　オーディオ・フィジック社は、１９８５年にヨアヒム・ゲアハート氏により、ドイツのブリロン市で設立されたメーカーだ。同社は、電気的素子を使用しないで、滑らかな周波数特性と位相特性を実現することを主眼に、スピーカーシステムの開発を行なっていることが特徴だ。その理想を実現するため、ＤＳＰ技術を導入することを発案し、イギリスのエセックス大学と共同で、数年前から研究開発中とのこと。最終的な製品の完成にはまだ時間がかかるようである。
　わが国に紹介された同社の最初のモデルは、小型２ウェイ機のブリロン１・０だ。本機は、強度アップと内部定在波処理のため独自の構造を採用したエンクロージュアが、後方にわずか傾斜するよう専用スタンドで支持されている。これは、同社が目標とする位相特性の整合性を図るためである。
　その理想をさらに追求したシステムが最新トップモデルのメデアだ。本機は、ドイツのヨーゼフ・Ｗ・マンガー氏が主宰するマンガー研究所で、20年以上にわたり独自に研究されてきた全帯域を非ピストンモーション化したベンディング・ウェイヴ・トランスデューサー（ＢＷＴ）全域型ユニットを採用し、アクティヴ型ウーファーと組み合わせたシステムだ。
　ＢＷＴは、１９６７年に研究が始まり、’70〜’80にドイツ連邦政府から研究資金を受け、’74年に基礎が完成、’84年に現在のタイプとして完成されたユニットだ。基本は、現在のピストニックモーション型スピーカーの最大の問題点が過渡応答の悪さと、それに起因するパルス性トランジェントにあるとする、新スピーカーユニットの研究開発である。
　メデアは、ＢＷＴを前面に１個、左右に２個使用し、前面１に対し、左右２個の合計が０・５＋０・５＝１となる音響出力を持たせ、低域はアクティヴウーファーで補うシステムだ。ナチュラルで色づけが少なく、ストレスフリーな音が聴かれる点が魅力である。
　また、最新のスパークは、ブリロン１・０のフロアー型ともいえる、細く長い角パイプ状のエンクロージュアが特長の２ウェイシステム。７度の傾斜角は位相整合が目的だ。

ダイヤトーン DS-V9000

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＤＳ−Ｖ９０００は、磁気回路の歪みを低減する独自のＡＤＭＣ方式により、一段と振動系の能力を発揮させるようにした新フラッグシップＶシリーズの４ウェイ密閉型システムだ。エンクロージュアには各種の天然材を適材適所に採用した同社としては異例の設計と、もの凄い物量投入型の豪華な使用ユニットに注目したい。大人の風格を感じさせる、使いこんではじめて魅力のわかる名機だ。

ダイヤトーン 2S-3003

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ディジタルプログラムソースに対応する新放送局用モニターとして、小型高密度設計で最大音圧レベルを大幅に向上したモデルが２Ｓ３００３。低域はネットワークレスの全域型で、高域を低いクロスオーバーから使うコーン型２ウェイ方式は、２Ｓ３０５を受け継ぐ設計だ。定機器のアラミドハニカムコーンと、究極の振動板といわれるピュアボロン（Ｂ４Ｃ）コーン型の組合せにより、見事な音の純度の高さとダイナミックな表現力の豊かさが聴かれる。

ダイヤトーン

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　三菱電機ほどの大企業が、すでに50年間オーディオ用のスピーカーシステムを開発し続けてきた例は他社にはない。
　その発端は、戦時中に東工大で開発された酸化鉄系のオキサイドパウダー（ＯＰ）磁石を製造していたが、戦後になって、その平和利用の一つとしてスピーカーの製造が発想されたことに始まる。好都合なことにＮＨＫ技研のバックアップで、ラジオ用としては異例に高域が伸びた全域型を完成。そして整合共振理論に基づくコーン制御により、後のベストセラーモデルＰ６１０の原形Ｐ６２Ｆを生む。
　さらにＮＨＫ技研と共同開発により、２Ｓ６６０／２０５放送用モニターシステムの完成へと続き、厳しい基準であるＢＴＳ（放送技術規格）をクリアー。１９５８年には有名な２Ｓ３０５が完成し、コーン型２ウェイ放送モニターシステムの形態が確立された。
　一方、計測データの必要性から民間初の無響室が１９５３年に設置された。それまではカット・アンド・トライで、コーンのコルゲーションの位置を検討するのにも莫大な時間が必要であったことを、本誌企画のダイヤトーン三代記のインタビュー取材で、当時の設計スタッフから聞いた記憶がある。
　民生用スピーカーシステム開発の第１号機ＤＳ３２Ｃの内容が２Ｓ３０５系ユニットであったことも、スピーカーシステムの設計に当って、平坦な周波数特性を現在でも最優先させているダイヤトーンならではのことだ。こうした、最も完成度が高く信頼できるユニットでシステムアップすることは、まさしく正統派の設計・開発である。
　放送用モニターの２Ｓ３０５、２Ｓ２０８という２ウェイ型や、全域ユニットＰ６１０の開発過程で得られた技術データとノウハウをもってすれば、民生用システムの開発は比較的に容易であったと思われる。
　民生用として’68年に発売されたＤＳ１１Ｓ／１２Ｓ／３１Ｃ／３２Ｃは基本的に２ウェイ型で、これに続いて３ウェイ型のＤＳ３３Ｂ／３４Ｂが発表された。そして、スーパーダイヤトーン・シリーズとしてハイエンドを狙う３桁ナンバーのＤＳ２５１／３０１が、３ウェイ、４ウェイ型として登場し、ラインナップを拡げていくことになる。
　これらの一連の製品は、非常にフラットなｆ特をもっていたため、２Ｓ３０５の特性とオーバーラップし、定規で直線を引いたようなｆ特といわれた。また、３桁シリーズにはスーパートゥイーターが採用され、超高域レスポンスが表示されたこともあって、ダイヤトーン≒フラットレスポンスというイメージが一段と強調されたように思われる。
　優れたスピーカーシステムは、基本特性に優れたユニットとエンクロージュアの組合せが、まず基盤としてあり、これを無限ともいえる時間をかけてヒアリングし、システムを磨き上げていってはじめて完成する、ということが、当時から同社の伝統であるようだ。そのために、優れた振動板を求めてアラミドハニカム、ボロン化チタン、Ｂ４Ｃなどを開発する一方で、駆動歪みを低減するＡＤＭＣ磁気回路を開発するなど、常に基本からリセットして開発が始まっている。こうした製品作り姿勢が、製品に対する信頼感を高めているが、技術集団的なイメージがあまり感じられないことは、大変に興味深いことである。

インフィニティ Compositions, Kappa 6.2i

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　新製品のＣＯＭＰＯＳＩＴＩＯＮＳは、同社の技術をＡＶ関連ＳＰに結集した開発が明瞭な製品。全域型ユニット的なコーン型を複数個使う手法は、オーソドックスだが、これぞインフィニティということになると、従来とは異なる指向性のモデルであろう。
　ＫＡＰＰＡ6・２ｉは、程よいオーディオマインドをもつ見事な中堅機だ。

インフィニティ IRS-Sigma

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　最新のＩＲＳ−ＳＩGMＡは、ＲＥＮＡＩＳＳＡＮＣＥシリーズとＩＲＳシリーズの接点に位置づけられるシステムで、ユニット構成やネットワークを見れば、それは一目瞭然だ。全体としては非常に巧みにつくられた見事なシステムである。趣味のオーディオのスピーカーとしては、これならではの魅力は少ないが、逆に言えば安心して使えるという意味で、素晴らしいシステムだ。

インフィニティ Renaissance 90

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＲＥＮＡＩＳＳＡＮＣＥ９０は、現代的にソフィスケイトされた素晴らしいソノリティを聴かす、実に魅力的なモデルである。音の陰影を色濃く再現し、誇張感なく音楽を聴かせる、という意味では同社の最高傑作で、まさに粋のわかる人のためのモデルといえよう。

インフィニティ Kappa 7.2i

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＫＡＰＰＡ７・２ｉは、このサイズとしてはスケール感も大きく、必要にして十分な性能・音量をもつが、８・２ｉが見事であるだけに、設置条件に制約がある場合に推奨したいモデルである。

インフィニティ Kappa 8.2i

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＫＡＰＰＡ８・２ｉは、上級機の９・２ｉとともに非常に価格帯満足度の高い同社の新しいモデルだ。先代譲りの高度に熟練したエンジニアのヒラメキといった、絶妙なシステムチューニングは類例のない見事さだ。このシステムは最も信頼度が高く、オーディオマインドを絶妙にくすぐるサムシングをもつシステムとして文句なしに推奨できる製品だ。

インフィニティ IRS-Epsilon

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＩＲＳ−ＥＰＳＩＬＯＮは、かつてのＧＡＭＭＡに位置づけられるモデルだが、低域ユニットが２個から１個になった。その低域は、ＩＭＧコーンの30cmユニットで、磁気回路が強化されて駆動力を増し、さらに独自のサーボ制御を採用している。中低域は平面振動板の精度を上げ、磁気回路を見直した新Ｌ−ＥＭＩＭ型、中域も同様に高能率化したＨＥ−ＥＭＩＭ、高域はＨＥ−ＥＭＩＴで、全ユニットはＧＡＭＭＡ当時とは異なり、一段と高精度・高能率化された新タイプに変っている。
　付属のサーボコントロールユニットは、調整が簡単で使いやすくなったが、ＧＡＭＭＡのように微妙な調整ができないことに少々の不満は残るようだ。
　ＩＲＳシリーズは、基本的にダイポール型放射をするが、本機になって背面の音圧をコントロールし、正面の特性を向上させようというコントロールド・ダイポール・スピーカーという考え方が新しく導入された。つまり、ユニット背面に音響ロードをかけてコントロールする技術が応用され、スピーカーシステムと対峙して聴取する位置でのフィデリティが改善されている。
　しかし、逆に考えれば、本来ダイポール特性をもつユニットの背面の放射をコントロールするということは、ホーン型やコーン型などの前面にのみ音を放射するユニットに近似させることとなり、これが、振動板前後の空気の圧力が同じ条件になることがベストな、平面振動板のメリットを損なうことになりはしないかという疑問が生じる由縁でもある。背面放射を制御する考え方は大変に合理的とは思われるが、短絡的に考えれば、ダイポール型のＥＭＩユニット本来の魅力が、この手法により薄らいだ印象があることはいなめない。
　ＩＲＳ−ＥＰＳＩＬＯＮは、平均的に使いやすくなったことは見事なリファインであるが、これならではの魅力も、その分だけスポイルされた点をどう考えるかが問題だろう。

インフィニティ IRS-V

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＩＲＳ−Ｖは、インフィニティが考える理想のスピーカーシステムを具現化した製品ともいえる超弩級システムだ。とくに注目したいことは、低域、中域、高域の最小限の３ウェイ構成を採用し、かつ各専用ユニットは、上下方向に一列に並ぶ、いわゆるインライン配置とされていることだ。この配置は、水平方向の指向周波数特性は広いが、上下方向には逆に狭いという特徴がある。これは、一般的な大型スピーカーで問題となるサービスエリアが限られること、トールボーイ型システムでは椅子に座ったときの耳の位置に、ベストなサウンドバランスの音軸が来ないことへの、ひとつのアプローチの結果であるのだろう。
　低域は２ｋＷの専用アンプ内蔵、中域はＥＭＩＭ×12個、高域はＥＭＩＴを前面に24個、背面に12個の合計36個使った超大型システムである。

ソニー SS-R10

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＳＳ−Ｒ１０は、従来のトップモデルＳＳ−ＧＲ１が、ドーム型ユニット採用のスピーカーとして頂点を狙って開発され、所期の目的が達成されたため、次なる未知の領域を求めて静電型にチャレンジし、完成したモデルである。
　静電型は、基本的にフルレンジ型として使えることとトランジェント特性に優れ、現状では最も理想のトランスデューサーではあるが、現在のパワーアンプが低電圧・大電流のソリッドステート型なのに対して、極端に超高電圧かつ、ほとんど電流を必要としない、いわば電圧のみに依存する変換器であり、この両者をいかに効率良く結びつけるかに最大の問題があるようだ。つまり、変換器（トランスデューサー）として理想の変換結果が得られるが、最大音圧レベルが低いことを、どのようにクリアーするかが最大のテーマとなる。
　逆説的に考えれば、非常に特徴的な変換器では、すべての幅広いプログラムソースに対応する必要はなく、特別なジャンルでならこれならではの、かけがえのない音や音楽を再生できればよいと、潔く割り切ることもハイエンドオーディオでは認められなければならない、とも考えざるを得ない両刃の剣的な性質を、静電型は備えているのである。
　ＳＳ−Ｒ１０は３ウェイ構成で、指向性の改善と各帯域ごとの最適設計が可能なことをメリットとした開発だ。ネットワークはソニー伝統の18dB型で、ユニット正相接続とすること、最低の素子数とし、ユニットの特性を損なわないことを条件としている。ネットワーク出力には昇圧トランスが必要で、アンプ負荷が重くなるため並列抵抗を入れて、システムインピーダンスを４Ωとし、インピーダンスカーブを普通のスピーカーなみとしているとのことだ。固定極はエポキシ樹脂を自動塗装設備により流動侵積塗装を施すことで絶縁耐圧を高め、固定極と振動膜を支えるフレームには、アクリル樹脂を採用している。
　バイアス電圧は、ダイオードとコンデンサーを積み重ねたコックフロフト・ウォルトン回路で取り出し、バイアス電圧変動を防ぐツェナーダイオードによる定電圧回路の採用で、高域１・８ｋＶ、中域３・９ｋＶ、低域８・８ｋＶという安定した高い電圧を得ている。低域は２段重ねのタンデム型で、空気付加質量を半分とすることで出力音圧を６dBアップ。これによるf0の上昇は、膜テンションで調整している。
　全体に手堅く、正統派の設計で徐々につめていくアプローチは、技術的に最先端に挑戦するソニーとしては「イッツ・ア・ソニー」という印象が少ないが、静電型に初挑戦し、十分な成果が得られたことは認めたい。だが、ブラウン管製造技術を活かした昇圧トランスレス化ぐらいは望みたくなるのは、技術集団のソニーを認めていればこその願いである。

インフィニティ

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　インフィニティは、１９６８年にアーノルド・ヌデール、ケアリー・クリスティ、ジョン・ユーリックの３氏によって創設されたスピーカーメーカーだ。
　同社の第１作は、中域以上に静電型フルレンジユニットを使い、低域に18インチ（45cm）コーン型ウーファーをエンクロージュアの床面に向けて取り付け、これをサーボコントロール方式で制御する、サーボ・スタティック１である。このシステムは、低域を左右チャンネルに使ういわゆる３Ｄ方式であるため、比較的コンパクトで、なおかつ静電型ユニットで中域以上を再生するため、コントロールの容易なシステムだ。
　この第１作が静電型＋サブウーファーという構成であったことは、以後の同社の製品開発に直接結びついているようだ。静電型のトランジェント特性は、優れてはいるが構造上振幅がとれず、最大出力音圧レベルが低いこと、振動板の両側に音を放射するダイポール型で、前面と背面では位相が１８０度異なること、などの特質から、ダイナミック平面振動板の開発が始められた。
　エレクトロ・マグネティック・インダクション（ＥＭＩ）型と名づけられた、極薄のフィルム状振動板に直接、薄膜状のボイスコイルを貼り合せ、その両側に小型磁気回路を並べた構造、つまり静電型ユニットをそのままダイナミック型に置き換えたような構造のユニットだ。
　’80年には、インフィニティ・リファレンス・スタンダードの頭文字をモデルナンバーとするＩＲＳが発売され、ＥＭＩ型ユニット＋サブウーファーの基本構成が確立された。このＩＲＳシリーズは、現在まで続いているインフィニティのスペシャルモデルである。かなり以前から同社の製品は国内に輸入されていたが、注目を集めるようになったのは、’80年代後半のＫＡＰＰＡシリーズが発売された頃からだ。ＩＲＳシリーズには、フラッグシップのＩＲＳ−Ｖを筆頭に、ＩＲＳ−β／γ／δなど一連の高級機がラインナップされたが、ＫＡＰＰＡシリーズの９／８／７は、非常に高い価格対満足度をもつモデルとして高い評価を受け、インフィニティ・ブランドを国内市場に定着させる原動力となったようである。
　その後、’89年にアーノルド・ヌデール氏が会社を去り、独立してジェネシスを創立。２代目社長をケアリー・クリスティ氏が受け継いだが、’93年には同氏も独立し、クリスティ・デザインを創立。現在はヘンリー・Ｊ・サース氏が社長。しかし、長期にわたり開発責任者であったケアリー・クリスティ氏は、新しいシグネチュア・シリーズの開発をすることになっており、その製品には同氏のサインが記されることになるようだ。
　なお、インフィニティはハーマン・グループの傘下にあり、一段と内容を強化するため、設計部門に広く世界から人材をスカウトしているようで、今後の動向にも大いに期待したいと思う。

インフィニティ Renaissance 90, Kappa 7.1i

Posted by on 1995年6月16日 No comments

インフィニティのスピーカーシステムRenaissance90、Kappa7.1iの広告（輸入元：デノンラボ）
（サウンドステージ 26号掲載）

Infinity

JBL S3100

Posted by on 1995年6月16日 No comments

JBLのスピーカーシステムS3100の広告（輸入元：ハーマンインターナショナル）
（サウンドステージ 26号掲載）

JBL