Category Archives: アナログプレーヤー関係 - Page 36

ピカリング XUV/4500Q

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　かつてモノ時代の名門だったピカリングは、永いこと、チェンジャー用のローコストモデルの生産に力を入れて高級品に見向きもしなかったが、久々に放った４５００Ｑは、４ch用だがむしろふつうのステレオの再生に、尖鋭かつ鮮烈な音の魅力を聴かせるクリーンヒットで、ピカリング健在なりの認識を改めた。

オルトフォン SPU-GT/E

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　馴染み深い割には、本当に使いこなしている人が意外に少ないのではないか。第一に、頑丈な重量級のアームで、３ｇまたは以上の針圧をかけることが必要だ。軽量アームでは、針圧だけかけてもトレース不良でビリつきが起る。最新の良いヘッドアンプが入手できれば、トランス内蔵でない方も使ってみたい。

AKG P8ES

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ＰＵ４までのＡＫＧのカートリッジは、設計がＡＫＧ、製造がアメリカ・グラドという混血だったが、Ｐ６、７、８の新シリーズでは、構造も音質も一新された。Ｐ７Ｅのクリアーでキリッと粒立ちの良い音も魅力だが、大型装置なら、より自然で誇張感のないＰ８ＥＳの方がいっそう優れていることが聴きとれる。

サテン M-18BX

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　型番は同じでもＢＸだけは別シリーズ、とサテンで言うように、１８ＥやＸとはひとつ次元の違う全く独特のリアル感のある音場を展開する。ただしヘッドシェルやアームの組合せが多少難しい。アンプやスピーカーも解像力の良いものでないと生かし切れない。ややデリケートで扱いに細心の注意が要る。

オルトフォン SPU-A/E

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　Ａシェル入りのＳＰＵは、Ｇタイプとは少しニュアンスの異なる、より緻密で無駄のない、少し古めかしいが暖かく厚みのある表現が貴重だ。できればＲＭＡ３０９のような専用アームが欲しいが、無理であればＦＲ６４なども一応使える。適性針圧にはややバラつきがあるが、概して３ｇ以上かけた方がいい。

ゴールドリング G900SE

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　とても耳当りの良いソフトなバランスに仕上っていて、品の良い、おだやかな音ですべての音楽を表現する。音の余韻の響きが美しい。華やかさとか輝きといった要素のないかわりに、やさしさ、しなやかさがあって、弦の室内楽などには、他に得がたい独自の世界を展開して聴かせる。針圧の変化には敏感なほう。

ダイナベクター DV-505

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　振動工学の専門家のプロデュースになるもので、こりにこったユニークでオリジナリティに溢れた注目すべき製品てある。数々の新しい機構・構造は、トーンアームの分野では従来見られなかった独創的なもの。機械好きにはたまらない魅力をもつ。外観からして従来のものとは全く違う。音はがっしりと締り感度高し。

フィデリティ・リサーチ FR-64

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ダイナミックバランス型のトーンアームで、そのシリーズ製品には、ステンレス材を使用したＦＲ６４Ｓがある。このＦＲ６４は、一般的なアルミニュウム材を使用しているところが異なるだけで、その他はＦＲ６４Ｓとほとんど変わらない。やはり緻密なクラフツマンシップが感じられる優秀なトーンアームである。

グレース G-714

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ピックアップの専門メーカー・グレースのユニークなウッドアームである。こうした趣味的製品は大いに歓迎すべきであろう。専用のシェルだから、ユニヴァーサルとはいえ、使いよいとはいえない。しかし、そうした点を補って余りあるのがウッドの感触と、オイルダンプによる安定した低域の再生の魅力である。

オルトフォン RMG309

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　オルトフォンの伝統的な仕上げ技術が光る信頼性の高いダイナミックバランス型アームで、シンプルな構造が外観にも表われ、いかにもトーンアームらしい暖かみのある製品。どこか、材質仕上げに一味違う雰囲気をもっているのはさすがである。アンチスケートもリフターもない。Ｇシェルをつけるべきである。

エレクトロ・アクースティック STS555E

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　一個だけでいろいろな種類の音楽（楽器または編成のちがい、音楽ジャンルのちがい）を鳴らし分けるなら４５５Ｅの方が一般性が強いが、５５５Ｅはより繊細でデリケートな音質で、対象をやや選ぶにしてもこの独特の色彩感は、他に類のないおもしろさだ。ただ、針圧の変化にかなり敏感で、アームが難しい。

B&O MMC6000

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　これも本来は４ch用とうたっているが、ふつうのステレオ再生に使ってもかえって良い結果の得られるカートリッジ。概して４ch用というのは、高域の特性を延ばす必要もあるかわりにその特性をよくコントロールしなくてはならないために、高域の音に繊細なキメの細かさが加わって、好ましいケースが多い。

オーディオクラフト AC-300C

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ＡＣ３００のリファインされたタイプがこのＡＣ３００Ｃである。オイルダンプの安定したトレーシングとダンピングにより、カートリッジの低域を素直に再生し、力のある再生音が得られ、金属的共振感は除去される。音のいいトーンアームなのだ。ＡＣ３００と基本的には同じだが、こちらのほうが機能が豊富。

フィデリティ・リサーチ FR-64S

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　フィデリティ・リサーチのトーンアームには、緻密なクラフツマンシップがあって、われわれを裏切ることがない。これはステンレス材を使った高級なダイナミックバランス型で、スプリングによる針圧印可機構も精巧をきわめている。サブウェイトを使えば広い適応性をもち、高感度と押えのバランスは見事だ。

テクニクス EPA-100

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　おそろしくこったトーンアームである。少々こり過ぎて、ダンピングコントロールなどは、一般にどこまで使いこなせるかが不安でもある。しかし、ここまで精巧に作られたトーンアームを持ち、使う喜びは、また格別であろう。デザイン的には私個人の好みとはいえないが、見るからにエンジニアの情熱と、仕上げの緻密さが納得できるであろう。ユーザーのほうも、作者と同じようなこり性の人であるべき製品。

ラックス PD131

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　同社の上級モデルであるＰＤ１２１とほとんど変わらないデザインのアームレスプレーヤーシステムで、美しいデザインの魅力ある製品だ。ターンテーブルの厚さが、昔ながらにパネル上に出ていながら、全体にフラットなすっきりしたイメージで仕上げられている。ＰＤ１２１同様ベストバイに挙げられる。

マイクロ DDX-1000

Posted by on 1977年6月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　メカニズムむきだしのユニークさを買った。重量級のターンテーブルが音質の安定性には素晴らしい効果を発揮することは知られているが、このモーターシステムはそれを立証している。いかにも武骨な外観が好みの分れるところだろうが、こうしたオリジナリティは大切にしたいと思うのである。トーンアーム取付ベースが付属しているから、これもプレーヤーシステムに近い製品というべきだろう。

テクニクス SP-10MK2

Posted by on 1977年6月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ダイレクトドライヴ・ターンテーブルの元祖テクニクスが、従来のＳＰ１０をリファインし、クォーツロック式の駆動を採用。78rpmを加え、きわめて強大なトルクと、瞬時ロックのブレーキングを施した最高機種である。絶対の信頼性と高性能は、もはやいうところのないまでに完成度を高めた。

ラックス PD121

Posted by on 1977年6月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　これは、ターンテーブルというよりアームレスのプレーヤーシステムで、美しいデザインのベースキャビネットに収められた魅力溢れる製品である。個人的には国産プレーヤーシステム中の最右翼に置けるデザインだと思う。モーターはＤＣサーボで、もちろんダイレクトドライヴ駆動方式だ。

オーレックス SZ-1000

Posted by on 1977年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　42号（1977年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＳＺ１０００は、エレクトレット・コンデンサーカートリッジ専用のイコライザーアンプで、アンプの電源電圧を従来の製品より高くとり、２段直結差動アンプを組合わせて、ダイナミックレンジを増大させている。信号系のコンデンサーは、スチロール型などのフィルムコンデンサーを使用し、聴感上の音質を重視した設計である。標準出力は０・５Ｖと、かなり高い。

オーレックス C-400

Posted by on 1977年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　42号（1977年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　オーレックスのエレクトレット・コンデンサーカートリッジには、ＣＤ４方式に対応できる、広帯域型のモデルとして、Ｃ４０４Ｘがあるが、今回の製品は、Ｃ４０４Ｘをベースに２チャンネル専用として開発された、Ｃ４００である。
　振動系の重要な部分である、カンチレバーには、新素材のボロンが使われている。ボロンは、軽量であり剛性が高い特長をもち、カンチレバー材料としては注目されていたが、この種の新素材に共通な加工の困難さがあるため実用化できなかったが、この、Ｃ４００には、ボロンを０・３mm直径の棒状に加工したものを採用している。また針先は、微小なチップで振動系の実効質量は非常に小さい。なお、Ｃ４００は、アルミニュウムとマグネシュウム合金の一体成型のヘッドシェルが付属している。

デンオン DP-1800

Posted by on 1977年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　42号（1977年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　デンオンには、すでに、プレーヤーベースの上板に天然大理石を採用した、ＤＰ３７５０があるが、このＤＰ１８００も基本的には、同じ構想でまとめられたプレーヤーシステムである。
　ＤＰ１７００の上級modelである、このシステムは、まず、質量が大きく耐ハウリング性を向上するためと、デザインの両面からプレーヤーベースに天然大理石とパーチクルボードを接合して使用している点が目立った特長である。
　フォノモーターは、基本型は、ＤＰ１０００で、ストロボスコープ窓部分にカバーが付けられた点と、レーザー光によって振動解析の結果、スピーカーからの音圧などによるレコード盤の振動を抑え、音質の劣化を防ぐ、新開発ブチルゴム系のターンテーブルシートを使っている。
　トーンアームは、Ｓ字型のスタティックバランス型で、１回転で２・５ｇ針圧が変化する回転型のカウンターウェイト、ダイアル式のアンチスケート機構をもつが、アームボディとパイプ間に、ダイナミックダンピング機構が設けられ、パイプ自体をダンピングするほかに、プレーヤーベースからの振動を抑えて、カートリッジの性能を素直に引き出す設計である。
　このシステムは、音をスッキリと整理して聴かせるタイプである。聴感上の帯域バランスは、とくに伸びきった印象こそないが、ナチュラルであり、素直にカートリッジの音色を引き出す点は好ましい。このクラスのシステムとしては、基本的なクォリティも高く、オーソドックスな製品である。

マランツ Model 6100

Posted by on 1977年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　42号（1977年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　この製品は、同社のもっともローコストなプレーヤーシステムである。モーターは、シンクロナス型で、ベルトドライブによりターンテーブルを駆動する。トーンアームは、Ｓ字型スタティックバランスタイプで、ＳＭＥ型のアンチスケート機構付であり、オートリターン・オートカットのセミ・オート型の機能を備えている。なお、インシュレーターは上級機と共通のタイプである。

マランツ Model 6200

Posted by on 1977年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　42号（1977年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　この製品は、トータルマチック型と呼ばれるフルオート型プレーヤーシステムである。レコードサイズと回転数を選択した後に操作レバーをＰＬＡＹの位置にするとアームはメカニズムにより自動的にリードインするタイプで、ＲＥＰＥＡＴ機構も備えている。オートの動作は、比較的にスムーズであり、メカニズムは安定している。
　モーターは、ＦＧ型のＡＣサーボ型で、ターンテーブルは、ベルトにより駆動されるが、このタイプの特長で、スタートが早く、トルクも充分にある。トーンアームは、Ｓ字型スタティックバランスタイプで、ダイアル式のアンチスケートデバイスが付属している。
　このシステムは、ＭＯＤＥＬ　６３００よりもクリアーな音で、低域の音の芯が強く反応も少し早い。聴感上の帯域は、さして広いタイプではなく、細部を引出して聴かせることもないが、音の輪郭を外側から掴み、クッキリとした音を聴かせる。

マランツ Model 6300

Posted by on 1977年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　42号（1977年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　最近の高性能化、高価格化の傾向が強いプレーヤーシステムのなかでは、このモデルは、現在、マランツのトップランクの製品ではあるが、いわば、中級機の価格帯にあるプレーヤーシステムである。
　プレーヤーベースの右側にあるアームボードの部分には、アルミ板製で、ここにすべてのコントロールが集中して配置されたレイアウトが採用されている。回転数切替、独立型のピッチコントロール、電源スイッチのほかに、目立ったファンクションとして、マニュアルとオートの切替がある。このオートの機能は、発光ダイオードとフォトトランジスターを組み合わせた、オートリフト・オートシャットオフ機構であり、一般のオート機構のように、アームはアームレストに戻るタイプではない。また、プレーヤー底面にあるインシュレーターは、硬質ゴムと、それを支えるクッションゴムからなるダブルインシュレーター構造であり、外側のリングを回転して本体の水平調整が可能である。
　モーターは、８極・24スロットのＤＣ型で、ダイレクトに、直径31cmのターンテーブルを駆動し、トーンアームは、独特なジンバルベアリングを回転軸受に使ったＳ字型スタティックバランスで、ラテラルバランサーとアンチスケートデバイスをもつ。なお、マランツのプレーヤーシステムには、３機種とも、付属カートリッジに、シュアーＭ９５ＥＤが採用してある。